蘇軾是北宋豪放派詩人的代表人物之一，他的詞當然具有豪放的情感特點和藝術氣派。例如，大家的熟悉的《念奴嬌-赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物 ”，筆法氣勢一瀉千里，壯懷激烈。

不過，一個詩人，特別是像蘇軾這樣的一代大師級的人物，除了他的豪放詞派的主要特點之外，他的的詞作風格也是細膩多樣的。

他的一些婉約的詞作，從另一個側面，說明大詩人從來都是風格豐滿的。例如他的《江城子》“十年生死兩茫茫”又是另一番情感的世界。

宋詞，是我國文學藝術形式之一。如果詞有“豪放派”和“婉約派”之分的話，那麼蘇軾的詞當是兼有豪放詞奔放和婉約詞悽美的“東坡派”。

蘇軾，中國文化史上無法逾越的豐碑。他20歲左右行文，25歲左右吟詩，直到37歲時才開始寫詞。不要看起步晚，但正如他所言：酒後的指尖，流淌著無盡的詩意情思，一瀉千里。行於當行之時，止於不可不止之處。汪洋恣睢，猶如大海舀水。。。

東坡詞歸納起來有如下一些特點：“麵湯”的營養，“雞湯”的勵志，“薑湯”的暖身，“黃（酒）湯”的灑脫。

誠然這些“湯湯水水”的特點，源自於先生的待人接物，為人處世：

其一，豪情萬丈的真漢子

“東武望餘杭，雲海天涯兩渺茫。何日功成名遂了，還鄉。醉笑陪公三萬場。不用訴離殤，痛飲從來別有腸。今夜送歸燈火冷，河塘。墮淚羊公卻姓楊。”這片《南鄉子.和楊元素時移守密州》，是時年37歲的蘇東坡較早的詞作。此時朝廷外放至杭州副市長的東坡，要去密州“扶正”當一把手。餞別宴上與杭州太守，也是東坡的頂頭上司楊元素說的“心裡話”。可以看出，他和我們一樣，一顆感恩的心砰砰直跳，一顆激盪的心歡呼雀躍。

“老夫聊發少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨？持節雲中，何時遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”這片《江城子.密州狩獵》是密州任上東坡所作。期間的豪邁與壯志猶如吱吱冒煙的高能炸彈，更像平靜湖面上的滔天巨瀾。要知道，此時的詞壇，主流是“凡有井水處，皆有歌柳詞”柳永兒女情長的靡靡之音，是文人士大夫工作之外消遣打趣的柔情小調，是由櫻桃小口的美女打著檀板載歌載舞，千嬌百媚的攝人心魄。。。而東坡詞則更像是袒胸露乳的西北大漢，手持鐵撓銅撥的臨風高歌。顯然，標新立異，領開新河。

其二，柔情似水的好兄長

密州任上的東坡，雖然與做齊州幕府的弟弟蘇轍相距不遠，但由於官例所限，七年未曾見面。於是在中秋之夜，他把對弟弟的思念，連帶借月抒懷的感情一起幻化成了“明月何時有，把酒問青天。。。”，詩意成了“但願人長久，千里共嬋娟”。至此，誰能說這樣的哥哥缺少兄長那份手足情，兄弟愛呢？也許正是感情真摯，才被後人點評為：關於詠月，東坡詞一出，餘詞盡廢。簡言之，這就是詩詞的巔峰。

當然，面對夢中與已逝妻子王弗的相見，他更是“有聲當徹天，有淚當徹泉”的哭訴。“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。。。相顧無言，惟有淚千行”，這一改花間詞無病呻吟的閒愁，把對自己親人的思念哭喊著唱出來，讀來淚眼婆娑，揪人內心。這樣的男人，有情有義，值得尊敬。

其三，絕世獨立的英雄氣

“烏臺詩案”的爆發，讓這位地方大員撲通一聲，從雲彩影兒，跌落到地縫兒中。一開始“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”他也害怕，“誰見幽人獨往來，飄渺孤鴻影”他也恐懼，“驚起卻回頭，有恨無人省”他也無可奈何。即便這樣她依然“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”，大不了就“小舟從此逝，江海寄餘生”。這就是“青蓮出汙泥，黑白不相干”的東坡。安定下來的東坡，人設已經復原，有底氣的東坡，張力更加宏闊。

“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”簡言之，一切人間困苦熬過來以後，什麼都不是事兒。

如此淬鍊之後，橫空出世的才是不朽名作：大江東去，浪淘盡，千古風流人物。。。。他唱吟“千古風流人物”，實際上他才是“天地英雄氣，千里快哉風”的千古詩詞英雄。

其四，天馬行空的偉丈夫

大丈夫不但要能屈伸，更要有情思。如果說“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。牆裡鞦韆牆外道，牆外行人牆裡佳人笑。。。多情卻被無情惱”，讓嗔怪他“不合時宜”的侍妾朝雲肝腸寸斷的話，那麼先生唱和好友章質夫的《水龍吟.詞韻章質夫楊花詞》，那就真個是借物抒情的神品：

“似花還似非花，也無人惜從教墜。 。。。。。。

春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。”

本來好友章質夫是安慰貶謫黃州的東坡先生，卻被先生倒過來安慰。更為不堪的是，章質夫的《楊花詞》已經屬於詞中上乘之作，不想被東坡天馬行空的情思一下子瓷瓷實實的蓋了帽兒啦。

楊花，古時候就是指“柳絮”。說柳絮是花，倒不如說是種子更合適。但先生不管，凡事拿來可以用的世上萬物盡歸他隨意支配駕馭。所以“似花還似非花，也無人惜從教墜”，你說是柳絮的樣子和情形，一點也不錯。你說是漂泊人生，也妥妥的貼切。

如果說“天下三分明月夜，二分無賴在揚州”是唐詩的精品名句，那麼“春色三分，二分塵土，一分流水”誰能說不是宋詞中的妙手偶得。

這些詞你看著有由頭，有來頭，實際上又無理頭還滑頭，但是就是走心。這個真沒辦法！

其五，信手拈來的鄰家翁

“蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家”

你可能斷想不到，這是徐州市長任上的東坡先生，公幹後在市井百姓中的魚水與共。此時此刻，他不是一方大員，也不是朝廷命官，活脫脫就是鄰家大哥，隔村大叔，串門大爺。

“林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。”在困頓中找快樂，即便很少；在黑暗中尋光明，哪怕微弱，對於生活的強者而言，都是足以欣喜若狂的事情。惟其如此，生活才能陽光燦爛。因為，你的心一直在微笑。

“山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，暮雨瀟瀟子規啼。

誰道人生無再少，門前流水尚能西，休將白髮唱黃雞”

面對大自然的一些異常，他能觸景生情；面對井底之地的困頓，他能唱響明天，所以什麼衰老，什麼黑夜，什麼泥濘，什麼風雨，簡直就是他快樂人生的調味品。

東坡先生既可以“人生如逆旅，我亦是行人”的慨嘆，也可以“試問嶺南應不好，卻道，此心安處是吾鄉”的暢懷；

東坡先生既可以“面對此君仍大嚼，世間那有揚州鶴”的詰問，也可以“雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤，人間有味是清歡”的細品；

。。。。。。

這就是東坡先生，這就是東坡詞。

“猿吟鶴唳本無意，不知下有行人行”。也許東坡先生就是“無波真古井，有節是秋筠”的抒發內心感受，不會想到千年後的今天我們來論及他詞的特色。

相對於先生給我們的思想震撼，靈魂衝擊，“特點”不“特點”真的不重要了。

蘇軾作為豪放派詞人的代表人物之一，其詩詞內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詞發展開闢了新的道路。葉燮《原詩》說：“蘇軾之詩，其境界皆開闢古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞於筆端。”

蘇軾詩詞讀來皆有豪邁豁達之意，但是他的部分婉約詞，如《江城子》，也是寫得纏綿悱惻、一往情深，讓人也能深深體會到他細膩的內心，以及他對亡妻的思念。

我個人一向認為“我手寫我心”是一句真理，蘇軾詩詞的特點很多時候也取決於社會背景，以及作者個人的成長經歷與思想。

蘇軾詩書畫三絕，曠世難得一遇的千古奇才。敬佩、崇拜、仰望……真想搖身一變，成為一名面容姣好窈窕淑女，素顏盛裝，穿越到你的時代，一睹風采。

趙孟頫《前赤壁賦》臨寫示範

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蘇軾的詞，衝破了專寫男婦戀情和離愁別緒的狹窄題材，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，具有廣闊的社會內容，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，衝破了詩莊詞媚的界限，開創了與婉約派並立的豪放一派。蘇軾提出了詞須“自是一家” 的創作主張。提出詞要抒發自我的真實性情和獨特的人生感受。

擴大詞的表現功能，開拓詞境，這是蘇軾改革詞體的主要方向。他讓充滿進取精神、胸懷遠大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入詞世界，改變了詞作原有的柔軟情調，開啟了南宋辛派詞人的先河。蘇詞中也常常表現對人生的思考。這種對人生命運的理性思考，增強了詞境的哲理意蘊。詞中力求自我超脫，始終保持著頑強樂觀的信念和超然自適的人生態度。詞是無事不可寫，無意不可入的。蘇軾不僅在詞中大力描繪了作者日常交際、閒居讀書及躬耕、射獵、遊覽等生活場景，而且進一步展現了大自然的壯麗景色。由於蘇軾擴大了詞的表現功能，豐富了詞的情感內涵，拓展了詞的時空場景，從而提高了詞的藝術品味，把詞堂堂正正地引入文學殿堂，使詞從“小道”上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。引入“以詩為詞”的手法。所謂“以詩為詞”，是將詩的表現手法移植到詞中。蘇詞中較成功的表現有用題序和用典故兩個方面。有了詞題和詞序，既便於交代詞的寫作時地和創作緣起，也可以豐富和深化詞的審美內涵。在詞中大量使事用典，也始於蘇軾。詞中使事用典，既是一種替代性、濃縮性的敘事方式，也是一種曲折深婉的抒情方式。 蘇詞大量運用題序和典故，豐富和發展了詞的表現手法，對後來詞的發展產生了重大影響。突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品變為一種獨立的抒情詩體。使詞表現出豐沛的激情，豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語言風格。

《江城子·墨雲拖雨過西樓》

蘇軾

墨雲拖雨過西樓。水東流。晚煙收。柳外殘陽，回照動簾鉤。今夜巫山真個好，花未落，酒新篘。 美人微笑轉星眸。月花羞。捧金甌。歌扇縈風，吹散一春愁。試問江南諸伴侶，誰似我，醉揚州。

大家都說蘇軾是豪放派代表人物。但是我不認為他的詞有多。小兒科而已，登不上大雅之堂。書法更差，上面字就是證據，連我的都不如。

1、蘇詞的超曠高遠襟懷

以詩為詞，以詩的品格改造傳統本色的詞體，以詩的精神提高詞的品味，表現自我的胸襟和懷抱。如《水調歌頭》《定風波》。

2、蘇詞對題材的拓展

將情的範圍擴充套件至朋友、師生、兄弟、夫妻之間。如《水調歌頭》《江城子》

農村題材正式入詞由蘇軾始；如《浣溪沙》詠物詞有開拓之功，以寓寄託，奠定了詠物詞的體制特色。如《卜算子》

3、蘇詞豪放曠達的風格

蘇軾的詞氣象宏大，風格豪放曠達，雄健清剛。