他的書有點偏向於廣播體，只講述故事，沒有評。他現在在宣南書館說書，我去過幾次，感覺他對整個舞臺的把控挺到位，這有可能與他以前說相聲的經歷有很大的聯絡，在現在青年一代來說，他說書算是很好的了，他的傳統功力瓷實，但還需要對包袱結構整理整理，聽書沒包袱很能讓人覺的無趣的。在我接觸過的評書老藝術家中，我覺得金文聲先生的書堪稱一絕，用四個字形容就是鬼斧神工。大家有空上中國評書網聽聽怹的書。

平時在宣南和東城說書，就在今天我還去東城了他的《雍正劍俠圖》。王玥波是現在我感覺所聽的青年演員中最好的一個，基本功紮實，對於舞臺的把控和現場觀眾的互動以及包袱的處理都有獨特的見解。私底下見面也是平易近人，有外地遊客慕名來的，求合照也都不拒，這一點也非常好。

上面有朋友提到演出的地點，不多說了，也可以網上查。

王玥波難得的青年演員，相聲評書兩門報。連麗如先生的義子，王玥波曾經說過因為自己有老師所以只能拜連先生為乾孃，為了學能耐（我記得是這麼說的）。

王口風比較慢，有老先生的做派。一方面可能是自己性格沉穩又經過多年的歷練，另外推測可能確實是受到連先生的影響，我記得聽過連先生的《康熙私訪》中講康熙老爺子出宮後，去到一個快倒閉的包子鋪吃羊眼包子的故事，講的就特別細膩，把人物勾勒的特別清晰。

可能是因為自己相聲演員的緣故，王在評說裡面經常夾帶私藏的揉入一些相聲的包袱，妙趣橫生，這點和田連元有些相似（不過田先生貌似不是相聲門裡的人）甚至在演出的同時加入好多“現掛”，經常把師兄吳荻牽涉其中。另外還有一些同臺的演員。比如有一次聽他說《大隋唐》的時候，說道“七煞反長安”的回目時，說宇文成都正在巡街捉拿熊闊海，看見路邊有一人，上前問話“你是幹什麼的？”那人答到“我是說《三國》的”，宇文成都上去一鳳翅鎦金钂將他打死。然後王玥波說“看，這就是說《三國》的下場”。其實，在他這一場之前，正有人說的是《三國》。可想而知現場的氣氛。

我剛才看到樓上的朋友說，王的評書沒有“評”，我發表點不同看法。

王的評說是有評的。首先王的評書不以模仿見長，很少有區分口音的角色，這點不同於單田芳。比如如果大家經常聽評說的話，在單老的評書裡經常有“常茂”，“甘虎”，“羅士信”等等這樣的人物，為了突出他們都是混（常茂除外），猛，經常透過嗓音辨別故意把嗓音別粗，用單老的話說就是嗓子眼裡有塊壞肉一樣；“韓添錦”，“胡強”，“胡大海”，“程咬金”，就把嗓音加粗，然後語速加快，突出他們的粗枝大葉；女人就是把嗓音變細，這是基本套路。但是王玥波一般在嗓音上不做區分（我說是一般，不是絕對哈），基本上是北京話（至於說是東西南北城的話我聽不出來，反正不是通州話），而且嗓音渾厚，他區分人物主要是透過特別細膩的事件，很多應該是自己加上去的原文上沒有（比如《雍正劍俠圖》可對比單田芳的《童林傳》），透過描述事件來區分人物性格。然後我們來說說他的“評”。王玥波基本上不可能在講完一段後，直接丟擲這樣的命題，說我覺得應該怎樣怎樣，或者這樣不對，這樣是對的，這種很明顯的帶有評論性質的引起詞彙，而是透過講一些發生在自己身上，或者自己身邊的事情，間接的去透過描述另外一件事情去評論評說中的故事。（回頭附個案例吧，猛的也想不起來）。當然這是個人感覺哈，不代表官方一件，回頭如果王玥波自己有個說明那就確定了。

還有就是，不要看王玥波年輕，但是閱歷豐富，對於事情的認識透徹，頭腦靈活反應快速（也可以聽聽王玥波和陳明志的相聲）。

在其評說裡，內容很豐富，表現手法也很多，聽上十年你總感覺有沒聽到的東西，在這些方面一些成名的“老藝術家”就相形見絀了。

送給喜歡評書的朋友。

說真的，我覺得玥波還是相聲說的更好，評書口風太慢，也基本沒有肢體動作，跟單田芳田連元袁闊成這些位差的不是一點半點，但是鑑於這些年也沒有什麼出色的評書演員出現，玥波也算不錯的了

喜歡王玥波的評書，喜歡他說書的風格。今年三月北京出差，利用週六週日兩天時間去宣南書館和東城書館聽了兩天連麗如先生和王玥波的評書，並有幸同連先生和王玥波先生分別合影留念，二位老師沒有如何架子，平易近人。王玥波的評書集詼諧幽默風趣於一身，老北京的風土人情世故經他講述，讓許多不瞭解北京的人瞭解了北京。支援王玥波

沒有聽過王玥波說的書。是從以前的相聲中知道這麼個人，網上有他和郭德綱合作的相聲影片，看後就非常喜歡他。不急不燥、穩、舞臺範拿捏的非常好，個子高、長得福氣、喜慶，挺不錯的一個藝術家。

我之前聽過一些錄播的他在書場演出的音訊，聊齋、三盜九龍杯等，確實不錯，現場效果很好。本人對評書表演外行，純屬看熱鬧，感覺他在現場表演中巧妙揉進了一些相聲的技巧，與小時候聽到的在廣播電臺播放的要強。

北京評書到連闊如先生之後就算失傳了！現而今，也就是易中天的《三國》還能聽，可這又不是他的專業。其實，北京的中學語文老師（男的那種）往往都極有說書的天分，紀連海不見得是最好的。連麗如老師應該辦一個＂連闊如評書大賽＂，在京、津、滬（獨角戲很厲害的）、川（龍門陣）⋯⋯廣泛撒網、＂捕魚捉蟹＂，重點在語文老師裡邊兒尋找天下評書達人，甭光靠眼不前兒幾位弟子。

王玥波哪兒說書好像有人已經說過了，感覺自己好像欠王胖子一張票錢，這些年都是在網上聽。

王玥波的書其實是有評的，但是，網上聽到的多是閹割版本，把閒話都給剪輯走了，其實那些閒話才是最有意思的。

本質上，王玥波算是書館藝人，所以說書說的慢，這也形成了他的風格。也可以叫批講的細，我最愛的是《聊齋》系列，有的都聽好幾遍了，蒲松齡原著上的一句話，他能給你講一個半小時，這你可以說是不給書聽，但是愛的真愛，這就是是本事。

《大隋唐》拉雜講了兩三年，最後，單雄信被斬，秦瓊哭單雄信這兩回書能把人聽哭了。《聊齋》這一系列故事，估計王玥波能吃一輩子，尤其劉立福去世後，說聊齋最好的大約也就王玥波了，郭德綱間或說過，但是作品不多，郭老闆太忙了，挖的坑也多，指著那些坑就夠吃的了，所以聊齋不是他的主業。

但是王玥波的《聊齋》真的下功夫了，而且隨著年齡的增長，這種人情的東西會越說越好的。

《雍正劍俠圖》不知道王老闆能再說幾年，看樣子也是個大工程。只是一個惠斌削樁代首就說了百十回，這書不是刪繁就簡而是從簡入繁，有點馬丁老爺子《冰與火之歌》的意思，一個人物，交代他過去的牛叉歷史就要好幾十回書，但是最後一回這哥們五分鐘就領了盒飯了。

這大約就是書館書的特點吧，過去說，老先生一部書吃一輩子，聽聽王玥波你就會知道是怎麼吃得了。

我要是說幾句大家可別噴我，畢竟六十多歲的人了，好點兒面子！本人認為，王玥波的評書真不錯！他是有點兒基礎的。相聲評書這個行當，不適合女人！好比在大街上，看到一個女的抽菸一樣。總感覺不是那麼回事！

王玥波在哪兒說書

王玥波平時主要在宣南書館和東城區文化館兩個地方說書，一般來說週六下午在宣南書館說一個小時的《水滸》，週日下午在東城區文化館說一個半小時的《雍正劍俠圖》。我是每週日下午必到現場聽《雍正》。

王玥波是78年的，今年39歲。但說書老藝人的氣息十足，鎮得住場子，因此語速非常和緩，聲音也不大。王玥波的特點是韻味，如果說嘴皮子基本功，其實不老紮實的，也會有口誤，但韻味十足。

王玥波的年歲跟聽書的差不多，因此他的一些引經據典都跟現場聽眾有共鳴。比如80年代的動畫片，80年代的歌曲，80年代的相聲，非常巧妙不生硬的引出來，讓現場觀眾非常受用。

王玥波的另一個特點，就是說書特別慢，故事鋪平墊穩，但你不覺得絮叨，一個半小時你會覺得時光如梭日月如電。我認為這是練出來的能耐，也是天生帶的範兒。

票價30元，瓜子7塊，杏肉10塊，茶水10塊，兩個人茶水15元，自己帶茶葉，茶位費5元1個人。書館裡老年人不多，70後80後是主流，老觀眾裡也有經常帶孩子去的，孩子大多在學齡前，也都非常安靜。如果要聽書，得早去，一般中午12點就得去佔座，下午2點開書，前面是他徒弟的《楊家將》墊場，3點開始王玥波的《雍正劍俠圖》。不過，老聽眾2點到也能留著靠前的座，第一次去的人甭管去多早也得坐後頭，這是規矩。

唉！北京人就是有福氣？什麼樣的資源都在北京（全國最好的藝人，最好的醫生，最好的醫院，最好的學校和老師，最好的產品質量和相對最低的價格等等)北京人一邊在享受這些美好資源一邊大罵來到北京的人，彷彿這些人是來和他們強搶這些資源的你看把他們嘚瑟的那個樣子，真是慣壞了！我們這那麼普通的相聲（我都覺得不是相聲就是耍貧嘴鬥嘴)也得三十到六十一場，唉！不知什麼時候我們也能親耳聽聽王玥波，郭德綱的評書相聲啊！

王玥波早期的評書相聲味兒太濃，這一點和郭德綱差不多，不過近來可能他自己也意識到了，明顯的去除了很多相聲成分，而郭德綱在這方面就沒什麼改變，反正郭也不是靠評書吃飯的，所以郭以後應該儘量少說評書了，沒有太大的意思了，單從評書上比較，已經和王玥波拉開了差距。王玥波說的最好的，也是最拿手的應該是聊齋系列，他也應該順著這個方向走下去，畢竟劉立福老先生去世以後，能把聊齋說好的已經很少了，王在一些段子上有自己獨到的見解，可見是下了功夫的，如果能在深入的學習一下劉先生的精髓，肯定還能更近一步！另外，王玥波的風格只適合在現場表演，他能帶動觀眾，觀眾也能帶動他的發揮，電臺就算了！

王先生原來是西城少年宮馬老師學生，和英寧，李然等等在少年宮學相聲，都是非常聽話老實的北京小孩，我記得後來在流璃廠個茶館和某些人同臺，說相聲，後來自己分出來學評書一一一是個很優秀的北京娃。

很喜歡王玥波的評書，最近聽了《俠義英雄傳》電臺版的，總感覺沒有書館兒的好（網路上的,沒機會去現場），有人說他的書閒白兒多，我到認為就是這些閒白兒才是王老闆的風格。評書就應是這樣，我喜歡！個人觀點勿噴。

平心而論，胖子的活算是獨樹一幟了，除了偶爾一些小的口誤，其他的，很好，尤其他那化什麼都能繁的本事，確實牛逼。但是，不知是胖子自己的思想，還是受了連家的影響，在看待同行上，看待其他評書藝人上，胖子有點不夠局氣。不止一次在臺上貶損單田芳，劉蘭芳，甚至田連元這些老藝人，不止一次的說乾孃輩分多高多高，別人都是小輩孫子輩，總是把所謂的連派評書把自己的乾孃抬的高高的，儼然一副連派第一干娘第一，這樣確實好嗎?江湖上混，歸根到底還是靠本事吃飯，跟你輩分多高多低曾經如何牛逼沒毛關係。人家電視臺錄製個節目沒給你鏡頭沒讓你上鏡，就是電視臺混蛋外行啊？就是同行迫害你排擠你啊？挺大的人了，咋還跟郭德綱學呢。。。確實，在評書界，連家能佔一席之地，但就真的比別人都好嗎？網上還能查到一段連闊成錄音的《三請姚期》，聽了兩遍，也許是咱欣賞不了吧，但真心感覺，說的也就那麼回事，根本談不上精彩二字。至於連老太太，唉，除了受迫害妄想症發作的時候表達的東西還有點意思，至於說的書，真心不敢恭維。也許是因為在人屋簷下，胖子不得不那樣附和，但是如果能摒棄這些偏見雜念是非恩怨，專心致志乾淨純粹的只研究自己的藝術，那胖子絕對有“別開天地另創一家”的潛力。

老說短打書是弊端，聽眾耳熟能詳西遊 三國 水滸不說。選書是個藝術，早知道一般聽書的對宋金剛 童林沒什麼興趣 說武松 李逵肯定兩眼放光老說八大棍 雍正劍俠圖什麼的。建議提高一點，就這樣。

別的不說，王玥波打破了原來傳統評書的古板背誦式氣氛，充分的發揮了故事的所有細節！個人力挺！雍正劍俠圖從開書到現在已經5-6年了！我已經重聽了3遍了，現在更新較慢...平時劍俠圖在東城區交道口的東城文化中心，東城區圖書館旁邊，裡四貝勒爺府也近哈哈哈哈！希望大家用空去捧個人場

王玥波的評書可以算得上夠火候了。他的特點是旁徵博引，知識點比較多。而且張弛有度，氛圍烘抬，互動掌握的比較好。就是有時候嘴瓢了。畢竟涉及的評書門類比較多，既有短打書，又有袍帶書，再加上聊齋，肚子裡的東西太多，擠出來點兒別的，也是免不了的。總之，在中青年評書藝人中，可以說是領軍人物了。