元至正青花特徵，鐵鏽斑網狀紋

元青花貼塑盤口瓶

“蘇料”暈散

錫光斑

火右紅

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

“如何鑑別元青花的真偽？”如果採用“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”來從型、胎、釉、飾、彩、工、款等可逆、可仿、可複製和可取代的特徵著手，靠著經驗主義、主觀主義、自由主義、自我主義的認知去甄別元青花的真偽的話，其可信度、可靠性和可考性則基本為零甚或是負數，研究得越深入、越細緻、越精密其結果就只能是越片面、越偏頗、越偏執，起錯越大而已。

如果採用“瓷器微觀氣泡衰變進度對比法”來鑑別元青花瓷器的真偽就簡便容易的多了，因為氣泡衰變的進度、程度、烈度、強度與梯度都是不可逆、不可仿、不可複製和無可取代本質性、規律性、真理性特質、特徵和特點，所以以其為鑑定的依據、尺度、標準和規則的話，其鑑定結論的可靠性和可考性可高達百分之百，何樂而不為呢？

上幾件元青花圖片，以證上言，以餉同道。

元青花鼎盛期神級臻品花卉龍紋高足杯。

元青花鼎盛期神級臻品魚藻紋碗。

元青花精品纏枝花卉紋玉壺春小瓶。

外銷瓷的歷史從宋代就拉開了序幕，元代也是如此，而青花瓷是元代主要的外銷瓷，而且其目的地都是那些西域國家，這是為何？其實青花瓷並非是當時僅有的一種瓷器，除此之外，元代還產有一種叫釉裡紅的瓷器，因為紅色是深受華人喜愛的吉祥之色，元代當政者確實在瓷器製作上入鄉隨俗，紅只是釉其中一個色彩，除此之外就是藍釉，它是青花瓷的主色調，而白色與藍色都是西域國家很喜歡的顏色，前者象徵著純淨，後者象徵著被所信仰的神的保護之意，蒙古還未入主華夏之前，其鐵騎就橫掃歐亞，隨著這些地方被陸續征服，大多從西域各國遷移至中原的人也越來越多，當時又稱為“色目人”，既包括像元世祖忽必烈身邊的寵臣阿合馬，也包括來自社會底層的手藝人與工匠，後者對元代青花瓷的發展具有很大的影響，這是因為他們把自己本民族的藝術特色融入了中國青花瓷的藝術當中，使得它與前朝瓷器既有關聯，又有區別，當時元朝的人分為四等，漢族人地位卑微，而色目人卻地位很高。原來的西域國家與元代原來的色目人也聯絡密切，於是大量的青花瓷出口至波斯（現伊朗）、土耳其等國家，中國國內所用瓷器還是以釉裡紅為主，等於一內一外，互不干擾。

元代青花由於是對外貿易的外銷瓷，華人對此並不熟知的現象一下子就延續了近千年，直到上世紀六、七十年代，華人對青花瓷還是知之甚少，國內的收藏熱度也是一個由冷轉熱的過程達幾十年，就拿瓷器來說，還是以宋瓷與明清瓷為主，當初的伊朗與土耳其的博物館都有當初元青花瓷的藏品，而且八國聯軍侵華時，原來舊藏於北京智化寺的元代“至正十一款”的青花龍紋象耳瓶流至國外後被英國大德基金收藏，這引起了美國學者波普爾博士的關注，他以後者為依據，參照了前面兩個國家的館藏，發覺它們都是來源於中國元代，隨後發表了相關報道。這才引起了世人的廣泛關注。這也造成了國內外對元青花瓷的不斷研究。

明、清兩代的青花仿製品雖然在當時被看成是作偽，但隨著時間的推移，它們如今也身價不菲，這也是收藏界經常遇到的“麻雀變鳳凰”現象，這是由於瓷器本身就有易碎易破的弱點，遇上各種戰爭與動盪，與其它藏品相比，它的損耗度是非常大的，流存至今的明、清瓷器精品已非易事，何況是元青花瓷呢？就讓我們比較一下，如何鑑別：

一.明代仿品青花瓷與元代青花瓷的區別

儘管都是青花，明代在不同階段就出現了很多青花仿製品，但無論如何，其主要區別在於青花原料上：永樂年間還是採用進口的蘇麻離青鈷料，燒造的時候會產生自然暈散後其表面會形成濃重的結晶斑塊，仔細觀察有凹凸不平的現象比元青花要明顯。宣德年間在仍舊保持使用進口蘇麻離青鈷料外，還增添了自身的中國產鈷料，若是進口與中國產料並行混用的話， 青花瓷的表面呈色濃翠與自然暈散而有黑疵鐵斑現象，若純中國產料的話，青花色澤較淡，幽雅清麗。

二.清代仿品青花瓷與元代青花瓷的區別

清代的青花瓷雖然表面與元代青花瓷有些相像，但其瓷器的胎質優於元、明兩代，尤其是康熙與乾隆兩代，這是因為當時的清王朝還是處於興盛階段，而且清代青花瓷的造型更多，一種是復古，一種是當朝，上面的紋飾也非常豐富，瓶低部還是沿用了明代落款的習慣，這是元代青花所不具備的特徵，但是明代落款的字型較緊湊，清代則較疏鬆，儘管如此，清代瓷器的年款也形式不同，例如乾隆款在小器上常用圖章款，大器上則六字款。

雖然現在工具發展迅速，造假的手段也比以前先進，這造成了鑑別元青花瓷的難度，而作為我們這些尋常人家無法藉助於現代高科技手段來加以輔助，但我認為只要掌握以下一些簡單而又實用的方法，可以鑑別出部分元青花瓷的真偽：

一.如何從瓶中的圖案中鑑別真偽

古代瓷器上面的圖案是非常豐富的，從表面觀察，真品與仿品並無兩樣，有時還特別接近，破綻還是從仔細觀察中才能發現，古人在瓶上繪製圖案時是認真而用心的，否則這就不是一個合格的瓷器，輕則報廢，重則名譽掃地，就拿青花瓷玉壺瓶來看，真品中的人物與鹿都有呼應關係，人與鹿是面對面，動物雖不能言，但顯現出聽人召喚的姿態，而仿品則弱化了上述的呼應關係，變成兩者背部相對，互不關聯，各自為主的特徵。成了機械性的堆砌。

二.如何從釉的平整度鑑別真偽

瓷器表面的釉平整度與施釉方法有關，元代青花瓷的表面的上釉方式採用傳統手工的澆、蘸與刷三種方式，表面看上去是非常豐碩，但由於手工有輕重之分，難免造成各部位平整不一的現象，尤其是器物大，採用上述兩種不同的操作方式時，釉表面難免會留下痕跡，又稱“淚痕”與 “刷痕” ，現在為了批次生產，仿品都是採用電動空氣壓縮機取代了人工手工上釉，生產效率是提高了，而釉表面的雖然變得比元代青花瓷平整了，但留下了稀薄度高的馬腳，透過長時間的手動接觸與視覺觀看，還是能夠鑑別出真偽的。

三.如何從瓷器內壁的光滑度鑑別真偽

元代瓷器製作時拉坯或脫坯成型工藝也是靠手工完成，也就是當時缺少必要的輔助夾具而直接用手來固定器物，而瓶罐內壁的空處正好適合手捏拿的理想之處，但時間一長，操作者的指紋與旋紋就會留在器物的內壁上，而現在的拉坯都是採用電動注漿與成型的工具來完成的，其內壁處非常光滑，不會留有上述指紋與旋紋，這種低檔仿品目前經常出現在市場上，要小心。

注意：現在市場作偽手段非常之多，以上只是一些比較簡單上手的方法，太複雜的鑑偽都要藉助先進的鑑別機器與專門人士，這裡就不再舉例。

總之，

元青花現存世界爭議很大，現文博系統以張浦生為主，認為全世界現存三佰多件。而民間收藏家群體認為：起碼存量有萬件，因觀點差異大，所以對元青花鑑定認可的爭議更大，加上現科學|鑑定的方法，傳統的目鑑方法無一個統一標準。但目前館藏加上十多年在世界各地的大拍場出現的元青花數量已超過伍百件。國外元青花的價格由幾佰萬元至二億元不等。前幾年國內幾個大拍場有小量拍過元青花，伍佰萬元至三千萬左右。近說內部規定，元以前一般不準上拍場。總之元青花價值高，認真很難。假的太多，藏家還是小心為秒。

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