毛筆的筆性是軟的，人所共知。關鍵在於如何利用這個軟的毛筆筆性來寫出書法，而不是寫出毛筆字。這個問題從古至今只有極少數人才能瞭解和解決，所以歷代書法家極少。

現在進入科學新時代了，原子彈早就造出，量子都快掌握了。全國有多個大學開設了書法系，也有了很多書法博導，為什麼現在書法難超古代？為什麼書法家難比二王、旭素？這個書法事實反推出當代書法存在的問題！連一個書法是什麼即毛筆創作書法的筆性都不能瞭解和掌握，豈不愧對父老鄉親？

已經盡力了，還會盡力的，不會浪費大家的寶貴時間。本人總結的書藝特訓法一節課讓大家瞭解筆性，一學期可以讓大家瞭解怎樣掌握筆性。

對於毛筆筆性的瞭解不難，先熟悉毛筆的基本構造原理，毛筆的筆毫是軟的，書寫時的入筆角度、行筆速度、力度大小、輕重提按等等，都融入了書寫者的個性風格和審美觀點，在這種綜合因素作用下，寫出來的字會出現不同形態的筆劃…或高、或矮、或偏肥、或偏瘦、或流暢、或澀滯、或沉雄、或飄逸…。這就是筆性。說到對毛筆筆性的掌握，那麼就要經過一個訓練的階段了。至於多長時間因人而異，一要看用功是否勤;二要看堅持程度;三看悟性和思考，方法要用對。做到這三點，個人認為有一年時間差不多了！在這就提到一個概念…肌肉記憶。肌肉記憶是一個科學概念，比如運動員的訓練，技巧性的運動訓練…如乒乓球、羽毛球、體操…;再如學樂器鋼琴、古箏、吉他…;還有書畫等等。人的肌肉記憶非常緩慢，但一旦

形成就非常牢固，比如說你小時候練過幾年吉他，其間又停了幾年沒彈過，那麼重新拾起吉他學習，也比別人沒學過的快和容易上手。而且肌肉記憶有個科學公式可遵循:30/48，即是每練習30分鐘，然後休息48小時，經過一段時間訓練之後，肌肉記憶會非常牢固。那麼書法訓練當然可以運用這一科學原理，每天針對一組字，不要多，反覆強化訓練。兼且多讀帖多思考多對比，那麼一年時間之後，你對書法筆性的掌握和對書法的認識都加深了。

這個問題表面是毛筆筆性的事，實際是一個很專業的有關書法問題，也就是說，瞭解掌握和熟悉筆性的過程 ，不是以時間長短的數量來說的，而是以書法的分階段臨習方法的質量來衡量的 。按照入門的學習書法，可以透過1年左右的專業訓練，僅僅是瞭解初步的筆法 。而筆性的熟練掌握，則是一個長期的 循序漸進的修練過程。所謂"人書俱老"，大致也就講得這個道理。而這正是書法的魅力所在。沿著這個"毛筆筆性"之點，可以梳理出三條有關書法與筆性的筆法臨習過程的要素。

從掌握到筆性是一個漫長的積累過程，要想熟悉筆性，善書者應當具備紮實的書寫經驗，對書體 技法，與毛筆，筆體效能的熟練駕馭。

一是熟悉毛筆的種類和特性

首先，"工欲善其事，必先利其器"。就說明好的書寫工具與書法訓練的關係。經過2000多年的發展，毛筆已有了很多的種類，如從筆毫毛鐘的特性分，就有羊毫，狼毫，兔毫，雞毫 鼠須，兼毫等等。

長期以來普遍以"尖，圓，齊，健 "被認為是好筆的重要標準，其實未必 。它只是毛筆的普遍存在的特性。現在的制筆技術，剛買的劣筆，同樣能"做"到這個標準。

所以掌握關鍵的毛筆特性 才能用它來較好運用於書寫。

1 按照筆鋒的剛柔選用:

寫小字最好選用紫毫，狼毫等彈性好的硬毫或者兼毫。因為小字提頓較輕，硬毫筆尖銳勁挺，易於藏鋒。易學到點畫的準確形態。

寫大字以較柔軟的羊毫或者羊兼毫為上，大字提按較重，柔筆即能控制渾厚而粗潤的鋒稜。

2 按書體選用:

用隨手可見的唐楷筆路，來寫篆隸，是很難掌控篆隸的筆法;用沒有滲墨效果的光面紙來行草書，也無法達到應有的筆法效果; 再說筆性，狼毫爽勁，重在筆鋒 ，羊毫柔長，勢在筆腹，用來書寫練習所要求的藝術效果和用筆方法是有區別的。

比如篆隸書體，行筆均勻，使轉圓融 就用羊毫容易表達婉轉蒼拙的效果。

行草書，書寫運筆速度較快，狼兼毫 容易寫出靈動的效果。

但是楷書之類正體書，最好以羊兼毫為宜，因為用硬毫 過於鋒芒畢露，顯得單薄和難表達韻味。

3 按照字的大小選用:

字的大小與筆頭無絕對比例關係。但如配合好，則更能發揮筆性的優點。比如，毫長3分，宜寫6分以內的字。

毫長1寸，宜寫2寸以內的字。

毫長3-5寸 宜寫1-3尺的字。

按比例以外 還應參考筆的粗細。書法經驗告訴我們，大筆寫小字，容易得豐厚;小筆寫大字，會出現單薄之氣。所以說寧可大寫小 不可小寫大。

還有一個經驗是，初學書法用羊毫，能較快熟悉筆性，容易練出筆力來。

二 透過基本的筆法來訓練控筆性

北宋陳師道有句名言"善書者不擇筆"。原話是這樣的"善書者，不擇筆，妙在心手，不在物。"

陳師道的理論道出了毛筆筆性的合理性，也有其偏頗的地方。一位臨習者的成長過程，離不開紮實的基本功，只有發揮主觀能動性，掌握最基本用筆的方法，刻苦訓練，才能成為熟練掌握筆性"不擇筆"的高手。

關於用筆，

儘管有人說用筆的要點，主要就是圓筆和方筆;

有人認為是中鋒和側鋒;還有藏鋒和露鋒。

有的講"提 按，頓，挫"。

概括來講其實就是"起筆，運筆 收筆"。

"方，圓筆"就是指得起筆。"中，側鋒"就是運筆;"藏，露鋒"就是講起筆和收筆。

"提 按，頓，挫"則貫穿於起，運，收的每一筆之中。

都從不同角度點明筆法的要素。掌握了上面說的筆法。 就基本為熟悉筆性鋪平道路。

1 方筆——就是起筆和收筆轉折處為方形，有稜角。其特點是斬釘截鐵，挺勁有力。如下圖，隸書的《張遷碑》，魏碑的《始平公造像》，《張猛龍碑》。方筆的寫法 關鍵是折鋒。

2圓筆——點畫的起止，轉折的地方呈渾圓 沒有稜角。圓筆一般要求圓勁厚朴，含蓄。篆書是訓練圓轉筆法的主要《鐸山碑》

隸書中的《曹全碑》《石門頌》也多為圓筆。如圖

楷書中顏，柳，歐，趙都是方圓結合的，其中顏體的《勤禮碑》以圓居多，《九成宮醴泉碑》以方筆為主。如圖

3 中鋒和側鋒——就是行筆時，筆鋒尖，始終在筆畫的中間，看起來圓渾有立體感。它是公認最基本的筆法。因為只有中鋒才能"力透紙背"練出最具實力的筆性大法。

筆鋒不在筆畫中心，而偏向一側 為側鋒。側鋒畫扁，常常出現爽利精神的書筆畫感。所以有"側鋒取勢"一說。

4 藏鋒和露鋒——藏就是不露出筆鋒，怎樣藏鋒? 筆鋒入紙，入紙點是落在筆畫之內還是之外。入紙點在筆畫之內，就是藏鋒，藏鋒的字含蓄，耐看有力道。

露鋒正相反，筆鋒露出來。寫法是"順筆入紙，順鋒出紙，"露鋒寫得字，顯得精神，所以有"露鋒以縱其精神"即是。

不論是方筆圓筆，中鋒 側鋒，起落筆都遵循一個原則——"欲上先下，欲左先右，豎畫橫下，橫畫豎下"無數書法家實踐證明，只有這樣 才能寫出力透紙背的筆力，練出沉著，有神采的筆性來。

三 怎樣儘快掌握筆性的要訣

古人講究筆力，實際就是說對筆性出神入化的掌控之力。如"藏頭護尾 力在其中"。"多力豐筋者聖" 講得都是筆性的運用之妙道。所以，欲得筆性之法，先要認識毛筆之軟毫的妙用原理。

1 逐步熟悉軟筆的彈性:

常說"軟毫之健與剛，必須從最軟處求之"。因此追求筆力首先體會筆鋒的彈性。體會筆鋒的彈性，最簡便的方法，是從筆頭上取一毫毛，將毛豎直抵在掌心，認真感覺它的反彈力道是否足夠強。也可以再對比另一支筆的強弱，從而選定合適自己使用的好筆。

2 透過執筆達到良好筆性

初學者，大都以為筆力就是用力 。不是一回事 。使用毛筆，用力不能太大，力太大，筆鋒全給壓扁 就把筆鋒用的力全拐到筆根了。所以 筆性之竅門，在使巧力，而不是用蠻荒之力。方法是借用毛筆自身重量之力的基礎上，人為的慢慢體會拿捏筆桿的巧力，在這個過程中，可以感覺到使筆力時輕時重的手下可控制住筆的力度。這才叫透過筆力掌握筆性。

也就是說，書法筆性的熟悉 ，實際是靜下心來，由書寫者心性指揮下 人筆合一的融和過程，意念控制手，手之力直達筆端 ，最後追求的更好的書寫體驗，還有想寫就能寫好字的出神入化境界。

3 透過線條的"中實"優美筆性

現在書法訓練， 甚至有些書法愛好者，在書過程中，過於追求橫畫，豎畫的起止部位，卻忽視了對線條中段的筆性把握。形成"兩頭粗，中間細"的啞鈴流弊。

清代包世臣曾提出一個"中實"理論。他認為判斷一個書家的筆下功夫，既不是看起止部位的藏鋒 也不是看銜接的巧妙，而是"掩其兩端玩其中截，只有線條中部紮實有力，不虛不浮，才是真的功夫"。

如下圖，《張黑女墓誌》就能欣賞到典型的"中實"用筆，"中" "郎" 還有"君"字的橫畫，運筆中段筆畫的豐富變化。

如圖下面16種筆病，大都是中虛 兩頭用力的粗糙，這就是沒有加強"中實"筆法訓練的結果。 結果成了"中怯"的陋習。所以熟悉筆性善書者就要儘量在學習過程中，揚長避短，刻意訓練以達到運筆的熟練。

4 轉折處訓練筆性的靈活度

轉折是書寫者處理筆法線條銜接的關鍵。根據不同字型風格，大致分為方折和圓轉兩種。

決定轉折因素還是依據毛筆的特性，因為毛筆之所以叫書法藝術 ，它區別於硬筆的主要因素，是毛筆畫出的線條是寬面立體的。而硬筆 無論轉折如何變化都是單根線條。硬筆是看不出來中鋒 側鋒的變化。如下圖毛筆圓轉，和硬筆圓圈的線條的明顯區別。

所以毛筆需要在明白上述特性下，透過各種書體的不同訓練，來實現筆性的儘快掌握。

比如下圖，篆書，是單一訓練以中鋒運筆圓轉處理轉折。如圖《石鼓文》中的"馬" ;"既"

隸書多以圓轉運筆轉折 但也配合部分方折

如下圖《乙瑛碑》的"空，司"前者為圓 後者為方。

楷書，行書多為方圓並用，如王羲之的《樂毅論》"受"，"與"的方折，"者，而"轉折的圓轉。

顏真卿的《祭侄稿》的"震，悼"的圓轉篆籀感筆體。力透紙背練出的高超筆性，如錐畫沙， 如折股釵的勁拔氣勢。

《書譜》說:"真以點畫為形質，以使轉為性情"。就講字的轉折變化，直接影響著結體的節奏，要根據書法"圓轉"和""方轉"之間的辯證關係，做到充分把握轉折處的搭接變化筆法，從而增添運筆過程對筆性的熟練掌握。

熟悉毛筆的筆性，就是熟練掌控寫字，運筆的能力，我們常說的"字無百日功"。假如大多是一年左右就能學會毛筆書法的基本規律下，那麼這只是僅僅入了門，要想熟悉筆性，還要有很長的路要走。

所以說筆性的熟練掌握， 是一個循序漸進 自然而然實現的。不論寒暑秋冬，功到自然成。人與人的悟性，才氣是有區別的 。正如有人喜歡唐楷， 有人愛臨漢隸，一樣的道理; 但是 萬變不離其宗。基本上掌握筆法，熟悉筆性的路數;認真臨帖，還有學習書法的勤思考，多讀帖，融匯貫通的創作方法是基本一致的。只要堅持臨習，天道酬勤，就一定會一分耕耘一份收穫的。