只因說錯一句話，鄭談新星瞬間隕落。

龐青雲（李連杰） 趙二虎（劉德華） 姜午陽（金城武）弟兄三人，納投名狀，桃園結義之後，脫匪從軍，一路開掛攻克南京。

南京攻陷，禮花滿天，龐大人的天使投資人陳大人帶龐大人進京聽封。雖然龐青雲打南京得罪了兩巨頭，但對慈禧來說是大好事——撥了十幾年的菌費，過了十幾年緊巴日子，終於熬到頭了，還可以藉機分老漢臣的權。所以老佛爺賜了龐兩江總督和黃馬褂，還表達了最高級別的信任：“以後君臣相伴，會很長久。”

天使投資人陳大人也開心得緊，只要龐領旨謝恩，就有了最大的保護傘。然而龐錯誤地發動“嘴遁”，用一句話把自己毀了：“求太后免江南地區賦稅兩年。” 此話一出，滿朝驚恐。陳大人肯定非常後悔帶龐大人來覲見，就像大哥後悔帶二哥參會一樣。太后猶豫後應允，但實際上宣判了龐的死刑。這句話到底錯在哪裡？分為務實務虛兩個方面：

1.從務虛的角度來說：龐做出為民請命的姿態，傳揚出去收天下人望，一副不想給朝廷交投名狀的樣子，是為不忠；挾菌功自重，逼太后馬上當眾表態，是不講規矩。

2.從務實的角度看：江南地區在明清時就是中央財政的航母級現金牛，好不容易收回來了，直接免稅？？讓我們想象一下慈禧當時的心理變化：“老太婆我當家滅火十幾年，每年省吃儉用，買包只敢買A貨 祖宗保佑，總算有家丁滅火成功，苦日子到頭咯~這個家丁沒啥幫派，值得栽培......小小家丁竟然讓我給江南佃農免租兩年？？那我的香奈兒還買不買了？而且家裡那麼多張嘴需要我安排，你打下南京之後那兩年租子我都提前想好去處了，這讓我怎麼辦？虧我好心提拔，你卻讓我難做。總會有人眼熱收拾你的，我可不管你。最後，還我香奈兒 ”

龐大人如果想或者幫百姓免稅，只能等上任後，站在為慈禧考慮的角度上摺子（比如這兩年免稅，是為了養韭菜，將來更好地孝敬太后），等待慈禧硃批。最終結果不一定完美，但好歹能爭取一下減稅。

得罪慈禧之後，陳大人也不敢保他了。接下來就看晚清渾水機構如何做空龐大人。首先，陳大人開始跟龐撇清關係了：“龐大人不屬於朝廷任何派系，才得太后垂青。”然後，兩位大人算是給了暗示，想讓龐主動表態，尤其是陳大人心懷不忍，強調了兩遍“好好活著”——陳老油條從狄大人推薦龐上任的黃道吉日，看到殺機。按照套路，龐此時應該放低身段：“請兩位大人教我！”然而他直接拍屁股走人。

平日不顯山露水的狄大人發威了。他步步為營，借太后之口，先讓龐青雲表態裁菌，然後一句“你山字營姓趙啊？”直戳龐青雲心事。大哥終於對二哥起了殺心——大哥以為，二哥的性命就是投名狀。小鬍子1934年“長刀之夜”清洗羅姆的衝鋒隊，投靠國防菌和背後的容克貴族；常凱申1927年“四·一二”清dang之後，開始為英美帝國主義代言——這些都是他們的投名狀。看來，拿兄弟的命換新投名狀的戲碼，雖然會遲到，但絕對不會缺席。

縱觀兄弟三人的教訓，不要學大哥挾功自重走錯最關鍵一步，也不要學二哥心直口快把高層矛盾公開，更不要學三弟一根筋背鍋一條路走到黑。本質上是農民階級的侷限性，兄弟情黑幫的侷限性，沒等到十月革命送來綱領。

姜午陽凌遲處死，而殺死僧格林沁的捻菌兇手也是被凌遲的。賣命的土匪和蒙古嫡系僧王都沒了，老漢臣們聯合起來東南互保就是指日可待了。之前根據陳姜之爭聯想到左李之爭。左宗棠抬棺決戰，成功收復西域；李鴻章四處裱糊，北洋水師全菌覆沒。然而結果卻是，李中堂笑在清廷默許下，用盛宣懷狙掉了紅頂商人胡雪巖（左透過他的錢莊融資，籌菌費打下的新疆），左公黯然謝幕。

以孤臣孽子的姿態強行為民請命，在體智內死路一條。灰色才是最安全的底色。伺候好上面，自有大佬幫你兜底——這方面戚繼光一邊抱住張居正大腿一邊剿匪，做得很不錯；以後上位了，更有史官幫你洗白——這方面可以看看《三國志》作者陳壽，這位曾經的蜀漢史官跳槽到司馬家之後，為司馬宣王潤色了多少筆墨。

龍城飛將冠軍侯

《投名狀》運用了極度寫實的風格，正面營造了一個悲慘絕望的世界，將戰亂年代的流離失所，貧窮，骯髒，飢餓，暴力，一呈現於大銀幕，影像中浸滿血與土的味道，讓人不會有絲毫的神往。

序幕即是一場屠戮，逆光下塵土飛揚，兩軍兵勇野獸般地殘殺與被殺，正片伊始，主人公龐青雲從這一片死人堆中爬出，跟隨著行屍走肉的步伐，帶出了艱難苟活的底層黎民，窮困飢餓之下催生的亡命之徒。

“方圓百里已無糧，餓都餓死了，管他誰的糧。”金城武扮演的姜午陽在山村土匪劫軍糧時的這句獨白，令人印象極深，這就是赤裸裸的生存世界觀。亂世之下，社會文明失序，人露出動物性的一面，逐漸迴歸弱肉強食的叢林法則。匪徒偷襲劫走太平軍的糧草，清兵又徑直襬端著火槍進村，盡數掠走，食物鏈環環相食。

土匪的老家，底層的山村，依靠暴力也無法擺脫窮與餓的苦難，在落草軍官龐青雲的建議下，匪首趙二虎與姜午陽率部下山，投靠清軍。《投名狀》是在一個冷兵器主導，又有槍炮出現的年代，展現出了戰爭的滲人。既有子彈爆頭穿臉，大炮將人轟碎，也有刀刃削肉斷肢，骨骼斷裂的聲音尖銳清晰。放下以往在武俠片中的飄逸風格，改為地板流的搏殺，出手沒有多餘的招式，只為殺傷取命。

儘管全片實質上只有攻打舒城一場展開描述的戰爭戲，以寡勝多的方案設計估計也能讓軍迷挑出很多不現實之處，李連杰也有一刀砍斷十幾個條人腿這樣偶爾的無雙。但《投名狀》仍生猛展現了戰爭的慘烈可怕，絕不是那種告訴你打仗很爽的態度。

而後來的蘇州圍城戰，又回到了飢餓的問題上，死城圍困，雙方糧草殆盡，城外的清軍要活活餓死，城裡的太平軍和百姓耗下去就要人吃人。開城之後，因為糧食的有限，又爆發了更為突破人道的射殺四千降兵事件，坑道中填滿掩埋的屍體，觸目驚心。

1870年秋，大哥龐青雲(李連杰 飾演)在城牆頂俯瞰自己的就職典禮舞臺；胸懷壯志的他，如果沒有走上這條不歸路，極可能是推翻腐敗清庭的新中國革命者之一，可惜兩個強盜和一個女人改變了他的一生，造就了他的成功，也導致他最後的毀滅。這兩個強盜是曾跟他矢誓生死與共的結拜兄弟：二哥趙二虎(劉德華 飾演)和三弟姜午陽(金城武 飾演)，而那個女人正是二哥的妻子蓮生(徐靜蕾 飾演)。

趙二虎在亂世中淪為強盜，帶著幾百人到處劫掠，他為人盜亦有道，就算打劫也“劫七留三”，所以深得眾心。趙二虎一生人最愛兩個人，一個是他的妻子蓮生，一個是十三歲便跟他做強盜的三弟姜午陽。在打劫太平軍糧車的一役中，大哥龐青雲這個陌生人為替姜午陽擋箭而受了傷，姜午陽深感救命的恩情，因此姜午陽對龐青雲的崇拜竟超過他對趙二虎的崇拜。

在趙二虎等人的山村被清軍洗劫，付出傷亡慘重的代價後，姜午陽極力主張他們三人結拜為兄弟，由大哥龐青雲帶領他們投效清廷，趙二虎為了不想令三弟失望，也為了不想自己的一班同村兄弟陷入絕境，他不計較個人得失，將首領地位拱手讓給龐青雲。

為實現天下沒有戰爭的太平盛世理想，龐青雲藉助以趙二虎、姜午陽為首的一班兄弟的力量，成立“山字營”暫時為清廷效力，原來是要藉助攻打太平天國結集軍力；但是隨著他大權在握，龐青雲變得越來越野心勃勃，令他要清除一切的障礙。

他不惜和趙二虎決裂，屠殺被趙二虎勸降的太平軍降兵，只為怕降兵造反。他利用姜午陽的狂熱性格，說服他站向自己那一邊。本來，龐青雲距離成功已僅有一步之遙，但他的作為傷透了對他崇拜不已的姜午陽。就在他設毒計暗害了二虎後的就職大典上，就在權勢如日中天的最輝煌時刻，龐青雲竟橫死於刺客之手。

《投名狀》是由陳可辛執導，李連杰、劉德華、金城武主演的動作片，於2007年12月在中國內地上映。講述了龐青雲、趙二虎、姜午陽這三個結拜兄弟之間的恩怨糾葛。2008年，該片獲得第27屆香港電影金像獎最佳電影、第45屆臺灣電影金馬獎最佳電影等獎項，李連杰憑此片獲得第27屆香港電影金像獎最佳男主角獎。

《投名狀》的歷史背景，屬於是一個平行的晚清，有太平天國運動，沒有李鴻章、曾國藩等人。電影改編自晚清四大奇案的刺馬案，1973年張徹曾經拍過《刺馬》，但相比這部復仇片，陳可辛在《投名狀》裡顯然傾注了更大的野心。

今天也是回顧了這部電影，我想這部電影更多的想表達的思想便是兩個字：野心。

您容我細細講來……

兄弟結義，各殺一個外人。從此，兄弟的命就是命，其他的，皆可殺。這就是《投名狀》”

投名狀似乎是個悲劇，這個講訴兄弟情誼的故事卻在兄弟相殘中，夾雜著幾個女人的影子，完成了落幕。蘇州和南京城外的野地裡，全是無盡的荒涼與破敗。

投名狀用它不科學的方式證明了那個年代人與人之間狡猾的爾虞我詐。當始皇帝給王翦老頭兒六十萬傾國之軍，出征伐楚時，王翦便聰明的向始皇帝一而再、再而三的索要田產。用他的話說就是“大王以傾國之兵授予我，如果我清高自許，只會遭致疑忌。”老狐狸們想活得長命，都知道自納一個“投名狀”，來顯得“咱也有罪，不必懷疑。”當年梁山水泊那些熱血的好漢們入夥都需要納一個投名狀先。何況一群只為了糧食的草莽乎？

但李連杰扮演的大哥龐青雲不相信虛無的誓言，只執著於基本的利害供求。一千六百個兄弟倒下的時候他裝死，隱忍後仍和納了投名狀的兄弟的愛人繼續偷情，攛掇簡單的無害的土匪們在受欺凌後投軍復仇。他一生都活在他自己的野心裡。所有的人都是他的工具。當他與兩兄弟義結金蘭，當他在當他在滴雨瞻前跪聽官僚和太后的喋喋不休時，他把這些人都定義為他的“兄弟”。 他低估了所有的人。

這個男人的一生如履薄冰。他活生生的壞，活生生的小人，活生生的野心大，活生生的禽獸不如。他千算萬計，忘了自己也不過是炮灰而已。但他在二虎被他暗殺至死還在為他的安全擔憂之時在暗中流的淚是真實的，他說的那一切“值得”是他認為值得被原諒的安慰，所以他是幸福的，一個既有顯山露水在做政客的憂患，又想扶搖直上，對處理兄弟關係的愧疚，又怕捨棄兄弟之義也無法成就天下之義，一切不由自主卻又必須爭取，內心世界如此之複雜的人，在死的時候終於得到了解放吧。不必面對良心的責難，不必想著為自己而死的兄弟，不必面對太多的抉擇，困在心靈的枷鎖下太久了，他在昇華的那一刻是全世界最幸福的人。

劉德華飾演的趙二虎，有個幾千年來無數人用過的俗氣名字，也承載了幾千年來綠林好漢們生存下去的希望。他就像一個活著的神話，過著無數人夢想的那種刀口上舔血的一種殘酷的浪漫生活。這個男人大塊吃肉，大碗喝酒時候，也不忘空位擺酒，讓死去的兄弟們安心上路。可悲的是龐青雲面對兄弟情誼和青雲直上選擇後者，刺殺趙二虎，這個可憐的英雄豪傑至死不知真相，以為“天大地大，沒有兄弟的情大”。只能望著自身故事改編的戲曲被後人傳頌膜拜而悲憫的痛哭。

這個義氣為先的理想主義者捨命救出了童年的青梅竹馬，卻不知這個女人已經不是蓮生了，龐青雲說：“他以為是救了你，他不知道你已經變了。”為義生，為義死，被義矇住了眼睛。不過這何嘗不是一種幸福？到死的時候，他仍然充滿了理想和激情，他一生除了對不起蘇州城那投降的幾萬士兵外，沒什麼遺憾。他依然相信那種高尚、神性、質樸、血肉相連的兄弟關係，他相信著他的結髮妻子對他是憐不是愛的感情。他策馬奔向了自己的死亡。就像他無數次對死去的兄弟們說的那樣，龐青雲說：二虎，安心上路。

金城武所扮演的三弟姜午陽，單純的可愛。他的信念就是他的立場，他可以為他的兄長不顧自己的性命。全然因為投名狀。儘管太多的時候，他真的弄不懂什麼是對的什麼是錯的。他歷了土匪到士兵再到大富大貴的過程，他親手殺了他心中亂他兄弟的嫂子，他不得不結果大哥的時候，這對一個從前一直被兄長庇佑的年親人來說太殘酷了。最後十幾分鍾裡他的痛苦，完全來自於是非的糾纏，那種痛徹心扉，私心裂肺的吶喊聲裡，控訴著背叛與堅守，信任與懷疑，是執著和放棄，是恩仇必報，是大悲壯和大悲憫。他是死時最痛苦的一個。

但他也是幸福的。他有著單純的信念，單純的理想。他為了投名狀犧牲了自己，他沒有後悔。他以為簽署“投名狀”就能解決兄弟間的一切問題。最終以為嫂子蓮生是亂兄弟之人，將她殺害。他在遇到能夠迷失自己的女人前有尊嚴的結束了生命。當他為了信念殺自己亦師亦兄的大哥時，龐青雲步步退縮，後忍無可忍將午陽手腳打殘，仍無殺其之意。那時，他可能看到了大哥心底最有情有義的一面。這也是他可以含笑赴死的原因吧。

還有就是劇中那三個的女人。一個女人，用她的身體讓歃血的兄弟骨肉相殘，徐靜蕾所展示的形象蓮生，在丈夫孤身潛入敵營的時候與他的兄弟擁在一起。然後，望著丈夫離開的方向湧下淚水。這個可憐的女人一次次逃走，又一次次回來，一次次拒絕，又一次次偷情。她是個柔軟的悲劇，她不重。她還沒有弄懂，綠帳子，紅帳子，其實並不是她的好日子。蓮生之悲哀是她不但不懂別人，甚至也沒弄懂自己，這卻也是最大的幸福，有著她愛男人，嫁給了愛她男人。她有了別的女人夢寐以求的東西。

一個女人，用她的影子讓那個曾心如堅鐵的太平軍首領放棄了誓言與生命，揹負了紅顏禍水的名頭。她卻也是幸福的，赤腳長衫的太平軍首領看著蘇州的白牆黑瓦，在纏綿的崑曲中走過高大的書架，他說，他很想念埋葬在城外樹林裡的妻子。這難道不足以讓任何一個女人羨慕嗎？

一個女人，用她的“慈愛”讓那個真正的國家主宰者放棄權力，眼看生靈塗炭。這是整個中華民族的罪人。她的罪惡卻也是她的幸福所在。普天之下莫非皇土。她得到了她想要的權利，她保住了家族的王權，她成功的完成了使命。她對自己是滿意的，這正是幸福的所在。

悲情不代表結局。納投名狀，結兄弟義，死生相托，吉凶相救，福禍相依，患難相扶，外人亂我兄弟者，恃投名狀，必殺之，兄弟亂我兄弟者，恃投名狀，必殺之！一個投名狀，幾個幸福在悲哀中的人。

權利慾望的爭奪無休無止，最後也未必得到想要的結局，提醒了世人，情誼無價，平凡才是真的。

“《投名狀》這部電影是以清朝末年間四大奇案之一的“刺馬案”為原型而改編的作品。導演為了展現劇中人物的個性特點，從場景到人物的服裝，都是細緻的刻畫出來，呈現出一部壯烈的影片。

《投名狀》這部電影是以清朝末年間四大奇案之一的“刺馬案”為原型而改編的作品。創作者以暴力與戰爭的方式評價了人性的弱點。

首先，影片伊始，清軍將士被包圍，因為寡不敵眾而全軍覆沒。在這一片段的展現中，創作者採用了遠景鏡頭來展現兩軍對峙以及戰鬥過程。一般來說，全景鏡頭體現了對於所拍攝場景一個客觀的展現，多用於自然風光或體育，軍事活動。在這場戰爭的拍攝中使用這樣的景別鏡頭顯得十分貼切與自然。在對於戰鬥細節的具體拍攝時候採用全景俯視的拍攝形式，將戰鬥中的兩軍廝殺，戰馬嘶鳴等壯觀場面如實的反映出來，使得觀眾獲得很強的代入感。接下來，對於幾支參與軍隊的指揮官的側面面部特寫鏡頭並且配合演員的對白，很好地將整個戰場的發展趨勢表現出來。

其次，在關於長短鏡頭的運用中。對於城中內外受傷計程車兵進行了近景或特寫鏡頭刻畫，很好的將戰爭的殘酷性體現十分真實與客觀。此外，鏡頭在拍攝過程中的遠近移動也很好的顯示出角色的感情變動。例如，戰爭勝利後，士兵們回家，當女主角得知男主角跟隨大軍在村外破屋借宿的時候就立即跑去見他。但是到了門前卻沒有進去也沒有敲門。在這一過程中，鏡頭採用向前推移拍攝，然後又慢慢後退。同時也同步拍攝房間內男主角的情況。距離的遠近與攝像機的移動，承托出了男女主角之間的思念之情。

最後，在片中也有關於慢鏡頭的使用。例如，在展現士兵放箭動作的快慢的速度上，把握的十分精準，從命令下達，到箭的射出其實是很快的事，但是畫面中的箭卻速度很慢。這一場景主要與二虎想掙脫鐵鏈的動作均採用了慢鏡頭形式，體現了後者不想被射死的心態，同時也讓觀眾能體會到龐青雲的狠毒。總體上，導演的鏡頭語言運用精細，將鏡頭畫面展現的內容表達的十分貼切。

該片不僅在鏡頭方面運用的十分出色，而且在剪輯手法方面也同樣到位。在蒙太奇的運用方面，創作者運用完美展現了片中人物角色的內心活動，突出了強烈的戲劇矛盾。在射殺城中俘虜的過程中就使用平行蒙太奇形式。例如，午陽下令放箭的畫面與被囚禁起來的二虎極力掙扎畫面同時進行，以及龐青雲離開時面部複雜的表情展現均為這一形式的展現。在影片中，龐青雲每一次下發射弓箭命令，緊接著便是午陽手下計程車兵放箭的鏡頭。這一畫面的運用就是典型的重複蒙太奇手法。

《投名狀》沒有采用以往古裝作品中鮮豔的顏色來裝飾畫面，反而採用了灰色，黑色的色系，突出了所描述故事的滄桑感。這一特點改變了以豐富豔麗的色彩來作為古裝影視劇的形式。總的來說，該片經常出現斬殺俘虜，或是軍隊對決以及城市的破敗與荒涼來表現出故事的主題思想，並且藉助隱喻等形式來表現出角色人物的內心活動，從而進一步體現了戲劇矛盾等特點。因此，該作品在畫面方面製作較為精緻，在構圖以及人物與場景展現方面也很認真，在總的視覺方面給予觀眾帶來了很強的視覺震撼力。

縱觀此片，導演透過各種鏡頭的組合與切換，展現了片中角色的人物性格以及戰爭中的殺戮的暴力與血腥場景。同時導演合理的運用光線與色彩，將幾位角色，特別是龐青雲這一人物的內心活動與面部表情完美的體現出來，突出了他的冷酷與陰險，從而進一步詮釋了人為了自身利益可以犧牲一切的特質。

值得一提的是，該作品將戰爭中兩軍搏殺的壯麗場面較為真實與自然的展現出來。這一風格對於目前大多數影視劇來說都是難能可貴的。所以《投名狀》從視聽語言與敘事風格上來說，當之無愧稱之為十年來難得一見的經典古裝片！

投名狀在古代邊緣群體用於增強團體內聚力，表達對個人、組織的忠心，有強烈的人生依附性和反社會傾向，通常意思是以非法行為做保證（投名狀）而加入非法團體。投名狀是加入非法團體的表示忠心的保證書。

龐青雲的結局告訴你，能力你再強，朝廷沒靠山一樣玩兒完；有政治抱負是好事兒。但如果沒有政治手腕兒會被別人背地裡打黑槍

投名狀已經拍得不錯了了，期中金城武有句臺詞，他騙人，他都是為了他自己。

看投名狀最好同時看 墨攻 大明劫 這三部看下來時你對古代社會就有個大概的瞭解了