都不容易啊，拿去推銷，老闆娘那眼神，“我們要高層次印刷好的，不要這種低等的”，電話都不讓留，幸好不靠這吃飯，要不連買褲子的錢都沒有

我是一人。這個叫“索”，不只是字畫，甚至是書籍。

“索字畫“甚至“索本書”的，自古以來就有。反過來說，古往今來不少人為了目的，獻上自己的才華或者其他等等。這些事情是不可避免的，你尊重書法書法就不廉價，其他人不要管太多。

索：本意是指繩子，搜尋。後引申有“討要”的意思。

上圖是特意找的大大的”索“字，各種方式”討要“，再各個地區、各種文化都存在。不只是書法，繪畫甚至文學都會有。

不只是在中國，每個國家都會有這樣的事情。

這就是”人情世故“，也不要覺得”匹夫無罪，懷璧其罪“。我的才華，是我的，不是你那麼輕易就能獲取的。

”匹夫無罪，懷璧其罪“字要小一點，這些事情實在太正常了。

反過來說，古往今來不少人為了自己的目的，獻上這個寶貝，獻上那個寶貝的，甚至說都不要開口主動送上門。重要的事情在於你自己對書法的態度，而不是他人對書法的態度。

這種煩惱實在太多了，所以就有”潤筆“這個詞。

“潤筆”：原來指使用毛筆時通常會先用水泡一泡，方便毛筆較容易吸收墨汁。後來“潤筆”被泛指為請人家寫文章、寫字、作畫的報酬。

一人有感

”潤筆“並沒有什麼不好開口的，如果寫得不夠好，要的人也不多，就當練習。如果寫的夠好了，你開口”潤筆“一下，也是理所當然。

不只是現在，古往今來很多對書法並沒有多大的尊重，覺得不就是叫你寫幾個字嗎？

如果喜歡書法真正重要的事情：自己對書法的堅持，而不是他人對書法的態度。

明明是求你，還理直氣壯，都是一些未入流的人主動送，才慣出來的毛病。我從來不欠任何人的，不管你是誰？別指望我主動給你這寫那？

如今，"欠賬的書法家"到處都是。

二欠外賬。就是索書者太多，難以應酬。

你是千辛萬苦修煉了幾十年出來的作品，如果他是討要來的，他拿回去不知扔哪旮旯裡了，不覺得珍惜，並美其名曰"我收藏了″。

如果他是用銀子請來的，他會覺得尊貴，並把作品裝框懸之於壁，供著。。。

(拙作請拍磚)

守住底線，線內人情線外“錢”

“欠賬的書法家”現象由來已久，我的觀點是：守住底線，線內送人情，線外談交易。

一、區別對待，因人而異。眾所周知，書法家為練一手絕活，需要付出長時間的艱辛努力，其中的酸、甜、苦、辣常人難以體會。正因如此，對於信口開河要求還欠“賬”的“朋友”，感到不理解甚至氣憤，這完全可以理解。但是，我們畢竟生活在一個講人情的社會，最好我們自己心裡有條底線，既看重友情，也尊重我們自己的勞動成果，做到內外有別、區別對待。

二、守住底線，不越雷池。對於沒有交情的“朋友”，要借鑑諸多書法家朋友的經驗，守住底線，不越雷池。既不卑不亢，又合情合理，做到姜太公釣魚，願者上鉤。

附：姜太公釣魚，願者上鉤（圖片源於網路）

我經歷書畫半個世紀，教訓不少，也變得圓滑起來。

領導問我要畫，我說，畫可以給，就怕紀委找麻煩，說雅賄，影響您的前途。我知道您是比較廉潔的領導，不像別人。他說是的是的。（其實我那畫一點都不雅）

朋友問我討墨寶，我說，我們這麼好的關係，不可能現在的水平忽悠您，等那天我的作品價值連城了，和你搞一幅。他說要得。（其實我的作品永遠不可能價值連城）

親戚問我要畫，我說，現在別搞，影響我的市場，等我賣了畫，送你兩瓶酒。（不懂畫的人，覺得酒實惠。）

你還有什麼關係戶？當然，情人可以送，你不送，她就跟了別人。再說，每次創作的靈感與想起她有關，送啊，這種人不可能多，她又不是市長。

對這個問題應區別對待。有人是誠心的要字，有人則是刻意的恭維；有的是交情甚篤的同窗戰友，有的是並無深交的同事朋友。比較親的熟的，有空題贈一張並無不妥，而對那些朋友的朋友、近乎威逼訛詐的領導、甚至僅有一面之緣、偶然酒桌飯局上認識的朋友，大可泯然一笑不置可否，或者禮節性的應承一句，等抽空再說吧。畢竟，誰也不欠誰的。

主要的原因，還可能是自已的名氣還不夠大，如果啟功老師尚健在，或者諸如當今書壇的沈鵬、歐陽中石、範曾等人，肯定很少有人敢直接這麼“索書”。書法家的潤格是一個比較敏感又脆弱的問題，他既是物質又是精神，金錢是背後也連著書寫者的價值感與自尊心。有一點可以肯定的是，在交情不深但張口就敢問你要字的人心裡，你肯定不是“大腕”。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

書法家付出的，不只是那紙墨的幾元錢的成本。高昂的學習費用、異地求學辛酸生活的挫折，頸椎等職業疾病的折磨，更是時間，是精力，是健康，是體力，是腦力，是消耗時間與生命換來的。

只是書法家都躲在深夜的房間裡付出，埋頭練字，大家都看不到。

到大家看到的時候，就成了大家認為的幾個墨色和線條而已。

書法藝術的群眾基礎很深，加上改革開放以來物質文明和精神文明不斷的提高，藝術欣賞水平提高了，社會物質生活環境不斷的最佳化，收藏藝術鑑賞學習交流，提高文藝修養同時又是積累財富的高雅發展方向。但是喜歡書法藝術的朋友還有一些沒有形成付費買作品的意識和習慣，所以認識的書法家朋友，見面聊天習慣了張口要書法家送書法作品，這樣的事情讓書法家欠人情書法作品很多。我看是能給的就送吧，不想給就別理他，更不要放在心上總覺得欠人情。他們不給你報酬本來就不公平。人人都應該尊重藝術品，更應該理解書法家，尊重書法家。

我平時也喜歡寫寫字，很多同學朋友也知道，有時候朋友、同學聚會就有人說給寫幅字唄。我就給人家說，我的字不行，拿不出書，呵呵。不過也確實是實話，自己感覺確實拿不出手，寫出來不好，丟自己的臉。

對於練書法的朋友來說，經常會遇見這種索字的現象，這個情況我們要客觀看待。我們可以分三種情況來對待：

第一，水平確實一般的書法票友

例如像我這樣的，毛筆書法確實拿不出手的，硬筆書法還勉強。寫字對我來說本來就是為自己喜歡而寫，不是為了取悅別人，一旦真的要給人寫字，必然會比較緊張，很難寫好。因為自己的實力一般，沒什麼名氣，真的寫給人家，人家往往也是當面客氣一下表示感謝，拿回去之後往往束之高閣。

第二，有一定的書法名氣，靠賣字吃飯的

有的書友自認水平還蠻高的，也在書協混了個名號，日常也經常靠賣字賺錢。這種情況下有人索字你就要看了，看對方的身份，如果是混的一般的人，大可巧妙拒絕。或者直言，你的字是明碼標價的，看他要哪一幅。你這樣做幾次，身邊的人慢慢就習慣了，日後找你索字的人就自然少了。

最怕就是自己要賣，還不好意思開口，搞的最好兩邊都難堪。人家賈平凹字寫得那麼難看，還明碼標價呢，人家身份地位多高啊，也不怕網上說三道四的，賺到錢是最實際的。

因為你既然靠賣字為生，就一定要講點人情世故，該混的關係，該走的路必須取維護好。即使是一些大師級的人物，人家也懂得送些作品維護一下人情的。

第三，大師級的人物

如果你真的混到大師級的人物，那你怎麼做都是對的。一般人也不可能混到你面前要字，你不想寫的也可以隨便找個理由拒絕，人家也不能拿你怎樣。到了這一水平，你自己能做主的事情就多了。

記得啟功先生有一次一個空軍領導派其秘書來家索字，啟功先生看對方趾高氣揚的樣子就不願意寫，問對方：如果我不寫你們會派飛機來轟炸我嗎？

對方說：那哪會啊！

啟功先生說：那你回去吧，我不寫了。

但是啟功先生對於身邊的鄰居，朋友，如果有人索要字的，則全部免費幫人家寫。

凡是不能太認真，老百姓的習慣是一下子很難改的，這種事情我也遇到過，有的只是開玩笑，別把他當材料就行了，他說我欠他書法作品，那是倍有面子，同時又不影響個人徵信，有什麼關係？如果我認為他是不尊重的勞動，那就是給自己添堵了，還與不還，完全是我自己說了算，全憑交情。書法創作的艱辛自己也感同身受，臺上十分鐘，臺下十年功，事不經過不知難，別為個別人的說法壞了心情，雖然也僅僅是書法愛好者，但雅量還是必須有的，然否？

首先，很羨慕您的書法作品，真的很好。從您寫的這幅小楷《心經》來看，無論字的線條、結構，還是筆法的起、行、收、藏，都筆筆精到，可見不是一般的書法功力。這麼好的字，就難怪有身邊的朋友、領導向您“討債”了。

我本人喜歡書法，但從來不向書法家免費要作品。最近，我幾位書法家共同搞活動，就遇到此現象，見面就是你還欠我一幅字（畫），更有領導級的，你什麼時間狀態好，給我寫一幅得意之作……聽之愕然！書法家苦心鑽研，難到只因現場一揮而就都廉價嗎？各位老師您們怎麼看。

上面這段話是題下配發的，作為一個書法愛好者，我的字寫不出這樣的水平，但確有身邊的同事、同學等說過類似的話。而且有的還帶有明顯的調侃意味。比如，“趁現在名氣還小，先給我寫幾幅留著，等以後就不好求了”“什麼時候給我寫幅字吧，等你百年之後能賣個好價錢”如此云云，常常令人哭笑不得。

對於出題朋友的苦處和我自己遇到的尷尬，我大多是一笑置之，不予理睬。

一、說這些話的大多是自己的朋友或同學，本身可能就是個玩笑

因為自己寫字常常遮遮掩掩的，不願意在人前張揚，所以，自己的同學、好友看到後，多半先是很吃驚，無論是懂點書法的，還是不懂書法的，都會按照華人的習慣誇兩句——儘管有的褒獎之詞說不到位。

繼而，他們會要求你給他們寫字，其實這些人大多不怎麼真喜歡書法，有時也就是應景的場面話，說說而已，你不給他們寫，他們也不會記得再問你要。

二、遇到真心喜歡自己書法的人，可以給他寫，但必須珍重

我的字不好，我也給真心喜歡的朋友寫過。他們大多會很尊重我的勞動，回去後會認真裝裱，然後鄭重其事的掛在廳堂。有時，我常常感到慚愧，感覺自己的字寫的不好，有些愧對人家的誠意。但對於一些本不喜歡你的作品而又隨口討要的人，還真不能給他們寫。這不是我們自己的勞動或浪費材料的事，關鍵看到別人拿自己的東西不珍視，感覺心裡不舒服。

你若真給他寫了，他可能也就隨手扔在哪裡了。我就見過一位愛給人送作品的書法愛好者，每逢朋友聚會，喝酒前他總是拿給人寫的作品先顯擺，這個字是給誰誰寫的、有什麼寓意等等，可是等酒足飯飽、大家離開時，卻往往都忘記拿他送人的作品，然後就自己悄悄的收拾起來，顯得很不自在。

所以，我的做法是：

1、真心喜歡自己書法作品的朋友囑咐寫東西，必須“求”之再三，這不是矯情，關鍵是看他是不是隨口說說而已，大凡再三叮囑的求字者，多半是真心喜歡不假；

2、對朋友囑書作品，我會認真對待，絕不敷衍。但是，你拿了我的東西應該珍視，或者裝裱、或者收藏，當以適當的方式讓我知道。否則，再有此求，絕不答應。

王羲之說，狀如運算元不是書！

哪就是寫字，沒有一個天才生下來就是書法家！

即使王羲之也是由寫字到書法的過程！

‘’未經寫字，直奔狂草‘’蘇軾說‘此大妄也’！

寫字好不一定是書法家！

但書法家必須寫字好！

為何唐楷有顏楷、歐楷、柳楷？

因為有了楷共性的同時有了個性！

為何所謂‘今楷’沒有沈楷、旭楷、張楷？

因為沒有楷共性的所謂個性是不存在的！

為何祭侄稿不是醜書？因為有楷多寶塔為拙。

為何醜書就是醜書？因為元好問‘真書不入時人眼，兒輩從教鬼畫符’！

為何二爨不是醜書？因為書體‘隸到楷’的發展過程中不完善為拙是無意的，而醜書臨摹是有意的！

為何書法不是純藝術？因為無論書法、繪畫的落款，姓名不能用繪畫。

為何醜書的理論再高再好！‘含著冰冰不能說涼’？

因為沒有一個醜書理論家敢對張懷瓘孫過庭蘇軾‘楷如立’的批判！

只好利用張芝懷素未留下楷書來作為否定張懷瓘蘇軾楷如立的依據！

利用‘守株待兔’個案來證明‘皇帝的新裝’。

任何假像都不能自圓其說！