太史公司馬遷寫了一群慷慨悲歌的刺客，名氣最大的莫過於荊軻。荊軻刺秦王，在宮殿裡繞著柱子，追擊了好幾圈，方被侍衛拿下。

亂世之中，以近乎英雄主義的姿態去反抗強權，這是太史公的所定義的刺客。及至後世，無論是唐傳奇裡的聶隱娘，還是清末那個著名的“引刀成一快”的少年，皆是如此。

少年天真爛漫，自負憑藉一己之力可以改變世界。所謂刺客，都是滿懷個人英雄主義的少年，在亂世中作些徒勞的努力。當天真爛漫的個人英雄主義破滅時，就會變成不擇手段的政客。

相比於盛唐的奔放與自信，晚唐時期，李家王朝岌岌可危。地方藩鎮割據，中央權威式微。這種割據的局面到底有多糟糕呢？唐朝崩潰之後，開啟了堪稱中國歷史上最為混亂五代十國時期。唐

宋之間，短短的六十年時間，竟然出現了五個朝代十個割據政權，其混亂程度可想而知。其中根源，自然是安史之亂之後形成的地方割據局勢。在這一段時間裡的，唐傳奇裡貢獻了兩個有名的女俠，一個是盜盒嚇了田承嗣的紅線女，另外一個就是電影的主人公聶隱娘。

華人喜歡武俠小說，喜歡俠客浪蕩江湖，路見不平拔刀相助。貪官、富豪等因屢行不義，遭平民百姓的怨恨。這時，百姓們自然會希望有人替他們出頭，懲罰不義之人。徐浩峰說，武俠是中國市民階層的口頭懲罰遊戲。

事實上，這也是普遍人性。在艾瑞克·霍布斯鮑姆《原始的叛亂》一書中，就記錄了太多社會動盪時期的馬賊與盜匪。當地人民把這些盜匪和馬賊當作是羅賓漢一樣的人物，以紓解自己現實生活中的不滿。

不過，聶隱娘和俠客、羅賓漢這樣的英雄形象是完全不一樣的。她產生的土壤不是市民階層，所做的事情，行俠仗義的成分少，履行政治職責成分多。從這個角度來看，電影裡的聶隱娘是典型的太史公所定義的刺客。她所處的大環境，是亂世。她成長的地方，是朝廷與魏博鬥爭的中心。就連教她功夫的師父，也是唐朝的公。

聶隱娘之所以去刺殺田季安，其實還是朝廷與魏博鬥爭的一種極端的形式。這，正如燕太子對秦王所做之事一樣。聶隱娘是一顆棋子。故而，聶峰在見到成為刺客的聶隱娘時，會後悔當初讓道姑帶走聶隱孃的決定。

刺殺田季安，趁魏博內亂，李家王朝才有機會拿下魏博這片土地。無論對於聶隱娘，還是對於觀眾來說，刺殺田季安是個大事件。從現實的角度來考量，大事件便是能影響歷史程序的關鍵之事。田季安一死，魏博必定大亂。

影片所呈現給我們的故事，極有可能是一部動盪不安的戰爭片。這是大歷史的意義。想要消解大歷史所帶來的凝重與不安，是私人的歷史，是日常生活。

在電影裡，田季安一群魏博高官商討如何對付朝廷，是一副劍拔弩張的模樣。讓人看了，不由心生壓抑。反而是日常的生活，與小兒逗趣、小孩嬉鬧，會讓人覺得眉眼舒展，從緊張的情緒裡抽離出來。在日常生活裡尋找生存的意義，而不是在政治博弈中實現自我價值。侯孝賢的聶隱娘，是披著唐朝衣襟的現代人。

不管是在傳奇裡，還是在電影裡，聶隱娘其實是算不上一個純粹的刺客。在傳奇中，她是被道姑所擄走，被迫成為一名一擊即中的刺客。在侯孝賢的電影裡，道姑倒是沒有這等強硬與詭譎，是聶峰把聶隱娘送出了門。這個較大的細節改動，越發顯示出朝廷與魏博鬥爭之激烈。及至聶隱娘功夫學成，出師刺殺，見官員旁邊有小兒嬉戲，就不忍下手。刺客何至於多情如此，何至於對日常生活如此沉迷？刺客所擁有的冷血、決絕，在聶隱娘身上是難以看到的。所以，聶隱娘更像是一個不得已的人，誤入刺客這個行當的。

陶淵明詩云：“誤入塵網中，一去三十年。”一個“誤入”，花了三十年才擺脫。在聶隱娘這裡的誤入，是她的痛苦與掙扎。刺客，是她心中沉重的枷鎖。所以，在電影裡大部分時間裡，我們看到的聶隱娘都是不苟言笑，情感極其壓抑。當她母親說起她奶奶之時，也只捂著臉痛哭。侯孝賢在表達聶隱孃的情緒也是隱忍而剋制，並不會停留太久。聶隱娘一直壓抑的情感，直到最後一刻，聶隱娘離開魏博，回到村莊時，磨鏡少年欣喜的奔向他。作為觀眾的我們，才長舒一口氣，也深受感動。這就是真正的聶隱娘，這就是日常生活裡的歡欣。

老實說，侯孝賢的《刺客聶隱娘》並不好看。這裡的“好看”，是從我們平常的觀影習慣所出發的。在電影院裡，我們習慣了好萊塢大片大場面的模式，習慣了導演和編劇告訴我們一切。它也不是我們所理解的武俠。武打場面可以說是極其單調與寫詩，少有飛天遁地的神功。情節的推進也極其緩慢，光幾隻羊就能停留好幾秒鐘。僅在我看這部電影的時候，不到一個小時裡，就有好幾個人離開電影院。這還是我第一次經歷有人提前退場的情況。《刺客聶隱娘》真是刪繁就簡，沒有一處是多餘的，頗有點這些年大火“極簡主義”的味道。青山隱隱水迢迢，人與景與事化為一體。想要看懂這部電影，確實需要精神高度集中，不能錯過一絲的線索與痕跡。看它，就像在讀一本獨特又深邃的書籍。

聶隱娘故事的原版來自唐傳奇小說。侯孝賢導演的電影《聶隱娘》對其進行了加工和改造，使得故事更加的生動和複雜。但對我而言，我更喜歡的是小說的原版。

聶隱娘是唐朝時期大將軍聶鋒的女兒。十歲的時候，有一位尼姑從他家門前經過，覺得此女骨骼清奇，便將她偷偷擄去，將其培養成一位殺手。因此，聶隱孃的後半生，就是一位替人賣命的俠客。

首先，聶隱孃的武技超群。即便是大白天，在熙熙攘攘的街道上，她也能在茫茫人海中將人刺中，而旁人未能察覺。此外她身輕如風，也能變大變小。有一回，她變成了一隻小蟲子，藏在人的口中，直到等待對手出現，將他殺死。

另外，娘娘身上最具魅力的便是她的人物形象，以及個性特徵。

第一，她的心思縝密，並具有判斷力。

當初她被尼姑帶走，學會了武術。五年之後，她學有所成，尼姑便將其帶回來將軍的府中。父母見到她又悲又喜，便問她這五年之中到底學了什麼。一開始她沒有說真話，只說，師傅教我，每天認經唸咒而已。父親不信，再三追問之下，她才說出了自己學武的經過。

可見她知道自己的這段經歷，可能不會被他人所接受。所以早早為自己做好了打算。

第二，她具備女性的獨立意識，能夠為自己的婚姻做主。

有一次，有一個磨鏡少年路過她家的門口，她覺得此人非常適合做自己的丈夫，便向父親提出了請求。父親礙於她超凡的武藝，不敢不從，就答應了這門婚事。

從小說中看，這位磨鏡少年的武藝是不及聶隱孃的。

有一回，聶隱娘與磨鏡少年一起去刺殺一位叫劉昌裔的官人。這位官人故意派人放出許多小鳥，來干擾他們的視線。她的丈夫用彈弓打鳥，卻怎麼打都打不中，隱娘急中生智，一把奪過她丈夫手中的彈弓，只此一擊便斃中了小鳥。

小說中沒有仔細說明，娘娘為什麼與磨鏡少年在一起。所以可能的猜測是，這位少年的存在，也許能夠幫助聶隱娘隱藏她的真實身份。

不過聶隱娘也是一個有情有義的人，許多年後她退隱江湖不再做刺客了，她沒有棄丈夫不顧，而是託人幫她丈夫尋了一個好差事，才妥善離開。

第三，聶隱娘也絕非是一個冷血無情的人。

小說中有一個片段，就是聶隱娘當初向她師傅學武時，師傅曾派她刺殺一位惡人，只是她見到這位惡人與自己的孩兒相互嬉戲時，卻不忍下手，因而耽誤了時辰。師傅對此責罵了她，希望她不要因為感情誤事，下次再見到這樣的情況，就把他最愛的人也一併殺死。

師傅的意思明顯是要讓她做一個完全沒有感情的刺客，但在聶隱孃的心中或許有她自己的想法。也就是說，她並不是一個完全喪失自我的人。

第四，聶隱娘也是一位有節氣的女子。

當初她作為刺客，是在魏帥手下做事。魏帥讓她去刺殺劉昌裔。劉昌裔這個人不僅智慧超群，而且性情寬厚，聶隱娘與丈夫的刺殺行動，被劉昌裔識破，劉昌裔沒有殺死兩人，而是理解他們的處境，並希望彼此不要結怨。聶隱很感動，便投奔到了劉昌裔的門下。

後來劉昌裔死後，聶隱娘也沒有忘去過去的恩情，而是趕回到了他的墳前，失聲痛哭。可見她是個有俠義的女子。

總之，這個故事中刻畫了一位有血有肉的女俠客形象，令人折服，指得一讀。