故事讓別人記住就看你的故事情節囉，沒有狗血的劇情就太平淡了。一個網紅臉你記不記得得住啊。所以故事不管怎樣一定要有特點。你可以燃情，你可以熱血，你可以恐怖，你可以狗血。就是不能太平淡沒有任何情感。

記錄自己的故事，每個人都有獨特的想法，說出來就是最好的故事，我就是希望把自己的創業故事講出來，分享給大家，作為一個真實的記錄，真實的故事最有吸引力。

這個要看你寫的故事面對的一個群體，如果你寫的是一個感情類的故事，那麼情侶看到這類的故事就會比較感動。如果你寫的是近期發生的一些時事的故事，那可能有參與到這樣類似故事的人就會覺得比較感動。寫故事需要有個共情，就是引發讀者共鳴的這種故事內容。而在故事中你也可以加入你自己的一些觀點。所以在寫故事的過程中，你首先要列出故事的結構提綱，包括前因後果，時間，地點，人物起因，發展結果等等這些要素。然後確定一下主角，故事內容包括比如說引發衝突引發共鳴的這種故事主線，然後再傳遞故事主線的核心觀點。用敘事的角度，真誠的打動讀者，這樣子才會讓他們感動。

故事如何深入人心要從幾個點出發才行

一、如何突出情節

情節就是事件的細節經過，是矛盾生成、發展、解決的過程。上海故事大王黃宣林說：“情節是人物行動的軌跡，是故事的生命，聽眾喜歡聽故事，說到底是聽情節。故事是‘動’的文學，這個動是外形的‘動’，不是內心的‘動’，內心的動是書面文學。誰站在臺上專門講張三怎麼想，李四怎麼想，他一定‘站’不下去。”黃宣林的這段話對我們理解故事情節的重要性很有幫助。當前，一些故事作品出現淡化情節的傾向，有的作品故事不像故事，小說不像小說，散文不像散文，故事口頭文學的特徵大大弱化，這一點須引起注意。

突出情節要把握以下三點：

一是情節要清晰。為了使故事情節清晰，要求故事線索單一，情節緊湊，層次分明。要有一個能夠貫穿到底的線索，所謂“一竿子插到底”，不脫節，不鬆散，環環相扣，渾然一體。故事的人物不宜過多，應當儘量減少人物靜態的對話、描寫、議論。有些故事，看了多遍，總是記不住，講不出，為什麼？究其原因就是情節不突出或者情節不單純、不簡潔、不清晰。正如《故事會》常務副主編吳倫說的：“一流故事大家講，二流故事自己講，三流故事不能講。”這“記不住，講不出”的故事只能算三流故事了。

二是情節要有跌宕。沒有矛盾、衝突就沒有故事，要求情節單一、清晰、緊湊，並不等於記流水帳式的情節，而是要透過簡單的線索表達複雜的情節。有一句話叫“文似觀山不喜平”，如果把故事的單線比喻成一條小河，那麼它不是從頭可以見到尾的小河，而應該有曲折、跌宕、起伏，沒有跌宕就沒有波瀾，沒有丰采。故事的情節說到底是人物、事件的情節，不能用對話代替情節，不能沒有細節的情節，更不能鬆鬆垮垮、婆婆媽媽與主題無關的情節。

三是強調突出情節並不否定人物的刻畫描寫，故事對人物的刻畫描寫是動態的，要“動中見人”。《故事會》何主編在2001年昆明筆會上說：“人物性格的塑造要下大力氣，如果用兩個手來形容，更有力的右手應該抓人物性格塑造，左手抓思想性，抓主題。”故事會資深編輯陳忠朝說：“要按照聽覺習慣來組織情節，並不是否定人物的刻畫描寫，但要動態描寫，人物要‘動’起來，‘活’起來，哪怕是講話也要有動作，動中見人。”這就是說，要把人物放在激烈的矛盾衝突中來刻畫塑造，用情節表現人物，以人物推動情節。

二、如何獲取故事核

故事核就是故事的核心情節，也就是所謂的“點子”，戲劇上稱之為包袱。沒有好“點子”，就寫不出好故事，《故事會》副主編姚自豪老師說：“超常的故事核，是故事精彩的要求，十個素材不如一個好的故事核。”有些故事洋洋灑灑數千言，情節也清晰，語言也不錯，編輯就是不用，為啥？故事核很一般，沒有精彩之處。編輯看稿子很快，他們一般只看故事核，故事核不行，就“槍斃”了。

有一句話叫：“金點子”可遇而不可求，這說明“點子”的獲得帶有一定的偶然性，但這並不是絕對的，其實故事核——也就是“點子”的獲取，也是有“章”可循的。

一是在“高於生活”上下功夫。有一次我們鄉政府的小車掉進河裡，乘員砸破玻璃，死裡逃生，許多朋友對我說，這事你又可以寫故事了，但在我看來這是一起很普通的車禍，或許它在一個鄉、一個縣範圍內是稀罕的，但在全國，這類車禍就多如牛毛了，如果把這起車禍寫成故事，讀者看了肯定要罵娘。正如筆友山西故事家徐洋老師說的：“老百姓在生活中已經很艱苦，讀故事就是為了放鬆，如果故事照搬生活，讀者讀故事等於讓其重複艱苦的生活，這是一種‘罪過’”。故事源於生活，但又高於生活，要求它與生活拉開一定距離，姚自豪老師說：“距離就是美，有美感的東西都是有所脫離社會的。”因此，要用逆向思維來尋找“超常性”、“高於生活”的故事“點子”，以誇張、變形但又切合邏輯的手法從生活中挖掘、提煉閃光的東西。

二是在生活的事件中提煉故事核。生活是個萬花筒，生活中處處有 “點子”，有一句話說得好：生活不是缺少美，而是缺少發現。生活中大量的事件經過“拔高”都有可能成為“金點子”，“金點子”離我們的想像往往只一步之遙，比如，有一個諷刺小農“絕對平均主義”的故事，說有個生產隊解體時，各種財產分完後，還剩1角錢，這1角錢怎麼處置呢？如果讓我們從寫故事角度去思考，答案可能很多：比如抓鬮，給五保戶，或買一隻糖果扔進水井大家享受……但都落入俗套，沒有什麼新意，而作者的“點子”是：隊長從食雜店買了一隻炮仗點著“啪”的一聲，大家都聽到，總沒意見了。故事寫到這裡應該說已諷刺得淋漓盡致了，可是作者還意猶未盡，還要進一步深化主題：炮仗放完，還有一個人有意見，說這種做法不公平，他吃虧了，這人是誰？聾子。結尾處這一麼一翹，可以說起了點睛作用，如果少拐了這一道“彎”，這篇故事就遜色多了。

要獲得好“點子”，最好的辦法就是把現實中的一些新奇事記錄下來，形成一個素材庫，經常拿出來琢磨琢磨，有時就可能跳出“火花”，獲得“金點子”。正如吳倫老師所說：生活是故事的源泉，要做生活的有心

想要故事更深入人心，讓對方接受你的觀點，或者聽從你的建議幫助你，也或者在你的說服之下有所改變，你需要學會講故事。就像亞里斯多德說：“我們無法透過智力去影響別人，而情感卻能做到這一點。

一個有吸引力的故事，總有許多類似的規律，好故事都有一個共同的特徵：就是“衝突”。

就像羅密歐與朱麗葉秘密結婚後，羅密歐被放逐已經夠慘了，莎士比亞覺得還不夠，還在故事中繼續增加“衝突”：朱麗葉的父親將女兒嫁給其他人，又讓女兒假死逃婚，醒來後看到羅密歐殉情……最後也跟著自殺，

這個故事有什麼特徵？就是故事情節“衝突”，想象一下，如果羅密歐與朱麗葉兩人感情是一見鍾情，然後故事就幸福美滿完結的話，他們的故事就成為不了經典，所以他們愛情是渴望，兩家是世仇則是障礙，只有障礙，沒有渴望，構不成衝突；只有渴望，沒有障礙，同樣構不成衝突。

“衝突“是故事要素中最大的核心，好故事圍繞衝突這個特徵展開，有衝突就有行動，有行動就能產生結局。

舉個例：如果你老婆問你“你愛我什麼？”，你會如何回答呢？不用講“好故事”的方法回答：“因為你漂亮、美麗、可愛、聰明、細心、體貼……“

用講“好故事”的方法回答：“你還記得嗎，去年我經常加班出差，工作壓力大，還常常失眠，沒有食慾，還老跟你發脾氣（衝突），有天週末早上，我昏昏沉沉地起床，看到你在廚房，一邊洗東西，一邊給我做早餐（行動），後來，看到你端著做好的早餐給我的時候，我暗暗發誓，一定要讓你幸福一輩子，愛你一輩子。”說的時候，深情款款、眼含淚花，說完把她擁在懷中。這兩種方式，是不是效果非常不一樣呢？

看到這裡，想必你已經發現，在我們製造“衝突”，讓準讀者更能意識到“渴望”——對未來工作、生活期望，“障礙”——發掘出現實存在的不滿（收入、時間、晉升等），這就構成了一個“衝突”

好故事中往往都會透過案例、資料等展示方式來支援觀點，給出可行動的解決方案及正面展望

固然，一個好的故事套路能夠幫助你說服和影響他人，但是建立情感連線是我們講故事的原因。倘若我們只重視套路，完全忽略真誠和真心，就偏離講故事的初心了。

因為每個人多是不一樣的，都有各自不同的吸引點，所以，沒有所謂的“金句”可以達到一招鮮吃遍天的效果。還希望你在讀讀更多的文章！

這個問題可以分兩個方面去回答

第一：你的故事脈絡清晰，人物刻畫出彩，表達的觀點明確，情節衝突既在情理之中又能做到出乎意料，結尾又能精彩收尾或者意外反轉。

做到以上這些，你的故事便很難不深入人心。

第二：顯然我認為大部分存在這個問題的寫手是做不到第一條的，至少在短期之內。

所以第二個選項就是突出強項，別出心裁。簡單的說，一個故事由主題，人物，情節來組成。

打個比方，如果你的寫作能力偏弱，那就儘量在主題上這功夫，觀點新奇或者奇葩，一樣會引起讀者的好奇心和興趣，一樣會引起作者和讀者之間的話題感，甚至是矛盾感。

因為這個問題是如何達到深入人心，我的回答就是這樣，你給他做了一餐好飯，他能記得你，你打他一個耳光，他也能記得你。

劍走偏鋒，就是這個道理。但可以肯定的是，這不是長久之道。

所以，實打實的提高自己全方面的寫作能力，多看多寫，才是最終立於不敗的王道。

文章要簡短、明快、清新。認真斟酌主人公的一兩句精彩對話，或者動作，再配上渲染場景的圖片，一定會打動讀者的心。那個對話，也許讀者很長時間也不會忘。

文章要簡短、明快、清新。認真斟酌主人公的一兩句精彩對話，或者動作，再配上渲染場景的圖片，一定會打動讀者的心。那個對話，也許讀者很長時間也不會忘。

1.摒棄空洞無謂的細節描述，在文章開頭就要有最起碼的故事背景鋪墊或相關情節的引入，這樣才可吸引讀者，讓大家有讀下去的念想，否則，會被秒棄文；

2.故事情節需緊湊，且有條理，不跳脫故事主線，不要想著面面俱到，不可能故事中的每一個細枝末節都兼顧的到，那樣寫出來的故事就不是故事；

3.無論是以何種方式敘述故事，整體邏輯是不可混亂的，自己不能亂了方寸。村上春樹的作品中，穿插各種倒敘、插敘，其中還有現實與虛幻的交融，但終究也是緊緊圍繞主題去做鋪墊的，讓人讀來饒有興致。

個人認為還是要切合對方的需求:比如說，有的人遇到了感情問題，有的人遇到了金錢問題，有的人遇到了工作問題，有的人遇到的生活問題，很多人需要物質面，而有的人也確有需要精神方面[機智]首先要揣摩聽故事的人的心，因為只有你講的對方的心裡面去了，對方才會有興趣聽，反之則是無用，左耳朵進，右耳朵出。舉個例子:我是一個做建築圈子裡的人，前段時間我跟一個木工班組帶班的人聊天，剛開始只是談工作，後來談到了魯班獎，魯班獎嘛又談著談著，到了魯班，這個是一位工匠大師，當他開始聽我給他講魯班的故事的時候，他都是親的，專心致志，連抽菸時，菸頭都燒到手指頭了，建築圈子，故事還是挺多的，你也可以關注下[捂臉]當然，我給她講的魯班的創新技術，也是每句話都深入他心。所以說個人認為要讓故事更深入人心，必須要投其所好。

要想把一個故事寫得深入人心，關健是內容編排方面，試想，如果一編文章寫得似流水帳一樣，平淡無奇，在讀者心中引不起共鳴，那這編文章還有什麼可讀性，只會浪費讀者的時間罷了。要想寫出深入人心的故事，就要有跌宕多姿的內容，故事情節能環環相扣，時刻抓住讀者的心，總有讓人意想不到的結局，還有字裡行間也要通順，無病句，不要寫無病呻呤的文章。

在這方面我的經驗也不是很足。我覺得創作故事一定要有一個很明確的故事主線。發生故事的時間地點，人物原因和最後故事的結果。都必須要有層次，而且很緊密的串聯在一起。讓人讀後心裡會有一種念想，或有一種畫面。同時，故事的情節也不能太過於枯燥乏味。讓人讀到一半就有點不想再讀了的那種。