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1 # 徐香華
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2 # 風雨兼程34597608
基本功不紮實，想走捷徑不足取，最好還是練一下正楷，行書的路子也不對，不要追求太奇，出名之前太奇不是藝術，那些寫醜書的都是已經出名的磚家。如今邁步從頭越，把你的行草拋棄掉，肯定可以的！
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3 # 沿途走過皆是風景
能寫這字的不是自信，是自負
基本的字的結構、筆畫、排行都不會，而且是典型的硬筆書寫方式，跟軟筆書法幾乎沒什麼關聯
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4 # 楊柳青3955
這是書法創作中的一種怪圈。得勢不得體。書法真是很難的一門藝術！文化的底韻。對想要表達的說的話的表達意思。在字裡行間抑揚頓挫的表現中達到了的一種境界。給人一種自己想要表達的一種裝態。自己寫的酣暢淋漓，觀者賞心悅目。這就是書法的一種境界！最重要的是文化底蘊的基礎厚實多少在作品裡都會體現出來
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5 # 宋春來
很很太太一般了。
書法的基礎不深，有進一步的加強。
主要試寫什麼字，應該多練習基礎，也就是說，初期階段很關鍵。
既然喜歡書法，有這種興趣，心理就不應該急躁，理當心平氣和的安靜於基本功。
至少要3、5年功，然後再考慮，如何的有自己的風格。
這樣，方好開啟自屬的書法世界。
你的兩幅書法作品的圖片，實實不能恭維。
最後要說的，我不是前輩，但上述是真心話。
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6 # 使用者江湖夜雨
對我這樣外行來看，書法要好看，耐看，大家之作上牆，一天比一天美而好看。
你的字讓我看到了一畫的小美，不見書法的神韻和大美。其病根是未脫俗氣，此病良方，功夫在字外，可否在古文化底蘊和中國文字基本結構上下點大功夫。
在多說幾句，今天書壇流行的江湖體，醜書之行，古來有之，如飛白，枯筆，抖筆之類曾都流行過一時，很快被楷書為基礎的主流浪潮所淹沒。
你所用的濃墨我欣賞。中國書法的傳世之作，幾乎都是重墨力透紙背而成的。
拙見，妄評，諒之。
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7 # 江南書院
有沒有懂書法的前輩，麻煩點評下面這幅字？您這幅字只有第一篇“是”的一橫是寫對的！其餘都是不正確的筆法！書法字型為次之，用筆為上，用筆千古不易！趙孟頫語，所以應把筆立著，用筆尖寫字，“中鋒用筆”書法講究提按，按很容易，而提要用十年功力去解決。只有解決用筆中提的問題，其餘只是小問題，今後遇到任何品種的紙，特長毫的筆，很厚或很稀的墨汁都會迎刃而解！字法可照古人學，佈局可向二王學。
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8 # 一笑貫長天
這是典型的沒有學會走就要跑的行為！
書者對於草書的有一定的瞭解，也在草書上下過一番功夫，其優點是筆劃與字型比較穩重，沒有初學者的那種輕浮，柔弱的感覺。
缺點是筆劃的功力還沒過關，筆劃的能力還有待提高，學習書法首先要追求光滑，利落，功力深厚了才能追求破的境界，而功力尚淺就想奔放一些，就像宣洩情緒，最終是敗筆與圭角！
優點是行筆的穩與厚重，缺點是急，意向是對的，但是一定要在基本功紮實之後才能有此意向！
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9 # 書葩
先說好的吧，這書法確實練了有段時間，有筆力，控筆能力也具備了，能完整地完成一幅作品，這都是好的方面。
但是，老實說，寫得不夠火候，原因有三點:
一是不入體。書法都有淵源，有繼承才會有發展。
二是無節奏。書法的美除了線條，還有用墨，節奏，章法等，綜合因素很多。
三是功力淺。書法需要長期艱苦練習，短時間是缺乏筆力的。
為了提高書法水平，一是要選好字帖，選擇適合自己書法習慣的字帖。二是要掌握方法，正確的方法才能越練越好。三是加強修養。書法是中華民族的文化精髓，必須潛心研究，吸取各方面的文化素養，才能寫出好的書法。
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10 # 空谷山人
1線條不夠爽利，原因不會用筆。
2結體不夠美，結體美沒有一定的原則。
3章法沒有變化，佈局狀如運算元，不會章法！
結論，走偏了。
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11 # 加勒比海盜的書法攝影
有沒有懂書法的前輩，能否點評一下下面這幅字？
1.字寫的不錯，有一定功力，堅持下去會越來越好
2.草書裡最好不要摻雜篆書或隸書的筆法，比如第二張裡的春字和照字，寫的不錯，再接再厲
3.筆要用比較好用的
4.以古人，明朝文徵明以前的書法家為師
5.不錯，再接再厲
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12 # 使用者3132774456
喜愛書法，有一定基礎，你改掉自身江湖氣，認真臨帖會進步很快的。改掉江湖氣需要首先搞清楚什麼是江湖氣，書法簡單的說就是“古法寫漢字”，千萬不能隨心所欲，自我發揮，那樣哪怕你寫得再好也是不會有人認可的，只是一種自我陶醉。因為大家都在遵從古法練習，所以古法就成為共同的審美標準，你不遵從，你就不入流，是另類，也就是江湖。我看了一下回復，很多同志都說得很中肯，有人還進行了圈評，都是很好的意見，聽得進去就是收穫，聽不進去等於沒說。
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13 # 天醒劍
一看就是臨過帖，但寫的太少，從沒入過帖，又想寫出“別樣”來（所謂創作）。建議：想學書法，一定要老實，老老實實的臨帖，選取一種經典法帖，埋頭臨四五年甚至七八年，這叫功夫，然後再展示給大家看。學書法最忌見異思遷，不信將墮入江湖。
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14 # 張勁逸
這兩幅字是草書，看得出是對草書下過功夫的。然而由於沒有紮實的基本功訓練，這裡主要是指楷書功底，所以看起來龍飛鳳舞，眼花繚亂，實際沒有根基，字與字，筆畫之間匆匆劃過，立不住，該收筆時停不下，細節處理不到位。
如下圖，清泉石上流，的"石"左轉右彎，他的本意是想透過欹側的筆法，表達跌宕的斜勢 ，但由於基本功不到家，寫不出勁道雄勁的絞轉，翻折，篆籀的筆意筆畫，反而由於基本功不紮實，被自己的筆畫套了進去，寫成了扭麻花辮的敗筆。還有"上"字，草書筆畫寫法也不規範。
再如，落款就能看出一個人真正的實力。"書"字還能說得過去，但簡單的"王字，就又扭了起來，成了一個看不清的墨團。更像草書"至"字。
再仔細看還有一個突出問題，就是"顫抖筆"較多，這就是常說的習氣，江湖氣，由於沒有紮實的基本功，就只好在線條 筆畫寫法上搞一些花花草草的修飾東西。
關於"顫抖筆"民國時的李瑞清探索過，他本來是大家，但由於後來多用抖筆寫法，反倒毀了他大家名聲，慢慢被書法家們遠離，直到銷聲匿跡，如下圖，但大家的顫筆是有功夫的抖，本質不同，只是想說抖得好了錦上添花，抖擻不好，大多就是流於俗氣。應儘量避免。
再就是不瞭解書法的人打眼一看，也會有股浮躁之氣撲面而來，沒有晉唐筆法給人那種寧靜，瀟灑脫俗的美感。如此下圖王羲之的《二謝帖》《得示帖》《孔侍中帖》寫得巧奪天工，出神入化，驚為天人！
總體看，草書是下過功夫的，許多字可以和古帖對比，還是有來歷的，只是沒有系統化練習書法，加上又沾了一些習氣，所以有些浮躁。
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15 # 不倫不類詩文
總體來說，此書法作品不行。看似講究用墨，但字的結構以及字的線條質量都還有很大的提升空間。再了，字裡行間還透著一股俗氣，書者讀書不太多，字外功夫尚欠火候。
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16 # 方圓居文化
很願意回答這個問題。我不是前輩，也不是懂書法的行家，只是一個業餘書法愛好者，但對這兩幅字存在的明顯問題還是能夠看出來一些，如果說的不對，或者有所冒犯，萬望見諒為盼。
筆法方面存在偏鋒用筆兩幅字均存在重要問題，或者也可以稱為書法之大忌——過多用側鋒、甚至大量出現偏鋒。
我們知道，筆法是書法的基本功，也是判斷一幅作品是寫字和書法的重要標誌。好的書法應該以中鋒為主，側鋒為輔，也就是以正鋒為主要筆法，無論如何不能使用偏鋒。
正是因為大量使用偏鋒，整個作品的線條就扁平無力，雖然作者用力不少，但卻沒有一點力度感。
單字結構鬆散重心不穩書法的另一個重要元素就是漢字的結構，要整體中心平穩、中宮收緊、方方正正為好，而這兩幅字幾乎沒有一個字是完美的，大多存在結構問題。
章法混亂通篇不和諧章法是書法的重要內容，也就是要考慮前後左右，行列之間的俯仰、錯落、大小、寬窄等對比，力爭做到陰陽平衡，整體和諧。不客氣的說，這兩幅字根本沒有考慮這些元素，這也就是典型的江湖書法的路子。
作者的草法下了不少功夫說了那麼多令人不快的話，實在得罪。但是，這兩幅字裡用了很多草書字，能看的出作者在草書符號的學習和記憶上下了不少功夫，有些字的草法也很準確，也是不簡單的。
建議：從書法的氣勢和力度來看，書法作者應該是一位年輕人，在書法方面還是有天賦的，只是著急了一些，過早的開始寫草書和創作了。建議沉下心來，好好臨習古人碑帖，等基礎打牢靠了再去創作不遲。祝他成功！
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17 # 明貞
仙風道骨天賦就，憂奮狂妄空亂愁，能把醜詮釋地頗具功力的有畢加索，醜而成功更具功力！
這幅畫找不出一點美的地方，但醜的合乎規則，讓人臣服！醜不是肆意妄為，更不是隨手塗鴉亦有其義理在！而學書法繪畫而欲成功者，往往失於法度而肆意狂縱，我好書法，但限於天賦資質幾十年不掇練習，但連自己這關都沒過！自己的毛病能看出來，是寫出來的前提，別人的好處在哪裡能看出來也是必須的！
天下第三行書不是空談，著實令人百看不厭，美的本質是什麼？醜的本質是什麼？是法度，不論美醜，合於法度即是德！而我們學書法多在表達自我而失法度，所以無論美醜皆失法度而無德！
這是我自己較滿意的一幅作品，是我之身心品質所能達到的至高點了，字不是練出來的，而是身心知能的自然釋放，練有用，但練的不是字，而是身心品質！
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18 # 張言好書畫
中國書法是用毛筆書寫漢字，把漢字寫得優美，並上升為藝術層次的創作行為！
評價一幅書法作品的好壞，有沒有藝術價值，主要是從線條質量、字型結構、整篇章法等進行鑑賞！從你展現的作品來看，明顯缺乏基本功，目前來看這只是用毛筆寫字，還不能算是創作出了書法作品。用毛筆寫字與書法創作是不同的概念，區別就是是否書寫的作品有藝術價值，這樣的字筆法缺基本能力、線條軟弱、字型結構欠佳、章法不美，因此算不上書法作品，要是用毛筆寫字就是書法的話，能寫毛筆字的人太多，我國的書法作品數量會無窮無盡，不會有“一字千金”的珍貴！
因為這兩幅作品都是行草書，從書法線條上來說，需要用中鋒運筆，偶爾用側鋒，這是草書的用筆特點與要求，寫出的字線條勁健有力！但是這兩件草書作品大量都是偏鋒、側鋒用筆，線條是拖出來的，軟弱無力，大量線條的映帶勾連比較勉強，如“空山”、“明月”、“清泉石”等，草書線條可見連綿不絕，也可以每個字獨立，最關鍵的是用筆自然流暢，內在互應，氣息貫通！用筆連綿不絕可參考張旭的“古詩四帖”，用筆單個互應可參考孫過庭的“書譜”！另外這樣作品中枯筆太多，書法線條可適當的出現一些“飛白”線條，不要過多，少用或不用“枯筆”！
字型結構要側、正都有，造形好，自然美觀，不求怪異，這兩幅作品中的“秋”、“松”、“照”、“春”、“是”等有的故意寫的繁瑣，與草書簡化的方向明顯相背，造形誇張，並不美觀，建議先連基本功，寫一段時間正體字，把握字形！
從章法上看，字的大小較一致，缺乏互相照顧、扶老攜幼之感，章法佈局好，可以掩蓋用筆、結體上的一些缺點，簡單的說就是遮醜！章法中落款是很重要一環，第一張“李金成書”的落款位置在“歡”字的左下側，讓整篇書法不穩，可以在“歡”字下面寫，或另起一行，在左側加上年月來寫，第二張“書王維詩”與名字次序顛倒且分離，可以寫“李金成書王維詩”更好！
所以這兩幅作品還缺乏書法藝術性，作者寫草書的目標很遠大，因為草書是中國書法最高階階段，藝術性強，能展現個性，但是草書的規矩、法度等要求更嚴格，作者在書法上下了功夫，但是還需要加強基本功學習！
附張旭《古詩四帖》欣賞
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運筆過於拘謹，因而結體缺少寬博之氣。佈局過於拘泥，因而缺少圓融變通。字與字之間缺乏呼應，泥古戾氣太重。有其形而無其神，法貼卻遠貼！
書法藝術需要感悟和刻苦磨練，有專業老師指導可以少走彎路。建議你多練習小楷，這樣能讓你靜下心來除去浮躁，功到自然成。