個人感覺，詩句比較講究。詩分古體近體，又有律詩絕句等體裁，對於字數押韻等東西比較講究，而其中蘊含的故事道理更是一首詩能否流傳千古的重點所在。對聯也是如此，有一些對聯其實就是好詩中關鍵的點睛兩句，押韻和深意同樣重要。

至於打油詩，讀來朗朗上口是最重要的，字數不一定每句都一樣，但讀來一定有韻律，押韻也不強求，多是怎麼順口怎麼來。順口溜更是如此，而且除了故事，有時候還有詼諧打趣在內，有的小孩子罵人，也是張嘴就是一串順口溜。

如果說詩句和對聯是陽春白雪，那麼打油詩順口溜就是下里巴人，適合的層次和用法不一樣。

這四種文體詩句好對聯要求比較嚴格，首先，上下句或上下聯字數要相等，根據字數的多少分為五言(律)七言(律)等，其次要合轍，就是平仄(平聲指字讀音的聲調為一聲和二聲又叫陽平和陰平，仄聲是三聲和四聲又叫上聲和去聲)上下句(聯)對應的字要平仄相對(不同)，這樣讀起來才能抑揚頓挫有節奏感，再次要押韻，所謂押韻是指每句的最後一個字讀音的韻母要相同或相近，才能朗朗上口，便於吟誦。有時還有同聲，也就是每個字(音節)的聲母相同。打油詩，順口溜的要求比較寬鬆不像詩句和對聯那麼嚴格。

詩講求格式，韻律，平厭，意境深遠，具有高度濃縮的文化持徵。對聯講求文字對仗表達清楚，文意有深有淺。打油詩,順口溜只求某些句子字尾押韻，敘事直白，通俗易懂，便於民間說明事理，交流情感。

我試說一下，有關詩句分五言七言等等律詩耍對仗。有關對聯一定講究聲調，字數詞性對仗，如名詞對名詞等，對聯的藝術性是中國百花園中的一朵奇葩，有關打油詩和順口溜就沒有太講究了只要說明問題重複加深都可以和對聯就是不同吧，不好意思多多指教！

對聯和詩句，打油詩，順口溜的區別在於形式上的差別。（即音韻平仄，節奏，以及字義的相應和對仗。）其只有上下聯再無其它。但詩（古體詩）往往包含對聯。詩句是來自對某首完整詩篇的區域性呈現（也有可能是一幅對聯）。打油詩適合表達一些荒誕，詼諧的內容。而順口溜只是句子押韻，念出來不拗口即可。打油詩和順口溜功能差不多。……

古詩

壓韻,整齊,語言簡練,但卻能表達出詩的境界,能讓人體會詩人的感情,而且朗朗上口.容易記憶.而且講究對偶.被世人所欣賞.

　　一、對聯上下兩聯必須字數相等

　　一副對聯,由上聯、下聯和橫批組成.貼在右側的稱為上聯,貼在左側的稱為下聯,貼在上方的稱為橫批,也稱橫額,內容是橫著書寫的。

　　二、講究對仗工整

　　對聯的對仗除要求上下聯字數相等外,還要求句法相似.句法相似主要包括三個內容：句式相當,詞類相同,結構相應。

　　句式相當,指上聯如果是四、三句式,下聯也必須是四、三句式；如果上聯是二、四句式；則下聯也必須是二、四句式。

　　詞類相當,是指要使上下聯對應位置上的詞性相當,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,數量詞對數量詞,副詞對副詞,語氣詞對語氣詞,迭詞對迭詞。

　　結構相應,是指構成對聯的詞語之間的關係應該相同,如上聯是主謂結構,下聯就應該對以主謂結構；上聯是動賓結構,下聯就應該對以動賓結構等

　　三、講究平仄

　　對聯的平仄,與舊體詩律詩的頷聯頸聯的要求基本上一致.強調平仄,是為了使對聯讀起來抑揚頓挫,有音律和諧美.對聯的平仄要求平對仄,仄對平。

　　對聯講究平仄,讀起來音韻鏗鏘,有節奏感,富有音樂美。

　　四、意義相近、相關或相反

　　從內容上看,每一副對聯都能夠表達一個完整的意思.特殊情況例外,如明清時期開始出現的無情對.對聯上下聯的意義相同、相近、並互相補充、深化的,叫正對；上下聯意義相反、相對,內容上互相映襯、互相對照的,叫反對。

即興，順嘴，詼諧。

順口溜具有一個共同的特點：易於上口，悅耳響亮，好念好記，且幽默詼諧，生動形象。

總得來說打油詩說白了就是順口溜，就是很早很早以前油坊喊的一種勞動號子。順口溜和詩歌的區別僅在於後者具有意境。具有小學以上文化甚至沒讀過書的農夫都會編順溜。

詩句，對聯和打油詩，順口溜，大體差別，一嚴謹，一隨便；一言簡意深，一通俗易懂；一聲韻頓挫抑揚，一流暢順口。詩句是表達情懷意景，其中也講究對仗押韻；對聯嚴格來說上下字數相等，字義相同，對仗工整，押韻平仄，言精意廣；打油詩詼諧譏諷，淺出易懂，朗朗上口帶著韻味；順口溜幽默通俗，簡單清析，出口帶韻，流暢易念。詩句和對聯顯得高雅，打油詩和順口溜顯得低俗，都是中華文化發展中寶貴財富！

詩，講究“啟承轉結”，由具體點滴事物牽引出一絲情緒，進而烘托擴充套件昇華，再轉而觸類旁通產生新的感悟，最後凝練歸結出簡捷清晰的理念或情結。

順口溜，只是格式若詩、且口語化平順押韻，卻多為平鋪直敘而缺少起伏跳動轉換，最後也沒有凝練的歸結。

打油，詩若無骨既為打油。有詩句的技巧、單也僅僅止於技巧，缺少立意、沒有歸結。

對聯，從兩個相關對應角度思索，相映襯托出不直接表現的主題思想（一般由橫批進一步點提）。本與詩沒有必然關聯，長聯可以是駢文、對應格式的散文體等。

詩句：

入我相思門，

知我相思苦，

長相思兮長相憶，

短相思兮無窮極。

——李白

曾經滄海難為水，

除卻巫山不是雲。

——元稹

對聯：

上聯：生意興隆通四海

下聯： 財源茂盛達三江

上聯：五更分兩年年年稱心

下聯：一夜連雙歲歲歲如意

打油詩：

　江上一籠統，井上黑窟窿。

　黃狗身上白，白狗身上腫。

——張打油

聽說項羽力拔山，

嚇得劉邦就要竄。

不是俺家小張良，

奶奶（的）早已回沛縣。

《大風歌》

開大炮兮轟他娘，

威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，

安得巨鯨兮吞扶桑。

——張宗昌

順口溜：

獨坐相思椅，

手握相思筆

望著相思月，

想著相思的你，

寫著相思信，

句句相思語，

滴滴相思淚。

想的就是你!

——大學生搞笑順口溜

女人的怕：

一怕年紀大，

二怕腰圍大，

三怕沒有零花錢，

四怕衣服老掉牙，

五怕孩子泡吧不回家，

最後一怕——

老公心太花。

——搞笑順口溜

詩句和對聯有相同的特性：都是中國傳統文化的藝術形式，都講究韻律、節奏、意境、美感及對仗（律詩更是如此），都由短句構成。也有不同之處：即對聯只有兩句，而詩有多句；對聯上下兩句的字數最少可以只有6個字，而6個字就很難成詩了。

打油詩是詼諧的遊戲之詩，內容和詞句通俗詼諧﹑不拘於平仄韻律。順口溜是民間流行的一種口頭韻文，句子可以長短不一，純用口語，念起來朗朗上口。

詩句、對聯正如筵席上的山珍海味，打油詩和順口溜則是鹹菜與果盤，它們都是漢語言文化的瑰寶。漢語是世界上最美麗的語言，漢語的言簡意賅意境深遠是任何一個民族的語言所不能企及的！我們有什麼理由推崇“藍瘦香菇”呢？

不才試用四種文體，寫一現代命題，(黨員帶頭抓治安)，來比較其間的差別。。古體詩：胸懷旗志不圖名，鏟盡妖孳氣象新。丹心鐵骨為表率，自有豪情伴我行。。打油詩：振臂一聲吼，黨員做旗手。引領治安路，萬眾跟著走。。對聯：保四方平安為民服務，送一面錦旗共勉丹心。橫批：警民一家。。順口溜：一個黨員一面旗，社會治安我出力。好黨員，前面走，億萬群眾手牽手。這是從表面對比看差別，更理論的再看其他高手論述。

打油詩也是詩句，對聯和順口溜均可看成是詩句，所以這個問題本身不嚴謹。詩(詞)有很多種類，有高雅的，有通俗的，格律有嚴格的也有不嚴格的(如現代詩)。詩詞，是一種文學樣式，是由文字組合的藝術作品，和繪畫作品、音樂作品、雕塑作品、建築作品等等一樣，都是用來表達人的志向、情感、思想的，是人的內心世界的一種外化的表達。好的詩詞的藝術美又可以被欣賞，又可以感染別人。所以，詩詞受到人們的普遍熱愛。

詩是交響樂，對聯是小夜曲，打油詩是通俗歌曲，順口溜是流行歌曲。詩歌同源，諸君可細品箇中情趣，差別在何處自然明瞭。

詩句的提法雖然籠統，既可以指格律詩，也可以指古風，也包含了打油詩，但不論是哪一個體的詩詩句都有字數限制，比如五言、六言、七言等，詩句不能突破所規定的字數。包括現在新詩的詩句雖無字數的硬性規定，但也不益過長，否則就不叫詩了。而對聯則不同，除了上下兩句必須字數相等、對仗，聯語字數則可長短。最短的兩個字可以成聯，比如:31年“九一八”後，有人為死難同胞作的一副輓聯，上聯一個“死！”字，下聯一個“生？”字，喻為寧肯站著死，不可跪著生，展現了國人不屈不饒的鬥爭精神和民族氣節；而長聯更無字數上的要求，三言、四言、五言……上百言的都有。只要上下聯對仗就行。最著名的長聯，清乾隆年間名士孫髯翁所作的昆明大觀樓聯，全聯180字，號稱天下第一長聯。到了清末四川江津才子鍾雲舫又撰寫了一副《擬題江津縣臨江城樓聯》，全聯共1612個字，可謂中國最長的對聯了！

再看詩句只有的格律詩有韻律平仄方面的講究，其它的詩沒有。絕句在詞性上放開了，可對也可不對，只要平仄對仗就可以。對聯雖然要求對仗，但在韻律平仄上沒有格律詩那樣嚴格，只要字數相等、詞性和結尾的字相對就行，類如五言、七言聯的第二四六個字的平仄不像格律詩那樣要求必須分明，詞意過得去就不是毛病。另外，對聯除了上下聯的字數、詞性之外，另一個硬體要求就是上聯的結尾字必須是仄聲字，下聯的結尾字必須是平聲字。唯一的一個例外大約是民國年間，袁世凱死後有人送的一副輓聯:中國人民萬歲；袁世凱千古。意思是“袁世凱”對不起“中國人民”，藉以表達對袁世凱恢復帝制的不滿。

打油詩可歸類於舊體詩裡面去，作詩不拘於平仄韻律，多用俚語俗句成詩，通俗易懂，詼諧幽默，以五言、七言多見，或可稱:俗舊體詩。順口溜更接近於兒歌，多適合曲藝表演，或自解自嘲，或諷刺挖苦，只要合轍押韻朗朗上口，言之有物，詞能達意就是好的順口溜。

詩句，就是組成詩詞的句子。詩句通常按照詩文的格式體例，限定每句字數的多少。中國最早的詩句為律詩結構，格律要求嚴格，比如先秦時期的詩一般每句四言律詩，見於《詩經》。後發展五言或七言律詩，見於唐詩。宋元經濟進一步發展後，詩句內容逐漸擴充和演繹，到了新民主主義革命後期，詩句演變成沒有了字數的限制的自由體詩歌。對聯，又稱春聯，桃符，楹聯或對子。是寫在紙，布上或刻在竹子，木頭，柱子，石頭上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，字數相同，結構相同。是一字一音的中華語言獨特的藝術形式。對聯相傳起於五代後主孟昶。“新年納餘慶，嘉節號長春”這是中國最早的對聯，也是第一副春聯。是中國傳統文化的瑰寶。打油詩，一種富於趣味性的俚俗詩體，相傳由中國唐代作者張打油而得名。清代翟灝在其《通俗編·文學·打油詩》中曾引張打油《雪詩》雲：“江上一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”後世則稱這類出語俚俗，詼諧幽默，小巧有趣的詩為“打油詩”。另外，有時作者作詩自嘲，或出於自謙，也稱之為“打油詩”。順口溜，來自民間，在民間廣為流傳。反映諷刺社會的諸多不良現象，多與時事有關，在褒貶意義上有鮮明的傾向性，與“民謠”定義相吻合。也有押韻，節奏鮮明，富有極強的節拍感。