無論是高階也好，還是低階也罷，但是趙本山佔據了舞臺幾十載，並能接連不斷的給全國的觀眾帶來了許許多多的歡笑己是不爭的事實。每到春晚所盼的就是他能夠出場，只有他演出的小品才能稱得上春晚的完美，不然春晚結束總是會覺得空空的沒有意思，只有他小品的結束，春晚才能劃上圓滿的句號。

近幾年的春晚，除了越來越高科技的燈光和舞美，真沒什麼看頭。想想前些年，真有點懷念老趙，一年到頭了，看看老趙的小品，愉悅的心情能延緒好久。不明白老趙的小品為什麼會與‘低俗’掛上鉤。如果是這樣，那些曾經在現場或電機前開懷大笑的人豈不都‘低俗’？

我們這裡出不了好的節目，包括影視、相聲、小品，因為上頭稽核節目太嚴了，本來挺好的一個節目因領導的一句話改的面目皆非。不能涉及政治，不能諷刺領導，那隻能諷刺最底層的老百姓了。

對於文藝不能單從娛樂方面審視，還要從社會，政治，民俗，道德上和引導人們正能量上面考慮，要用文明的語言激發人們正確價值觀。人們所喜歡的東西不一定都是好的。他的作品我認為就是有點低俗，他能給人們帶來歡樂，難到趙麗客，陳佩斯等幾位老師都沒有給人帶去歡樂。

我喜歡的趙老師的小品，說那話的人都是嫉妒人家，他們要不看怎麼說人家俗啊啥的，那樣人也是心裡想看嘴上還罵。卑鄙齷齪的小人，我想不愛就不看也就是了和必傷人呢。人家演要是有人看那就好作品。沒人看了這個行業自然就退出了不用黑自己就不幹了，嘴上說不好雙手捂住眼睛在指縫裡看假裝不愛，罵人的有的也是出於炒作，想借這個火一把，也有很多同行暗下殺手。我想觀眾沒有想這麼多，拿我來說就是塗個樂！沒有那閒功夫深思趙老師有啥目的，我想演員也是你樂了他就算成功了也沒想諷刺誰，就好像開車在半路上有尿了，附近又沒有WS怎麼辦，在馬路邊解決吧這個時候來人了就說你在耍流氓。

我非常非常喜歡老趙的作品和表演，那些說三道四的人我問問你們，趙本山的小品是為老百姓演的，而且還是老百姓特別喜歡的，你不是高雅嗎？把你的作品拿春晚試試，看看老百姓能不能接受？就一個人渣哈文就夠了，別再落井下石了，！！！！

趙本山又不是人民幣，能做到人人喜歡。一個農民藝術家，能做到這樣已經很不錯了。我們要的是笑聲，臺底下的事，我們不管，也管不著，反貪是排除異己的方法。輿論打擊，是為了排除啥呢？老百姓真不知那多事。

其實我本人是非常喜歡看他老人家的小品的，低俗也好高雅也罷，帶給我們快樂就好，春晚沒有他之後我就在也不看了，但是他的女兒我是真心的不喜歡，我不多說大家也都能明白，她是個孩子，走一條別的人生路不好嗎？什麼網紅什麼社會你球姐，名字不重要，大家關注你因為你有一個全國老百姓都知道的爹！

我原來也是不看好本山大哥，反倒是有人封殺和貶低他的時候，我有了一個重新的認識：本山出身貧寒，從小受盡了磨難，經過於常人不能比的努力，形成了獨特的藝術風格，可以稱之為當之無愧的喜劇大師，在中國又能有幾個這樣的人，擁有這麼長時間的演藝生涯和眾多的觀眾，都說本山低俗、無品位，可在我們身邊的許多事不都是這樣嗎？本山大多數的作品來源於基層社會的現實生活，表現的是廣大農村最低層的人們對生活的美好願望，他沒有錯，我們需要高雅藝術，但也不可或缺鄉土氣息的文化。

不管怎麼說，就個人感受而言。

趙本山是一個好演員，帶給我們那麼多快樂。現在別人有點問題，就來說七說八。人到眾人推，這就是人性。

至於為什麼那麼多人黑趙本山？

原來大家都是捧趙本山，也沒有見哪個在那噴，現在風向一變，全部就來一起棒殺。現在黑他的人，大多是見別人太有錢，別人憑什麼不能有錢，難道憑藉自己本事掙錢，然後去花有問題嗎。

活國外那些名人買豪車買飛機買遊艇，也沒有見有人嫉妒。

至於趙本山是不是一個偉大的藝術家，歷史自有公論，不需要大家去關心。但可以說，他不是三四流喜劇明星。

支援本山大叔，因為帶給了我們快樂，不是痛苦嘛。

趙本山變質了。

本人愛看小品，多年來每逢春晚第一期待的都是趙本山的小品，他確實是喜劇大師，中國人或許不知道張藝謀，但一定知道趙本山，他的作品獲得了多少次榮譽呢，拿了十幾個小品王！這就是認可！來自觀眾的。

觀他早起的作品，很有思想性，比如賣柺，既有笑點又諷刺了社會現實，但是近年來的作品，你看了一遍，哈哈大笑，沒了？啥都沒有。

思想性的匱乏，單純的無意義的笑點，那就不是好小品了。

網路上一直充斥著對趙本山的罵聲。這個很正常。正常體現在在網路沒有實名制，所以不管是天南的海北的。好的，壞的。只要是出名的，免不了網路噴子的攻擊。

罵趙本山這些人中，說得最多的就是趙本山這個人很小氣，因此那麼多搭檔都不想跟他合作，選擇單飛。首當其衝的一個搭檔就是範偉。

有人說過，趙本山如果沒了範偉就如同失去了左膀右臂。範偉曾在電視劇《

劉老根

》系列裡飾演賣聰明的藥匣子，《

馬大帥

》系列裡飾演“東北第一狠人”範德彪。這些角色都深入人心。因此很多人覺得趙本山因為範偉搶戲而不開心了。

而這種猜想特別扯淡。趙本山本身是導演，製片人，每天都要跟編劇在一塊兒商量接下來怎麼拍。如果趙本山覺得範偉搶了自己的風頭，就少拍範偉的劇情，或者直接後期一刀剪掉不就完事了。何苦給他那麼多戲份，自己找不痛快。

趙本山曾經也說過：“要是範偉在我之前出息了，我會給他鼓掌。我會很無私地高興，因為他是跟著我出來的。”範偉出名第一，這是範偉自己的本事，第二，趙本山多年的提攜。因為搶戲風波，兩個人感情破裂，只是大家看熱鬧似的猜想，僅此而已。

範偉確實跟趙本山鬧過不愉快。範偉也曾解釋過彼此之間的誤會。原來2003年範偉老婆想搬到北京，陪兒子在北京讀書。趙本山擔心彼此之間的合作會受影響。因此不太情願。可是為兒子著想的範偉猶豫過後還是搬到了北京。這個或許就是兩個人不再合作的原因。

而宋丹丹不願上春晚的原因也不是說不想跟趙本山搭檔。事實上這兩個朋友之間的感情深著呢。宋丹丹曾坦言，受不了春晚的那種高強度的排練，跟非常之嚴格的稽核。所以不想上春晚，跟趙本山是沒有一丁點的關係。

那為什麼趙本山一直被罵呢？很多人就是這樣，一出名，一有錢，就會被有些仇富心理的，自己沒本事的，盯上。這就跟papi醬，傅園慧火之前被大家喜歡，之後被罵是一個道理。你沒火之前咱倆一個身份，一個位置。你火了，老子就看不慣你比我高一等。變得人不是那些明星，而是那些看客。

這也跟運氣有關係。不管周星馳被多少搭檔，或者一些明星罵是一個刻薄，小氣的人。但是網路上罵他的人卻特別少。為什麼？實力是一方面，運氣也很重要。點兒背了，就是要被罵，要被噴。

李嘉誠在中國捐的錢最多，照樣被成千上萬的人罵。李連杰跟成龍給我們帶來的視覺盛宴比周星馳少嗎。但是還是會被罵。傷害了你的感情，被罵也無可奈何。最無語的就是那些噴子聽著子虛烏有的謠言跟猜想或者一些無關緊要的事情把一些給我們帶來過快樂，或者給社會一直做貢獻（李連杰的壹基金）的人罵得狗血臨盆實在是這個網路社會的悲哀。

趙老師已經老了，累了。用大半生的時間給我們帶來那麼多的快樂。他應得的不是我們的謾罵，而是所有人的尊重。

不能說我評價一下趙本山啊，我只是談談我自己的看法，如果想噴我的，不必了，因為我不會放在心上，哈哈。有人說趙本山低俗，埋汰殘疾人等等，如果說趙本山的作品那麼低俗，為什麼他還能霸屏春晚那麼多年，那是央視也低俗麼？趙本山模仿殘疾人，腦血栓病人的時候，我們笑了，那我們是不是也低俗呢？如果說趙本山歧視嘲笑殘疾人，那我覺得就是在上綱上線了，我們笑的不是殘疾人，而是笑的趙本山的模仿和誇張的能力。我記得我上學的時候同學演一個小品，他模仿的就是百貨大樓門口有可能裝自己是殘疾人的要飯的，大家都在笑，難道是我的同學在嘲笑殘疾人要飯的，還是在看小品的這些大學生小的那麼大聲，也是在嘲笑人呢，不是，大家笑的點就是模仿和誇張罷了。趙本山霸屏春晚，確實輝煌過，他是社會底層出身，模仿的都是小人物，那個時代，社會主體，就是小人物多，有知識有文化的人少，環境和資訊，還是比較閉塞，觀眾的主體，都是小人物，當看到趙本山小人物的小品，就像發生在我們身邊的事，更能產生共鳴。可是現在，國情變了，大部分人都脫離了低層的生活，社會主體也變了，農村也不是以前那個樣子了，大家已經無法和趙本山表演的社會小人物，農村怎麼怎麼樣，產生共鳴了，大家才會覺得，埋汰這人，埋汰那人的。只是我們變了，我們的笑點變了。比如黃宏表演的超生游擊隊，如果我們的孩子長大了，估計都看不明白，時代變了，那個時候是計劃生育，現在開放二胎了。如果用過氣形容，不如用過時形容的更貼切。不管你用道德層面還是政治層面形容趙本山，那我不懂。我只是作為看趙本山小品長大的孩子的一個看法。最近我也在看歡樂喜劇人，也在看遼寧民間藝術團的作品，德雲社，開心麻花，等等，我稍微能感受到遼寧民間藝術團作品越來越吃力，郭德綱說的對，藝術終究拼的是文化，我說這句話並不帶有任何感情色彩，有些人該說我瞧不起沒文化的人怎麼怎麼樣，不是的，學習，能讓我們開闊眼界，看到不一樣的東西，創造更多元化的作品能更長遠的走下去。趙本山的輝煌，可以稱為喜劇大師，可是為什麼又有好多人又爭議呢，那就看我們去理解大師是什麼意思了，某某某是一代宗師，某某某是某一派的大師，不僅僅要有造詣，而且要有我們能傳承下去的東西，傳承的不僅僅某一方面的造詣，人品，作風，精神等等，留給後輩不僅僅是那點藝術，那點學時，讓我們傳承的是一種精神文明。所以說趙本山是不是喜劇大師，仁者見仁智者見智了。作為看趙本山小品，長大的孩子，我不吹捧他，也不否認他，我只能說我經常回頭看看他的作品懷舊一下，畢竟現在沒有任何一個喜劇人能超越他。

趙本山之所以會成為中國最著名的一張“豬腰子臉”，絕不僅僅是因為他的表演本身。老趙農民出身，接地氣，最知道老百姓尤其是農民想看什麼聽什麼。其實，圍繞本山的爭議也從來沒有斷過，有人嫉妒，有人憤懣，也有人鄙視。但是，面對大象般的趙本山，這些想把大象絆個跟頭的小“螞蟻”們，即便再心有不甘也無能為力。

說趙本山是小品王，應該沒有任何問題，說是喜劇大師，專業的表演藝術的專家是不會接受的。昨天晚上浙江電視臺《演員的誕生》，周雲鵬表演的片段，被一個戲劇家說：小品根本沒有表演的含量，就是鬥嘴皮子和說笑話。那郭德綱的相聲呢？

趙本山是中央電視臺春節晚會上的小品，能稱王的應該也稱得上喜劇大師了，

在小品和東北二人轉上，無人超越趙本山大師！

不過，我認為他只是表演，在喜劇方面沒有創作，算不上喜劇大師吧！

趙本山，1957年10月2日出生於遼寧省開原市，華語喜劇表演藝術家、國家一級演員，著名小品演員，東北二人轉教授，全國政協委員、中國曲藝家協會會員、全國青聯委員，本山傳媒集團董事長。





1999年由個人投資主演的電影《男婦女主任》獲得第二十二屆大眾電影百花獎最佳故事片獎，趙本山獲最佳男演員獎。2003年，趙本山首倡“綠色二人轉”，並創立了以演出“綠色二人轉”為主的“劉老根大舞臺”。



2013年蛇年春晚前，趙本山宣佈退出小品舞臺。擔任2014年中央電視臺春節聯歡晚會副總導演兼任語言類節目總監。



2016年1月25日在遼寧省曲藝家協會第八次會員代表大會上，趙本山被推選成為“第八屆曲藝家協會主席團副主席”。



趙本山成功不忘家鄉，先後為災區、為家鄉希望工程修路捐款近千萬元，值得觀眾學習。







有人認為，趙本山還只是一個笑匠、一個小品“暴發戶”，這樣評價太偏面了吧。

其實筆者對於娛樂圈的緋聞方面瞭解並不多，主要還是因為流言本虛、止於智者，所以在這裡並不想對趙本山趙大爺的各種八卦緋聞做任何點評，只針對“喜劇大師”這個名號發表一下自己的個人觀點。

“趙本山”，這個名字伴隨我們多少個翹首以盼的春節，帶給我們多少歡樂，筆者身為一個土生土長的東北人，看本山大爺能將東北原本“粗俗色”的二人轉文化綠色化、規範化，甚至帶向全國、走出世界，形成了一個如今佔據中國喜劇界接近半壁江山的具備“東北二人轉”特色的喜劇還是很欣慰很佩服的。

但是，就像痴迷兩岸、風靡全國的瓊瑤小說、電視劇如今要被揪出“三觀不正”、“小三兒上位”等等標籤被全網討伐調侃時，趙本山的小品，又像不像曾經我們尊崇的那樣具有如此之高的藝術價值呢？

我先舉個例子。

大導演張藝謀，在早些年拍電影的時候，拍的最多的，就是反映中國農村生活，雖然不乏佳作，什麼《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等等，體現中國底層人民堅韌不拔卻又迂腐封閉的特點，這些都是不可避免歷史的必然，但是值得注意的是，他同時又拍了《菊豆》、《老井》。

這些看似往人性、實則可以理解為往中華民族民族性上潑髒水的作品，當時引起國內文藝界的公憤，拍出這樣的電影，豈不是諂媚西方，這也是為何屢屢國外獲大獎、到了國內卻顆粒無收的原因。久而久之，在西方人眼裡看來，你們華人就是喜歡偷窺、就是喜歡亂來、就是壓抑貶低女性，這樣的電影一多了，你獎確實能拿得盆滿缽滿，但又讓華人的臉面往哪擺？

同樣的情況拿回到趙本山，你明白了嗎？

賣柺賣車賣擔架，這是騙子；白雲黑土、中彩票打嗝，這是迂腐和落後；不差錢，這是好面子、“打腫臉充胖子”……

你作為一個不是南方人的人在看的當時，可能會心一樂，你作為一個北方人可能會稍微笑得不走心，你作為一個西北人可能覺得跟你沒多大關係，但是隻要你只要還是個稍微有點自尊的東北人，你就會看出來：

趙本山每每都會從家門口取材開涮，來諂媚全華人民。東北人如今在全國各地人眼裡是個什麼形象，百分之八十都跟趙本山有關。

其實文藝作品看得多了你就會明白，完全脫離現實、非來源於現實的作品是根本不存在的，但其他地區選送的作品都沒有像趙本山的小品一樣如此明顯地貼著特定地域的標籤，趙本山作為一個遼寧人帶出了東北人的特色文化，走向全國、甚至走向世界，這固然值得肯定，但是如果只停留在調侃、低端的“走出去”階段，仍舊以“自黑”方式取悅大眾，這性質可就轉變成“諂媚”了。

而且，這種總是在“自黑”的春晚，拿到外華人眼裡也不會好看。

所以如果你問我，趙本山還會不會上春晚？不會，肯定不會，而且再也不會。

身為一個文明社會的人兒啊，政治覺悟還是要高的。

無論從小品的作品數量，作品質量，作品時代影響力，還是從影視作品《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情故事》系列的藝術成就，以及本山傳媒對地方文二人轉的復興與傳承，趙本山無疑是中國式幽默大師級最優秀的喜劇大師。以前沒有，以後也再難出！

各種有關他的非議和岐議，甚至鄙視，在藝術結果面前，都蒼白無力！

就喜劇表演本身來說，趙本山一直都是水準比較高的。

第一，趙本山的節奏感和分寸感把握得很好，除了個別作品有過度誇張的表演之外，絕大多數作品的節奏感和分寸感都是很好的，沒什麼過度的地方。

這是這些年來很多喜劇演員的弱項，很多時候都把握不住節奏感和分寸，有點過。比如沈騰和馬麗在春晚上的兩個節目，就有些過於興奮了，顯得不夠從容、淡定，而且是從一開始就亢奮到最後，就顯得浮誇了。

第二，趙本山的題材整體來說是比較接地氣的，雖然也弘揚正能量，但不是強行正能量那種，尤其是九十年代那些農村題材的作品，官話套話比較少，但正面宣傳的效果也達到了，這也很難得。

這同樣是很多喜劇演員的毛病所在，一說要弘揚正能量，就容易落入官話套話裡去，強行正能量，而沒有做到潤物細無聲，不但不能感動觀眾，反而容易引起反感。

第三，在節目中不太出現大喊大叫、特別亢奮的那種表演，肢體動作和語言配合恰到好處，透過肢體動作和語言、故事情節的控制來表現。即便情節轉折或者進入高潮，對情緒控制得也很好。

大喊大叫、歇斯底里是這些年在電視上，尤其是比較官方的晚會節目中特別容易出現的表演方式，其實很容易引起觀眾反感。無論是強行正能量，還是諷刺某種社會現象，都有演員用這種方式。

這幾年電視上的喜劇綜藝選秀節目中，經常出現的東北喜劇演員，大多數都有前面提到的這些問題，節奏感和分寸感不太好，容易大喊大叫，題材不夠接地氣，有時候故意強行正能量、煽情，問題是比較明顯的。這也包括趙本山團隊裡的那些人。

從這個角度說，至少他在同輩的喜劇演員中，絕對算得上大師級的了。