你好，古代瓷器裡面是沒有漆的..我解釋一下古代瓷器的詳細製作過程，也許看了你就明白是怎麼回事：1、取土：制瓷所用的瓷土都要取材提煉。一般先依山採土，然後搗制，並將其中色澄質細者用溪水淘洗乾淨，再製成磚狀的不子（特指做成磚狀的瓷土塊，是製造瓷器的原料）待用。 2、練泥

練泥是決定瓷器材質優劣的關鍵所在。其方法是把瓷土放入缸中，以水浸沒，再用木棍不斷地攪拌分離雜質，接著用馬尾細籮過濾；最後將泥水倒入下鋪細紗布的無底木匣內；待水乾後取出，並用鐵鍬翻動使之結實。3、鍍匣

瓷坯在入窯前必須裝在匣缽內燒製，才能防止製品互相粘結，提高質量。匣缽為拉坯製成，所用的材料是較粗劣的不土，成型後先將其入窯空燒，再裝坯燒製，這個過程就稱為“鍍匣”。4、修模

古代燒製圓形瓷器，每一器物必先有一個模子，只有這樣，瓷器的大小款式才可整齊劃一。而模子必須同原器相似，且不能過大，約一尺的模坯燒成後會收縮至七八寸。所謂修模，而不叫造模，是因為一個模子通常要經過數次的修整才能達到理想的境界。5、洗料：瓷器所用的色釉料，都須經過挑選、洗淨、入窯煉熟的步驟。而瓷器上釉色之後，又要在外施一層白釉以呈現斑駁的色彩。6、做坯

做坯的方法一般有兩種：對於圓形器，用拉坯車拉坯而成；對於方形或有稜角的器物，則將坯泥用布包裹後，以平板拍成片，再裁剪粘合成形。7、印坯：圓形器在拉成坯陰乾時，為了防止碎裂，就需要印坯的工序。在坯稍干時，將泥坯置於模子內，或用手拍按使其周整，或將坯用小輪車旋轉印拍，最後再陰乾。接著，乳料工將器坯排列在長條的直木上，運送至下一道工序。8、旋坯：瓷坯的形制是由坯模而定，但器內外的光潔度卻需要旋削加工而成。旋坯有專門的輪車，車中心立有一木樁，大小與坯形相似，椿頂部用絲帛相裹以護坯。使用時將坯倒扣於椿上，一邊轉動一邊用刀旋削，這樣坯裡外都能平整如一。古時制瓷，一般都將器把、坯足加長二三寸，為了便於畫坯蘸釉時把握；待各項工序完成後，再由旋削工去柄挖足。9、畫坯

畫坯猶如添衣，是體現陶瓷器自身美感的重要步驟。古代畫坯，分工十分明確細緻，“畫者不染，染者不畫”，另外還有錐工、雕工、鏤工等。一件青花釉裡紅的製作，就需要畫工先將紅彩畫於器上，而釉外的青花邊線是出自旋坯工之手，器底的題款則由落款工完成。10、蕩釉

主要有三種舊法：對於方形或有稜角的器物，是用毛筆蘸釉塗於器上，缺點是釉層不勻；對於圓形器，通常都用將其放入缸內蘸釉的方法，但如果器物過大，由於器重極易破損；所以對大件圓器都用吹釉的手法，以一端蒙細紗的竹筒將釉吹於器上，其次數從三四遍到十七八遍不等。

11、滿窯

窯爐呈長圓形，猶如倒置的翁罐，高寬約為一丈有餘，窯深則是高寬的數倍以上；其上罩有窯棚，煙囪有兩丈多高。瓷坯製成後，裝匣入窯，在窯爐內都呈分散排列。窯火有前中後的區別，一般視釉層的厚薄來定位放置。燒窯時則將爐磚留有一孔，用以試火照，火照若熟就止火，燻悶一晝夜後才可開窯。12、開窯：燒製瓷器的成功與否，窯火是關鍵。通常，開窯需三日，當窯中的瓷匣還呈紫紅色時，窯工進窯取瓷。開窯工先用數十層溼布蘸冷水包裹頭、臉、肩、背等處，然後入窯，並在熱窯內放入新坯烘焙，以去除水分。13、彩器五彩、鬥彩以及琺琅彩器都需將各種色料研細調和才能上色。用色的方法有三種：用芸香油調和，用膠水調和及用清水調和，且都各有長處，油調便於渲染，膠調易於塗抹，水調則有利於堆填。14、爐燒：白瓷加彩後，需要復燒以固色。而此燒爐又不同於窯爐，有明爐和暗爐之分。明爐是開放式的，專用以燒製小件瓷器；暗爐為封閉式，高三尺徑長兩尺，專燒大器，可使器物受熱均勻。

古代的瓷器沒有刷漆的說法。通俗點講，古代的瓷器分兩種，一種是上釉的，一種是不上釉的。上釉的叫瓷器，而不上釉其實不能稱為瓷器，應該叫陶器。有沒有釉面是陶器與瓷器的重要區別點之一。

東漢以前燒製的器物因為沒有釉面，所以稱為陶器。東漢以後有釉面的稱為瓷器。

比較有意思的是，你可以很直觀的看到有些瓷器底部是沒有上釉彩的，比如唐三彩、邢窯、早期的定窯等等。

沒有在瓷器裡面刷漆的工藝，也沒有必要刷漆！

青瓷、白瓷 中國最早出現的瓷器是青瓷，因器表均施有一層薄薄的青釉而得名。商代青瓷已具備了胎質灰白、火候達1100℃以上、胎基本燒結、吸水性較弱等瓷的基本特徵，但它在原料加工、器物成型以及燒窯技術上還比較原始，故稱它為原始青瓷。

西周時期，隨著生產力的提高，手工業內部進一步分工，原始青瓷的生產有了較大的發展。 春秋戰國時期，商業發達,城邑規模擴大,瓷器的燒製更加集中和專業化。此時燒製的瓷器，在胎質燒結效能和器表施釉技術等方面已不同於原始青瓷。

在造型上有精緻的加工，多仿青銅器，如提樑三足鼎。。。。。。整套編鐘等。 秦漢兩代，政治、經濟、文化空前繁榮，瓷器生產也出現了新的局面。在長期製陶燒瓷的實踐中，對原料的選擇，坯泥的淘洗，器物的成型，施釉直至燒窯等技術，都有明顯的改進和提高，形成完整的工藝體系。

到東漢晚期,終於燒成了成熟的青瓷。中國瓷器的出現,是對世界文明的一大貢獻。 　　三國時期的青瓷仍保留著前代的許多特點，它的胎質堅硬細膩,呈淡灰色,釉汁純淨,以淡青色為主,施釉均勻。器物上的裝飾常見的有弦紋、水波紋、鋪首、方格網紋和耳面印葉脈紋等，並在穀倉上堆塑各種人物、飛禽、走獸等，極為生動。

　　西晉的制瓷技術益加精巧，既實用又美觀，青瓷的用途也擴大到人們日常生活的酒器、餐具和衛生用具等各個方面。東晉人口南移，南方出現城市繁榮，社會上對瓷器的需要量進一步增加。這時南方青瓷造型趨向簡樸，裝飾減少，有些器物只作簡單的褐色斑點。

南朝時期，青瓷上出現蓮花瓣裝飾。北方一度陷於戰亂，但在北魏遷都洛陽以後，制瓷業又發展起來。北方青瓷在造型、胎釉、紋飾等方面與南方不同，一般器型較大，以尊、瓶、罐、缽之類居多。胎體厚重,胎色灰白,釉較厚，玻璃質強，流動性大，器表往往有玻璃質流珠現象。

器物多以蓮花瓣紋、忍冬紋作裝飾，裝飾方法有堆貼、模印、刻劃多種。北方青瓷的蓮花紋飾與佛教的盛行關係密切。 白瓷的燒製,始於6世紀的北齊，當時尚屬初創。隋統一全國，經濟、文化有了較大發展。

瓷器生產除了繼承北朝的青瓷外,還成功地完成了白瓷的燒製。這樣,中國瓷器便由青瓷發展到了白瓷的階段，為以後彩瓷的出現創造了物質和技術條件。唐代建立了更加繁榮昌盛的大帝國。瓷器的生產不僅滿足國內各大都市市場上的需要，還遠銷到國外。

當時的邢窯白瓷與越窯青瓷，分別代表了南北兩大瓷窯系統。

一看就是外行提問，漆的應用不適合瓷器的高溫燒製，只是可以用於竹木器具的美化和防潮。瓷器內部為了光滑耐用，往往是涮層清釉而矣！

中國歷史悠久，瓷器更是中國獨創。關於古代瓷器上大漆的工藝，是因古代制瓷工藝的原因：（1、為了避免瓷器與窯缽發生粘連。2、遵循生然法則，清者上升為天，濁者下降為地。）往往底足不施釉、施化妝土或醬色護胎釉。而在使用中又追求天、地、人和，於是就出現了在未施釉的底足部分上大漆的情況。由於歲月流逝，大漆底足儲存全美的極為罕見！

刷漆的事不客觀，但在文革期間是常有的事，把封資修的畫面用漆蓋刷上，用單一的漆蓋住。

一切事物是有經歷的。上圖此大瓶就是用綠漆刷上的又重新洗去。在底還能到綠漆。

看看今天的瓷器收藏認知到什麼程度？我這裡有一件北宋瓷胎上紫漆的香爐，說明瓷器上漆是北宋瓷匠的一種手法。

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新石器時代遺址中發現彩繪陶器，觀察到上面的彩繪原料十分像漆。拿它和漢代漆片及純屬陶器的仰韶彩陶、吳江紅衣陶進行試驗對比，結果與漢代漆片相同而仰韶、吳江陶器不同。可以由於試驗方法比較簡易，報道的結語中只說彩繪原料和漆“效能完全相同”，而沒有斷言它究竟是不是漆。

商周時期，燒造陶器的燃料是草木，那落灰自然就是草木灰了。草木灰落在陶器（硬陶）上如何形成玻璃體的光澤？原來，草木灰中主要含有氧化鈣，氧化鈣與硬陶坯體表層的石英、長石等成分作用，把石英長石（主要玻璃原料）溶解熔化形成了玻璃體。這其實就是“釉”了，只是這不是人為施上的釉，是天然形成的釉。

這就是釉與漆的區別~

我收藏20餘年知道瓷器刷漆的有兩個：一個是法門寺出土密色平託金大碗、宋元時期山西介休窯產仿建盞華北油滴瓷器