先說結論：金像獎影響力在三金中影響力最大。

先說金馬獎

金馬獎全名臺灣電影金馬獎，是臺灣地區主辦的電影獎項，也是三金中創立最早的獎項。

早年的金馬獎選拔還是很嚴格的，也具有前瞻性。但是近年由於資本的操縱，影響力受到了一些動搖。

但即使如此，它依然是最備受關注的華人電影三大獎。

再說金雞獎

金雞獎應該是所有華人電影獎項中最重表演性、專業性的，獲獎人選“寧缺毋濫”。

因為金雞獎沒兩年才舉行一次，且有個不成文的規矩：影帝從不二封。影后除了早年的鞏俐、潘虹、宋春麗三人，之後也從不二封。

如此一來，獲獎過的演員都知道自己的作品即使再優秀也只能陪跑，所以有所削弱對金雞獎的關注度。而少了那些打牌演員的捧場，金雞獎再好也註定人氣不會高。

最後說金像獎

金像獎全名香港電影金像獎，是香港及大中華電影界最重要的獎項之一。

金像獎每年評審一次，尤其注重“港味”。雖然此舉保護了港產電影，但隨著香港電影的日益衰弱，香港影人北上成風，金像獎關注度也逐年下降。

不過目前而言，它應當是三金中影響力最重的。

金像獎有些地區化，太過保護香港本土電影，陳嘉上知道這一點，但明確表示暫不會更改，相比而言金馬這些年搞的不錯，金雞不瞭解

金馬獎最權威。其他兩個受政治和地方保護影響大。當年吳鎮宇演的倪永孝算他巔峰之作，金像獎卻敗給劉德華。吳鎮宇說，不是有實力就能得獎，還要分資歷，人緣等。我不為吳鎮宇爭什麼。每人有自己的尺子。至少無間道2是吳鎮宇的巔峰演技

明顯金馬獎

一個電影獎項最關鍵的是最佳影片和最佳導演，金雞獎的影帝影后的含金量是挺不錯的，但是最佳影片實在是不忍吐槽了。

你看金馬獎從90年代開始，最佳影片裡面有牯嶺街少年殺人事件，喜宴，愛情萬歲，陽光燦爛的日子，甜蜜蜜，臥虎藏龍，無間道，色戒，刺客聶隱娘都是華語影史級別的作品。

金雞獎早年有紅高粱，秋菊打官司拿得出手，後來有幾部能進華語影史？

金馬獎當然有槽點，楊德昌從來沒有拿過金馬獎最佳導演，絕對是金馬獎丟臉的事情，當然了金馬獎還知道頒個終身成就就彌補下。

但是金馬獎歷史上幾個大年的最佳影片提名，比如91年是排的出牯嶺街少年殺人事件，阿飛正傳，阮玲玉，推手。94年是排的出愛情萬歲，獨立時代，飲食男女，重慶森林，紅玫瑰白玫瑰，00年是排得出臥虎藏龍，花樣年華，槍火這種陣容的。（00年楊德昌拒絕一一參賽金馬絕對是金馬的恥辱。如果是臥虎藏龍，花樣年華，一一這種參賽陣容新世紀的奧斯卡也沒有幾屆比得上）

還有一點就是金馬獎對於新導演的扶持，畢贛的路邊野餐，張大磊的八月，陳哲義的爸媽不在家，這些年輕導演都是在金馬獎得到了表彰和肯定。

再看最佳導補充下最佳導演，金馬獎表彰過的華語導演

國際大師級的，侯孝賢，蔡明亮，李安，王家衛，吳宇森，胡金銓

華語大師級的，許鞍華，杜琪峰，姜文，徐克，李翰祥

遺憾錯過的是永遠沒有機會再給了的楊德昌，早年沒有打破地區限制，錯過了張藝謀，陳凱歌兩個國際大師也很可惜，賈樟柯也還沒有拿到金馬獎最佳導演，不過以他的年齡，應該是不會沒有金馬獎的。

獎項本質上是因片而貴，因人而貴的。戛納為什麼地位高，因為他把金棕櫚頒給了現代啟示錄，計程車司機，甜蜜的生活，奧斯卡為什麼地位高，因為奧斯卡最佳影片和最佳外語片裡面有教父，阿拉伯的勞倫斯，八部半，羅生門，偷腳踏車的人這種影史最偉大的作品。

一個獎項的最佳影片裡面充斥了太多的毫無藝術性的主旋律電影，即使影帝影后確實實至名歸，又能權威到哪裡去呢？

補充下一個數量統計，金馬獎最佳影片和提名作品裡面有11部在歐洲三大和奧斯卡提名或者獲獎，包括愛情萬歲，色戒，喜宴，刺客聶隱娘，臥虎藏龍，悲情城市，白日焰火，郊遊，河流，十七歲的單車，飲食男女。金雞獎是5部，包括秋菊打官司，紅高粱，我的父親母親，一個不能少和晚鐘。

金馬獎最佳影片和提名作品中有13部在TSPDT上榜，包括牯嶺街少年殺人事件，臥虎藏龍和愛情萬歲，花樣年華，重慶森林，悲情城市，童年往事，戲夢人生，阿飛正傳，海上花，不散，河流 和2046。金雞獎是2部，紅高粱和秋菊打官司。

一個11比5，一個13比2。

我感覺這個更權威。

華羅庚數學獎是為促進我國數學的發展而設立的,是中國數學界有著崇高聲譽的獎項之一,被認為是中國數學界的“終身成就獎”。主要獎勵中國有傑出學術成就和社會貢獻的資深數學家,每兩年評選一次。

印像中金像獎比較更有分量一點，看看歷年金像獎影帝影后都是香港比較有實力的，而且香港的電影那幾年也是相當輝煌，造就了很多巨星。後來金馬獎也不甘落後，從本土中走出來，海納百川，慢慢有了一定的知名度，內地金雞獎怎麼說，中國大陸的電影就那幾個導演輪流轉，不說啦。。。

金雞獎，金馬獎，金像獎合稱是華語電影三大獎，那麼到底誰更加有權威呢？一起了解下吧！

金雞獎的專業性還是非常的強的，但也存在著嚴重的bug，為此在演藝圈中也是一直處在一個“曲高和寡”的地位，相比於同類型的金馬獎，金像獎，金雞獎的評選週期有些奇葩，所以存在著時效的滯後性，此外，金雞獎一直有一個不成文額預設慣例，那就是影帝從不二封。此外，金雞獎更偏向於小眾的影片和不知名的演員。

相比於金雞獎只針對內地電影來說，金像獎則只針對香港電影，尤其是近年來香港電影的式微，所以這幾年金像獎也只能選擇“老生常談”了。

相比於以上兩個獎項，金馬獎含金量更加的高一些，它針對的是整個華語電影圈，所以影響力也更加的強，內地，香港和臺灣本土電影都有機會或將。而論評選的標準，金馬獎的表現倒是很強勁，這麼多年來，水準一直沒有變。這點非常的重要，不管是對於圈內的演員還是圈外的觀眾來說，不求做到絕對的公平公正，只要無愧於觀眾和參演者就好了。

臺灣金馬獎，相對比較權威，創辦時間也最早（1962），評選條件中不設地域限制、評選物件面向所有華語電影和華語影人的獎項。一般來說比較青睞文藝片，看歷屆獲獎影片就大概知道了

金像獎

金像獎應該算的上其中比較權威的一個獎項了，由香港電影金像獎協會所組織與頒發，大家應該對於香港電影有一定的瞭解。在香港電影雖然並沒有曾經的輝煌，但不得不說經歷過黃金時代的香港影視，基本可以作為中國影視界的巔峰存在。而金像獎的宗旨也是鼓勵優秀香港電影的創作與發展所設立的獎項，是香港電影屆最重要的一個活動。

但為什麼我說金像獎是比較權威的一個獎項呢。簡單的來說，金像獎的評選沒有那麼黑暗，比如與評委會關係好，就可以獲獎。而能獲得這個獎的人，大多數都是實力派。就比如說，某個明星不重視也不在乎這個獎項，但是如果只要有一些出色的影片，就會給其頒獎，所以我說它還是比較權威的，最主要的是客觀。

金馬獎

這個獎弊端很大，比如說報名制，也比如說小評審團制度。這個問題就造成了許多優秀的影片，如果你沒有報名的話，就沒有機會評獎，也就是說如果好電影不報名，報名的全是爛電影，那就會在矮子裡挑出一個大個來。但好在金馬獎有一定的號召力，基本大多數影片都會參獎，也會有少部分的好影片與金馬獎無緣。

金雞獎

金雞獎是大陸的電影獎了，金雞獎在這三個獎項之中，算得上比較高冷的了。基本上沒有藝人可以獲得多次金雞獎。因為金雞獎對於演技等等的審查非常嚴格，嚴格到什麼程度，嚴格到如果沒有好的作品出現，獎項可以空著不頒發，寧缺毋濫的精神讓人感到這個獎沉甸甸的分量。

如果大家還是不明白這個獎是多麼的難得的話，我舉個例子，大家就應該明白。《水滸傳》中宋江的扮演者，李雪健老師。他也只拿了一個金雞獎影帝。但是正因為這個獎項太過於主流、太過於正式，人們還是更願意看金馬獎以及金雞獎一些。

金像獎、金馬獎、金雞獎並稱“華語三大電影獎”、分別由中國香港、中國臺灣、中國大陸舉辦，都是各自地區最高級別的電影獎項。 其中，金馬獎的歷史最悠久，它創辦於1962年，如今已經走過了57個年頭。與此同時，由於它不設地域限制，評選物件面向所有華語電影和華語影人，在很長一段時間裡都堪稱是華語電影中最具權威的獎項。但是，隨著近些年大陸的崛起、臺灣經濟的停滯，加之島上某些人士偏狹、閉塞的心理，金馬獎的影響力大不如從前。

金像獎創辦於1982年，也是一個專業度很高的電影獎項，但是它旨在鼓勵香港電影的創作與發展，有比較大的地域侷限。在港片興盛時期，金像獎的名氣很大，如今港片沒落，它也隨之式微。

金雞獎於1981年創辦，資歷與金像獎差不多，由中國最具權威的導演、表演藝術家、劇作家、攝影家等等共同組成，因此又被稱為“專家獎”，專業性是足夠的，但是早期也是和金像獎一樣，只面向中國大陸的國產片。2005年，才將申報範圍擴大到港澳地區，2011年又進一步放寬，面向所有取得龍標的華語電影。

可以說，一步步向金馬獎逐步靠攏，隨著大陸影響力的與日俱增，金雞獎有可能會成為華語地區最具權威的獎項。

一個獎項是否權威，關鍵在於獎項的背後！

金像獎的產生和香港的電影產業的發展是息息相關，當年香港電影事業蒸蒸日上，於是香港的電影人也開始做起了自己的“奧斯卡”，這就是金像獎的由來，可惜自從港片衰落，金像獎也開始慢慢降低了含金量。金像獎參選條件之一，就是電影的製作人員至少有6個香港居民，這個規定現在看起來和市場也正是格格不入。

金馬獎曾經算是最具有權威性的獎項，因為以前金馬獎的背後是一群狠人。臺灣的電影市場也在衰落，前幾年金馬獎開始把獎項頒給“外人”，這件事情引起了島民的抗議，可惜後來金馬獎背後換人了，現在也顯得有些小氣了！

而內地分別有三大獎項，金雞獎最權威，百花獎民眾投票，華表獎則是官方代表。內地電影市場近十年來迅速擴張，按理說金雞獎的重要性應該與日俱增，可惜金雞獎有時候在頒獎上過於妥協，這一點一直為人詬病。

三個獎項分別代表三個地方，按照目前的情況看，金馬獎其實已經越走越遠，金像獎餘威尚在，而金雞獎則是異軍突起，說到權威性，現在金像獎可能略微領先，但相信金雞獎在不久之後應該能顧迎頭趕上，畢竟金雞獎有更大的可能性和包容性！

中國大陸的影視獎項太多了，太濫了！（電影）所謂專家評選的叫金雞獎。觀眾票選的叫百花獎。還有電影學會的叫金鳳凰獎。國家層面的叫華表獎。（電視）一個叫金鷹獎。一個叫飛天獎。現在還有各種這個節那個節的獎項。還有其它地方衛視臺的獎項。到底哪個獎才是真正的‘獎’？到底哪個獎才是含金量最高的‘獎’？難道就不可以設立一個電影獎項，一個電視獎項嗎？要那麼多幹嘛？成天鬧哄哄的幹嘛？

金雞獎也好意思拿出來跟金馬比，就憑那噁心的海報，和李易峰擊敗段奕宏，張譯拿到最佳男配，AB擊敗姚成馬伊琍拿到最佳女配，傻子都能看出這是個野雞獎

長期以來都是金像獎最具分量，但是隨著香港電影日漸式微，年產量一直縮水且佳作很少，偏重本土的金像獎已經被金馬超越，每年入圍的都是那幾個老面孔，最佳電影的候選名單更是慘不忍睹。現在的金像獎有種關起門來自己玩的感覺。

金馬獎現在囊括華語電影圈，只要作品優秀就可以競爭，是現在華語電影第一獎，這個沒什麼疑問了。

內地的獎對我來說就是患寡而患不均，什麼事都講平衡，獎項太多，然後人人都有獎。很多電視臺都有獎，搞得出門感覺人人出門都帶的有獎項。

三大獎項從評選資格，規則，過程就可以看出來。

臺灣電影金馬獎，目前由臺北金馬電影節執行委員會主機板，主要為了促進臺灣地區電影製作事業和表揚對華語電影文化有傑出貢獻的電影人。評選人如果違反評選規則，取消資格，不記名投票。因為一些原因，有幾屆有爭議。

中國電影金雞獎，走流程，走流程，走流程，重要的說三遍。符合廣電規範。

明顯金馬獎。

一個電影獎項最關鍵的是最佳影片和最佳導演，金雞獎的影帝影后的含金量是挺不錯的，但是最佳影片實在是不忍吐槽了。

你看金馬獎從90年代開始，最佳影片裡面有牯嶺街少年殺人事件，喜宴，愛情萬歲，Sunny燦爛的日子，甜蜜蜜，臥虎藏龍，無間道，色戒，刺客聶隱娘都是華語影史級別的作品。

金雞獎早年有紅高粱，秋菊打官司拿得出手，後來有幾部能進華語影史？ 金馬獎當然有槽點，楊德昌從來沒有拿過金馬獎最佳導演，絕對是金馬獎丟臉的事情，當然了金馬獎還知道頒個終身成就就彌補下。

但是金馬獎歷史上幾個大年的最佳影片提名，比如91年是排的出牯嶺街少年殺人事件，阿飛正傳，阮玲玉，推手。94年是排的出愛情萬歲，獨立時代，飲食男女，重慶森林，紅玫瑰白玫瑰，00年是排得出臥虎藏龍，花樣年華，槍火這種陣容的。（00年楊德昌拒絕一一參賽金馬絕對是金馬的恥辱。如果是臥虎藏龍，花樣年華，一一這種參賽陣容新世紀的奧斯卡也沒有幾屆比得上） 還有一點就是金馬獎對於新導演的扶持，畢贛的路邊野餐，張大磊的八月，陳哲義的爸媽不在家，這些年輕導演都是在金馬獎得到了表彰和肯定。

再看最佳導補充下最佳導演，金馬獎表彰過的華語導演國際大師級的，侯孝賢，蔡明亮，李安，王家衛，吳宇森，胡金銓華語大師級的，許鞍華，杜琪峰，姜文，徐克，李翰祥遺憾錯過的是永遠沒有機會再給了的楊德昌，早年沒有打破地區限制，錯過了張藝謀，陳凱歌兩個國際大師也很可惜，賈樟柯也還沒有拿到金馬獎最佳導演，不過以他的年齡，應該是不會沒有金馬獎的。