我看的最多的就是日本推理小說和英國推理小說，日本小說在推理時，更注重人性的剖析，往往會暴露人性中那較為敏感和脆弱的一面，其中也不乏一些變態的行為，代表作東野圭吾的《白夜行》；相比之下，英國推理小說更注重本格推理，用純粹的推理來考驗智商更注重語言和對話，對心裡描寫往往一帶而過，代表作，阿加莎的《尼羅河的慘案》，《豔陽下的罪惡》等

我比較喜歡日本推理的小說！

其一，日本人具有嚴謹的科學精神，一絲不苟卻又不乏想象力。這在技術含量極高的推理創作中是不可或缺的。

其二，日本人內斂的個性成全了推理小說。不難想象，推理小說某種程度上是一種“閉門造車”的文藝形式，沒有太多的社會性，更加不需要創作者進行太多的“社交”活動。我們想一想，日本人最擅長的無不是“與世隔絕”、只需要“自我發洩”的東西——漫畫如此，推理亦如此。

其三，推理小說是理性與感性的綜合體，這也符合日本人比較複雜的性格特點。

其四，筆者認為非常重要，甚至可以說是“致命”的一點：推理小說是極致的真善美與極致的假惡醜的矛盾體，是最能代表殺戮之美的文學型別。對於一個崇尚櫻花，崇尚菊與刀，崇尚“璀璨的死去是最偉大而美好的歸宿”的國度，還有比推理小說更能代表日本人的文學形式嗎？

　　日本推理小說，三年前經常看的，自從玩起自媒體後，就很少拜讀了。

　　推理小說，需要設定各種詭計，這些詭計，在讀者眼裡，已經見怪不怪了，包括日本推理小說大師東野圭吾也在改變推理小說的處境，他雖然保持的推理小說的路子，但敘述結構卻向著跨界發展。

　　比如《解憂雜貨店》，算是推理小說，也算是穿越小說，或者都不像，整個小說的構思讓人歎為觀止，拍案叫絕，但我們細細品味，《解憂雜貨店》更像是各種小說的雜合體，東野圭吾已經把各種題材的小說有機的融為一體，早已經突破了傳統推理小說的瓶頸。

　　比如，東野圭吾的《時生》，主要講述了時生回到過去改變父親的未來，這部小說用推理的小說手法寫了一部穿越小說，而且融入了大量的情感在裡面，對於單純追求推理，詭計的小說家來說，可以設計一個讓人驚詫的詭計，卻無法融入東野的感情。

　　傳統的推理小說，與兇殺，與死亡息息相關，而且主角是偵探，其實與現實生活是脫節的。真正的生活是平淡的，一些虛空的東西，就像中國的武俠小說，當人們過了那種好奇的感覺之後，早晚會衰落下來的。

　　推理小說的衰落，是時代發展的必然，因為在浮躁的網路世界，在資訊爆炸的資訊時代，雖然每天都有上億的文字誕生，但真正 有力度有影響力的微乎其微，而隨著人們閱讀能力的提高，簡單的推理小說漸漸失去了市場，而複雜的推理小說，這樣的高手又微乎其微。

整體而言,可以說洋洋大觀,佳作紛陳,水平甚高。

首先,一定要提大師輩出,由江戶川亂步開始,可說開啟了其後推理小說的不同路向,由暗號推理(《二分銅幣》)、本格推理(《D坂殺人事件》)為軸所推衍出來的繁花妙品,結果緊扣時代風氣下的怪異煽情風潮(《鏡地獄》), 成為後人亦步亦趨的楷模物件。

下圖：江戶川亂步

另外,松元清張開啟了社會寫實派路線(《點與線》),以推理小說控訴社會不公,成就斐然。 其後在本格推理一直髮揚光大下去的,如土屋隆夫、綾辻行人、有棲川有棲及折原一等,社會派有森村誠一、宮部美幸及桐野夏生等,總之可謂目不暇給,令人悅讀不已。

下圖：《點與線》電影

其次,日本推理小說的定位清晰,我很喜歡幾近所有推理小說作家,都清楚明確恪守推理小說作為流行小說的本質功能,從來不會更易其志。 事實上,不少人小覷推理小說難登大雅之堂,詬病其文學性欠奉。 此論首先忽視了大量推理小說背後對人性的深刻探討(天藤真、野澤尚及東野圭吾等無一不是),更重要我認為強調流行小說的大眾趣味,才是更重要的成就價值。

下圖：桐野夏生的《ＯＵＴ主婦殺人事件》，講述四名普通女子在便當工廠上夜班，卻陰差陽錯地合成一夥，完成一宗分屍案後，甚至以此作家庭代工，以賺取高額報酬，設計上可說是非常匪夷所思。

正如日本早期的女推理小說作家仁木悅子所言:本格推理小說必須具有解謎趣味,本格推理小說不是文學,也沒有必要是文學。 當中所突出肯定的,正是推理小說乃以讀者為本建構而成書寫體系,價值上絕對自我圓足。

而其中優秀的作品,更顯然可以平衡流行性及文學性兩端,同樣達致高峰境地,這才是更難達致的成就──絕非一些自說自話的「文學小說」可相比。

不可否認，在東方的黃色面孔之中，近代日本人的文學作品是超越亞洲各國的，包括我們。到現在日本人的諾貝爾獎拿了多少，我們又拿了多少，一目瞭然，確實令人慚愧。

雖然我們近代文壇之中有莫言、有賈平凹、有馮驥才、有嚴歌苓、有餘華.....但日本同樣也有芥川龍之介、川端康成、大江健三郎、村上春樹、東野圭吾、石黑一雄.....這些日本文學家的作品，你若細細讀過，你便發現，日本人真的太優秀了，文學造詣毫不遜色我們，甚至有所超越。日本那種特有的工匠精神竟然在他們的作品中也能體現出來，一絲不苟，每一個字都付諸於心血。

為什麼日本人的作品能夠這樣的完美，這樣的大開大合，這樣的令人動容，無非是源於他們自由開放的精神，你願意怎麼寫，就去怎麼寫，沒有什麼所謂的審查機制。寫完的作品，原封不動的上架，毫無刪減。但我們卻沒有這麼隨意，稍有不遜之言，是不準上架地。

就拿日本人的推理小說來說，我們的推理小說跟人家的比起來，簡直是不堪入目，也正是如此，日本人寫出了《白夜行》、寫出了《點與線》、寫出了《告白》、寫出了《砂之器》、《人間椅子》、《W的悲劇》、《人性之證明》、《模仿犯》、《嫌疑犯X之獻身》......等等一系列推理小說，這些作品無一例外受到了世界各國的追捧，被翻譯成多種語言，並被先後拍成影視劇。請問我們能有幾部拿的出手的推理類作品，以此來跟日本人抗衡。好像沒有什麼唉。

噴子和憤青只會謾罵他人，而從沒思考過自己為何不如人，相信以上我所說的這些文學作品的名字和那幾個日本大作家的名字，他們連聽都沒聽過。就算中國的作品，他們也沒讀過幾本。若真讀過其中一兩本，他那腦子也就開竅了，而不是左腦是水、右腦是面，別搖晃，一晃就成糨糊。