其實不管是現在還是以前，愛情都是影視作品裡面佔比較高的一種情感。

不過以前的編劇還能昇華昇華，比如講黑幫題材的，少不了兄弟女人大社會，來一段纏綿悱惻的愛情可以加深主人公的痴情形象，或者借用側面描寫體現主人公的男性魅力等。女性劇裡也有一些類似的描寫，比如刻畫一個天下第一美人，總要說有多少多少的追求者，什麼什麼樣地位的人喜歡她等。這些情況下，愛情是佐料。

那時人們大多羞於直接談愛，有關直接探討愛情內涵的影視作品更在少數，“溫飽”尚且還只能算過得去，哪有時間“思淫慾”？現實生活中無非就是大傢伙看對眼了一拍即合就在一起了，哪裡還有什麼“她是不是喜歡我”，“我是不是喜歡他”這種戀愛期情節。

當然，這也並不代表那時的人們對愛情這種情感沒有更深層次的探討興趣，《梅花烙》，《新月格格》，《一簾幽夢》，部部可見，人們可能對“土味情話”更具偏好。

李安在《喜宴》中把婚禮的惡俗歸為“這是5000年性壓抑的結果”，到如今也恰可印證在現在的大多影視劇上。人們對影視劇中關於愛情的描述希望更加具象化，不要僅是幾個諸如“姐弟戀”的符號去三言兩語的帶過，還得細化（比如“小狼狗”，“小奶狗”一說），還要有情感糾葛，有內心活動分析，甚至還要聯絡時下。比如近期的《前任3》，裡面的主人公的愛情頗為矯情，卻也對一部分人來說相當逼真。

影視劇中愛情的大比重佔入也並非是一件壞事，畢竟聯絡著時下，聯絡著我們的生活，我們總不能總是活在過去吧。

一言以蔽之，我真的不想再看所謂的大男主大女主影視劇了。

感謝提問.我是九七

其實我覺得吧這個就要分情節了.就像《光榮時代》這部電視劇.演員這邊沒的說.演的都很好.就說這劇本來說.演的是國民黨和共產黨的事.按理來說演的是國民黨敗了但是又留下了特務小分隊給共產黨搗亂.但是卻演成了破案片.破案咱也就不說了.裡面好多的情節都是快成為現代的手法了.這也可以理解.但是在這中間偏偏要加上愛情故事.就顯得有些生硬.弄的很混亂.明明演的是共產黨查國民黨遺留下來的特務卻偏偏插入愛情故事就很讓人看不下去.所以這個要看故事情節的需要再加入.不要為了增加色彩生往裡面去新增.那樣就太畫蛇添足了

這是由人性決定的。

不知道誰說的：愛情是人類永恆的主題。

為什麼？因為人類的基本需求有兩個：生存和繁衍。其實不僅僅是人類，所有的生物的基本需求都是這兩個。

這兩個需求中，生存居於首位，其次是繁衍。所謂生存，就是食物、衣物和安全的環境。通俗地講，當你有吃有喝不用擔心餓死渴死，有衣服穿不用擔心凍死，有安全的環境不用擔心被別人或動物或什麼其它原因弄死，你的生存就有了保障。而一旦生存有了保障，很自然地下一個基本需求就是繁衍了。愛情就是基於人類繁衍的需求而產生的。繁衍需要一對男女，而愛情不就是男女之間的那點事嗎。

電影電視本質上屬於文化產品，是為了滿足人們文化消費需求而存在的。人們肯定是在生存問題解決後才會有文化消費的需求，試想如果天天挨餓受凍擔心被弄死誰還有心思看書看戲呢。前面說了，生存之後第一需求是繁衍，那在生存解決之後的文化消費中與繁衍有關的愛情佔據很大比重不就是一件很自然的事情了嗎？

愛情是個經久不變的話題，摻進了愛情這個元素可以使劇情更加豐富，而且愛情往往是引導劇情的很重要的元素

有多少愛情，無論是現實中或是影視劇中的，都是開始於小雨，發展於雲雨，終結於風雨。。一切情感，都要經受洗禮，主要看相互的耐受性，耐受性才是情感長久的正相關啊！

有需求就有市場，因為我們國內真正的愛情太少了，很多相親，跟風戀愛。能獲得真正的愛情真是太幸運了，所有人都想這麼幸運是不可能的，所以這個需求就起來了，然後影視劇音樂什麼的沒有愛情這個元素就不能抓住普通大眾的眼球

其實不管是現在還是以前，愛情都是影視作品裡面佔比較高的份額，來一段纏綿悱惻的愛情可以加深主人公的痴情形象，或者借用側面描寫體現主人公的男性魅力等。女性劇裡也有一些類似的描寫，比如刻畫一個天下第一美人，總要說有多少多少的追求者，什麼什麼樣地位的人喜歡她等。增加整劇的吸引力。

那時人們大多羞於直接談愛，有關直接探討愛情內涵的影視作品更在少數，“溫飽”尚且還只能算過得去，哪有時間“思淫慾”？現實生活中無非就是大傢伙看對眼了一拍即合就在一起了，哪裡還有什麼“她是不是喜歡我”，“我是不是喜歡他”這種戀愛期情節。

當然，這也並不代表那時的人們對愛情這種情感沒有更深層次的探討興趣，《梅花烙》，《新月格格》，《一簾幽夢》，部部可見，人們可能對“土味情話”更具偏好。

影視劇中愛情的大比重佔入也並非是一件壞事，畢竟聯絡著時下，聯絡著我們的生活。

首先，我們要知道每一個人的人生當中存在著多種感情：親情愛情友情都是無可取代的。

而每一個正常的男女，他都需要愛情的滋潤才能夠活得快意，每個人的愛情都不一樣。我們生活在這個世界上除了工作除了夢想，除了親人，除了友情還有就是愛情。那麼電視劇當中愛情的存在告訴我們是有情感的有內涵的。只有有愛情在的電視劇才會讓人更加用心的去看才能更吸引觀眾的眼球。

因為愛情是根骨不變的真理，每一個人的一生一定會經歷一份愛情，可能刻骨銘心可能很淡薄，但是一定會有。無論是暗戀也好，都是愛情。影視作品就是因為看到了所有人都會經歷愛情，所以所有的影視作品當中都會穿插愛情在裡面。

如果一部電視劇一部影視作品單純的去講述一個事件，或者是一個案件之類的沒有任何感情，是沒有人會去看的，會顯得乾巴巴的好像一部倫理劇或者是一部紀錄片一樣，而且就算是紀錄片倫理劇裡面也穿插了，愛情故事。愛情就是一部電視劇的引子，如果沒有這個引線去穿插那麼這部電影或者是影視劇是沒有靈魂的。

任何好看的電影電視劇，裡面都會或多或少的穿插愛情故事。可能是主線，也可能是輔助，但是一定會有。

人呢，是有七情六慾的是有感情的。電視劇電影很多時候都是對生活的真是寫照。有些電視劇還是根據實際事件或者記錄改編的。電視劇里人物之間有著和現實社會一樣的家庭，圈子和生活。戲劇裡面反應的都是現實生活中的很多故事之所以有愛情情節的戲份歸納起來就是人有自己的感情。而感情裡面就是友情，親情，愛情，這三種。所以說電視劇基本上都會圍繞這三條線索去發展。之所以會有很多愛情的戲份還有一個原因就是人們嚮往美好生活，也向往愛情時候的甜美浪漫，已婚的會多少看到這一幕勾起自己的愛情回憶。未婚的會想象自己未來的那一半是劇中的誰誰誰。所以無論男女都會喜歡愛情這個線索。自然而然製片人或者說是導演也就都會在電視劇裡面加上愛情的戲份。情節的跌宕起伏。也說明了生活的不容易更能體現出人活著就有七情六慾。

加入愛情我覺得無可厚非，因為什麼人都是有感情的。但是我認為，現在的電影電視陷入的怪圈是一切劇情向感情戲妥協。

舉個例子，最近比較火的《安家》。按道理說它應該是個職場劇吧，我以前做過房產銷售，本想好好看看這部劇。後來實在看不下去了。有些地方拍的確實不錯，但是我整整看了快三十集，沒有出現一點乾貨，好歹又給大家交代一些房產上的乾貨啊。稅費，過戶什麼的應該有點提現才對啊。但感情戲貫穿始終。

有感情肯定沒問題，但是你不能拿著其他題材的劇，硬套感情劇啊。可能有些人當看個熱鬧，但是我覺得相關行業的人會覺得，電視劇真的太兒戲了。

我們再看看之前的看電視劇，比如《孝莊秘史》《天道》《過把癮》等等吧，也有很多感情戲，但不影響其他劇情的接入。感情情同樣讓人動容。

總得來說，我覺得加感情戲肯定沒錯。但加的過份就讓人感覺不好了

劇情不夠，愛情來湊，這是現在中國電視劇的普遍現象，而且有感情戲，必定存在一地狗血，無論什麼劇，要是沒有點狗血的感情，導演都不好意思跟人家打招呼！

為什麼會出現這種情況呢？還是因為有市場，有關注度，有人愛看，有人不愛看，看了就煩，注意，不愛看也是市場，你看網路上，很多熱播劇的狗血劇情被觀眾批判，被批判說明觀眾還是看了，批判的越多，關注度就越多，收視率也就越高了，電視臺要的就是收視率，然後賣廣告，而這個導演和編劇的電視劇收視高，下次另一部劇就還能賣出去。

這樣做好嗎？事情要分兩面，人是有豐富的感情的，無論在哪個年代都一樣，只不過年代不同，感情的表達方式不一樣，所以有感情的描寫，能引起很多人的共鳴，而且有了感情戲會讓角色更加立體，更加豐滿，觀賞性更佳！

壞的方面呢？那就是毀三觀啊，因為現在的問題是，不管什麼樣的劇，感情都是狗血的，都是讓人不可理喻的，而且有時候明顯讓人感覺脫離時代，脫離現實，這就讓人有點煩了，也拉低了電視劇整體的質量！

說白了，加了狗血愛情，引起了爭議，引起了關注度，導演喜歡，投資人喜歡，電視臺喜歡，但是觀眾就受罪了！

難道就不能有點底線嗎？受累打聽一句，底線多少錢一米啊？

一部電視劇或者是影視作品，他如果說單純的只有一些故事情節，沒有愛情在裡面的話，會顯得比較乾燥無味，為什麼這樣說呢？

愛情是人類從古到今永恆不變的一個話題。 愛情這兩個字看似簡單，但卻又帶著神秘，摸不著看不見，只能用心去感悟體會。

影視中帶有愛情的故事情節，其實是符合了人們所感所想，從中引導更多的人去理解愛情的真諦。愛情讓很多人渴望而不可及，想擁有它又不敢去擁有它。

在愛情的海洋裡，稍有不慎就可能受傷害，也有可能在愛情的海洋裡獲得你美滿幸福的人生，每一部影視劇穿插愛情故事，為了讓故事更加生動，具體感人這樣才能吸引更多的觀眾去觀看，男歡女愛本就屬於正常的，也是符合常理的。

特別是某些影視劇裡會穿插一些，比如渴望得到某人的關愛，被某人拒絕，又或者是思念某人等。為了讓觀眾能夠揣摩接下來的劇情發展，從而達到留住觀眾的心。

有句話說：戰爭和愛情是永恆的主題。這是對影視劇故事題材的完美詮釋！

愛情題材的電影是伴隨著電影的發明就有的。例如卓別林的《城市之光》、中國第一代導演張石川的《勞工之愛情》、中國第二代導演費穆的《小城之春》、中國第二代導演袁牧之的《馬路天使》等等，上世紀八十年代謝晉導演的《天雲山傳奇》、《廬山戀》，九十年代陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》等，一直到現在的主流院線作品，都離不開愛情題材。好萊塢就更不用說了，上世紀四五十年代的《羅馬假日》、《魂斷藍橋》，六七十年代的《金色池塘》、《卡薩布蘭卡》，九十年代轟動全世界的《泰坦尼克號》，今年大火的《婚姻生活》等等…

愛情題材電影是永遠不會過時的，只不過不同時代注入不同的價值觀，但故事核心總是一遍遍重複，無非就是相遇、相戀、錯過、相守…只不過不同的導演會有不同的表達，不同的演員會有不同的銀幕魅力。

電影的故事選題是和文學分不開的。文學裡的愛情跨越幾千年的時空經久不息，而電影只是一個年輕的藝術形式，註定是需要向文學吸取營養的。文學裡的愛情會一直存在，電影裡的愛情也就一直存在…

愛情都是蹭流量，也是讓片子瞬間提升溫度的手段，但我還是覺得，要用思想去征服觀眾才是一個好導演應該去做的，話雖然是這麼說，但中國一年能出多少真正有思想的影片呢？目前電影市場是資本化的，投資人要的就是效益，就只能用最有效最快捷的方法來套取流量。

馮小剛導演說過一句話：中國之所以一年出了那麼多爛片，並不怪哪些垃圾導演、垃圾編劇，罪魁禍首是垃圾觀眾太多，有垃圾觀眾買單，導演也不想好好拍戲了，其實觀眾不能和導演做朋友，要和導演做敵人，才能讓電影市場真正的繁榮起來。所以我也覺得愛情固然好，人人嚮往，但不能是每個電影的必需品，電影需要高度風格化，要有自己的特點、自己的溫度，很多電影就是，表面上是驚悚懸疑，或者是動作武打，實則不是被愛情綁架就是綁架了愛情，都高度同質化了，還怎麼形成風格呢？我不是藥神不是挺好嗎？流浪地球不是挺好嗎？哪吒之神童轉世不是挺好嗎？這些高度風格化又賺取了票房的優秀電影你能說它不香嗎？

你好很高興回答你，要說大部分電影電視劇都會加愛情情節，這樣到底好不好，主要還是看影視劇主要內容是什麼了，有時候為了迎合一部分觀眾的需要增加受眾量適當加進去一些也無可厚非，但是有時候加的太多就有點驢唇不對馬嘴了，就拿去年上映《盜墓筆記之雲南蟲谷》來說差評不斷許多網友都在說不要叫做盜墓筆記了叫《愛情筆記》更合適

抗戰劇《亮劍》裡面李雲龍跟秀琴的一段感情戲，還有李雲龍跟護士田雨的感情戲，並沒有讓我們感覺是多餘的，反而會領我們很感動，現在大家都知道影視劇裡面的一句話，劇情不夠，愛情來湊，當你把一些影視劇的有關愛情的情節刪除，你才發現這不就是一部宣傳片嗎。七情六慾我們缺一不可，所以在影視劇說適當加點感情戲無可後非，只要不太過，別讓內容跑偏就好

因為人這一輩子 就這點事，，，，最重要

1.弗洛伊德的“無意識”理論認為無意識存在於心理的最深層，是人的被壓抑的慾望的積澱，包括各種原始衝動和各種本能，主要是性本能。而無意識最常態的表達和宣洩渠道是夢。

2.影視劇與夢在語言結構、形態上非常接近，都是無意識的表達通道。

為了滿足人的無意識慾望，影視劇加入愛情線無可厚非，但重要的是要適當合理。

電影和電視劇增加愛情情節要根據劇片的需要而定，愛情情節和年齡層次有關，青春期的人看了會充滿憧憬和嚮往這是人類進步的需求，中年人看了會有點飄渺（這個年紀的懂得）老年人就不好說了，因人而異吧。不過誰沒看過那些愛情情節呢！這是成長的一段經歷，不要問那麼傻的問題。。。如果那個人過了那個年紀還在看，那就說明她一直沉浸在一些不可能的幻想中，至少心中存著一些比較純美的夢吧！

不知道怎麼說，喜歡看的人自然會喜歡不喜歡的人自然不會看這些情節快進跳過