練字的過程，是從寫得不好到好的過程。就像我學習畫畫一樣，沒有誰一開始就是好的，是需要透過不斷的積累學習，總之需要堅持。

一、結字嚴謹，筆畫精準，看得出閣下臨帖的能力是很強的，這具體體現在觀察能力和控筆能力上，正所謂“眼到、心到、手到”！

二、敢於曬字，讓大家品評，說明閣下是真心想學好字，所以不必理會那些無腦噴子，但要學會採納那些有用的建議和批評。

三、閣下既然是自學，其中必然會有不足之處，比如，慢慢的寫很好，就要再下功夫，在好中求快，畢竟行、草二體需要流暢度和速度，如果一直寫得很慢，就可能陷入畫字的誤區中了。

四、可以看得出閣下的態度非常嚴謹，同時也很謙虛。靜心而不浮躁，是練好字的重要條件！許多“大師”和江湖人士，就是騙人騙多了，連自己也陷入幻像之中了。所以，練字當日復一日地堅持，如琢如磨地鑽研！

自學書法，想提高水平，其實掌握這4點就夠了！

如何學好書法？

其重要方法在於四點：

①臨帖

②每日臨帖

④重複以上三點

其實練字，上邊臨帖的方法未免說的過激，但是自學來說，這是最好的路，也是最有效的路。

必須每日臨，臨不好也要堅持臨，因為臨帖是寫字的基本要求，當然，不想寫好除外。

有老師的話，可以不用死臨，因為老師講解，如果沒有老師，就只能靠量變引起質變，別無他法，因為老師的經驗也是透過“量”積累出來的，量到了，自然就會有體會，對此我深有感觸。

臨帖水平的提高，也是有方法的，

①多看，看高手臨帖，然後自己看帖

②自己臨帖，然後回憶自己臨帖與高手臨帖時，手腕手指的運動，筆鋒的運動，是否有相似處。

④多讀帖，每一筆的起筆，收筆，行筆的變化，都要一筆一筆臨像，一開始會慢，而且非常累，但是習慣之後，和平常臨帖速度一樣。

⑤讀帖，看清每一字的筆法，每一字結構的妙處，如看不懂，臨不像，嘗試去用硬筆描邊，然後用毛筆填墨，對看清一字之細節非常有效。

當然，學字的過程就是學字，千萬別想著創作，臨三天，自己發揮一天，前三天努力白費。

直到有一天背過字帖來，可以嘗試集字創作，然後在“組字”

書法作品分兩種，第一種是創作作品，第二種是臨帖作品，臨帖也是一種作品，哪怕一篇作品只臨了一段，只要寫的好，也是作品，可裝裱。

所以在初學時，追求的作品，追求的成果，最好放在臨帖作品上。

創作，千萬要從字帖中來，方法掌握透了才能自己去自由發揮。

只要記住一點，臨三天，自己玩一天，這一天足矣讓你往期前三天總結的用筆經驗和規律。

多臨，臨像，自然就知道何為“法度”

背過來“法度”，以後隨意寫字也都有“法度”

即使是隨意創作，自然也能成為“書法”

如一開始學的就不是法度，那學十年，乃至三十年，抑或二三年，其實水平是差不多的。

書齡不代表水平，書法的評判標準是水平，不是書齡。

所以你認真學三五年就未必不如他們玩票似的學十幾二十年。

書法沒有速成，是從高水平來講的。

書法有速成，是對比那些水平不高的人來講的。

臨帖，看影片，自己臨，然後反省，感悟，直到有一天你覺得影片示範寫的不咋滴，眼力就上去了，水平自然也就上去了。

這是自學最好的標尺。

我也是一名書法方面的愛好者，現在從事教育行業，我覺得學書法是一種修為，學書法是一個快樂享樂的過程，只要覺得能在學習上的進步，能獲得愉悅的心情，有時能從學習中悟出生活的很多道理。所以學習無止境，不分高低，最主要一點是心態，是虛心，博取百家之長。雖各人的價值觀如何，但我個人認為，成功與否，功名利祿都是後話。最重要是學書是為了快樂。也不是為了取悅某人，至於說到評論的事，我們學書是為了更大的進步和成長，取百家之長，學無止境。

我本人學識有限，有冒味之處請諒解。只對你的作品粗略看了一下，大致總結，你作品整體風格還是可以，讓人一看有點感覺。取法有蘇軾的味，但總體還是缺少靈氣，缺少讓人眼前一亮後又值得細細品味的東西。集字比較多，如果是臨摹帖本，儘量要還原帖本真實面貌，好好讀帖，理解其中的內涵。如果是臨創，則是在原帖基礎上更多要寫出帖學的理解。第一幅的書寫墨韻較好，第二幅章法佈局較好點，但整體的章法氣韻，節奏還是看上去像集字作品，比較生硬。在學習蘇軾行書除了章法佈局，還要在字型結構和筆法方面深入研究。領悟更深的內涵。

一：把握蘇東坡"意"的精髓和精神內涵

蘇東坡一直以來在倡導書法的學習要從古人學起，要取法乎上，從古人那裡得到更多有益的啟示，但是卻不能被古人的模式所禁錮，而是要在向前前進的過程中，吸收借鑑，大膽創新，最終要"自成一家"形成個人的藝術風格，同時，要在自己的風貌中反映出人的不同的藝術態度，這裡他提出的"意"就是一個表現態度的問題。意，就是人的意志、思想、意念、意味，只有書寫者在書法中較好地把握了"意"的精神內涵後，才能在作品中更好地表現出書寫者的藝術風格。當然，這種"意"並不是隨意的，甚至誇張的毫無目的的亂寫亂畫，個人的情趣、認識、技巧、態度，都是表現藝術的基本因素，那些沒有根基、缺乏文化涵養的書寫則是不屬於"自成一格"的藝術品，當今時人生活節奏快，功利心強，有些人利用自己的名聲和地位，寫出的作品以次充好，實際上是站不住腳，經不起推敲，最終還是不被時代所認可的。

二：學習蘇東坡書法應當從他的經典作品入手。

在學習蘇東坡書法時，除了從他的人格魅力、學識修養、人生境界等方面著手外，還要從他的經典作品學起。蘇東坡的經典作品是很多的，他在人生不同階段都遺留下來了很多的作品，其中包括詩、詞、文學、書法、繪畫等，這些都是應當繼承下來的優秀文化，但是，書法技法的獲得還要從他的一些經典入手，蘇東坡書法主要是行書作品，最著名的《寒食帖》、《三馬圖贊》、《新歲展慶帖》、《宋拓西樓蘇帖東坡書髓》等都是可以學習的名帖，當然，喜歡楷書的可以學習他的《謙受堂碑帖。海市帖》、《司馬光神道碑》、《穎州西湖聽琴》等都是不錯的書法教材。在臨摹中要按照書法本身的書寫技巧，結合蘇東坡的藝術風格特點，體現出蘇體書法的真正藝術價值。

書法養生，養性，在每個人眼裡作品都有好好壞，沒有十全十美的。書法是我們的興趣，堅持下來，就可以越來越好。學無止盡！希望作者可以從中得到自己需要的！可以多交流，多學習

我也是一個書法愛好者，剛開始時候是信手拈來地練字，很少去臨帖！後面才慢慢的去臨一些貼，曾經臨過歐陽詢的《九成宮》，臨過一段時間孫過庭的《書譜》，還臨過幾個星期趙孟頫的小楷《道德經》。但我的字沒多大提高，拿不出手來給別人看！

而你呢？不但臨了帖，而且能夠曬出幾幅作品了！一眼看下去，極有蘇軾的書法氣韻，實在是不簡單了。

首先可以肯定，你臨帖臨了不少，時間也不短了，所以效果呈現出來了，不論是筆法字法還是章法，都相當的不錯。

其次，臨帖講的是一個形神問題，形象幾乎可以以假亂真，神韻方面可能稍微遜色。

說真心話，我沒有臨過蘇軾的貼，看你的作品就跟看蘇軾的貼，一樣賞心悅目。

後面我專門找蘇軾的《治平帖》，《寒食帖》，《東武帖》等等，認真比對了一下 ！ 確實是有距離的。像第一幅，墨韻具佳；像第二幅，章法極好。但認真比對起來，總感覺，字與字之間的呼應還不夠，多少有點集字的作品的感覺？

我是外行人，說說感受，一同分享！不對之處，請行家多多指教！

我亦是自學書法，但必須透過臨帖，深研古人之筆法，結體，變化，更知古人的活筆，活墨和活勢。時而主體粘連，時而縱放宕出而回環呼應。這樣能做到調和對比，領會學習啟功的黃金比。堅持苦學勤練，相信會有成功的一天。我今天意臨王羲之的《快雪時時晴帖》供友友們賞評，謝謝！

很高興回答你的問題，書法好壞姑且不過多評論，我認為是書法先有法而後無法，有法就是有法度，也就是規矩，規矩是書法的尺度，楷書很重要，基本功的紮實才是最重要的，不管從哪個角度講，很多沒有練習基本功的就開始練習草書了，這樣再熟練也是形似，有的人臨帖幾十年也只是書匠而已，追求是讓人覺得有個樣子兒子，拘泥於形式，到忽略了悟，悟就是讀懂書法，讓書法融入心中，只有真正領會到了書法的真諦，才能遊刃有餘寫出好的書法作品來，你的刻苦看得出來，王羲之把池塘洗筆洗成了墨池，充分說明了他的刻苦，但能成為書聖肯定有他的過人之處，有天賦有努力，這就鑄就了書聖的必然結果，您覺得呢？！加油朋友！只要肯用心，我相信會有建樹的！

謝謝您的邀請和提問。“我自學書法，慢慢臨帖寫成這樣，大家看到了什麼水平，可否提出你的寶貴建議？”看了你的這三件書法創作，總是感覺還是有一定的書法基礎的，楷書從顏真卿，行書學米芾，這個路子沒有錯，書法基礎也是可以的，書法的筆意章法處理，也是基本得當的。

如果滿足於自娛自樂，我覺得也滿快樂的。

但是，如果要說什麼水平，嚴格說，還處於“漿糊水平”，如果一直這樣寫下去，最後肯定會墜入“江湖體”書法的。

學習書法要貴在得其理，而不在得其形。為什麼書法要筆精墨妙？原因就是從細節看，筆法有理墨色精神。我覺得用嚴格的書法藝術規範來說，你的學習方法本來就是沒有得到良師益友指點的。

例如，你寫的蘇軾《記夢寥茶詩》中“夜”字，就沒有寫好，這不僅僅是學帖準確不準確的問題，而是你沒有把用筆與結構的關係搞清楚。

用筆一定要分清楚起筆、行筆、收筆，結構一定要分清楚安排使轉。只有這樣，書法的力度和美感才會出來。

與夜字有同樣問題的還有“過”字、“火”字。過字寫得不是很規範，火字的撇畫，就特別凸顯你對起筆、行筆、收筆的含糊，所以，撇畫寫的沒有力度感。

本來撇畫屬於書法主筆，一定要有主筆的筆法結構之美。

為什麼我們寫不出筆法結構的合理性來？這就是我們在學習書法的時候，一定要把筆法的起筆、行筆、收筆表現的清清楚楚。這是書法基礎的基礎。

蘇軾的《記夢寥茶詩》這首詩，有一段傳奇的故事。熙寧四至七年(1071-1074)，蘇東坡任杭州通判，與詩僧道潛(號參寥子)友情甚篤。

元豐十三年(1080)東坡謫居黃州，一日夜夢參寥師攜詩相見，似乎是一首飲茶詩，醒來後只記得其中兩句：“寒食清明都過了，石泉槐火一時新。”夢中東坡問道：“火固新矣，泉何故新？”答曰：“俗以清明掏井。”

九年後，蘇東坡再度來杭州，在寒食那天去參寥子卜居的孤山智果精舍相訪，“舍下舊有泉，出石間，是月又鑿石得泉，加冽。參寥子擷新茶，鑽火煮泉而論之。”和九年前夢中情景完全相符，談詩論茶之夢，九年後居然應驗，蘇東坡大為驚奇。用書法寫這首詩，也是很有玄理的。你選擇的詩歌沒有問題。應該用優美的書法作品，再現詩歌之美。

把書法之美與詩歌的作品內涵之美結合起來，我們學習書法會增加很多趣味性和境界的提升。

你的另外幾個作品，存在進一步提升的問題，與蘇軾的《記夢寥茶詩》這個書法作品中存在的問題，大同小異，都是基礎性問題。

前面我說過，筆法是書法的基礎，我們學習臨摹字帖，就是要學習書法大師的用筆，而他們的用筆，我們一定要善於發現研究。所有的書法秘訣，都在起筆、行筆、收筆之中。這就是筆法的結構問題。

如果筆法的結構不準確，那麼，筆法就是含含糊糊的，這樣臨摹字帖的後果就是，到底一筆一畫怎麼寫，總是含含糊糊的。

你主要學習米芾的行書，這是對的，米芾是引領宋代書風的書法大師。米芾的筆法變化本來就變化無常“不可捉摸”，要一個一個的死記硬背，也不是什麼好辦法。

但是，我們學會分析他的起筆、行筆、收筆，這些筆法的基本處理技法，基本上都能做得到。

所以，以後如果還臨摹米芾的字帖，建議對每一個字的每一個筆畫，都要用死辦法“起筆、行筆、收筆”去分析一下，一定會對書法有新的認識和提高，原因是，這個辦法會倒逼你臨摹不要對筆畫含含糊糊地放過去。

多好的作品也能找出毛病來的，因為每人的欣賞度不同。有愛形斷意連的行草，有愛重墨穩健的…總之眾口難調。

感覺還不錯，提個小建議，注意黑色變化。

我認為達到什麼水平不能一概而論，要看欣賞者的水平。就是高度不同，看問題，眼光不同。現在就重要提高眼光，看到目己不足，才能有更大的提升空間。

臨哪家書法，蘇軾，鄭板橋？

一直有這麼一句話“自學書法等於自殺”，很多書法愛好者不以為然，並且自認為寫的不錯，比那些書協的，參加國展的不差多少啊！這就是差距。

什麼是自殺，其實可以這樣理解，一種自殺是指練了很長時間書法而不得法，學了一輩子書法不及專業學生半年的水平，學了一輩子書法連門都沒入，這是一種自殺；另一種自殺是時效比，即你花費了十年時間自學，也入了門，和那些接受過專業學習的人對比的話，也就別人一年甚至幾個月的效果，浪費了好多時間。俗話說“浪費自己的時間等於自殺，浪費別人的時間就是圖財害命”，所以，自學書法在好大程度上會浪費很長時間，這也相當於自殺。

試想一下，業餘的和專業的比專業水平，確實不在一個層次。不服不行。再試想一下，馬路邊搗檯球的和斯洛克大師比球技，簡直開玩笑。是吧？

看了你的書法作品，作為業餘愛好，寫的真心不錯。過年時在街上賣對聯，應該是可以的。至於其他想法，最好是不要。因為，從你的字上看，真的業餘。

其實，現在網路資訊那麼發達，完全可以從其中學到很多書法知識，集腋成裘，你完全可以成為專業書法愛好者。

學然後知不足——誠不欺我也。

簡直神了，臨帖不用旁人教，臨到熟時似有神助。

大家好！以上是我對您的回答。

我寫的書法大家欣賞一下，看看什麼水平

練字我個人感覺應該從正楷開始練

華人，寫中國的字，華人不認識。從內心不學好，你能寫好字？？沒會走，就想跑。