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1 # 暮秋鴻雁
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2 # 藝學微課堂
這個粘,顧名思義,就是把聯和聯之間粘起來,粘起來讀著才順暢。
粘連,就是下一句的前一分句中2.4.6位置的字和上一句的第二分句中的2 4 6位置上的字平仄相同。
例詩:
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥
在倆聯之間相鄰的倆個分句的246字平仄相同。如果不是這樣就是失粘和失對。
拿七律作為例子:
五言例子:
畫圈的地方平仄要一樣。
按照格式寫,不會出現失粘的情況
七言就是 聯和聯之間 第2字 第4字 平仄相同,五言則是第2字相同
這裡直接把135不論,246分明搞了
另一個概念【135不論,246分明是有漏洞的】
135不論,246分明 這句話的意思就是 七言句中135字的平仄可以不論 也就是【中】的位置可平可仄。246字必須分明,平仄不能改動。
五言則是13不論,24分明。【這句話的漏洞太大,錯的】
135不論的漏洞在於韻句容易出現孤平,比如 仄仄平平仄仄平 的律句格式 你135不論了 第三字你用的仄
變為 仄仄仄平仄仄平,就孤平了。
246分明的漏洞在於存在特殊句式。七言中24字分明、五言中第2字分明是對的,但是七言第6字 和五言第4字 不一定是分明的。。。
特殊句式舉幾個例子:【部分含有拗救,含拗救處暫且無視】
五言出句 平平平仄仄 有另一種格式 平平仄平仄 七律也是如此。第四字有變動,所以說246分明這個有錯誤
還有,如五言出句 仄仄平平仄 變格為 仄仄平仄仄 這是可以的,只需要在對句第三字救一下 【對句第三字改為平聲】
這樣看來135不論 246分明漏洞還是有漏洞的。
格律詩的粘對,主要講的是格律詩的平仄規則。涉及到3個詞,分別是:相替、相對和相粘。
格律詩的四個基本規則格律詩又叫近體詩,在南北朝就出現了,但是那個時候還沒有明確的叫法和名稱。直到初唐時期,由宋之問等人,規範了格律詩,並開始推廣,格律詩真正快速發展是從杜甫開始,安史之亂之後,中唐開始風靡於世。
格律詩不同於古風,它有更嚴格的要求,通常把格律詩的要求,稱之為格律詩的四個基本規則:
1、平仄規則:平仄規則來源於馬蹄韻,平平仄仄兩兩交替,使得句子讀來抑揚頓挫、琅琅上口,更能表達出詩句的情感。2、押韻規則:格律詩首句可押可不押韻,但偶數句必須押韻,而且需要一韻到底。中間不能換韻。3、粘連規則;格律詩的粘連,其實就是對平仄的要求,格律詩要求同句二、四、六位置的字平仄相替;一聯之中二、四、六位置的字平仄相對;兩聯之間,上聯的末句與下聯的上句二、四、六位置的字平仄相粘;4、對仗:律詩分四聯八句,其中中間兩聯,也就是頷聯和頸聯必須對仗。
格律詩的粘連瞭解了格律詩的四個基本要求,再來說格律詩的粘連,就會比較易懂。格律詩的平仄,主要有幾個要求:一、相替;二、相對;三、相粘。這就是我們經常說的粘連。這三個相分別指的是什麼呢?
1、相替:同句之內平仄相替,就是同句的二、四、六位置的字平仄要相對(相反);比如,第二個是平,那麼第四個字就應是仄,第六個字則是平。相互交替相對;
2、相對:同一聯之內的兩句,二、四、六位置的字平仄要相反;比如;上句二、四、六位置是平、仄、平,那麼下句二、四、六位置則應該仄、平、仄;
3、相粘:兩聯之間平仄要相同,兩聯之間平仄相同,是什麼意思呢?就是每一聯的尾句要和下一聯的首句在二、四、六位置的字平仄要相同。那絕句舉例,上聯的末句也就是第二句,二、四、六位置,如果是平、仄、平,那麼在下聯的首句,也就是絕句的第三句二、四、六位置也必須是平、仄、平;
關於格律詩的三相,只針對與五言的二、四位置,七言的二、四、六位置。一、三、五位置則可以不論,這便是常說的,一三五不論,二四六分明。
以一首詩為例項詳細解釋下,粘連的關係。
王之渙的《登鸛雀樓》
白日依山盡,同句二、四字平仄相反,是相替,“日”對“山”日仄聲,山平聲。
黃河入海流。一聯之內的兩句二、四字平仄相反,“日”和“河”,“山”和“海”平仄都相反。這就是相對。
欲窮千里目,上一聯的尾句,是“黃河入海流”,本聯的首句式“欲窮千里目”上聯尾句與本聯首句二、四字位置平仄相同。“河”跟“窮”都是平聲,相同。“海”和“裡”都是仄聲平仄相同。這就是相粘。
更上一層樓。“上”仄,“層”平,同句相替,“上”仄跟“河”平,相反,“層”平和“裡”仄相反,這是相對。
七言與五言相同規則(加了兩個字,要在第六字上也遵守同樣規則),律詩與絕句也規則相同。
結語格律詩的粘連規則,看起來複雜,其實也很好掌握,只要掌握了“三個相”的要求,格律詩的粘連便難不到你。
還有一個比較死的辦法,比較適合初學者,就是死記格律詩的四個基本句式,把四個基本句式記住,自己創作時,根據就基本句式的平仄來填詩句,寫完再用“三個相”檢查一下,避免出錯,多練習幾首,便能熟練掌握了。