“滿目飛花萬點”出自《水調歌頭·江上春山遠》其作者為宋代葛長庚。

全詩如下：

江上春山遠，山下暮雲長。相留相送，時見雙燕語風檣。滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。

漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。又是春將暮，無語對斜陽。

這是一首離別詩，但詞篇寫別離，離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸。

“滿目”以下三句分別是離別時所見、分手遠去、別後獨處的三個環節。

“滿目飛花萬點”一句即為離別時詩人所看到的場景：一眼望去四處都是飄飛的落花。體現出了一種傷感的情緒。

題主所言“滿目飛花萬點”出自南宋詞人葛長庚的《水調歌頭·江上春山遠》，原詞如下：

江上春山遠，山下暮雲長。相留相送，時見雙燕語風檣。滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。

漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。又是春將暮，無語對斜陽。

葛長庚的詞最顯著的特點，是語言講究，工於推敲。開頭的“江上春山遠，山下暮雲長”二句，選用江、山、雲這些巨幅背景入詞 ，同時用“ 遠 ”字、“長”字預示行人遼遠的去向 ，用“春 ”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此，起首十字在點明“相留相送”之前，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語，由於一二句意境高遠，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送”一句，似乎感情的即將洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字，作者卻突然打住，來了句“ 時見雙燕語風檣 ”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切，難以表達，同時又使文勢跌宕，於一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。“雙燕語風檣”是借物寫人 ，從側面補敘“ 相留相送”中的情意。“ 滿目 ”以下三句分別將別時所見、分手遠去、別後獨處三個環節寫了出來。

詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“ 千里 ”明提兩地遙遠的距離 ，用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚 ，都極有分量。“ 回雁峰前路”是設想中的來日前程 。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“ 煙樹正蒼蒼 ”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期 ！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。

下半闋，作者用三個字的短句，選取漏、燈、馬三種事物表現行人單調的旅途生涯。其中，寫漏聲用“殘”，寫燈焰用“短”，是在暗示作者經歷著一個不眠之夜。“ 馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花餘香，來說明主人公駐足不久 。然而漏殘焰短 ，天亮在即，新的跋涉又將開始。“ 浮雲飛絮，一身將影向瀟湘”寫的是未來的旅程 。詞用“ 浮雲飛絮”比喻旅人，是古人詩文中較為常見的 ；而“一身將影 ”用上“將”字，把“形隻影單”的意思予以翻新，就開始露出逋峭之勢 ；至“ 向瀟湘 ”三字雖只引入地名 ，但瀟湘為湘江的別稱，位置在衡山之，連繫上半闋中“回雁峰前路 ”一句 ，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。

“多少”以下三句寫“一身將影向瀟湘”時的情緒，其中“多少風前月下”即敘述自己的孤獨，又比照往日風前月下的幸福與團聚 ，在對比中寫盡思念，寫透悽切。“ 迤邐天涯海角”從回雁峰、瀟湘再往極遠推開，並從“ 多少風前月下”的美好回憶中驚醒，於是自然吐出了“ 魂夢亦淒涼 ”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春將暮”結尾，既呼應“江上春山遠”，又挽住不盡的跋涉 ；“無語對斜陽 ”既呼應“ 山下暮雲長”，又挽住無窮的淒涼 。有了這兩句，就能總攬全篇大旨 ，使詞作首尾連貫 ，渾然一體 。此外，結處出現“ 無語對斜陽 ”的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神裡，也極耐尋味。

葛長庚有云遊四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸。這闋詞賦離愁，從“春山”、“暮雲”以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒，寫得愁腸百轉，深沉鬱結。然而詞篇從“ 相留相送 ”寫起，一氣經過回雁峰、瀟湘，直至天涯海角，又似江河流注，雖千迴百轉，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動，實是詞中珍品。

白玉蟾（1134～1229），原名葛長庚，世稱紫清先生。北宋瓊管安撫司瓊山縣五原都顯屋上村（今海南省瓊山縣石山鎮典讀村）人。書法善篆、隸、草，其草書如龍蛇飛動；畫藝特長竹石、人物，所畫梅竹、人物形象逼真；又工於詩詞，文詞清亮高絕，其七絕詩《早春》被收入傳統蒙學經典《千家詩》。所著《道德寶章》（又稱《老子注》），文簡辭古，玄奧絕倫，獨樹一幟，被收入《四庫全書》。其他著作有《海瓊集》、《金華衝碧丹經秘旨》、《海瓊白真人語錄》、《羅浮山志》、《海瓊白玉蟾先生文集》等。是海南歷史上第一位在全國有影響的文化名人。

“滿目飛花萬點”出自出自宋代葛長庚的《水調歌頭·江上春山遠》

全詩為：江上春山遠，山下暮雲長。相留相送，時見雙燕語風檣。滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。

漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。又是春將暮，無語對斜陽。

葛長庚的詞最顯著的特點，是語言講究，工於推敲。開頭的“江上春山遠，山下暮雲長”二句，選用江、山、雲這些巨幅背景入詞，同時用“遠”字、“長”字預示行人遼遠的去向，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此，起首十字在點明“相留相送”之前，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語，由於一二句意境高遠，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送”一句，似乎感情的即將洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字，作者卻突然打住，來了句“時見雙燕語風檣”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切，難以表達，同時又使文勢跌宕，於一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。“雙燕語風檣”是借物寫人，從側面補敘“相留相送”中的情意。“滿目”以下三句分別將別時所見、分手遠去、別後獨處三個環節寫了出來。

全詞拼湊無佳句，應是餞行陌生人。

真是搞不明白，或許是小可的詩詞審美水平實在是LOW，如此沒有任何藝術水準的詞網上竟然有賞析文章！

果斷醉了！

江上春山遠，山下暮雲長。相留相送，時見雙燕語風檣。滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。

漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。又是春將暮，無語對斜陽。

這首詞從第一句就用一個“暮”字交待了時間——傍晚時分。而且我不明白，既然是“江上春山遠”，顯然這個江邊的山不會高到醒目，既然不醒目，偏偏第二句是“山下暮雲長”，雲的位置在山下，豈不是說這山極高，黃昏時分極高的山下有暮雲，這個畫面我是不敢想象，然後接著鏡頭一轉還有雙雙燕子，唯一的解釋是遠處有山即“春山遠”，所以看上去晚霞就像是在山腳下一般。

站在船上或渡口，能看到有落花（滿目即滿眼，飛花即落花，無數就是賊多），雙燕，顯然是離岸邊不遠，回首還能看到雁峰、前路、煙樹，所謂煙樹就是暮色之樹，前面是極高之山，後面是極高之山，中間是岸，這應當是刻畫出來的景色吧？然後竟然還有漏聲和燈焰，顯然這是一個有集市的地方。讓小可極為納悶的地方是，都已經點燈了，顯然是天黑得不像話，怎麼看太陽都落山了吧？

尾句的斜陽從哪裡冒出來的？

從全詞來看，這是一個挺大的城鎮，因為有漏聲，能騎馬，還有人點燈，靠在江邊，遠處有極高的山，另一邊有長滿樹的山，水邊還有花花草草，只是都已經點燈了，又出來的那個斜陽怎麼解釋？

全詞用字敷衍，山下不如山外，相留相送應當是說燕子，說的好像相留就能留下來一般，所以這一句明顯是湊字數，語字押得俗，至少我沒有看到了黃昏時分還有燕子嘰嘰喳喳。漏聲殘，一般都是指深夜時分，那個香字押得也俗氣，畢竟前面已經說花落盡了。

明顯是拼湊之作。

所以小可極為懷疑，這首詩真正的作者倒底是誰？

確切地說，這首詞真心不是我的菜！實在是看不出美來！

一眼望去，落英繽紛，飛花如蝶，雲落如絮，飛花漸欲迷人眼，天地如此妙逸輕靈，蕭散迤邐，曠古悠悠，卻滿含悽悽切切無言傷別離的愁腸百結。

花飛花落，夕照雁回，山已隱水已遠，路迢迢雲長長，今朝一別何日重見？

飛花踏馬，與君各自天涯，月盈月缺，斟春酌秋，獨自海角，煮酒吟月，何時相逢話新愁？

至此後，日日思君不見君，君將在，萬點飛花中一直翩若驚鴻……

“滿目飛花萬點”出自宋人葛長庚的《水調歌頭·江上春山遠》。葛長庚有云遊四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸。這闋詞賦離愁，從“春山”、“暮雲”以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒，寫得愁腸百轉，深沉鬱結。詞篇從“ 相留相送 ”寫起，一氣經過回雁峰、瀟湘，直至天涯海角，又似江河流注，雖千迴百轉，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動，實是詞中珍品。

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春.不如憐取眼前人意思是：

若是登臨之際，放眼遼闊河山，突然懷思遠別的親友；就算是獨處家中，看到風雨吹落了繁花，更令人感傷春光易逝。不如在酒宴上，好好愛憐眼前的人。

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。

此句出自《浣溪沙·一向年光有限身》，是北宋詞人晏殊所作。這是一首傷別之作，嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現的及時行樂的思想，反映出詞人的無奈與灑脫。

《飛花》

原是花季飄色香，

清風飛葉倩影瘦。

入眶盡飽美麗景。

知悉春光媚姿色。

山河戀花千般豔，

柔茵嬌草襯紅妝。

眷戀詩詞萬般贊。

還夢到來同齊香。

出自宋代葛長康的（水調歌頭、江上春山遠）江上春山遠，山下暮雲長。相留相送，時見雙燕語風檣。滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。回雁崢前路，煙樹正蒼蒼。漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。又是春將暮，無語對斜陽。

葛長庚的詞最顯著的特點，是語言講究，工於推敲。開頭的“江上春山遠，山下暮雲長”二句，選用江、山、雲這些巨幅背景入詞 ，同時用“ 遠 ”字、“長”字預示行人遼遠的去向 ，用“春 ”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此，起首十字在點明“相留相送”之前，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語，由於一二句意境高遠，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送”一句，似乎感情的即將洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字，作者卻突然打住，來了句“ 時見雙燕語風檣 ”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切，難以表達，同時又使文勢跌宕，於一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。“雙燕語風檣”是借物寫人 ，從側面補敘“ 相留相送”中的情意。“ 滿目 ”以下三句分別將別時所見、分手遠去、別後獨處三個環節寫了出來。

詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“ 千里 ”明提兩地遙遠的距離 ，用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚 ，都極有分量。“ 回雁峰前路”是設想中的來日前程 。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“ 煙樹正蒼蒼 ”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期 ！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。

下半闋，作者用三個字的短句，選取漏、燈、馬三種事物表現行人單調的旅途生涯。其中，寫漏聲用“殘”，寫燈焰用“短”，是在暗示作者經歷著一個不眠之夜。“ 馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花餘香，來說明主人公駐足不久 。然而漏殘焰短 ，天亮在即，新的跋涉又將開始。“ 浮雲飛絮，一身將影向瀟湘”寫的是未來的旅程 。詞用“ 浮雲飛絮”比喻旅人，是古人詩文中較為常見的 ；而“一身將影 ”用上“將”字，把“形隻影單”的意思予以翻新，就開始露出逋峭之勢 ；至“ 向瀟湘 ”三字雖只引入地名 ，但瀟湘為湘江的別稱，位置在衡山之，連繫上半闋中“回雁峰前路 ”一句 ，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。

“多少”以下三句寫“一身將影向瀟湘”時的情緒，其中“多少風前月下”即敘述自己的孤獨，又比照往日風前月下的幸福與團聚 ，在對比中寫盡思念，寫透悽切。“ 迤邐天涯海角”從回雁峰、瀟湘再往極遠推開，並從“ 多少風前月下”的美好回憶中驚醒，於是自然吐出了“ 魂夢亦淒涼 ”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春將暮”結尾，既呼應“江上春山遠”，又挽住不盡的跋涉 ；“無語對斜陽 ”既呼應“ 山下暮雲長”，又挽住無窮的淒涼 。有了這兩句，就能總攬全篇大旨 ，使詞作首尾連貫 ，渾然一體 。此外，結處出現“ 無語對斜陽 ”的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神裡，也極耐尋味。

葛長庚有云遊四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸。這闋詞賦離愁，從“春山”、“暮雲”以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒，寫得愁腸百轉，深沉鬱結。然而詞篇從“ 相留相送 ”寫起，一氣經過回雁峰、瀟湘，直至天涯海角，又似江河流注，雖千迴百轉，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動，實是詞中珍品。