這個問題有意思，很直白又深藏大義。以我的經驗，觀察，體悟，概言之藏品是人的物化表達，人是藏品社會化人格體現。具體說特定時空條件下靈光炸現，對的時間對的地方和對的它相遇了，你滿意了收獲，藏品暫時安了個家。有的人千辛萬苦尋尋覓覓，有的人也可能不經意神聖一把，各有各的命運指引。所以說任何時間都有揀漏的可能，我的經驗是主動跑進懷裡的東西成功可能性大些。下圖都是如此。

現在收藏市場不是太景氣，願意轉讓好藏品的並不是太多。但如果你眼力靠譜，還是有機會撿到漏的。

相對而言，瓷器在市場上，價格比較透明，所以在市場上撿大漏的機會並不是太高。

而現在正逢錢幣熱點，買錢幣也不是機會。所以我覺得在市場上還能有機會撿大漏的，還應該將眼光放在銅雜件上。其實在今年的市場上，我也確實見識了幾個朋友在銅雜件上的收穫。

收藏現在任何東西都有撿漏的可能，這就需要有能從海量的贗品中發現真品，這就是我們常說的“眼力”，眼力是需要知識的積累和豐富的實踐經驗作為後盾的，否則想撿漏是不可能的。

無論瓷器，錢幣，字畫，銅器，那方面都有容易撿到大漏的可能，但撿漏是靠眼力，靠運氣，有機會，三者缺一不可。

最起碼你得有眼力，一件寶貝擺在你面前，你不識貨，也就錯過了。你之所以能撿到漏，是寶主不識貨，所以眼力最重要。

運氣好才能遇到寶貝，以前我也下鄉鏟過地皮，有時跑了十幾天，什麼也沒有，點子上來剛出門就能遇到好貨。前年買了一張紙幣，滿洲國大同元年改造券十元，花了五百元，要知道這張紙幣是滿洲紙幣大珍，全國僅見兩張，13年嘉德秋拍以96.6萬高價成交，重新整理了民國紙幣成交記錄。

第三要有機會，人家不缺錢，啥都不想賣。如果有搬遷的，急需兌現的，這種情況下寶主開的價格會很低，該出手時就出手，不要過分壓價，雖然撿不到大漏。

現在還想在收藏界撿大“漏”，那還真得要有點本事，銅、瓷、紙、玉等的希望比較渺茫，在目前尚不屬於熱捧的雜項上到有可能。

收藏市場有大漏可撿的話，無疑是書畫藝術藏術。因為有些名畫作迄今流傳收藏，不是每個人都會知道他的名貴，價值的。世上也有很多這種的例子，就是最好的說明。

所謂“撿漏”，是指刻意為之，那就只能是指真正行家所為。越是大眾難以判斷的，才越是撿大漏之所在。字畫絕對合乎“撿漏”標準。也奉勸無此功夫者，別刻意想“撿漏”，那會很苦的。

如今仿品多，真正到代的極少，檢大漏太難了，猶加中大獎，誰都不傻，而且也違背公平交易規則，有專業知識的去撿大漏，已被法律禁止。

撿漏不是分哪一類藏品而是考眼力撿漏，基本功要紮實，要保持好心態，不要以撿漏的心態來玩收藏，不然學費可能要交的多點，就目前行情，想撿漏已經很難了，這些年透過電視和媒體的宣傳，可以說深入到千家萬戶了，去農村收貨都不好收了。

現今無漏可撿，老想著一夜暴富。醒醒吧天上沒有餡餅，有的是轉頭。就連大的拍賣公司都是拍自己的東西，自己跟自己玩[靈光一閃]

撿大漏?怎麼撿這個問題是個系統的問題。前題是知識和老師還有自已對收藏品的悟性理解和藏品的知識面，你的面面具到深刻領悟到藏品的年份.材質.畫工等等知識點和前輩多學習多問為什麼才能撿點小漏來豐富自己的生活樂趣和藏品。

在古玩收藏行業裡，人們收藏的目標和意義主要是到代的真品古物，由於這些古物都是人手精工巧作出來的，再加利益的驅駛和現代人們的聰明才智，以假亂真的高仿是可以模仿出來的，畢意每個喜歡收藏的人都不一定是行家，能否收藏到真品機率不言而喻，所以假品橫行制約了行業的發展，除非有規範的高科分辯真偽，否則這個行業是很益旺發展的。所以筆者認為應該收藏目前人們無法用現代科技仿造的隕石藏品是比較可靠的。

1/、的確，當今的收藏大小市場、從拍賣公司到跳蚤攤檔，從收藏愛好者集藏到鑑寶聚會，從藏家的各種收藏感言到專家的專題討論會，見物論物、低端交易與高檔拍賣…，的確亂象叢生！如廣州、深圳、上海、北京等諸多城市的有關拍賣詐騙案、專家劉巖的騙畫案、幾大名家“金縷玉衣”的詐貸案…，便是收藏行業亂象的真實寫照；

2/、儘管如此，做為一個收藏愛好者來說，出自對收藏文化的喜歡、陶冶自己的情操，儘自已的財力收藏一些老物件還是有機會撿點“小漏”的；但是，如果出發點就是“撿大漏”，則難說了。我是收藏鳥群中的一隻小小鳥，不敢有飛太高之想，記得看過一記錄短片，一隻大雄鷹從高空上看到一隻岩羊，也想“撿大漏”吃個飽，俯衝而下叼起想飛，奈何岩羊來個連滾帶爬衝下山岩，雄鷹卻被岩石撞個找不到北，羊卻跑了！還有，既要有雄心大志，也要有不斷學習的必要，向書本學、向好的老師學、向藏友學、向市場學…，“檢大漏”“發大財”未免有點脫離太多的實際！以上所言，如有不妥處，敬請諸位海涵！

3/、藉此機會，呈上一件年初幾經輾轉與波折淘到的一件“大清雍正年制”款的琺琅彩九桃紋盤。初步的觀察學習，覺得尚可。簡言之，造型規整、胎釉精細，胎體適中，既不輕薄也不顯厚重；白釉純淨，畫面佈局清晰、合理，色彩鮮豔且顯得有立體感，包漿渾厚、多年使用的氧化微觀自然…。耿寶昌老先生在其所著的《明清瓷器鑑定》一書中論及有關雍正時期的彩瓷特點中提到，“雍正時期的瓷器以精細著稱於世，歷史雖短，但燒製的數量和規模甚為可觀。”“釉面有桔皮紋是雍正器突出的特點。”雍正琺琅彩是用進口的“多爾門”油調合，並不摻入粉質，紋飾著彩有晶瑩透亮的玻璃質感，層次清晰，類似西方油畫的立體効果。此外，青花色調深沉無飄浮感。…以上個人之見未知對否，附上照片，敬請諸位大神指點了，隨評，在此謝過了！

該盤高4.6公分，口徑22.1公分。詳情見圖QY1-1～9。其中圖QY1-8、9系盤上桃紋區域性微觀。

應該還是古玉行，因為真正懂古玉的真是極少，其價都是天價。在造假造的太勵害，可以以假亂真。不是專家有時還真是難分，但若真揀個漏那也真是大發了。

這個問題我個人覺得：

什麼字畫，瓷器，佛像，古錢幣還有其它青銅器雜項之類的收藏已經是大勢已去了。

早些年的時候還好，不管是城市還是農村沒有那麼大的市場需求，也沒那麼多的炒作，每位愛好收藏的人還是一些古董的持有者對自己的藏品價格的心理預期都不是很勢利的成熟，便宜也能買到真品，感覺都是在實實在在的做人做事。

現在呢？各種作假風靡盛行，魚龍混雜，各種炒作套路防不勝防，真“品”難求。真品：一枚再普通不過的所謂的家傳古錢幣要價就是上百上千萬，贗品：各種造假工藝登峰造極，真假難辨，不敢入手。作為賣方又獅子大張口，都想一枚暴富。所以說綜上所述：目前收藏界真的是亂象叢生。

個人覺得目前還是靜觀其變獨善其身，少趟渾水。可以選擇性地去搞一些石頭類的收藏，畢竟石文化從古到今歷代都有傳承和盛行，加上石頭作為一種自然資源是有限的，也是有很大的收藏價值和升值空間，有一定的前瞻性。就目前的現狀來說對於各種奇石美玉的收藏難度也不是很大，只要肯動身動手就會有不錯的收藏效果！

我玩翡翠與和田玉己有30餘年，說實話在80～90年代尚有少量漏可撿，特別是軟玉類的，因為那時青海玉和俄玉還不多，人們對古玩還能恪守一定的規矩和德行。至90年代後期至20世紀後，隨著真宗和田籽料價格的猛升，一些青海玉、俄玉、京白玉，阿富汗玉甚至料器也大量充斥其中，而仿古玉也大量生產，我曾到過許多仿古作坊，一些高仿玉器幾可亂真，所以沒有一定眼力的人是很容易上當的。其中我還到許多外省市、古鎮去碰運氣，也到處充斥了拉圾類的新老玉器，三十餘年中，我僅掏到了3～4件宋代、明清件。所以在當下想要撿漏是極為困難的。

我覺得，不論是哪一種古玩藏品，都會有撿漏的機遇。但要想有所漏撿，自己必須要具備很紮實的基礎知識和相應過硬的獨到眼光。這樣撿漏的機率才靠譜和可能。

就古幣而言，大多數古幣存世量大，人為的炒作，大戶的屯積等等把一般的古幣炒到幾百，稀少的品相好炒到幾萬，人們醒醒吧，有愛好，找幾枚玩玩可以，去農村收不好收，假貨滿天飛，想入道的朋友慎重。

錢幣是批次生產，易儲存，升值不大，也沒有漏，銅器分高古和近代也沒什麼漏，瓷器明清民窯大路貨也沒啥空間，滿電視無良專家滿嘴天價拍賣價的，只有多積累知識，提高眼力，眼前放一件官窯稀珍品。別人不懂，你眼力夠。低價購進，這才漏呢

說到漏，就是眼力活，歪打正著不是一本事

是人為的經濟亂象。

目前的收藏界就是個大雜混，不是用眼力去掙錢而是用名人，名頭，標名，所謂平臺效應圈錢令人噁心。

沒有提現出真正有說服力的文物價值，亂象令人對目前的狀態失望∫