賈島，唐朝詩人，出生於平民家庭，門第寒微。所以他早年行事率不可考。30歲前曾數次應舉，都不得志。失意之餘，又迫於生計，只好棲身釋門為僧，取法名無本。貧困的家庭景況，枯寂的禪房生活，養成他孤僻冷漠而內向的性格，耽幽愛奇，淡於榮利，喜怒鮮形於色，世事頗少縈懷。但他仍酷愛吟詩，常常為構思佳句而忘乎所以，“雖行坐寢食，苦吟不輟。”賈島也因此被視為唐代苦吟詩人的典型。

他行坐寢食，都不忘作詩，常走火入魔，惹出麻煩。據說曾出了兩次交通事故。一次是騎驢過街，沒注意行人。當時秋風蕭瑟，黃葉飄零，便信口吟出“落葉滿長安”之句。尋思上聯，忽以“秋風吹渭水”作對，喜不自勝，結果撞上“市長”大人車馬，被拘一夕。一次是去訪問李凝幽居，於驢背上得 “鳥宿池邊樹，僧敲月下門”之句。其中“敲”字又欲作“推”字，一時未定。神思恍惚，結果又撞上韓愈的車馬。傳說雖不完全可信，但他那份痴迷，則是有根有據的。

但是大凡藝術創作都是苦吟派尤物。詩詞與詩人，彷彿一盆花卉，須慢慢修剪；彷彿一塊璞玉，須細細雕琢；又彷彿一件首飾，須反覆鍛打。比如王安石的綠字，比如曹雪芹的紅樓夢。不過，在苦吟上，要數賈島為最。是為代表，後代楷模！

賈島是唐代詩人，人稱“詩奴”，與孟郊共稱“郊寒島瘦”。據說在長安的時候因當時有命令禁止和尚午後外出，賈島違規外出，作詩發牢騷，被韓愈發現才華，併成為“苦吟詩人”，後受教於韓愈，還俗參加科舉，累舉不中，在韓愈的調教和幫助下，得以擔任低職。後被排擠，貶做遂州長江縣主簿（類似今天的縣政府辦公室主任），後又任普州司倉參軍（也是科級幹部），在普州去世，算是鬱鬱寡歡的一輩。

賈島作詩可謂廢寢忘食，不論是行走坐臥還是吃飯，他都忘不了吟詠作詩。曾經騎著驢打著傘，橫截在長安城的街道上，當時正是秋風勁吹，黃葉滿地，賈島突然吟出一句詩來“落葉滿長安”，因為急切中想不出對應的另一句詩來，忘記了迴避，衝撞了大京兆尹劉棲楚的轎子和儀仗隊，被抓起來關了一個晚上才放了。足見其對詩作的痴迷程度。賈島對詩作的自我要求甚高，他的《題詩後》寫道：

兩句三年得，

一吟雙淚流。

知音如不賞，

歸臥故山秋。

意思是，這兩句詩苦思了三年才得以吟出，吟成不禁雙淚長流。知音者應知我吟詩之苦，佳句之難得，懂得我的詩的人如不賞識，我將隱跡故山，以度殘年，再不作詩了！賈島的這種苦吟精神，對後世頗有影響，也成就了他的人生。

賈島有《長江集》10卷，錄詩390多首，另有小集3卷，《詩格》1卷傳世。賈島詩在晚唐形成流派，唐代張為《詩人主客圖》列為“清奇雅正”升堂7人之一；清代李懷民《中晚唐詩人主客圖》則稱之“清奇僻苦主”，並列其入室和及門弟子多人，甚至對他的畫像及詩集焚香禮拜，事之如神！韓愈曾有一首詩《贈賈島》，對賈島的詩歌成就做了充分肯定，詩曰：

孟郊死葬北邙山，

從此風雲得暫閒。

天恐文章渾斷絕，

更生賈島著人間。

“苦吟詩人”原指中唐和晚唐詩壇中以徘徊吟哦的心境和殫精竭慮的態度進行創作,對每個字詞進行仔細推敲錘鍊的詩人。現在，人們也經常把勤於創作潛心創作的詩人稱為苦吟詩人。

代表人物：是以“苦吟”著名的孟郊（751？——814？）、賈島（779~843）和姚合（775？~855？）。

他們在創作態度上的共同表現是苦吟，即著意於音律、對偶、字句的推敲錘鍊。其詩多寫瑣細的日常生活情景，內容比較狹窄，有佳句少佳篇。

二句三年得，一吟雙淚流；

知音如不賞，歸臥故山秋。

這首五絕，是賈島吟成“獨行潭底影，數息樹邊身”二句後加的注詩。意思是，這兩句詩苦思了三年才得以吟出，吟成不禁雙淚長流。知音者應知我吟詩之苦，佳句之難得。懂得我的詩的人如不賞識，我將隱跡故山，以度殘年，再不作詩了。表現了詩人藝術勞動的艱辛、刻苦，也說明好詩佳句得來不易。賈島這種苦吟精神，對後世頗有影響，如方幹：“才吟五字句，又白幾莖髭”、“吟成五字句，用破一生心”，盧延讓：“吟安一個字 捻斷數莖須”，均從賈島詩化出。

賈島

被稱為“苦吟詩人”的主要原因是推敲的故事。

相傳賈島曾作詩：“僧推月下門”，後覺不妥，想改為“敲”。但發現兩個詞各有千秋，在馬上捉摸不定，不慎撞入了做大官同時也是詩人的韓愈的車隊裡，大失禮節。最後在韓愈的點撥下，確定改為“僧敲月下門”。他又有“二句三年得，一吟雙淚流”之典故，指的是吟成“獨行潭底影，數息樹邊身”二句的經歷。

根據史料記載，賈島寫詩非常注重詩句的用字，甚至到了苛刻的地步。比如有兩句的推敲：鳥宿池邊樹，僧推月下門。此兩句寫完後，他始終覺得不滿意，低著頭在路上走時都還在思考，撞到了韓愈的馬車都不知道。好在韓愈是一個非常愛才的人，當得知原委後，幫他改了一字，這兩句就成了“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”並且向上面推薦賈島，此事曾經傳為美談。從另一個側面也可看出賈島的“苦吟”。

還有兩句是他自己寫進詩裡的，“獨行潭底影，數息樹邊身。”為寫這兩句，他可是“兩句三年得，一吟雙淚流。”寫了三年啊，朋友們。曾經有人調侃說他是最笨的詩人，當然這個是笑話了。但是我們看到了他對用字用詞的講究。應該值得我們學習的，所以後世有人稱其為“苦吟詩人”。

吟安一個字，捻斷數根鬚，兩句三年得，一吟淚雙流。

鳥宿池邊樹，僧推（敲）月下門。

推敲一詞就是這麼來的！

賈島是唐朝著明詩人，曾有“兩句三年得，一吟淚雙流”的名句。賈島對詩詞的遣詞造句非常講究，逐字斟酌，逐句揣摩，直到滿意為止。歷史上“僧敲月下門”中“推”與“敲”的的選擇已成為詩壇佳話，因此，賈島在歷史上也被稱為“苦吟詩人”。

醉花陰《苦吟》

是推是敲哪個好？

這得問賈島。

兩句磨三年，

逐字斟酌，

還未劃句號。

偶得一吟淚啕啕，

可以把筆撂。

僧推月下門，

敲字更妙，

於今苦吟少。

“”兩句三年得，一吟雙淚流。”得諢號“詩奴”的唐朝大詩人賈島，對詩的痴迷可謂謙卑到了極致。其中大家所熟知的典故，當數最有名的“推敲”，從此看來，賈島對詩語的推敲煉字，到了非常精準，出神入化，併為此不惜一切的地步，他無虧於“苦吟詩人”稱號。

苦吟，指即著意於韻律、對偶、字句的推敲錘鍊。苦吟詩人指詩壇中以徘徊吟哦的心境和殫精竭慮的態度進行創作,對每個字、詞、句進行仔細推敲錘鍊的詩人。因為賈島在煉意煉句煉字等方面都用了一番苦功夫，所以後人把賈島視為苦吟詩人的代表。我們從賈島一個關於作詩的故事可以看到賈島作詩的“苦吟”功夫。相傳賈島曾作詩：“僧推月下門”，後覺不妥，想改為“敲”，但發現兩個詞各有千秋，在馬上捉摸不定，不慎撞入了做大官同時也是詩人的韓愈的車隊裡，大失禮節。最後在韓愈的點撥下，確定改為“僧敲月下門”。他又有“二句三年得，一吟雙淚流”之典故，指的是吟成“獨行潭底影，數息樹邊身”二句的經歷。表現了詩人藝術勞動的艱辛、刻苦，也說明好詩佳句得來不易。賈島這種苦吟精神，對後世頗有影響，如方幹：“才吟五字句，又白幾莖髭”、“吟成五字句，用破一生心”，盧延讓：“吟安一個字 捻斷數莖須”，均從賈島詩化出。

在詩詞群星熣燦的唐王朝，賈島天賦其實不高，他之所以能在當時佔一席之地並有佳作傳與後世，就是重在“推"和“敲"。即注重語句的垂煉，做到精益求精。這給後來的寫作者樹立了很好的榜樣。

“苦吟”是指在詞句上不惜耗費時間和心血，用心錘鍊反覆推敲的詩人。比如賈島曾用幾年時間做了一首詩。詩成之後，他熱淚橫流，這不僅僅是高興，當然也有心疼自己的成分。

有一次，賈島騎驢闖了官道。他正琢磨著一句詩，但他又有一處拿不定主意，那就“僧推月下門”"。可他又覺著推不太合適，不如敲好，還是推好。嘴裡就推敲推敲地念叨著。

不知不覺地，就騎著驢闖進了大官韓愈的儀仗隊裡。

韓愈問賈島為什麼亂闖。賈島就把自己做的那首詩念給韓愈聽，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，還是用“"敲”好的事說了一遍。 韓愈聽了，對賈島說：“我看還是用‘敲’好，去別人家，又是晚上，還是敲門有禮貌呀！而且一個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。

再說，讀起來也響亮些”賈島聽了連連點頭。他這回不但沒受處罰，還和韓愈交上了朋友。

推敲從此也就成了為了膾炙人口的常用詞，用來比喻做文章或做事時，反覆琢磨，反覆斟酌。

來時的路，去時的路，都在唐朝。據說，當年賈島在一個月夜，騎一頭瘦驢去長安城外拜訪友人李凝。清夜之景，讓他起了詩心，即興吟了一首 《題李凝幽居》。當他吟到“鳥宿池邊樹，僧推月下門”這句時，不知“推”和“敲”哪個字更妙，在驢背上反覆思索之際，撞上了京兆尹韓愈的車隊。從此，與韓愈結下知遇之恩，賈島開始走進長安詩壇，極負才名。

賈島的一生，為僧不免思俗，為俗又難棄禪心。枯寂的禪房生活，讓他總想起京城的繁華。而身處鬧市，他又會懷念山林寺院的淸淨。在長安期間，他和友人孟郊、韓愈酒中尋雅，後來二人先後病故， 只留下賈島，獨自一個人常常醉倒在長安古道某個闌珊的角落。

其實，自古文人墨客的故事大都相同，多是不受君王賞識，滿腹才學卻落魄不得志，只得躊躇曠野，浪蕩江湖。所以，賈島被後來比喻為“苦吟詩人”。

賈島，唐代出家為僧。皆因仕途無望才走向這一步。一次夜晚化緣行至長安街中，偶得詩句:僧推月下門。後又覺推不及敲好，反覆吟誦，誤闖長安"市長"韓逾的行街陣隊。韓得知實情後，勸其反俗。但日後幾次參考不中，被韓逾留用。賈島雖有才華，但命運不佳，固後來被人稱作苦吟生。大至如此

苦吟。就是刻苦作詩。

唐代以“苦哈”著稱於世的詩人是孟郊、賈島，他們作詩特別注意用字造句的技巧，追求奇異，是中唐詩壇上以韓愈為首的和元白風格截然不同的另一流派的主要羽翼。

賈島，年輕時當過和尚，後來還是韓愈勸他還了俗。賈島曾做過長江（今四川篷溪）主簿等小官。

賈島的“苦吟”很有名。相傳他初次進京時，有一天騎著驢，想出一句詩：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。為了斟酌“推”和“敲”哪個字更恰當，便伸手做推敲的動作。不知不覺竟走到當時任京兆尹的韓愈的儀仗隊裡。

韓愈的隨從將他帶到韓愈面前，賈島就把吟詩的情形告訴韓愈。韓愈聽了笑道：“敲字更好”。後來“推敲”就成了一個典故。

賈島作詩非常認真，甚至為了兩句詩，整整琢磨了三年。他曾在“獨行潭底影，數息樹邊身”這兩句詩的後面，自注說：“二句三年得，一吟雙淚流”。

正因為賈島作詩太認真，太醉心於詩句的雕琢，感到生活空虛。所以他的詩，除了像“秋風吹渭水，落葉滿長安”、“流星透疎木，走月逆行雲”等一些好句子外，好的詩並不多。

因此，賈島雖然和孟郊齊名，但成就並不如孟郊。

不過，賈島畢竟是“志在獨開生面“的詩人，有著自己獨特的藝術風格，也能自成一家。文學史上曾經多次出現以他為宗主的詩歌流派，可見賈島的影響並不小。賈島流傳較廣的詩有《尋隱者不遇》《渡桑乾》《劍客》等。

【春影】

魚遊淺拽影，

行微查易驚，

垂花著色暖，

穗柳風擺輕；

春意入遠嶺，

近岸聞流鶯，

蓮芽掬弱水，

天藍韻波平。

青鵬.2020.春分

【注】

泊舟靜岸，俯身窺群魚淺遊，日光映照魚影於水底隨行，看來比魚本身要清晰的多；任何風吹草動皆可令其驚覺，動靜一瞬;徐風暖陽，岸畔早已花開柳綠，倒影湖面的豔花濃色與擺動的柳穗枝條莫要驚擾到她們才好。深邃的藍天，碧空如洗，靜怡的湖面，風輕波平，近岸密林花叢中 偶有鶯燕執韻幽鳴，尋而不得。淺灘的荷蓮，芽葉萌發，心急者業已擎露水面，掬幾顆明珠晶瑩於懷；舉目遠眺，高山遠嶺處亦著了春意，世界漫是充滿生命力的綠意盎然。

得益於淺灘的淺，游魚才能留影隨行，蓮芽方得分水露葉，故言”弱水有三千，知足取一瓢飲。”取捨間，淺現深藏，懷遠近行，抱酬鴻志自當由淺入深，先盡心做好眼前事吧。