故事的情節各種反轉，主角人物，各種底牌，反派的各種死法，主角對反派的各種碾壓，最後一定要把自己的挖的坑填死，故事情節一定要圓滿，有事也得加點異性，狗血也行，如果你寫故事祝你加油。

我是一個業餘故事愛好者，一直在學習故事的寫作技巧。

看到這個問題，有幾點可以和你分享。

主要從三個角度：一是人物，二是故事，三是爽文。

為什麼金庸小說中，刻畫的每一個人物都能讓我們印象深刻？

《神鵰俠侶》中，楊過本是一街頭混混，渾身上下充滿了痞氣，受人欺凌。

桃花島上，大武小武欺負他，到了全真教，又受師傅師兄欺壓。

直到機緣巧合，拜入古墓派，他純真的天性又顯露出來。

再然後，他和小龍女相戀，被世間倫理所不允，但雖千萬人吾往矣，展現了他狂放不羈的一面。

縱觀金庸筆下，塑造的人物都個性鮮明，躍然紙上，讀他的小說，彷彿自己便是其中的主角一般，跟隨情境上下起伏。

所以寫文之前，先確定你的人物個性。

這裡說的個性，可以是一成不變的，也可以是逐漸變化的。

但不管哪一種個性，都需要藉助情節環境來烘托，這就是我要講的第二點，故事性。

如果大街上你遇到兩件事，一是正常的行人經過，二是發生了一起打架事件，你說那件事會更吸引人眼球？

毫無疑問，第二件事一定會吸引更多人駐足觀看。

其實這也是故事的精髓：衝突。

在衝突中，人物的性格逐步彰顯，劇情的發展走向高潮，這就是我們說的爽點。

百度百科中對沖突的釋義是：被雙方感知，存在意見對立或不一致，並帶有某種相互作用。

換言之，要想把衝突寫好，首先你得有兩種對立的內容，兩種對立的力度越大，衝突越大，相應的讀者看得就越爽。

舉個例子，主角想做一件事，對立面則是重重困難，困難越曲折，這個衝突就越大，最後衝突終於得到解決，讀者一直吊著的心也一下輕鬆了，直呼過癮。

好的故事就是在一個又一個的衝突中把讀者的目光牢牢抓住。

而爽點，歸根結底，其實是讀者，也就是每個人的需求。

根據馬斯諾五大需求理論，人的需求可以大概分為五個層面，最底層是生理需求，其次是安全需求，再往上是歸屬需求，然後是尊重需求，最後則是自我實現。

讀者看得爽，就是因為文章裡寫的那個點迎合了他的需求。

比如打臉文，主角被欺壓各種瞧不起，結果一亮明身份，原來主角是了不起的大人物，反面對立人物立刻被打臉，這是暗含了人裡面的尊重需求。

再比如升級文，主角要努力升級，這是讀者們想看的，最後到底有沒有成為最厲害的呢？這是因為每個人都想達到需求的最高層，自我實現。

所以，寫文章時，不知道情節怎麼繼續，按照這幾個需求來寫，保你爽點連續不斷。

中國古代的故事，小說都是些奇人異事，仙狐鬼怪，俠盜官匪傳奇等娛樂，說教內容，幾乎沒有寫現實題材的。故事具有思想性，戰鬥性，文學性的一些好作品，還是西方19世紀以後出現的批判現實主義作品。在中國，也就是自魯迅後的一批左聯作家群。

寫人物故事爽文，關鍵還是故事情節的新奇，婉轉，趣味等。現在都追求意外事件，超常規，奇人異事，也有為了吸引眼球，特意描寫兩性等。

但是，一個好的人物故事，還應是反映現實生活中的社會基本矛盾，反映人類生存，反映人性的真善美。

謝邀，主要人物性格特徵的反覆強化，在不同的地方反覆強調。如令狐沖愛喝酒，魯智深的勇猛等。而這只是單方向的強化。是必要的，是重要的，也是很核心的。但性格的縱深挖掘，這樣不夠。 如果僅僅單向強調性格某一點，容易形成型別化的人物形象，如福斯特所說的扁形人物。如果假如兩極對立的性格因素，就會深化性格的塑造，前文已有論述。就算是這樣，還不夠。還有否定之否定，更高層次的迴歸，拷打人性的深處，前文也有論述。但是！！還不夠！！這些都是理性邏輯歸納的人物性格（這也是茅盾的《子夜》等小說的不足之處），更復雜的人物性格是由單一化向立體化，生活化過度的。 所以在強化主要特徵的時候，還有強調其他各種複雜的性格特徵，力圖塑造複雜的人物形象，即圓形人物。在十九世紀現實主義裡面性格的表現達到空前的高度，複雜而對立統一的性格特徵，如《紅與黑》裡面的於連，如中國的《金瓶梅》中西門慶既有貪婪一面，又有仗義疏財一面。但文學發展到二十世紀，許多作家弱化了性格的表現，只展現一段生活讓讀者自己品讀，因為最複雜的還是我們天天看慣的生活。如川端康成的作品。 當然了複雜了立體了，內蘊更豐厚了，而情節性也不強了，故事性不強了，足夠豐厚而不夠猛烈，在商品化、功利化、碎片化的社會力，純文學也遠離了大眾。而大眾文化的興起，以網路型別小說為代表的通俗小說興起，當然了大多數除了情節的刺激其他的可能就不多了，能夠塑造型別化的性格就不容易了。《盜墓筆記》裡面的小哥手指加板磚，就是刻畫他牛逼牛逼牛再逼。如果有人物性格層次稍微多一點，更是難得。如《笑傲江湖》裡面嶽不群的偽善，

主要有一下幾點：第一，人物故事起因經過，結果，再是抑揚頓挫，只有讀懂故事的精髓，才能真正理解故事背後的內涵

借鑑的方法：

（一）尋找切入點：以人物、事件、年代為話題切入。

我們做任何一篇文章，任何一個內容，都要找好一個切入點作為開頭。如果切入點沒有找好， 在做的時候就找不到方向，經常寫著寫著，自己就一臉矇蔽了。

所以說切入點是非常重要的。

三個核心切入點， 第一個核心切入點———年代或朝代。

比如，我們寫歷史領域的話，我們可以寫唐朝、清朝、明朝，這些都可以作為我們的一個切入 點。

每個朝代有自己朝代特點，朝代文化等，對歷史解讀不深的同學，可以參考中學歷史課本。

第二個是事件。

我們寫歷史的話還可以用事件切入，比如三顧茅廬，赤壁之戰，都可以作為我們切入點的素材。 寫寫歷史事件，你的看法；說說你身邊人對歷史事件的調侃。或者歷史事件新編。每一個成語故事都可以是一個歷史故事，咱可以新編啊。

第三個是用人物作為切入點。

1.建議採用人物切入，因為人物多而廣泛，比如說寫歷史領域的，明朝的大將， 三國的人物，等 等，那麼多的朝代那麼多人，都可以寫。 人物最好寫了，拿出追星的狀態去了解幾個你經常聽到的歷史名字，有爭議的歷史人物，瞭解他們的故事和人們對的看法。

2.搜尋該切入點的相關資訊進行了解，作為素材自我理解。

根據我們的自身情況定位好切入點以後，就要搜尋該切入點的相關資訊，進行了解，作為主要的自我理解。比如武皇則天，有很多的影視作品從不同的角度訴說過她的故事，那麼就可以去了解她的故事和觀點，加上你自己的觀點，就可以了。

3.用自己的表達方式將這個“故事”寫出來。

用自己的方式去表達，不要求文學造詣，儘量通俗易懂，白話的形式就可以。

望採納。

想要成為一名網路小說寫手，把自己幻想出來的世界原原本本闡述出來，這是一件非常不錯的事情。有了好的題材，我們便主要圍繞時間、地點、人物這三大要素去構造故事。這一次，主要談談人物這一要素。

角色的塑造本質上則是人物的塑造，或者說是人物面部的塑造。人物的性格如何讓讀者知道，談話的語氣和線條，處理事情的方式，有些與其他人的行為不同。

事實上，每本小說絕大多數主要為男性，要是女性的話，寫起來不容易。但我們已經確定男主角，接下來我們便要確定他的性格。包含了性格、環境、能力這三點，基本上一個角色的雛形便誕生了。此時，就要突出特色。這裡提醒大家，外貌也是一種人物設定，如果你設定的主角是一個美麗的少年，想想如何表達。

大多數作者都使用人物訴求，比如他妹妹看到他時就一見鍾情，他的手下看見他是謀智雙全等等。事實上，這些都是為了表現主角本身特點。不要認為這種過時了，不能寫。善於使用，對讀者還是很有吸引力的。

新作家經常犯的錯誤是，一邊寫主角是個普通人，或者本來不普通，但是希望做個普通人。但寫著寫著卻寫主角魅力無限，引得無數妹妹英雄頓折腰。讀者下意識的會想到，他不是希望普通嗎？為什麼會這樣？這種不合理的感覺，就會讓很多讀者直接甩掉這本書。

當然，還有許多絞盡腦汁的作者，想要把自己作品設計非常合理，這樣才能寫出好書。我想說的是，這是一句廢話。

就像一本小說中主人公的身價有數萬億美元，零花錢每月花費都上千萬。於是有好友來他家做客，他親自去開門。這裡面，身價數萬億美元，零花錢每月上千萬，絕對是不可能的事情，但幾乎所有的讀者都接受。這是因為，對於從未接觸過真正數量的現實的讀者來說，這種誇張是可以接受的。但是，成為這樣的大富豪後，開門還要自己親自去，會讓讀者感到不合理。 雖然新人要寫出富人貴氣很難，但電視劇中那麼多富豪依葫蘆畫瓢總是可以的。

所以，設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由，然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。

當然，我不是反對說寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，到不如去想如何讓角色合情。

角色性格設定上，有一點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。

在設定角色性格時，最好給他一個突出點。然後在以後經常從不同人口中提到，或者主角經常用一種行為來表現。當然，現在最好換一些新鮮的詞語。實際上可以多化一點筆墨在這上面。在書中他們出場，幾乎每次都會提到他們的這些特點。多次的重複，也讓讀者對於他們的這些性格，以及身份有了非常深刻的認識。至於給什麼點，這到並不重要。寫的時候可以去想自己喜歡的是什麼樣特點的男主角，讓後讓自己的男主角是這樣的就行了。

最後，我主要說說當今主流角色特點，大致兩種：一種是開始主角很菜，然後機緣巧合獲得一種神器或者遇到一位厲害的師父，最後慢慢走向巔峰；還有一種是主角很強，然後到處過五關斬六將一直強勁無比，最終成為一代梟雄，獵豔萬千美女。

好了，愛好寫小說的小夥伴們，拿起你們的筆，開始奮筆疾書吧，寫作很孤獨寂寞，一定要耐得住，才能走向攀巖而上，走向峰頂。

目前流行的便是反套路，舉例說下，比如說《虧成首富》這本書，主角的金手指是隻要做生意虧錢才能賺到更多的錢，可是主角不想賺錢偏偏做哪行哪行都成功。這種反差可以給讀者更大的爽度，就如電影《西紅市首富》一樣。

最主要要有主角光環，既然是爽文，可能就不用太考慮現實的基礎了，主人公肯定是無敵的，集智慧美貌才智於一身，文能提筆安天下,武能上馬定乾坤，只要文筆好一些，故事情節波瀾起伏。有看頭就好

分兩種。

如果是歷史上真實存在過得，不可以逆轉歷史，但是可以把金手指全給他，如果這個人物結局不好，那就是棋差一著，輸天半子。生時笑傲，死也張狂。這樣的文章，很能抓人。

如果是你杜撰出來的，可以借鑑史書上的各個人物，將所有英雄梟雄成名故事，改編成這個人物的，結果就是前無古人後無來者，文章結尾最好還要有反轉，袖手天下。

套路談不到，但首先要學習寫作知識。字，詞，句，短文。語法，修辭。文章，文學。的種類區別等。

要勤寫日記，我記日記受益非淺。同時要多學多看優秀作品學人之長。談到人物的刻畫，爽文有那些套路，我的體驗是還要仔細觀察，瞭解人物內心的變化，各行業的人物就像音樂的樂符發出的音響不同，四季變化溫暖不同，調味品酸甜苦辣不同。

各種爽文創作手法，比如營造舞臺，刻畫觀眾，聚焦期待，戰鬥餘韻，美化爽點，牽引矛盾，疊加高潮，情緒變折等等等。

套路一：被拒婚；套路二，天才變廢材；套路三，開篇即入贅！一朝金手指開啟，金鱗豈是池中物，一遇風雨便為龍！[捂臉]

我稍微總結一下，基本是英雄救美、美女倒貼、黑幫老大跪舔、富豪大亨懇求幫助、懟狗眼看人低的老闆、衣服簡單其實身價上億，還有很多很多

網路小說十大爽點

1、主角和讀者知道的，敵人卻不知道 2、主角擁有的，敵人沒有3、主角挖坑，敵人背鍋4、敵人挖坑，主角不跳，並且有二百五去跳 5、敵人都是活雷鋒，主角總撿便宜 6、主角升級靠奇遇7、主角有異性緣，桃花運 8、主角潛在一定不是單身狗9、用花式對比來打臉10、異性為主角解圍/撐場