首先先介紹一下兩部電影內容。

《人在囧途》是由葉偉民執導、徐崢王寶強主演的喜劇電影，主要講述玩具集團老闆李成功回長沙過年、同行遇到去長沙討債的牛耿、兩人回長沙途中發生的啼笑皆為的囧事的故事。

《憨豆先生的假期》是由史蒂夫·班德萊克執導的喜劇片， 羅溫·艾金森、史蒂夫·佩姆伯頓參加演出，影片講的是憨豆先生去法國度假，還把著名電影人10歲的兒子斯蒂芬帶上火車，一路假扮父子卻因語言不通而發生的一幕幕搞笑的故事。

那兩部影片有什麼差距嗎？我們來分析一下

1、內容表現形式不同，《憨豆先生的假期》難度更大。《人在囧途》的內容表現主要是兩位主演的“說”，展現內容為春節回家貼近現實的各種生活場景，而後者則靠的是默劇肢體語言表達，難度係數非常大，但喜劇效果卻更加出色。

2、影片風格不同，寓意不同。《人在囧途》風格是中國風，以春節為載體，透過戲劇衝突達到喜劇特色，主打方向是生活喜劇，而寓意則是諷刺現實，抨擊浮躁人心。而後者則為英倫風，是行為藝術，透過肢體語言喜劇形式表達，來詮釋人生百態並完成自我救贖和成長。

以下是個人觀點 ，《人在囧途》與《憨豆先生的假期》的差距。

國產電影《人在囧途》——憨豆先生的旅行是另外一種意義上的人在囧途，不過這部電影很有憨豆先生本人的風格，在看的過程中也感覺挺歡樂的，另外在電影的最後適當地對現今的電影藝術進行了一些諷刺這一點也讓人感覺挺有韻味。

之所以看這部影片也是因為前不久看完了《憨豆特工》系列，於是有讀者提到這部《憨豆先生的假期》，個人對於憨豆的作品還是很喜歡的，雖然憨豆先生的搞怪也就那些風格但是就能給人百看不厭的感覺，所以我在看這部的時候也還是挺期待的，實際上這部影片也沒有讓人失望，我個人還是挺喜歡的。

《憨豆先生的假期》講述了憨豆在一個偶然的機會下得到了出去旅行的大獎，配合贈送的DV記錄下旅行的行程，但是憨豆先生的旅行似乎不順利，他捲入了一系列紛繁複雜的事情，不過好在憨豆先生總能化險為夷，因禍得福，也算是擁有了一個非常不一樣的假期，最後也取得了一個皆大歡喜的結局，憨豆先生到達了自己期望的海灘。

這部電影有一個特點，就是憨豆先生的臺詞非常的少，幾乎不用說話的地方憨豆先生都不怎麼說話，只是用肢體語言來表現電影的內容就好了，而就算是必須說話的地方憨豆先生也總是三言兩語就搞定了，反倒是身邊的人會用比較多的臺詞來闡述劇情內容，這也算是一種補充吧，個人覺得憨豆先生在這部電影中用比較少的臺詞就能夠很準確的把各種情節表現出來給人的感覺還是挺不錯的，跟一般的電影形成了對比。

在電影的最後，巧妙“剪輯”的DV和普通正經拍攝的成功電影的導演兼演員的作品形成了強烈的對比，但是似乎又很好地融合在一起了，取得了另外一種意義上的成功，雖然有一些牽強，但是也適時的對現今各種約定俗成的電影拍攝進行了一些諷刺，也能夠讓觀眾在看的時候會心一笑，個人覺得非常不錯，至少不再是單純的一部為了搞笑而搞笑的喜劇。

總的來說《憨豆先生的假期》是挺有憨豆風格的一部影片，喜歡憨豆先生作品的觀眾請不要錯過這部可愛的作品

人在囧途》劇情的主線是把春運期間所有的倒黴事濃縮在兩個人身上，一位是徐錚飾演的公司老闆，另一位是王寶強飾演的打工仔，兩人演技功底厚實，劇情人物鮮明，極具特色，有很濃的喜劇性。看後讓人捧腹不止。 但為了有一個好結局，導演把“人間自有真情在”渲染得有悖現實，女教師可以有多種途徑救小孩，絕不會去當第一回騙子。汽車服務員可以透過警察尋找丟主，絕不會親自找了一夜失主，女孩既然是充當情人的角色，還不到不可分開的地步，絕不會去找男的妻子，即便現實中有找擺譜的，也決不會輕易放棄。 藝術源於生活高於生活，但脫離現實生活的藝術不叫藝術。 透過“人間自有真情在“的背後我看到的卻是人世間的冷漠，女教師和孤兒們在一個破敗不堪的小屋裡生活學習，為了給一位不及時治療就面臨失明的孤兒治病，女教師不惜當“馬路乞丐。” 騙取一位旅途中打工仔的全部金錢。令人不解的是一位有文化的女教師為何不去求助慈善機構或民政部門呢。難道他們都見死不救。劇情似乎在宣揚愛心和善良，但展示的卻是消極的社會因素。 《人在囧途》做為喜劇片，是一部可觀性很強的電影。雖不像其它喜劇片的粗製濫造，但幾個配角的描繪太過於理想化，妻子面對有外遇的丈夫，竟沒有一絲一毫的埋怨，那個情人小曼、似乎這段羅曼史是她以後美好的記憶，還有裝乞討的有文化的女教師，不一不顯得矯揉造作，最終也逃不脫牽強附會的俗套。 導演為了“人間自有真情在”企圖有所突破，對劇中其它配角做了不切實際的過分渲染。現實中打工仔在旅途中被騙子騙得身無分文的大有人在，老闆被情人搞得妻離子散的也絕不僅有。如果導演這樣編導絕不僅不會使影片孫色，反而貼近生活，使觀眾容易接受，在快樂開心之餘，感受現今社會真實的生活說到突然非常想看《憨豆先生的假期》的原委，還來源於一場橫禍。剛買4個月的手機在半個月內連續壞了三次，最短的損壞間隔為2個小時……。這也是最近我一直呻吟倒黴的其中一個原因。於是就有了三顧諾基亞維修茅屋的經歷。每一次的維修過程當然都要經過漫長的等待，除了跑到對街混一杯1元的85冰咖，跑到隔壁論斤稱的書局淘本德語語法以外，我最大的樂趣恐怕就是坐在大廳什麼也不做看著牆上剛好和維修時間吻合的時長約1小時的憨豆經典合集回味了。去了三次，三次的內容都不相同，以至於我錯覺地以為修手機是一種心靈的陶冶。Forget it!還是來說說憨豆的經典合集。

我們中的大部分人沒有趕上電影的無聲之始，錯過了卓別林的默劇時代，不以年齡為藉口的說，卻有很少人會忘記從小陪伴我們長大的德國胖老頭和英國豆子。記得一年寒假，因為電視臺盜版播出了大部分的豆子先生合集，於是我便用老式錄影機錄下來在那一年反覆的看。而即使這樣，也不會抑制我在之後的幾年每次播出時反覆觀看的熱情。而這次因手機之禍重花如此之長時間溫習舊作，促使我馬上翻看了藏在電腦深處很久的《憨豆先生的假期》。

無法進入現實的豆子

之所以一部電影可以像課件一樣被放在電腦深處如此之久必定有它不招待見的原因。憨豆系列是非常好的電視系列片，但這並不代表憨豆電影同樣精彩。而我的夢魘來自《憨豆特派員》的無趣和自作聰明和憨豆系列電影第一部的中規中矩。雖然當時的阿克金森並不是以原版憨豆的形象出現在《憨豆特派員》中，但是那部失敗之作已經讓憨豆的價值大大縮水了；至於那部以毀掉一張畫為主題的憨豆電影根本不能算是一部電影，至少從排程到內容，只能算是一部加入臺詞的不太好笑的憨豆加長版。而這次讓我們欣喜的一面是，憨豆終於走出室內，來到了歐洲大陸的旅遊版圖，讓憨豆電影真正開始有模有樣地像電影了。

然而，改變是一把雙刃劍。也許你耗盡了千辛萬苦終於來到了夢中的桃花源，但當你發現桃花源中沒有電視沒有空調美女不化妝吃飯不用勺的時候，你會發現那個地方根本不屬於自己。正因如此，憨豆用這樣的改變將自己帶到了一個不可撤銷的領地。事實證明，憨豆的形象只適合於臺詞少，肢體多，弱化劇情，強調場景的短篇電視節目，這是由他的本質決定的。然而孤僻的憨豆一旦被推上了去戛納的旅程，所有的發揮也便變得不自在起來：笑點陡降，原先1分鐘笑三次的格局被打斷無關的留白抹殺；肢體幽默被裝傻代替，原先完全依託場景的肢體幽默被劇情侷限，只能靠跳跳舞唱唱歌來預約觀眾；劇情百疏，因為要顧及憨豆的特色表達劇情也便不能發揮到最出色，只能靠生搬硬套來圓一個不怎麼漂亮的謊。最後，讓我們必須承認的現實擺在了眼前，惹人喜愛的豆子先生永遠只能活在場景之中，他不該進入現實。

【人在囧途】還是比【憨豆先生的假期】差點。

人在囧途就像各個段子的集合體，故事簡單，閤家歡樂的小品式電影。故事主要靠語言衝突發展，一個推著一個走，有時感覺太著急了，有點走馬觀花。這部片語言包袱非常多，也是令人哈哈大笑的電影。

而憨豆的則是肢體語言藝術，給人留下很多的遐想空間，能把觀眾帶入到畫面中，這一點很強，其次，在觀影的同時，各人物表演很自然，就像生活中身邊的人一樣。

憨豆的戛納之旅是充滿驚喜和豐富的，這位豆豆先生雖然一輩子沒功成名就卻有著屬於他自己的無限快樂。他的願望很容易滿足，但他卻為這願望執著追求。邁開他的大步，“一直”走向目的地。

眾人都說他是個“一根筋”，或者說，他擁有一個自己的世界，信奉著自己獨有的價值觀。

在結尾時看他旁若無人地離開喧囂的影院秀場，把黑暗與人造的聚光燈拋在身後，順著陽光，走過屋頂，不看腳下，一步步邁過由若干汽車構成的絕無僅有之路，終於來到夢寐以求的沙灘。

歡快的節奏，加上田園美景，旅途中遭遇到形形色色的人物，有點公路片的影子，但是沒有小資情調很重的隱喻說教。我要去戛納！哪怕不擇手段！

在憨豆的觀影后，不僅哈哈大笑，還能從中寓教於樂，領悟生活中的真諦！這點人在囧途是比不了的。

差距就在這一點上。

其實這個看人 我也不喜歡憨豆先生，我喜歡人在囧途我都看了好多遍了。挺好看的雖然知道劇情但是每次我刷到囧途的影片都會看一下很好看啊，憨豆就不行了!

兩個片子之間的差距是什麼呢？我的觀點是這樣的

首先人在囧途講述的是關於春運期間發生的兩個人之間遇到的一些啼笑皆非的趣事。從影片的發展路線看，是走的輕喜劇幽默路線，把最草根的人與老闆級別的人物陰差陽錯的碰在一起透過各種路上的不順利，組成了很搞笑的一對組合。其中內容著重描述搞笑趣事的同時更反映了當今社會的一些現象，從搞笑的側面引導觀眾在笑的同時深入背後產生共鳴。

憨豆先生的假期，其實外國片描述的是一種跟國產片完全不同的概念的電影，影片講述的是先生去法國度假遇到導演的兒子，但是因為語言不同，所以鬧出了很多的笑話，後來為了避免別人對他跟導演兒子的誤會扭轉別人認為他是綁匪罪名的局面，進行了一系列搞笑的故事，其中包括碰到好萊塢女星莎賓娜，並幫她成名等一些荒唐事。

總結他們之間的差距就是：不能一概而論，因為型別不同。表現的主題不同沒辦法比較

差距是沒法顯示的。因為觀看人的立場不同，興趣點不一樣。

人在囧途是國產電影中不錯的片子，以700萬成本創收5000萬票房，影片雖然是一部喜劇片，但“搞笑二人組”一路所遇到的事情，都是具有強烈現實意義的典型事例，以此關注民生，極富現實主義精神。而憨豆先生可以說是幽默劇的經典，憨豆先生的假期是有劇情的，有聯絡的，只有看完這部劇才能明白，而且劇中的憨豆的幽默內斂、充滿平常驚奇和對生活情趣的觸覺，已衝破語言障礙，憨豆的笑中只有笑，沒有政治，也沒有批評社會，但一點不令人覺得單純搞笑。劇中憨豆的對白極少，幾乎都是靠“豐富的肢體動作”和“變化多端的表情”來呈現給觀眾。它是整個憨豆先生的終結，也是喜劇水準的全面升級。

今天把電影《憨豆先生的假期》看完了，感覺還是不錯的，讓我想到了之前看過的國產電影《人在囧途》——憨豆先生的旅行是另外一種意義上的人在囧途，不過這部電影很有憨豆先生本人的風格，在看的過程中也感覺挺歡樂的，另外在電影的最後適當地對現今的電影藝術進行了一些諷刺這一點也讓人感覺挺有韻味。

之所以看這部影片也是因為前不久看完了《憨豆特工》系列，於是有讀者提到這部《憨豆先生的假期》，個人對於憨豆的作品還是很喜歡的，雖然憨豆先生的搞怪也就那些風格但是就能給人百看不厭的感覺，所以我在看這部的時候也還是挺期待的，實際上這部影片也沒有讓人失望，我個人還是挺喜歡的。

所謂:一千個讀者就會有一千個哈姆雷特，翻譯成國內的意思就是“蘿蔔白菜各有所愛”

首先《人囧》絕對精彩 徐崢＋寶強兩實力派劇中笑點一波接的笑時常令人捧腹大笑，為後面徐崢《囧》系列電影做了良好的鋪墊。

再說說《憨豆假期》國際喜劇法師實力毋庸置疑，最令人深刻的一個畫面就是對過往的路人豎起中指[大笑]。

結論就是兩部電影各有千秋，都是好電影。

提這個問題的人首先是帶主觀意識和有色眼鏡來提問的，與其說是在提問不如說是在找認同。這兩部電影一個是中國草根小民和成功人士的陌路奇遇一個是英國喜劇大師的本色出演，只是風格不同故事不同而己，提問者在一開始就武斷的要網友回答兩者之間的差距是很不客觀帶有個人喜好色彩的，本人倒想問一句洋人的東西就一定好？中國人幹什麼就一定要何洋人有差距？

一部電影好壞是因人而異的，每個人有每個人的喜好風格，差距也許就是在表現形式不同：《人在囧途》主要是透過語言來給大家制造笑點，還有就是王寶強傻乎乎的演技給人笑點。對於《憨豆先生的假期》主要透過憨豆先生的形體表演給大家制造笑點，通篇下來基本上沒有什麼語言表達。

怎麼說呢，這個東西其實沒發比較的，憨豆這個角色多麼經典就不用多說了，全世界沒有不知道的，輪影響力肯定憨豆更大，但是人在囧途在中中國產電影史上有很大的影響，它是一部典型的小成本電影但也是一部很用心的電影，票房也很好，這給很多用心的小成本電影起到了很大的鼓舞，中國的電影市場是在慢慢成熟的，不是隻有製作才有市場！！