她——就是陳小藝。

陳小藝一看就是典型的中國式好女人，不張揚，不做作，骨子裡透著樸實和善良。她的表演一如她的五官，乍一看並不吸引眼球，卻恰到好處地舒服、自然。

川妹子陳小藝出身川劇世家，13歲就考上了川劇學校，學了三年刀馬旦、武旦後改行進了話劇團。在話劇團，有同事覺得她有表演天分，鼓勵她考中戲。一番努力後，陳小藝順利拿到了中央戲劇學院表演系的錄取通知書，她決心北上闖出一番名堂來！

電視劇《天倫》裡，陳小藝扮演命運坎坷的女子丁香。她從二十多歲演到七十多歲，見證了一個大家族的榮辱興衰，演盡了一名偉大“母親”的一生。

她演的媽媽，真誠質樸、平凡真實。演技自然流露，讓人在日常小事兒中感受到母愛的偉大，忍不住心疼落淚。

經過時間的磨礪和沉澱，陳小藝的演技越發值得期待，在新劇《親孃木蘭》裡她又一次扮演媽媽。

這部劇把人性中的真善美

通過一樁樁 一件件的事兒

1《母親》蘇聯，1926導演：弗謝沃羅德•普多夫金

這是一部描繪一個“自私”的母親怎樣走上革命道路的影片，去除其宣傳教育的部分，普多夫金對電影言語的奉獻是在蒙太奇表現性上的盡力，那時電影才剛剛誕生不到30年。普多夫金的蒙太奇有別於愛森斯坦的直接，相對柔軟，或者說愈加詩意。

2《神女》中國，1934導演：吳永剛

中國最巨大的默片著作。阮玲玉扮演了一位工作為妓女的母親，展示了病態社會對女人的苛虐。更重要的是創作者開掘了底層婦女深重的母愛以及抵擋認識。無疑，阮玲玉刻畫了一位巨大、尊貴的“神女”或者說聖母形象。

以上就是關於我的分享和觀點，在我看來電影文明業正在改善和進步,電影正在成為社會文明言論的中心,在文明娛樂欄目裡,電影越來越遭到人們的重視。中國的電影產業化變革正在進一步加速,中國電影業正朝向世界化開展。當時,中國全體經濟正在不斷的開展壯大,現已和世界接軌,並且在世界經濟開展中有著無足輕重的效果。那麼,在這個高速開展的中國經濟時代條件下的中國電影,也將會呈現出不同於以往的、多姿多彩的面貌。