在學書之前，最好先對選擇的字帖、書家的風格系統瞭解和掌握；

首先，我先對唐楷大家歐陽詢簡單介紹一下；

歐陽詢，字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家、官員，初唐四大家之一；歐陽詢與同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”；

歐陽詢與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞”；

代表作楷書有《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》《化度寺碑》，行書有《仲尼夢奠帖》《行書千字文》；詳見下圖，

《九成宮醴泉銘》

《皇甫誕碑》

《化度寺碑》

其次，介紹一下歐陽詢書法的風格和特點；

歐陽詢書初習梁陳時風，得大令展蹙之秘;復師北齊劉珉，筆力為之瘦挺;其後參學章草、領悟索靖用筆三味，終於吸收六朝精華，成一代名家。

《化度寺碑》是歐陽詢書法中最醇古的，字形較小，但非常精緻，險勁嚴謹的特徵更明顯。

《九成宮醴泉銘》很多字形、用筆與《黃庭經》相近，帶有隸意。

總之，“歐楷”是平中造險，險而能穩，點畫位置及輕重緩急準確無誤，絲毫不能移動，很是嚴謹。“歐書”為使字求險，還將寧四周的線條多作向內彎曲的弧線，顯得中宮緊湊;字內短線則組成有次序的瘦長方形，長線向外極力伸展，形成字外形狀斜度較大、對比強烈的菱形，逾斜逾險。用筆上更多強調圓潤、厚實。

1、用筆特點；稜角分明，方勁嚴整；主要表現方筆和圓筆兩個方面，方筆筆力凝聚，筆畫勁挺；圓筆豐潤飽滿；

2、結構特點；左右背勢力，體態偏長；結構欹側之中帶有險峻卻又穩健，嚴謹緊湊而又工整疏朗；

最後，簡單說一下提問者的字；

1、歐體結構偏長方，這個“隨字”整體偏扁，

2、中間點畫書寫和歐體特點不符，點畫多數稜角分明，呈三角形；

3、“走之底” 像“3”型的筆畫，姿態不對，需仔細臨摹；還有"捺"筆的起筆、行筆、收筆，均不符合歐體的特點；捺筆畫太長，需注意收筆位置；

4、右邊“月”，整體被寫寬了，應該寫成瘦長狀；

這是歐體，而且是根正苗紅的歐體。不過，有幾個地方做得不夠到位。我們只要參照一下原帖就知道了。

一、阝的筆畫線型都挺好，唯一的問題就在於中間的空白留大了些，這會讓這個字顯得稍散，沒有歐陽詢的緊湊感。

二、撇畫的起筆過於僵硬了，有一個斜斜的入筆最好。楷書所有筆畫都連著寫的，撇畫的入筆就是氣息連貫帶出來的，這樣寫了，會顯得自然。

三、“月”的筆畫很好，尤其轉折的地方，做得相當到位。問題就出在中間的空大了。歐陽詢原來的安排是上面橫長，下面“月”窄，這樣形成收放，比較有美感。

四、“月”的豎鉤，有點歪了，最後出筆的地方一個斜面，更接近顏真卿的鉤法了。

五、“辶”的點，出的鉤太隨意了，導致筆畫比較薄了。下面的轉折部分，有點往“有”貼近。你往左邊了，導致空白大了。最後，捺畫起筆處理不夠細緻，而且捺畫往上拱了，又太長。短一點，含蓄一些好。

最後，建議不要用水寫布，這會讓你越寫越流滑了。一定要用毛邊紙或宣紙。書法練的就是筆、紙、墨三者的配合。三者去了倆，書法是沒法真正進步的。

歐體對結構佈局要求較多，“阝”和“有”都有點胖，“有”的下部太低，應提高位置，給“辶”的一捺留位置。左中右筆畫之間的間隙合適，該瘦的部分瘦一點，就顯得緊湊了。臨帖，我建議還是一看，二臨，三脫帖，一字一學，結構相同，筆畫相似，可以類比學習，可以增進效率。

首先，這個算是歐體。

就字論字，右耳旁寫的不錯，要是能把第一筆橫折的時候帶些方筆就更好了。

此字的敗筆在右邊：

1. “有”字整體下沉，偏左，“月”寫的不過關。

2.”走之”點和第二筆“一波兩折”位置關係不對。

3.最後一筆，不能體現“一波三折”的波瀾起伏，也寫的太長了。

4.讀帖不認真，需要加強。

我寫一個“隨”字，僅供參考，不足之處請指正。

首先，你的這個字不是歐體。。

我們常說書法中的體，是指那個書法家的作品已經形成穩定的固有的筆法，寫法，審美，結構形態與結構方式。。

你這個隨字，只是正常的寫法，寫的比較熟與美。但與歐楷毫無關係。。只有那些水平不到家，自己寫字都醜的傻瓜，甚至不會毛筆字的高階”眼界教授”，才會說你是歐楷。

第一，你用筆的方式，筆劃的起承收拓，都不是歐楷。你的橫與豎都不是歐楷的起承與發力。你“有”字的橫與歐楷沒有任何關係。你左耳之豎的發力也與歐楷沒有關係。。

然後你的左耳與右邊結構平衡也不對，沒有主次。你的“有”字下面的“月”，也與歐楷不同。

你的左耳只用兩筆完萬，歐楷的用四筆完成，筆筆有力面，四個發力，令字變成凌厲險峻。走之旁的歐楷，也不是你那麼寫的。。。

總

之你的字卻圓潤。但與歐楷無關。。

《九成宮醴泉銘》裡面有這個字。

維貞觀六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宮，此則隨之仁壽宮也。

你寫的比我寫的好看多了，向你學習哦！

你得告訴我這個這個字出自哪一本字帖，如果你不知道那我來給你分析一下。首先，歐字是指的歐陽詢寫的字，但是呢，歐體也有一個從起源到發展變化了一個過程，不是說一個字型就是一成不變的，因為歐陽詢的年齡在變化，他小時候和他年長的時候寫的字，肯定是不一樣的。另外，這些著名的書法家他自己也在不斷地吸收其他著名書家或者是歷史上有名的書家一些長處，也在逐漸的形成自己的風格，甚至他也會故意的求一些變化。一個人的心情不一樣，境遇不一樣，他寫的字都會有變化，所以單憑一個字，有時候很難判斷，是哪一個人寫的。另外我補充一點的，歐字呢，還有大歐和小歐有區別。大歐就是歐陽詢的字，那麼小歐就是歐陽通，是他的兒子。他兒子字寫得也非常好，自成一體。

1，臨歐楷，最好找到帶米格的貼來臨，容易把結構臨準確。

2，在米字中寫字，不可偏大（筆畫碰邊框），也不可偏小（偏小易成田楷）。

把歐字寫成這樣，是一個階段性的成果。如果自成一家，也未嘗不可。但如是初學，或學歐，需要注意歐字結體獨特性，中宮緊湊，但不緊結，也要顯得寬闊有餘，如同戲臺上三五人成為千軍萬馬。此習歐者難過之處。一家之言而已，貽笑大方。

從基本筆畫來講，是歐體。

首先，臨帖最好能夠運用米字格來與原帖進行對照。

如下圖：

1有字整體略寬；有字的橫略長。

2撇的起筆，切筆應略平。

3橫折鉤的橫略長。

4橫折鉤的豎應垂直略向右下。

5月字的豎，橫折鉤的末尾，不可與平撇接觸。

有字的第一橫是歐體的寫法!寫的很不錯……這字感覺寫的有些飄逸，臨帖還需要再認真些……但仍然是歐體範疇!加油，繼續努力，爭取寫的更好!關於什麼是歐體，我的感覺是 ，不能是除了歐陽詢以外，其他人的字都不是歐體，歐體應該是一種書寫規律，或者是書寫思想!就像馬克思主義一樣，不能只是馬克思一人的“主義”才是馬克思主義!就不允許別人引申和發展……比如，馬克思主義和中國革命實際相結合而形成的毛澤東思想，就是對馬克思主義的發展和完善。所以，不管是田英章，還是盧中南，還是……他們寫的字都屬於歐體，只是各有自己的特色和理解而已，而你寫的字，遵守了歐體書寫範籌，又添加了自己的東西，很能融會貫通，仍然是歐體

你寫的是歐體，各種不同筆畫形體特徵抓住了，只是不嫻熟，還需努力，集畫成字之後這個字看上去散了，要仔細觀察原帖用心琢磨，反覆臨寫、對比、調整，慢慢會好起來。

是不是歐體我們首先要了解歐體字的特徵，一般歐體字有以下幾個方面的特徵:首先歐陽詢屬初唐四家之一，歐陽詢是唐楷書風引領者，大家都知道“”晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意”，歐字最重要的的特徵之一便是～法度森嚴，嚴謹工整。二是歐陽詢的獨特書風～險絕；歐陽詢書寫的《九成宮禮泉銘》被稱為“”楷書極則”，也是歷來學書之範本，歐陽詢也被稱為“結構大師”，歐書平正中寓奇險，挺立峭勁，欹斜中顯靈動，險勁中求平穩。三是歐字的結字特徵是中宮收緊，一般歐宮中宮緊密，四面俱備，在中宮緊收的同時外延筆畫向四周拓展，可謂疏密有度，八面玲瓏，飛韻橫生。四是筆畫特徵，歐字筆劃特徵為方圓結合，以方為主，瘦勁挺拔，楷中帶隸。您寫的字“隨”字俱備了歐字的一些基本特徵，但提出以下幾點建議僅供參考:一是整體字形顯得略寬了一些，按照歐陽詢結字的一般特徵為縱向修長；二是過於松疏，應遵循歐字結字特徵中宮收緊，四面停勻，做好疏密關係的佈局；三是筆畫的層次感要拉開，歐字的筆畫粗細變化，層級變化，大小變化非常豐富，拉不開筆畫的層次感字會顯的單調；四是過平，歐字一般取勢較大，傾側、錯落的結字方法非常普遍，比如“有”的橫畫，“走之”的角度，都略險不足。歐陽詢為中國書法史上楷書四大家之一，其書法影響廣泛而深遠，值得我們深入學習、研究和探索。

拙見:

筆法不對，結構鬆散，功力欠佳！先把字的基本筆畫練純熟，既然練歐體就選擇歐貼，不可操之過急，臨貼要觀察細緻。

至於歐不歐體就另說！

從結構和筆法上嚴格講這個字不算歐體，沒有歐體的形，歐體講究結構嚴謹精密，點畫清潤俊朗，法度森嚴，氣韻力求生動，不板滯，追求瘦硬不鬆散，其結構外疏內密，子內點畫徐行舒展，整個字展現出來端莊，平正峻勁有力。再看這個“隨”字，結構鬆鬆散散，“阝”旁彎勾與歐體對比起筆不到位，點畫起收筆不對，“辶”最後一捺運筆過長，“有”字寫的過寬不嚴謹，因此整個字與歐體字有著巨大差異，既然要與歐體比較就應該追求歐體筆法的法度，楷書不同於行書，草書等，筆法和結構都力求完美。這是我的觀點，不知道同行怎麼看!

具備一些歐體特徵。歐陽詢楷書以瘦硬，險峻(結體)著稱於世，此字略有九成宮醴泉銘之隨字風範，然而用筆欠精到，結體欠準確，神彩不足。

這個"隨"字書寫者懇定是在臨寫〈歐陽詢九成宮〉且臨寫時間不會很長，恐怕是1~2年吧！這個字本身確實是比較難因為由三部分組合而成，容易把字寫偏寫散。歐楷在楷書中以結構嚴謹，筆筆精細，秀美著稱，稍有不到位就會失去平衡，造成字的扭曲失去原有的秀美。我以為左邊"阝"中間"辶"及右邊"有"筆畫均有不到位，失位情況，造成與原帖有些差距，不過臨寫的總體感覺還好，解決辦法就是仔細讀帖，時照原帖，查詢問題，反覆練提高自身撐筆能力。一家之言，本身只是多用點墨，多寫了幾亇字而己。

這位愛好書法者在一個勁地學習學法徒然猛抬頭！喲，一時間找不著東西南北了，是的沒錯！學習書法中也預先奠定了前進的方向和到達的目的地！

中國古代著名的四大書法家歐、顏、趙、王你揀其中最適合你的歐體臨摹學習至少會讓你節約時間少走彎路！我也仔細端詳了擬題者課堂中的“隨"字，很端莊大方！無論從字的筆畫與結體非常的近似歐格古意！我打心裡面羨慕你的書法天賦了，不管別人對你的書法褒貶不一或者眾說紛紜！我想都不會因此而動搖你學習書法的決心;反而雖“忠言逆耳"往往也會鞭策你在失意時倍受裨益！不瞞你說，自我去無意間參與了“華夏杯"全國書畫賽之後也就著了迷上了癮！如今現在眼刻當前也在宅家避疫的空閒裡偷偷的學書法！我去年底雖然購置了唯一的“王羲之"蘭亭序範本，但當時樂不可支的照著臨摹抄寫寫不來！像熱爐澆了一瓢水，冷了我的心，既學不來的東西不要以他人的精髓標杆將自己捆綁在一起了！於是學誰的書法楷模？還是選擇照搬自己僅有的硬筆書法無束無拘的寫下去，因為我前面走過的硬筆書法路很長很長，，，，為了滿足一時的書法欲而徒然棄之，於心不忍哪！但我也深知道，再有學問的人如固執己見固步自封也不是藍天下的雄鷹！

明知這個理，學別人的優點只嘆無法吸收消化？那隻好心無旁鶩的走自己的路也會終見成效的！不管書法醜美優劣都會捧在手心的自成一派！說到這我遐想到有好將一比:就比將自己嘚瑟找了個老婆生了個孩子，人人都說像極了我！那我的高興勁不言而喻！難道不是給自己點出息，為什麼界定要像張三，李四的才好？我認為世事科技創新，書法界應該也要突破陳規陋俗化繭成蝶！所以我敢冒天下大不諱說一句:悟空老師仿寫的字不完全象歐體是好事而不是壞事！

看你寫的字，或曰“臨”的歐書，似乎還沒有掌握歐書的根本技法。歐書用筆勢如削玉，平正峭勁，嚴謹工整。中宮緊密，氣勢奔放。疏密相間，八面玲瓏，氣韻生動。看你的字，隨字整字結構鬆散，無神，呆若木雞。生氣全無，走之軟如麵條，拖泥帶水。你要想學好歐書，不妨多讀帖，細細體會，心摹手追，日積月累，方能有成。反之，若蜻蜓點水，所得必亦有限。一管之見，幸勿存心。