提高寫作能力是慢活，不是哪“一本書”就能立竿見影的。

首先，寫作具有綜合性，需要各方面的知識儲備，特寫是人文科學的知識，都需要慢慢地積累，不是那一本書能做到的。

其次，寫作具有實踐性，要多些多練，這樣思路才能開闊，遣詞造句才能不斷熟練。熟能生巧就是這個道理。也可以“仿寫”，像寫字臨帖一樣，慢慢形成自己的東西。

最後還是要學點立意、結構、文采方面的寫作指導書籍。知道議論文、散文、應用文的文體差異。

美國作者芭芭拉·明託的《金字塔理論》一書可以快速提高寫作能力。

寫作是由思維決定的，一篇文章你在動筆之前肯定要想想我要怎麼寫，寫些什麼，也就是構思過程，而構思是由你的思維模式決定的。你要如何傳達你的思想才能讓讀者理解？不是你想什麼就寫什麼，用寫作來傳達思想是需要有一定的思維模式的。

《金字塔理論》一書就是教會你使用邏輯清晰的金字塔結構來寫作、講話，從而達到觀點鮮明、重點突出、思路清晰、層次分明、簡單易懂，讓聽眾、讀者有興趣、能理解、記得住。

書中列舉了大量的寫作案例，快去讀讀這本書吧！你的寫作能力會得到質的飛躍。

寫作要好，需要三步：一是輸入，二是反思，三是輸出。

輸入，也即讀各種各樣的內容，讓自己在遇到相關話題是有話可說，有例可舉。而讀的東西需要面廣、優質，因此不是任意一本書就能實現的，沒有任意一本書一讀完，馬上寫作水平就提高的。

讀書儘量多即可，但這一點明顯很多人都做不到。

輸入之後就是反思，把看到的東西在腦子裡轉化為自己的東西，形成自己的理解，這樣才不會隨著時間流逝而忘記，也才能真正實現用書裡的東西指導生活，促進寫作，這樣的寫作也才擁有靈魂，才算得上好內容。

最後一步，當你對一件事由自己的理解和看法之後，自然就有自己的觀點想表，那麼把他們寫下來，說明你為何有這樣的觀點，有理有據，有源可溯，讀者自然也就被你說服。

總結一下，提高寫作能力重在積累，重在思考。

古代學作文，講“杜詩韓文”，——杜甫的詩和韓愈的文章。不在乎能背默多少，在乎的是能揣摩明白多少，又有怎樣的心得和體會。

為什麼非得揣摩明白他倆？因為：

（假裝此處有洋洋灑灑、氣勢恢宏的長篇大論）

古代作文有杜甫和韓愈，那麼現代呢？請大家注意一下現代漢語的定義，它除了基本方言（北方話）和標準語音（北京音）的規範限定之外，還有第三大部分的內容，那就是對現代漢語的語法或說使用參考（標準答案）作出了明確的規定：

經典的白話文作品！

如果真的需要，我們在這裡借用修真或者玄幻小說的概念，請大家到現代漢語的起點位置去尋找——

本源和大道。

那就是——魯迅！

1 《寫出我心》

這本書給我最大的收穫就是信心。

作者娜莉塔愛好寫作，但後來因為要生存，她放棄喜愛的文字和幾個朋友在地下室開了一家鬆餅店，專門烤制各種美味的鬆餅給客人吃。

那時，她以為，這一生都要和寫作絕緣了，或許後半生都會在烤鬆餅中度過了。

一天晚上下班途中，娜莉塔在一家書店流連。她無意中看到一本薄薄的詩，是艾瑞卡瓊的《水果和蔬菜》。娜莉塔翻開書頁看到的第一首詩，發現書裡講的竟是煮茄子的事！她好驚訝：“你的意思是說，這種事也可以拿來作文章？這麼司空見慣的事物？我們日常做的事？”娜莉塔茅塞頓開。

回家以後，她決心開始寫自己知道的事，開始相信自己的想法和感受，不去顧盼自己身外的事物。

從那時候開始，她開始寫最熟悉的家人，寫自己每天都在烤的鬆餅，寫她在店裡見到的形形色色的客人.....一直寫到，出了好幾本書。

在這本關於寫作的書裡，娜莉塔講述了她自己的寫作心法，寫作技巧，以及寫作這件事包含的更深層次的東西。其中，這三個觀點，幾乎完全改變了我對寫作的認知：

第一、寫你最熟悉的事和你自己的真實感受。

因為每個人經歷，境遇都不同，對你而言司空見慣的事物，對別人可能就是奇聞或趣聞。所以，寫你最熟悉，最司空見慣的事物，可能就是你寫文章的最好開始。

第二、 具體地寫下那些細節，而不是籠統地概述。

真正打動人心的文章，並不是一堆抽象的形容詞的堆砌，具體形象地描繪出每個細節，才會令人覺得生動真實，印象深刻。

第三、不知道寫什麼時，不妨建立一個題材庫。

這樣，你就會有源源不斷的寫作彈藥庫，也很少會出現不知道寫什麼的境況。

2 《文心》

這本書是民國時期葉聖陶和夏丐尊合作寫給中學生的，但於現代人，甚至從事語文教學的老師來說，都是非常好的學寫作的系統書籍。裡面從詞，句，語法，文章結構等，都有詳盡講述，讀來令人收穫良多。

全書由淺入深，活潑生動，用一群中學生學習語文過程中遇到的各種問題，展開敘述，閱讀起來就像一部語言清新洗練的小說，將所有有關語文的知識穿插其中。

書中涉及作文主題的選擇，寫日記的重要性，文章一般會出現哪些毛病，該如何著手修改和注意，讀書應該如何讀才更有益，文章風格的確立等等，幾乎囊括了所有初學寫文章過程中可能遇到的問題，難怪這本書被評價是講授“關於國文的全部知識”的書籍。

這部書，雖然寫於民國時期，但裡面涉及到的所有寫作的問題，幾乎與今人遇到的問題無異，自從出版以來，這本書不僅廣受廣大青年人的追捧，更是許多中學語文教師的案頭必備。

朱自清先生評價這本書“不獨是中學生的書，也是中學教師的書”。

書中發人深省的觀點俯拾皆是：

如“讀書貴有新得，作文貴有新味”；

“文章要寫的好，就要儘量具體，形象，而不只是抽象語言或形容詞的堆砌”，

“小說的本質是，不像敘事文那樣記敘了實事便了事，還得含有其他的東西在裡頭，那東西就是作者從現實中體會出來的和一般人生有重大關係的意義，這意義不能直白的說出來，而要像鹽巴含在湯裡那樣，含在小說中；

寫作中用詞不當，就好像在生活中，把一件黑布單袍一年四季，不論時間，不分場合，無論去送殯，還是去道喜，都一樣穿著那樣不合時宜。

......

像這樣發人深省的觀點隨處可見，而讀這本書就像在挖寶，非讀完整本書，不能窮盡其中寶藏。

3 《大師的作文課》

這本也是民國時期的作品，不同的是，這本是當時比較知名的文化名人的合集，每人幾篇文章，文章主題都是談寫作，包括葉聖陶，梁啟超，夏丐尊，朱光潛，沐紹良等12位前輩大家的談寫作方法的文章，都收錄其中。

全書分為四大部分：總論篇，運思篇，文體篇，練習篇。

總論篇討論寫文章的意義和功用；運思篇從文章題目擇取，材料的積累以及取捨，結構的安排，以及修辭等幾個方面展開論述；文體篇分別對記述文，議論文，抒情文，小品文等的寫作做了詳細講述；練習篇有十三個篇章之多，從各個角度談了如何提高自己的寫作水平。

收錄在其中的12位大家的文章，各有側重，對文章的文體，結構，構思，如何提高寫作水平等方面，都有精彩的闡述。

如朱光潛在寫作練習這一章提出，初寫文章應從兩種材料入手:(一）知道清楚的；（二）易於著筆的；

還有提高寫作水平的絕佳方法——寫日記：字數不拘，所記事情也不用多，只須選每天最值得記的一件事，妥妥帖帖把它記下來，堅持下來，如此文筆必會日日精進。

全書看完，你會發現，這本書幾乎把民國時期這幾位大家談論寫作的文章囊括殆盡，並且幾乎每一篇都是精品，每一篇都會給你新的角度，幫助你從不同的層面提高自己的寫作水平。

4《華爾街日報是如何講故事的》

書的作者威廉，本身就是《華爾街日報》頭版的資深撰稿人，曾獲得多項美國新聞大獎。

書的前半部分用三個章節講述怎樣讓故事更吸引人這個問題，包括怎麼找到好故事，好故事應該如何構思，讓故事更吸引人的元素這三部分內容。

對於究竟應該怎樣才能讓故事更吸引人，書中告訴我們三個關鍵點：

（一）給故事起一個高度戲劇性的標題

比如像《我在FBI工作時如何與狗熊發生關係並找到了上帝》這種題目，就是作者認為的好標題典範。

（二）優秀作家一般都會使用三個論據來說明自己的觀點

在作者看來，數字“三”總是有一種神秘的、正好合適的力量。四個元素看起來太多，會讓讀者覺得過猶不及，而兩個則顯得過於單薄，所以“三個正好”的規律非常值得寫作者們牢記於心。

書的後半部分，涉及範圍較廣，比如如何組織材料，如何安排文章結構；讓字和句更形象，更具體，而不是更抽象；如何寫好萬字以上的長篇故事 ，如何更有效地修改文章，總共有七個章節之多，可以說寫作能遇到的問題基本都涵蓋在內。

5 《完全寫作指南》

這本書是美國作家勞拉博士所寫。

勞拉博士本人是哥倫比亞大學教授，擁有三十年寫作輔導實踐經驗。

在這本書中，勞拉將寫作流程設定為“確定寫作目標、深度瞭解讀者、展開頭腦風暴，組織結構，打初稿，修改”這六個步驟，寫作者按照這六個步驟，無論多棘手的寫作難題，都能夠順利得到解決。

另一方面，這本書幾乎給出了你能想到的所有文體的寫法，模板以及範例，無論你想寫什麼，都可以翻開目錄隨時參閱，真的可以說是一本“各種文體寫作大全”。

就像我剛開始寫書評的時候，實在不知道怎麼寫，就翻開這本書，參照目錄找到書評這一章節，在這一章，作者給出了書評的寫作要點，寫作模板，具體範例，真是一目瞭然，非常有針對性，我很快就照著作者給的要點和結構寫出了一篇像模像樣的書評來。

寫作看什麼書，我個人建議你去看郭小四的書。然後再看他抄的那些書，就知道其實寫作也不是很難。以前才讀他的小說原來仰望天空四十五度就可以變得憂鬱，文辭華麗一點在優美一些你就自然會覺得情節狗血一點也能接受了。

以前小學很喜歡魯迅，他是中國的脊樑，棄醫從文極其偉大、醫者只能醫少部分的人，優秀的文學家可以救國。想著將來也要和周先生一樣，做一個偉大的文學家。小時候學了老先生這麼多文章卻只記得一個閏土，還多虧一個叫張傑的歌星 。

然後看三國，聞聽老不讀三國，少不讀水滸。所以少年的我看了三國，極其喜歡關羽，棄書於關老爺死於麥城，劉備不聽孔明先生的勸誡前去為義弟報仇，被火燒連營三百里，從此蜀漢一蹶不振。

然後嘗試看國外名著，第一本，飄。因為記得一個外國電影，亂世佳人，所以看了，作家是瑪格麗特米切爾。關於美國南北戰爭前後的一段故事，裡面主人公基本記不清楚了，但是主人公在明知道失敗的時候投入戰爭時我的確感動到了，我一直以為外國是沒有家國情懷的，但是他們的名字太長了。外華人的名字漢譯過來就是一些不相干的字堆在一起。誰去記這樣一些名字，那得多無聊啊。

後來就喜歡看武俠，只看古龍的，一看金庸的容易犯困，武俠是快意恩仇的世界，古龍是浪子灑脫肆意。不似金庸還有些許書生氣，因為人家之前是寫社評的，自己還辦了報紙，銷量不好才連載小說的嘛。其實金庸的武俠就和瓊瑤的言情一樣。也難怪他們是親戚。我覺得三觀不正的一些小說。我知道我這樣說一定會有人會噴我，從鹿鼎記裡面韋小寶笑著把“嘉定三屠”和“揚州十日”戲虐為嘉定三賭和揚州賭十天的時候。我無法喜歡他了。我是一個很偏執的人，揚州十日和嘉定三屠是建奴入關後頒佈了剃髮令，激起了江南一次很大反抗，死的人數不亞於日本在南京殺的人少。所以歷史不是你耍點小聰明就洗白抹乾淨的 ，而知道明史案的人，都知道這個告密者是金庸的先人查伊璜。對於漢族人來說，這位告密者可以說是漢奸。所以並不喜歡他玩的這些小聰明 。然而，在鹿鼎記這本書中，金庸公然為祖先洗白，把查伊璜寫成和顧炎武、呂留良一樣的反清名士。

最後看到了王小波，我的理想世界找到了，人生就應該如此不羈和肆意。放浪形骸的瀟灑讓人羨慕極了。所以活成王二其實也蠻好！哈哈