能讓讀者讀了很久以後還能記起這本書的內容，使讀者從中得到一種啟示，被廣大人民群眾所接受並引起共鳴。還有一種成功就是獲得含金量比較大的文學獎。

嗯，除了武俠我不太看通俗小說。也沒怎麼思考過這個問題。不過今年看到的最好的是瑪格麗特的《情人》，一部自傳體式小說，作者切入的手法視角都很獨特——從個人內心的角度類似獨白把握了整本書的線索及邏輯，隨思緒佈局，看起來亂亂的，實際給人很大的觸動，細細讀有很多感受。

加油哦！

大神的作品不全都是好小說。這是肯定的。

個人認為什麼是好小說，沒有一個統一的標準。畢竟蘿蔔青菜，各人所愛。喜歡言情的大愛瓊瑤阿姨，喜歡科幻的愛死了劉慈欣的三體，喜歡武俠的開口閉口就是金庸古龍，誰也說服不了誰。

不過，要把小說寫好，還是有一些套路的。

一、情節。無論什麼型別的小說，想要小說好看吸引人，情節必須做到跌宕起伏，敘事的節奏不能拖沓，全文不能前後矛盾，漏洞百出，經不起推敲。假如讀者看個開頭就能猜到結尾，或者看了幾頁就罵罵咧咧著這是什麼玩意兒，甚至讀者的構思比作者還要精妙，那還要作者來幹嘛？

二、文筆。話說小學生也能寫幾篇作文的。但你會去看一部把小學生作文拉長加寬注水百萬字的幼稚可笑的小說麼？好小說，作者的文筆必須是千錘百煉，懂得什麼時候精煉，什麼時候旁徵博引，什麼時候自創金句，什麼時候來一段排比，諸如此類。從意想不到的的角度，來說一句常見的話。讓讀者看了樂不可支，又感覺大開眼界。

三、想象力。小說源自生活又高於生活。高在哪裡？當然是作者腦子中的想象力。什麼，不會進行想象？那你別吃這碗飯了！什麼是想象呢？普通人走路叫走，作者的主角，跨一步頂普通人好幾步，這是初級想象；主角讓普通人眼前一花，瞬間不見了，這叫進階想象；主角忽然在左，忽而在右，只聞其聲不見其形，神龍見首不見尾。這是高階想象。不怕你不會想，就怕你不敢想。

四、獨創性。雖然有一句話說，太陽底下沒有新鮮事物。但就寫作來說，作者的個人經歷，作者心中的想法，作者的所見所聞，絕對不會跟別人百分百相同。把與眾不同的東西寫出來，讓讀者產生代入感，獲得讀者的認可。就是作者要乾的事情。模仿可以，但模仿之後，必須要有自己的東西。抄襲可恥，可恥，可恥！

五、超出時代的前瞻性。你有沒有發現，有些上千年的文章詩句，放到今天來看，依然會讓你看得驚心動魄，神馳想象，讓你感慨那些作者怎麼如此厲害！其實，厲害的作者，都會寫出人性的共性，寫出人類社會的共性，有人的地方，一定會反覆出現那些事情。人類所有的新發明，都源自人類自身的懶惰。人類所有的悲劇，都來自人類自身的無能。想要寫好小說，把共性抓住，放到今後一千年，也不會過時。

我看小說好幾年，並沒有考慮過什麼小說算得上好，因為個人經歷不同，所以看不同的小說感受也不同。我只知道看小說時棄文的一定就代表它不太好了。比如情節太違和、看得不耐煩、看了沒什麼感覺等情況。

凡是能讓我有所感觸、有所得的小說，我就覺得好。例如有的小說可以讓我產生情緒波動，類似笑出來、哭出聲、心裡熨帖、心生嚮往等。這些讓我感覺在經歷不同人生的小說，我就會覺得好看。

但之前我有說，個人經歷不同，所以，可以感動我的小說不一定可以感動你。我覺得好的小說，你不一定這麼覺得。總之，還是要看個人感受。只要你在那本小說裡有所得，哪怕是一丁點，都是好的。

自己喜歡的都是，但餘華的《活著》是真心好看，還有一些同人小說，如：《天官賜福》《撒野》《六爻》《魔道祖師》《格格不入》《人妖殊途》《Awm絕地求生》《成化十四年》《我聽見你的孤單》《某某》《殺破狼》《偽裝學渣》等等，這些小說都好看，而四大名著屬於個人愛好吧，最主要的是你喜歡看什麼小說，自己覺得算是好看就行。

以前看老舍先生寫“我剛想起一句好的，在腦中盤旋，自信足以愧死莎士比亞，假若能寫出來的話。當是時也，小濟拉拉我的肘，低聲說："上公園看猴？"於是我至今還未成莎士比亞。”一邊笑一邊想，先生這樣飽受打擾是怎麼寫出那麼多佳作的？

後來慢慢懂得了，寫小說，好文筆不是最重要的，還得有好立意、好構思……有一副能讓這一切立起來，即便有瑕疵仍不傷整體美的“好骨架”——小說的提綱。

凱蒂·維蘭德《小說的骨架》就是一本能讓我們從頭學習怎麼給小說搭建骨架的書，凱蒂是一位會在創作前儲備好咖啡和巧克力、開啟音樂、將貓咪從鍵盤上趕走，和小說人物聊天的淡定女子，這份淡定來自於她有備無患的早早寫好了提綱，作者分享到：“創作時，小說如流水般自然湧出。”

如果我們追求這種行雲流水的創作體驗，那一定需要好好研究一下《小說的骨架》：凱蒂先討論了提綱的意義，對於寫不寫提綱並沒有武斷誰好誰壞而是列出了一個對比清單，之後列出了不同型別的提綱和寫提綱的工具。正如後文中講到的那樣“與其說選擇，不如說創造”，每個人都是獨立的個體，創作也沒有絕對的衡量標準。凱蒂分享了她的經驗，怎麼用還是自己的事。對於小說的前提、示意圖（場景、核心元素）、人物、背景如何設定和怎麼列成提綱，凱蒂仔細地用自己寫作《守望黎明》和《夢境者》的過程做例子，一讀即懂。最後又講了提綱的變化，怎麼樣擴充套件成一部完整的小說和怎樣精簡成一份創作的路線圖。

在教會我們做提綱的同時，對於已經是作家的朋友們來說，很多觀點和小工具值得借鑑討論。比如用舊日曆做個時間軸，正如卡梅倫拍泰坦尼克號連行李牌上的字跡都有要求一樣，這種求真務實的態度能極好地避免小說創作完成後在補漏洞的可能。又比方說關於雕琢前提句有什麼好處，凱蒂提到“為以後推銷作品做好準備”這種市場意識，和大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》一書中提到的“驅使作家寫出更多佳作的動機是‘暢銷’與‘獲獎’”有異曲同工之效。再比方說類似“句號堵死靈感，它意味著自給自足。問號則像一扇門，推開有無限可能”和“小說的核心是主人公的某種願望，倘若沒有願望，何以熬過一頁又一頁的衝突？”這樣的“小金句”，即俏皮幽默又有啟發。

對於不打算從事寫作的朋友們來說，看看《小說的骨架》實在會讓我們在以後閱讀小說時像是開了外掛：因為這可是小說的“製造工廠”般的存在啊，凱蒂帶著我們全流程的參觀了原始小說骨架的製造過程，我們知道了小說是怎麼探索幕後故事的，就會早早找到伏筆埋在哪裡，一邊閱讀一邊檢驗自己的猜測是否正確。我們學會了製造衝突不過是在人物與目標之間新增障礙，在閱讀時就能定下心神想想對策（這甚至能擴充套件到生活中學會面對沖突）。但是過早的看穿一切會不會感到乏味呢？我想作者是希望有個勢均力敵的讀者的，這種棋逢對手的閱讀體驗可能會讓你告別以前被牽著走的“樂趣”，得到些更“高階”的樂子。

凱蒂是一個樂於分享自己研究成果的人，從她另外兩本暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》就能看出。這也就在她的身邊聚集了很多志同道合的朋友，在《小說的骨架》這本書裡她還加入了自己對其它十位暢銷作家關於提綱寫作的訪談，這種開放而親切的討論也會給我們帶來許多驚喜，他們給出了許多切實可行的建議：貝琪告訴大家別過於依賴提綱，動筆後我們總會發現新的盲點，要勇於接受這一現實。蘿絲認為提綱可以為創造力提供邊界和秩序。真是精準的表達。在一本書裡和這麼多作家對話，價效比也是極高的。這些也體現出凱蒂有著和而不同的觀念。正如她自己說的那樣“作家最珍貴的天賦莫過於他獨特而自成一體的世界觀”。讀凱蒂的書，像是在一個舒服寬敞的教室裡，同學們高談闊論，老師溫和而睿智。

小說的魅力之所以傳世而不衰，正是因為在平凡乏味的真實世界之外，作家們能構建另一個世界，凱蒂帶我們走出了第一步：搭建結實而科學的骨架，有志於此的朋友們，是否已經準備好趕走趴在鍵盤上的小貓，開始創作的奇幻之旅呢？

文筆好，故事構架豐富精彩才是好小說。有些小說雖然故事很精彩，閱讀量也很大，不見得算上好小說，只能說是快餐小說，沒有文學價值。

可以引起共鳴的，並且會想的時候不會感覺幼稚，浪費時間。或者純粹爽文，看著爽看著開心。總結一句話：總得圖點什麼吧！

有正能量，能教育人崇善，沒一部小說的主角，都是歷經千難萬苦，才能登上人生巔峰，做人也一樣，只有一步一個腳印才能讓自己的道路更加廣闊。

筆者是一個有二十年網路小說閱讀經驗的老書蟲，從最早的網路小說實體化（其實就是盜版，為了方便那些不能上網的學生黨），

到後來的塞班系統下TXT閱讀器，

再到後來的掌閱、IREADER等等各種閱讀平臺，

甚至在大學時還躍躍欲試的在起點開過一個作者號（寫的東西根本沒過審）。

我可以毫不要臉的說，我是看著中國網路文學一步步成長起來的（別打臉）。

在我眼裡，能稱得上神作的有很多，早期的《傭兵天下》、《小兵傳奇》、《魔法學徒》、《全職高手》等等。

看過了這麼多小說，我個人認為，好小說的標準有兩個。

一是讓不瞭解某個行業，或某個領域的讀者，看完這部小說後，能夠有深入的瞭解。

比如《全職高手》，作為手殘黨的我，基本與電競是絕緣的，但透過這本小說構建的一個遊戲世界和一個電競選手的職業圈子，讓我對“電競”有了一個初步的認識。

再比如一個比較有爭議的小說《我就是流氓》和《我就是流氓之風雲再起》（流氓四部曲的第一部和第二部），血紅大大的文筆的確是一般，但我們在他簡單粗暴的文字裡，看到了一個血·腥暴·力，但又有人情味兒的地下世界。

還有一個是我最近兩年特別喜歡的一位作者“過關斬將”寫的體育三部曲（我自己給起的）——《全能運動員》《教練萬歲》和《中國體育人》。我曾經寫過一篇文章，如果把網路小說界比喻成TVB的電視劇，那麼過關斬將的體育三部曲就是一部體育行業的TVB劇集。這類小說的神奇之處在於，讓一個讀者從對一個體育專案完全不瞭解，到電視上播這個比賽能看懂，到最後甚至是喜歡上這項運動。特別是最後一部，簡直就是一部中國近代體育的史詩，可惜，作者因為某種原因，將這部書草草完結，甚憾。

好小說的第二個標準，是讓一個不愛看某個類別小說的人，能看下去，喜歡上這個類別，甚至是讓一個乾脆不愛看小說的人，能坐下來，拿起手機看小說，這是高手！

比如上面說的那個《全職高手》，讓我一個從來不看網遊小說的人，也看起了網遊。

再比如《縹緲之旅》，將我這個極反感修真小說的人，引入了研究各種修真體系的不歸之路。

上面說“讓從來不看小說的人，能開始認真看小說”，其實我是在說我媳婦兒，她是一個特別不喜歡看書的人，我甚至一度懷疑她是不是有“閱讀障礙”，她陪我去圖書館，永遠都是看時尚雜誌，而且只看上面的圖片。看“小RED書”，只要字多一點，就直接跳過。前兩天我在她手機上看到了一個小說APP（不打廣告），我當時就震驚了，你想像一下在李逵的桌子上出現一本《論語》？！我當時就是那種感覺。我媳婦兒說，她在聽一個叫《嗜血神醫》的小說，在“小RED書”上看別人評論裡說的，她覺得特別好玩，有吸引她的點，就跑去找，看了兩章，覺得這個小說寫的特別有畫面感，用她的話講“感覺作者是在寫一個劇本”，於是就下載了一個APP，沒事就聽這本書。那本書的好壞我姑且不論（因為我沒看過，正打算看一看），但能讓一個像我媳婦兒這樣從來不看小說的人，肯花時間、耐著性子去看小說，我覺得這就是這本小說的成功之處。

綜上，我認為一部好小說的成功之處就在於：為讀者打開了一個新世界，讓讀者能夠了解一種新事物。

如果我們沒錢沒精力沒時間去“行萬里路”，那麼“讀萬卷書”也是一個不錯的選擇。

有人喜歡就好

畢竟每個人喜好不同

借用郭德綱的一句話

天下間沒有一種藝術能讓所有人喜歡

大神的作品，很多也讓人根本看不下去。但總體而言，大神的作品，構思要全面一些，寫崩的地方也相對要少。

真正的好小說，有以下幾種。

第一種，給人以啟示的小說。

還是要看世界級的經典。比如《戰爭與和平》《復活》《悲慘世界》

第二種，給人以娛樂的小說。

網路小說是一種，還有通俗的偵探小說，懸疑小說等。

丹布朗的歷部作品，都很不錯。

第三種，文筆一流的頂級小說。

當然是老祖宗的四大名著。

首先，小說名字吸引人，例如開封妖怪多，看到這個題目就能知道寫的開封府包拯或者展昭的故事，其次文案寫的吸引人，大概知道寫的是什麼，經典概括一下，增加閱讀興趣，然後每一章設定小標題，小標題精彩幹練，讓人有想看內容直接點，或者二次閱讀直接找到想讀的那段，最後就是內容吸引人了。

小說的好壞其實在於自己，對於自己有益的就是好小說，太多經典的小說讓人痴迷，如紅樓夢，教父等等，都讓我有更深的認知，現在也有太多模仿小說，各類的都有，找一些含金量高的，能讓自己受益匪淺的就是好小說。

什麼樣的小說算是好小說，我記得有位偉人說過“不管是黑貓還是白貓只要能咬住耗子就是好貓”其實這句話還是適合什麼樣的小說算是好笑說，小說畢竟都是人物、情節、環境這三要素。但是很多種型別的人物、情節、環境。我認為適合自己的才是好的，這樣回答可能有點自私，但我是這樣認為的，畢竟小說在當今這個社會有很多渠道接觸到小說，如果都不適合自己，我相信你也不會認為這本小說好還是不好。總的來說小說還有它的特點：價值性、容量性、情節性、環境性、發展性、純粹性。適合自己的才是好的小說，大師當然有它的優點在，這個不做評判，喜歡我的回答。關注留言。謝謝！

俗話說：蘿蔔青菜，各有所愛。各花入各眼，所以這個問題應該沒有標準的答案，好的小說，不同的人有不同的答案，我認為主要體現在以下三個方面。

第一，每個人的關注點不同。對於喜歡武俠小說的人來說，金庸、古龍小說好於瓊瑤；但是對於喜歡愛情小說的人來說，瓊瑤小說又好於金庸古龍。所以在這個前提下誰好誰不好很難說清。

第二，跟作者的文筆有關。在網路時代，只要你有興趣就可以發表文章。流暢的文筆，跌宕起伏的情節往往能夠吸引讀者。早前的很多大神也是這樣過來的。

因此我覺得那些能夠吸引讀者的、引起讀者共鳴的，就是好小說。

Hello 我是杳杳

現在是網際網路+的時代，網路給我們創造了非常便捷的生活，我們大部分人看小說就是因為愛好，為了消遣。

你喜歡的，就是最好的小說。像我，只愛言情文，最近裡面荼火荼毒的修真型別，誅仙型別，虛幻類的，真心無感。文筆好的小說，真的很吸引流量。現在網路上對寫作有愛好的群體有很多，網路平臺又多又廣，任何小白都能寫小說，這也造成了現在網路小說良莠不齊的現象，看過很多情節好的小說，因為文筆差，看不下去。情節不要總是千篇一律。之前的傻白甜系列，霸道Quattroporte系列，校園系列，真的除了人名不一樣，其他沒差別，不是出車禍，就是換心臟，或者失憶，模模擬的很糟心。最後說一點，大神的小說當然能看了，首先被推為大神，肯定他/她在某一個文學領域有比較深的成就，小說的思維邏輯肯定清楚，文筆也不會差，情節也不會隨便盜用別人的，因為會掉粉，所以還是建議想寫小說的，看小說的，先分析分析大神們的創作吧！

《良陳美錦》這部小說，感覺寫得比較成功，為什麼呢？

這是一部穿越小說，故事中的女主角從前世穿越到了今生，其實，是完成了一場自我的蛻變，她變得堅強，勇敢和睿智，在今生裡，她是快樂的。

故事中女主角的名字叫顧錦朝，她在前世裡，因為迷戀著一個人，關鍵是那個她喜歡的人並不鍾情於她，她一直生活在自己的痴戀中，所以非常不快樂，因為心情很不好，嚴重影響了她的健康。

而在今生裡，她是理性的，終於懂得：對於一份愛，單戀是不會幸福的，唯有彼此相愛才會開心，她變得比以前美好了，她的身邊也出現了愛慕她的人，所以說，一個人無論如何，都要始終保持自己的美好，不能因為愛失去了自我。

我個人覺得，一部成功的小說，不但要有打動人心的劇情，完整的角色框架，更重要的是需要有感染力的精神，能夠讓讀者在讀到它的時候產生跨時代的共鳴，像是一次帶有衝擊力的精神洗禮，讓人意猶未盡。

就想《平凡的世界》，無論那個年代的人來讀，都會對裡面的故事情節有深深地感染力，當我們在人生路上遇到困難，遇到阻礙時，想想孫少平，孫少安，想想那個年代的人兒，瞬間覺得信心倍增，壯志凌雲。

讀一本好書，就像是一次愉快的路程，你收穫的，是你遠遠想不到的。

一本小說站在成功的角度上講，分兩種，其一是：對新人；其二是：嚴格意義上的成功

我個人覺得咱在一個新人作家的角度上講，成功的小說最基本的要素有三：

第一：不爛尾

一本小說，不爛尾，不太監，能堅持寫完故事線，是成功小說的基本要素之一。

第二：故事線流暢，條理清晰

時間、地點、人物，小說中儘量描述完整，尤其是小說內容，文字可以膚淺，但故事一點要清晰！

第三：有核心故事線，不胡亂跳躍

這點我覺得也是很重要的，說白了就是小說要有一個清晰的定位，都市就是都市，穿越就是穿越，很多新人寫書，往往會出現這樣一個情況，比如寫都市：寫都市寫一半，寫的好好的，然後覺得寫不下去了，就跳到穿越，然後修正，然後各自高達就出來了，簡直是不忍直視。

嚴格意義上成功的小說，最起碼要符合以下幾個要求：

完整的故事線，小說完本；