《紅樓夢》裡的環境描寫真是俯拾皆是，更是有著明襯、暗襯、正襯、反襯等等，多種襯托手法來豐滿人物形象，並推進情節的發展。

《紅樓夢》開篇第一回“甄士隱夢幻識通靈 賈雨村風塵懷閨秀”，盛夏的某日，甄士隱睏倦入睡，於夢中偶遇茫茫大士和渺渺真人，其二人攜“通靈寶玉”去太虛幻境交割。

甄士隱得以在夢中知道《紅樓夢》故事的荒誕不經的來歷。

正在甄士隱滿腹疑惑，欲再跟進太虛幻境時，“忽聽一聲霹靂，有若山崩地陷。士隱

大叫一聲，定睛一看，只見烈日炎炎，芭蕉冉冉，夢中之事便忘了對半。”

夢中的甄士隱還沉迷在茫茫大士和渺渺真人的一番歷劫的話語中，在其恍恍惚惚還欲進太虛幻境時，一聲山崩地陷般的霹靂響，將甄士隱從夢中喚醒。

其一，這一聲霹靂，將甄士隱從幻境中拉回現實，猶如佛家當頭棒喝，喚醒沉迷紅塵孽緣之身，令人大徹大悟，明白一切前塵如幻，人生如煙，世事一場春夢，從輪迴苦海中脫離而出。

所以，此處有《紅樓夢》蒙古王府版本的側批“真是大警覺大轉身”。

甄士隱恍惚迷離之際，卻以反襯的方式，用山崩地陷一般的霹靂，喚醒沉迷紅塵之人。

這正是透過環境描寫的反襯手法，起到驚醒甄士隱，點出通部書的由來之因。

其二，也是以反襯的霹靂描寫，去說明甄士隱的執迷不悟。

甄士隱從夢中驚醒之後，“夢中之事便忘了對半”，這正是表明並未起到點悟的效果。

醒來後，茫茫大士和渺渺真人化形的瘋瘋癲癲的一道一僧，來到甄士隱家門口，要抱走甄士隱的女兒英蓮時，甄士隱並未看出僧道二人來歷，自然也未悟透其二人所為的玄機，根本不理會這二人瘋癲之語。

其三，環境描寫在小說場景轉換方面的作用。

甄士隱是“炎夏永晝”之時入夢，夢中經歷一番幻境奇遇，山崩地陷的霹靂一聲響後醒來，醒來後卻“只見烈日炎炎，芭蕉冉冉”。

這種由一種極靜的場景酣然入夢，毫無痕跡地轉換到了另一種場景，在另一種極動的場景裡地動山搖，再轉換回極靜的第一場景時的環境描寫“烈日炎炎，芭蕉冉冉”。

彷彿一切都未變化，還是極靜的環境，與夢中的霹靂震動，形成鮮明對比，令人印象深刻，又不露痕跡的過渡回了第一場景，場景轉換的非常自然而不生硬，充滿了文學的美感，又續接上了下文情節發展，甄士隱醒來，抱著女兒英蓮遇見一僧一道之事。

所以此處亦有《紅樓夢》甲戌本側批“醒得無痕，不落舊套”。

為了凸顯人物形象，除了反襯“出奇制勝”之外，還有“堂皇之師”正面襯托的方式，讓形象特徵更加印象深刻，起到“烘雲托月”的作用。

比如在《紅樓夢》第五十回“蘆雪廣爭聯即景詩 暖香塢雅制春燈謎”中提到，賈母帶眾人遊玩雪景的情節。

賈母在鳳姐陪同下，離開惜春“暖香塢”臥房，說笑著出了夾道東門，看到大雪漫天，“四面粉妝銀砌，忽見寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身後一個丫鬟抱著一瓶紅梅。”

飛雪如玉，紅梅嬌豔，這樣素雅鮮豔的背景環境下，薛寶琴穿著翠彩炫目的鳧靨裘，人物形象立刻凸顯出來，所以引得賈母等眾人紛紛稱讚。

如果換做一個下雨天，或者鶯鶯翠翠的環境來寫，就沒有這種鶴立雞群的人物形象感。

所以，這個環境背景越簡單，越遼闊曠遠，越能將視覺的焦點凸顯在鮮豔奪目的人物形象上，達到出彩的效果，加倍地凸顯出人物的形象特色。

正因為這種雪天環境的襯托，所以薛寶琴給了賈母和鳳姐等人驚豔的美感。

也正是這種正襯手法的“正向加強”的作用，所以才推動了下一步情節自然而然的展開。

因為薛寶琴這種形象太美好，這才有了後續的下文，“賈母因又說及寶琴雪下折梅比畫兒上還好，因又細問他的年庚八字並家內景況”。

這說明薛寶琴的遺世獨立的絕美形象體現出來後，讓賈母有了想把薛寶琴嫁給賈寶玉的想法，但因為薛寶琴已經許給了梅家，這才作罷。

在《紅樓夢》第五十一回“薛小妹新編懷古詩 胡庸醫亂用虎狼藥”，襲人不在家，寶玉深夜醒來，喚醒了眾人。然後，麝月去後院散步賞月，晴雯偷偷起來，想去嚇唬麝月一番。

晴雯衣著單薄，剛出房門，“只見月光如水，忽然一陣微風，只覺侵肌透骨，不禁毛骨森然”。

這種令人恐怖的環境描寫，在此處有二種作用。

其一，是暗中襯托晴雯衣著單薄，剛出了暖被窩，被寒風一吹，那種悚然打顫的感覺。

其二，是伏筆後文晴雯之死，正是晴雯此處不愛惜身體，留下了病根，也就是說這種環境描寫其實推動著後續情節的展開和演進。

為什麼這樣說呢？

因為寶玉點破晴雯欲嚇唬麝月之事，麝月便說晴雯“你死不揀好日子！你出去站一站，把皮不凍破了你的。”

這句話，聽起來也是毛骨悚然，死都不揀好地方，也是一語成讖！

後續發生了什麼情節呢？

晴雯臥病在床時，王夫人抄檢大觀園，把重病在床的晴雯拖出了賈府，晴雯病死在表哥多混蟲家的蘆蓆土炕上，果然是死也沒有揀好日子、好地方。

在《紅樓夢》第四十回“史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令”，賈母帶領眾人和劉姥姥一起遊玩大觀園時，重點描寫了薛寶釵的居所環境。

一進蘅蕪苑，“只覺異香撲鼻。那些奇草仙藤愈冷愈蒼翠，都結了實，似珊瑚豆子一般，累垂可愛。及進了房屋，雪洞一般，一色玩器全無，案上只有一個土定瓶中供著數枝菊花，並兩部書，茶奩茶杯而已。床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素”。

這裡的環境描寫，重點提到了二個關鍵字，“香”和“冷”，用來襯托薛寶釵的人物形象特點。

因為“香”、“冷”二字，正是薛寶釵本身特點的寫照。

薛寶釵服用的治病藥丸是“冷香丸”，

薛寶釵的體香也是冷香（林黛玉之語），

薛寶釵的性格也是冷淡素雅，

薛寶釵居住的地方也是冷清（雪洞一般，一色玩器全無），

擺設的花也是冷香的菊花（人淡如菊，菊花是淡泊隱逸的意味），

床上被服也是素冷的顏色。

這些環境描寫不僅明襯出薛寶釵的人物形象的“香冷”之意，同時也引出後文賈母對薛寶釵的評價：“年輕的姑娘們，房裡這樣素淨，也忌諱”。

那麼，素淨怎麼了？又忌諱什麼呢？

其實，賈母隱含未露的意思是，這樣與其年齡不符的素淨，簡直像是婚後獨守空房或守寡的寡婦的家居環境！是十分不吉利的擺設，這才是忌諱的根本！

而在《紅樓夢》八十回後的情節發展裡，賈寶玉沒能和心心念唸的林妹妹雙宿雙飛，而是被迫和薛寶釵結婚了，然而賈寶玉心中真正愛的又是林妹妹，二人婚後貌合神離，薛寶釵果然是守夫如守寡！

所以，透過以上四大方面的探討，我們可以發現靈活運用各種明襯、暗襯、正襯、反襯手法，甚至用更復雜的表現方式，將多種襯托手法融合在一起排列組合使用，對於襯托人物形象和推進情節發展，都能起到積極而富有深刻性的多元作用。

圖片：網路

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曹雪芹在《紅樓夢》中，對環境的描寫，像來不遺餘力，這樣就使的環境與人物“異質同構”，說的玄乎一點就是，心物交融，已達化境。當然效果也是明顯的，充分展示人物豐富的內心境界，使人物的品格和情操具象化、立體化。

我們來看一個例項，書中描寫賈政等走到瀟湘館前：“忽抬頭看見前面一帶粉垣，裡面數楹修舍，有千百竽翠竹遮映。眾人都道：‘好個所在！’於是大家進入，只見入門便是曲折遊廊，階下石子漫成甬路。上面小小兩三房舍，一明兩暗，裡面都是合著地步打就的床几椅案。從裡間房內又得一小門，出去則是後院，有大株梨花兼著芭蕉。又有兩間小小退步。後院牆下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入牆內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。”

作者重點，描寫的數楹修舍，有千百竽翠竹遮映，說明瀟湘館有竹，且多。在寫到寶玉與黛玉商量搬進大觀園中誰住哪一處好時，黛玉笑道：“我心裡想著瀟湘館好，我愛那幾竿竹子，映著一道曲欄，比別處幽靜。”這一處，便人景相合，點出來黛玉是愛竹的。

隨後，作者又借探春之口，“當日娥皇女英灑淚竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹，如今她住的是瀟湘館，她又愛哭，將來她想姐夫，那些竹子也是要變成斑竹的，以後都叫她做‘瀟湘妃子’就完了。”大家聽說，都拍手叫妙。林黛玉低了頭，也不言語。將竹比作黛玉，就有了後來，當寶玉大承笞撻，黛玉為之痛徹肺腑，又不敢與眾人一起去看寶玉，只好“獨立在花蔭之下”，遙望怡紅院。這時室外是“竹影參差，苔痕濃談”， “竹影映入紗來，滿室內陰陰翠潤，幾簟生涼”。這“參差”的竹影， “陰陰翠潤”的竹影，令“幾簟生涼”的竹影，就像籠罩在黛玉心中的重重陰影，透出一股沁人心肺的悲涼。

這般細節，以景襯人，足見曹公功力之深。

環物描寫是指文章對自然環境和社會環境中的風景、物體的描寫，目的是為了明確人物所處的時代，展示性格，渲染氣氛，使讀者產生身臨其境的代入感。

奇思妙想、筆下生花的曹公更是毫無例外，在傳世鉅著《紅樓夢》中，他更是利用大量的天上的、人間的，室內的、室外的，自然的、鋪設的，遠觀的、近摹的等等環境描寫，達到了交代背景、刻畫人物、烘托氣氛、推動情節的種種妙用。

一是空靈的太虛幻境。對於幻境的描寫是在第五回中賈寶玉夢遊太虛幻境。當寶玉悠悠盪盪來到太虛幻境之中時，首先映入他眼簾的是“朱欄白石，綠樹清溪，真是人跡希逢，飛塵不到”，可謂空靈出塵、仙氣十足，為警幻仙姑的出場作了鋪墊。

接下來，警幻仙姑便飄然登場，“方離柳塢，乍出花房。但行處，鳥驚庭樹，將到時，影度迴廊”、“出沒花間兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飛若揚”等等。

“方離”、“乍出”、“若飛若揚”等諸如此類的描寫是仙子翩若驚鴻婉若游龍的靈動，柳塢、花房、鳥、樹、池、迴廊等描寫，既是對“朱欄白石，綠樹清溪”作了近景描寫，又與對“人跡希逢，飛塵不到”相互映照，讓人感覺到太虛幻境中雕欄玉砌、紅花嫣然、綠樹蓊鬱、碧溪潺潺，真是哪兒哪兒都是咕嘟嘟地往外冒著“仙氣”。

面對這樣空靈潔淨的仙境，寶玉甚是歡喜，心生羨慕，“這個去處有趣，我就在這裡過一生，縱然失了家也願意，強如天天被父母師傅打呢”，利用寶玉對太虛幻境的好奇心，從而帶出“金陵十二釵”、帶出“千紅一窟、萬豔同杯”、帶出“寶玉夢中呼喚可卿名”。

再者，日有所思夜有所夢，寶玉在夢中還對“天天被父母師傅打”頗有微詞，也顯示出寶玉厭惡讀書仕途、討厭束縛強逼、渴望自由無拘的性格特點。

二是幽韻的自然風光。《紅樓夢》中描寫自然景色之處頗多。如在第十一回中，利用鳳姐探病秦氏返回會芳園之時，曹公透過其“鳳眼”，對寧府的會芳園進行了描寫：

黃花滿地，白柳橫坡。小橋通若耶之溪，曲徑接天台之路。石中清流激湍，籬落飄香；樹頭紅葉翩翻，疏林如畫。西風乍緊，初罷鶯啼；暖日當暄，又添蛩語。遙望東南，建幾處依山之榭；縱觀西北，結三間臨水之軒。笙簧盈耳，別有幽情；羅綺穿林，倍添韻致。

這一處景緻的描寫，有黃花、白柳、紅葉等植物及色彩的描寫，又有鶯啼、蛩語等動物及鳴音的描寫；有小橋、曲徑、依山之榭、臨水之軒等空間佈局的靜態描寫，又有清流激湍、紅葉翩翻的自然景象的動態描寫等等。

如此良辰美景，也令剛剛為秦氏之病傷懷不已的鳳姐心情好了許多，“一步步行來讚賞”。然而，猛然從假山石後走過一個人——賈瑞的出現卻打破了這幅美人美景圖。

賈瑞對漂亮的鳳姐起了壞心思，“一面說著，一面拿眼睛不住地覷著鳳姐兒”。這美人美目盼兮的美景與賈瑞這痴人痴心氾濫的齷齪形成巨大反差，景是好景、人卻是不正經的。

另外，此處從動靜之態、色彩之絢、遠近之距、花鳥之別、樓臺之局等不同的角度，展現了會芳園的別緻不凡，從側面反映了賈府的富貴奢華。

但是即使這樣的一定耗費昂貴蓋起來的園子，在元妃省親需要修建省親別墅之時，還是被拆去了大半個，真格兒珍珠如土金如鐵般的奢靡無度。

三是奢華的室內陳設。人物周圍的環境，包括室內外的裝飾佈置，能夠展示一個人的身份、氣質、個性等，如《紅樓夢》中對秦可卿臥室的描寫。

賈母應尤氏之請，攜眾人到寧府賞花，寶玉睏倦歇中覺在秦可卿房內。此處透過寶玉的嗅覺和視覺，對秦可卿的臥室進行了細緻的描寫。

首先是味覺，“剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來”，這甜香的氣味既是作為女性閨房的標配，也是吸引寶玉這個擁有“見了女兒就清爽”特殊癖好之人，在秦可卿臥室小憩的原因，所以他聞到香味便“眼餳骨軟”了。

然後，依次展現在寶玉面前的是“唐伯虎畫的《海棠春睡圖》、秦太虛寫的對聯、武則天當日鏡室中設的寶鏡、飛燕立著舞過的金盤、安祿山擲過傷了太真乳的木瓜、壽昌公主於含章殿下臥的榻、同昌公主制的聯珠帳、西子浣過的紗衾、紅娘抱過的鴛枕”。

此處秦可卿臥室內陳設的描寫，也是《紅樓夢》中比較經典的描寫，在修辭手法上，它採用誇張的手法，如“武則天當日鏡室中設的寶鏡、飛燕立著舞過的金盤、安祿山擲過傷了太真乳的木瓜、壽昌公主於含章殿下臥的榻、同昌公主制的聯珠帳、西子浣過的紗衾、紅娘抱過的鴛枕”，這些“古董”肯定不會堂而皇之地擺在秦可卿的臥室裡的。

這些誇張描寫的目的一方面為了展現寧府的奢華無度；另一方面武則天、寶鏡、安祿山、楊太真、木瓜、紅娘、鴛枕等等這些符號性、傾向性的“道具”，把秦可卿的臥室也襯托得十分“迷醉”、十分“靡靡”，暗暗指向了寧府汙穢不堪的情形，為下一步秦可卿與賈珍的爬灰之穢作了草蛇灰線的小埋伏。

當然，一千個人心中有一千個哈姆雷特，作家、知名紅學研究者劉心武，透過探佚，指出秦可卿乃是皇族的公主，這些奢華的陳設指向的更多的是其皇族的身份，也是有幾分道理的。