我仍一書法愛好者，我觀此書法，覺得不像大家（大書法家）所書，像一般書法愛好者所寫，看整體還算穩定（重心）但觀個字，覺得不美觀，大方…重心不穩，似醉翁之意？個人覺得：既然你不是大家，何必非弄出這等作品？你認為於眾不同能顯出你的書法功底有多深嗎？寫書法還是尊重古法，學前人的書法（古人），他們書法經過千年而久而不衰，非今人能相比，今人能超古人畢竟幾乎還沒有？近代有幾位大家也非古人能比乎？

這幅字粗看不怎麼樣，細看確實是功力深厚的。除了第一個“他”字尾筆感覺彆扭外，也許他有出處。其餘整體都還很耐看的。後面的幾個“他”字就能看出其功力和變化，還真不是一時半會兒臨帖可以寫出來的。字的結構和運筆都有特點，我很欣賞裡面的幾個字“由”“他”“清”“風”“明月”“照”“天”字，很有二王碑帖風格，遒勁有力，同中有變，可見書寫者著實有多年的閱歷，雖然落款試筆，也難得有此氣韻。

唯有兩三處瑕疵我⭕圈處也可稍作修正即完美了，

我得理解“山”字最後一點若右遠一點，重心呼應更好；“江”字三點顯得無力呆板，若收尖變化一點即可。整體佈局不合但獨看個字略知其味！值得學習。

從這幅字上看，樓主確實算是認真練過字的，起碼筆法和字法還有些痕跡。但還是沒學到位，比起入門還差點。個人建議還是多練習楷書打打基礎，字帖方面我個人比較推薦你先練習《元稹墓誌》。如果不怎麼喜歡學碑的話我建議你從《多寶塔》、《膽巴碑》、《神策軍》裡挑一個，但要注意《多寶塔》、《神策軍》兩碑需要先找一些基本筆畫的資料練習，最好有影片教程。《膽巴碑》可以考慮直接臨，但我還是建議你最好先練下筆畫，畢竟照我的看法，你的筆畫上雖然看得出你有練過，但做作痕跡太明顯。給我一種記住了一些筆畫方法，但沒完全掌握就直接往上湊的感覺。

下面從左往右依次是《元稹墓誌》、《多寶塔》、《膽巴碑》的圖片

這個作品寫的一般，不熟練，臨帖的功力還有很長的一段路要走。

從字形上，貌似書者練的是蘇軾的石壓蛤蟆體。

我提幾點建議吧。第一，從結字上看，不適度，也就是說筆畫之間鬆緊沒有張力，相對位置不準確。第二，細節上看，筆畫用筆不專業，主要原因是臨帖水平有待提高，中鋒、側鋒、偏鋒表達都不到位，還需要提高基本功，這需要勤奮+悟性。第三，字和字之間的大小不協調，要做到每個字大小適度，行書如果在一幅作品中字都一樣大，一定不是好作品，另外，字和字之間縈帶表達也不準確。第四，認真臨摹古帖，夯實基礎，寫出好作品便是水到渠成的事了，先不要著急出作品，工夫不到位的作品不美。

本問答亮出來的字應該是已經寫過一段時間的作者，有了基本的書法理論與技法基礎，如蘇東坡的書法風格，較適合寫大字！不過缺乏起筆與收筆的要求，尖入筆太多，收不住鋒，不內斂，行筆缺乏提按，表現到字上就是筆劃粗細差不多，沒有變化，都是拖筆的感覺，要中鋒運筆！字型重心要穩，佈局要錯落有致，本篇字如羅列，狀如運算元，內在聯絡貫通要加強！落款字太大，加蓋印章方能成為真的得作品！

總起來說還是不錯的，再提高提高用筆，章法會更好！

謝謝您的邀請和提問。“書法愛好者一枚，您對這幅字有哪些看法和建議？”你的這個作品是習作，我們看得出來，你在書法愛好者中間已經是不錯的一枚了，書法主要取法魏碑，兼收帖學筆意，能夠融合兩個書法風格，這是不容易的，說明你在書法學習的道路上邁出了很好的第一步。

這個作品的創作是有一定難度的。

難度之一：重複的字多了書法創作的難度就要大很多

這個作品正文20 個字中有4個重複的字，總計10個次的同字相見，書法創作有一個比較忌諱的問題，就是儘量在書法創作中避免重複字出現，這是最好的選擇，如果不能避免，也不能以書害文，該怎麼寫還這麼寫。

所以，就此我要提出一點小小的建議：如果不是特別的需要，就不要選擇重複字多的文字作為書法作品創作的內容。難度之二：如何藝術地處理書法作品中的重複字

書法作品以沒有重複字為好，除非是內容特定或者特別需要的內容，那麼，這就別無選擇了。

例如，有一個非常有趣的民間七言對聯，但是，這個對聯卻是由兩個字組成的，這個對聯是這樣寫的：

長長長長長長長

長長長長長長長

這個對聯是寫給一個賣豆芽生意老闆的，希望他的豆芽長得好長得長，天天都長，也暗喻生意興隆。

但是，寫對聯的人太有才了，他寫了一個又叫人不明白，又一看就高興的對聯，這個對聯雖然只有兩個字，但是，對書法家來說只能說是一個字要寫成十四個字而已，這就比較困難了，但是，內容決定形式，所以，你就不能換一個花裡胡哨的的內容了。這個對聯必須就只寫這一個字。

那麼，我們又回到您的這幅書法作品的創作來看，你的這幅書法作品，不是對聯形式，而是一首五言詩的形式，所以，應該想辦法，讓重複的字儘量避免在一排，或者距離比較接近，以弱化重複字的雷同之感。

為什麼書法作品要儘量避免重複字？這主要的原因就是一個形式美的問題。變化是形式美的直接體現，書法作品中的重複字，是天然的變化障礙，所以，書法作品的創作一般都要儘量避免重複字出現。例如，我們在古代書法作品中，經常會看到“奈何奈何”四個字，只寫兩個“奈何”另外兩個，用兩點表示，這就是避免重複字出現的一種方法。

當然，在楷書中，假如出現“奈何奈何”四個字，就不像行書草書只寫兩個字，但是，只要有可能的地方避免重複字是書法家特別在意的問題，原因就是我們前面說的，要注意書法作品中的審美疲勞。

你在這個作品中，應該說也是注意到了這個問題，按理說也是甚至重複字避免忌諱的。例如“由”字，一個寫的大一點，一個寫的小了一點，這也是一種處理重複字的應急辦法。在比如說“他”字的寫法，你都做了很好的變格處理，這個思路是對的。

但是，作為一個書法作品，如果不是行書特定，例如，你的這個作品必須是一個條幅，必須是隻能寫兩行的情況下，一定要選擇對重複字視覺的弱化處理，例如，避免出現在同一排（同列），例如字型調整等等，透過不同手段的調整，這就是書法藝術的創作內容。

張旭光先生對書法創作有個說法，他說我們選擇的文字內容，對書法創作來說就是藝術素材。我認為，這個說法非常精彩，他道出了書法家創作書法藝術作品的本質：那就是說，我們的書法藝術對文字內容有發揮藝術創作的主動性，這個主動性本身就是一種藝術的思維，所以，我們對內容要有自由的創造性，這才是在玩藝術，而不是寫字。

總的來說，你的這個書法作品還是不錯的，我是從書法創作的藝術性，提出了一點建議，不一定符合你的創作初衷。

但是，書法藝術的創作共同規律是一樣的。比如說，你的這個書法作品本來就是一個行楷作品了，說明你並不是一定要創作楷書，那麼，未來避免一半重複字的問題，完全還有很大的調整空間去處理視覺上的疲勞問題，讓章法手段發揮出作用，豈不是更好一些嗎？

此外，就是落款的字儘量不要與正文的字搶風頭，避免喧賓奪主，這幅作品的落款雖然不是太搶眼，但是，還是感覺寫的大了一點。

1、從作品總體上看，趙體面目，且有一定的功底，結構尚可，風格也算統一，但不夠精準，缺乏韻致，字型大小不一，處理無由，如“強”字，和“橫”字以及兩個“由”字，懸殊太大，需要注意。

2、就整幅作品看，字有點大，字距太密，給人以悶滯之感。

3、一幅完整的書法作品由正文、落款和印章三部分構成，既然稱為“作品”，就應該具備一幅書法作品應該具備的元素，此幅作品有落款無印章，不能算是一幅完整的書法作品。

4、整幅作品用筆無輕重，提按不明顯，普遍下筆太重，今後在臨習過程中一定要注意提按，尤其要注意提筆，提筆和轉筆換鋒是用筆的關鍵，明代書法大家董其昌非常注重用筆，且反覆強調在用筆過程中提筆的極端重要性。他在題智永《千字文》時說“作書需提得筆起，自為起，自為結，不可信筆。後代人作書，皆信筆耳”。他在《畫禪室隨筆》中又說：發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。他還對他的學生講“作書，須提得筆起，不可信筆。蓋信筆，則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束處，皆有主宰“轉束”二字，書家妙訣也。可見學習書法提筆之重要。

5、整幅作品映帶誇張過度，顯得拖泥帶水。如“拂”字的提手旁，“崗”字的山字頭，“江”字的三點，尤其是第二點，這些都是在今後的書寫過程中要注意的。

當然，作者在書寫過程中也是下了一番功夫的，因為重複的字較多，如“他”字和“由”字，作者都可以做了處理，但處理不夠妥當，如“由”字大小懸殊太大，起首“ 他”字採用隸書筆法收筆顯然不妥，可採用變換筆法和輕重的方法處理更為妥當。

一點建議：若作者喜歡趙體風格，建議臨習趙孟頫的《膽巴碑》《三門記》或者《妙嚴寺記》，力求精準、到位、細緻，把握其神髓韻致，尤其要注意提按，轉筆換鋒，起筆不要太誇張，作者本身就有一定的書法基礎，只要用心臨摹，克服用筆上的不足，一定能夠取得事半功倍的效果，祝您取得更大的進步！

一己之見，不當之處，敬請諒解。

不懂書法，純憑觀感。

作品感覺略硬，略作。

有些刻意。

基本功比較紮實吧。

我覺得字一般般，書法還是要多臨帖，打好基礎，水到渠成，不要急功近利，沒有捷徑。本來書法就是陶冶情操修身養性，字由心生，字如其人，好與不好仁者見仁智者見智，自己功力到了自然會提高審美標準！

在我看來，這字分明是取法於智永千字文，而且書寫比較注重變化。書者已經具有較好的書法基礎，再努力下去，定會取得更好成績。