回答範揚先生的書法水平問題，我還是有所顧慮和壓力的，要不是夫人一再鼓勵我大膽為之，就沒有如下文字面世了，我姑且說之大家且行且聽之吧！

網路上有人說:範揚的書法筆法不熟練，就是舊時代賬房先生的水平甚至連賬房先生都不如。我無法猜測說這話的人是不是他上幾輩子和範揚老祖宗有仇，還是這輩子拿範揚在藝術圈裡的知名度蹭熱度，總之我認為下嘴忒狠了一點。我覺得範揚的書法造詣要說達到天高地厚那倒也沒有，但咋也不至於“賬房先生”啊！

先讓我們看看範揚先生的業界履歷。範揚1955年出生於香港，祖籍江蘇南通。曾任南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師。現為中國國家畫院國畫院副院長，兼任南京書畫院院長，中國藝術研究院中國畫院研究員，文化部優秀專家，享受國務院特殊津貼。單就這光鮮亮麗的一堆國字號頭銜，那也不是交個白卷就能獲換來的吧。

其實工畫者多善書，皆因書畫同源嘛，或者很多畫家最初開筆往往都不是拿筆就能畫，而是從寫字入手，一筆一劃之間天長日久才書畫天成。所以說國畫家筆下功夫來源是書法基礎並不為過，範揚的繪畫水平能達到一般人企及不了的高度，他的書法功力自然也不會差到哪裡去。

範揚先生因繪畫名氣大，所以書法被畫所掩，他的紅衣羅漢題材，已經成為範揚作品的品牌調性不可撼動。儘管如此，縱觀範揚的書法作品，仍然形成了他自己的風格屬性和特點。毫無疑問這與他幾十年的臨池不輟不無關係，當然也借力於他對繪畫的筆墨涵養和理解，就其筆下沉著與流轉而言，其格調與取捨無疑是他多年的心性磨練與文化修為的客觀體現。

前年夏秋之際在京拜訪一位友人，喝茶聊天中，給我展示一幅他收藏的範揚書法作品，手捧四個大字橫幅如獲至寶之感溢於言表，我當時也做小白狀直問用人民幣衡量其價格是多少，朋友略一沉吟說咋滴也得幾十萬吧，我又做驚詫不已狀並收回羨慕的目光繼續去喝茶。

近幾年來，範揚先生的繪畫作品受熱捧之餘，市面上也悄然關注起他的書法作品來了，這不能不說是一個預兆，或許有些眼光獨到的藏家已經開始先知先覺押寶範揚的書法作品了也未可知啊！

範揚老師是著名畫家范增的侄子，1955年出生於香港，現為中國國家畫院國畫院副院長、兼南京書畫院院長等職務。

與繪畫大師範曾不同的是，範揚老師是一個非常平易近人，和藹可親，謙遜樸實的一位藝術家。他的藝術創作實際上主要還是以繪畫為主，如有關記載稱，他的中國畫《支前》，曾經獲得過第六屆全國美展銅獎。由於範揚老師勤奮好學，在繪畫主題上所涉及題材比較廣泛，人物畫、花鳥畫、山水畫，無論是寫意還是工筆，都有其特色，最出名的是紅衣羅漢圖系列。

瞭解他的繪畫功底和取得的成績前提下，再來觀看鑑賞範揚老師的書法作品，想必您會更容易理解了因為“書畫同源”。

在很大程度上來說，書法作品從另一個側面更能反映出一個書畫藝術家綜合素養和藝術水平。目前範揚老師的書法，從拍賣價格來看，已經很高價格了。從他自己對傳統文化的青睞與追求來看，他的書法是富有個人藝術特點的，筆墨渾厚，沒有循規蹈矩，看似不整齊和工整的背後，實際上已經逐漸形成了他自己的書法風格。這樣的風格理解起來，就是“字如其人”，只要看到他的字就大概瞭解他的人，正如範揚老師自己憨厚朴實，他的書法自然拙樸有味，他不肯整整齊齊，規規矩矩地寫書法，實際上與他所追求自我創新精神亦有關。

好的書法作品，往往也看中這一點。中規中矩的書法作品，其實並不耐看。特別是貼氣習氣重的書法作品，可能比較受大眾化的喜歡，但書法同樣是與繪畫同等重要的藝術分支，甚至創作難度係數高於畫畫，都與書法家自家的綜合藝術素養有直接的關係。

但名家書法如果收藏的話，在看他的名氣高低的同時，還是應當注重他的書法作品自身。很多時候都是因人而異，喜歡的話，可以多看展覽中真實的有關範揚老師的書法作品，僅僅透過圖片蒐集，網路檢視圖片，實際上，並不能真正瞭解他的作品真實的一面。

範揚的書法水平我認為太一般，甚至覺得他的字確實有點醜，無論是筆法、結體、章法、師承等均難以細細品出感覺來，單獨就他的書法而言，我認為完全不入流！

藝術創作中“美”與“醜”是可以互相轉化的。一些形式上具有“醜”相的藝術作品，並非一定不具備美感。反之，漂亮、好看的形式，未必就是至美的東西。就書法藝術而言，樸實、原始、奇、古、疏、拙、生、澀、蒼、老、辣等審美特徵，雖與漂亮、勻稱、秀美、巧作、熟練等相對立，但並非一定不具備美感。在某種意義上說，它們比漂亮、勻稱等藝術形式具有更為複雜、深刻的審美內涵，創作的難度更大。從某種意義來說，難以用技術模仿的東西更接近於天賦的靈性，故為一般人所不解。

評價一個人的書法，還要對其本人有更多作品的欣賞與瞭解，從中發觀他傳承與創作的內涵。但範揚的書法，沒有像曾翔一樣的全面展示過，所以單就他這樣的字，不能讓我叫好，即便是把它定位成“醜書"，也沒醜出值得回味的味道來。