總的來說，我個人還是更加喜歡金庸多一些。

先說清楚我的觀點是受到他人影響的，雖然也有個人的想法和補充在裡面，但是不完全算獨創。

就內容來說，

首先，金庸對人物的師承來歷寫得非常清晰。比如郭靖一開始由江南七怪傳授武功，期間偶遇全真教的道士馬鈺學了全真教的氣功，後來遇見丐幫掌門洪七公，一是這小子運氣好，也是黃蓉嘴皮子會說，加之廚藝不錯，所以七公傳給了降龍十七掌的前十幾掌，後來又補全了後幾掌。在桃花島時，老頑童周伯通騙他學了九陰真經、又學了空明拳和雙手互搏。

古龍就不是這樣，比如他寫李尋歡飛刀厲害，但是哪個門派的，誰傳的，怎麼練的，練了多久，都沒說。

另外，金庸的武俠小說建立了一個龐大完整的武俠體系。差不多幾本書看下去，就很清楚武林主要幾大宗派，怎麼開創，代代又有什麼厲害人物。這個和上一點是有聯絡的。對古龍小說還沒做到通覽，不敢肯定，但是就我所知，這個和古龍也不同。

還有，金庸的武俠小說取材歷史，聯絡歷史，甚至頻繁有歷史人物出鏡，這個寫作特點和我之後要提到的金庸的寫作風格也有關。比如射鵰英雄傳的成吉思汗，更明顯的還有鹿鼎記，很多人說鹿鼎記的暗線就是康熙盛世。在金庸小說中，歷史既是背景，也是情節推動，書中人物親身參與、見證、甚至左右著歷史，或者被歷史做左右，書中人物的人生觀和最終的命運，也和時代緊密聯絡。比如郭靖曾見證過蒙古大軍屠城，這個和他後期“俠之大者為國為民”的思想是有緊密關聯的，所以才會有後來的殉城，不得不說，他身處的時代和他的個人際遇決定了他的思想，進而又決定了他的命運。

寫作手法來說，

差別太大，完全不同，古龍當年寫作據說是按行付錢的，結果某種程度上成就了他特殊的文字風格。金庸的手法很有古文底蘊，所以他寫歷史背景的東西不是不犯錯，但是就文字上到底駕重就輕。

嗯，放一段感受一下。‘

小李飛刀的開頭：

冷風如刀,以大地為砧板,視眾生為魚肉。

萬里飛雪,將蒼穹作洪爐,溶萬物為白銀。

雪將住,風未定,一輛馬車自北而來,滾動的車輪碾碎了地上的冰雪,卻碾不碎天地間的寂寞。

李尋歡打了一個哈欠,將兩條長腿在柔軟的貂皮上儘量伸直,車箱裡雖然很溫暖很舒服,但這段旅途實在太長,太寂寞,他不但已覺得疲倦,而且覺得很厭惡,他平生厭惡的就是寂寞,但他卻偏偏時常與寂寞為伍。

人生本就充滿了矛盾,任何人都無可奈何。

很經典，也很多段。

金庸小說比如 天龍八部的第一章叫 青衫磊落險峰行

再比如《神鵰俠侶》

這一日子豔陽和暖,南風薰人,樹頭早花新著,春意漸濃。程英指著一株桃花,對黃蓉道:“師姊,北國春遲,這裡桃花甫開,桃花島上的那些桃樹卻已結實了罷!”她一面說，一面折了一枝桃花,拿著把玩,低吟道:“問花花不語,為誰落?為誰開?算春色三分,半隨流水,半入塵埃。”黃蓉見她嬌臉凝脂,眉黛鬢青,宛然是十多年前的好女兒顏色,想像她這些年來香閨寂寞,自是相思難遣,不禁暗暗為她難過。

情感表達，

個人感覺，金庸是，雖然也有寫作主旨，比如鹿鼎記很重要的立意是，借韋小Bora反面諷刺官場甚至為人處世之間的虛偽狡詐，某種程度上有點類似“雪隱鷺鷥飛始見, 柳藏鸚鵡語方知。”但是他中間有意無意也會表露出很多人世間的其他情感，比如小玄子和小桂子之間的感情還有放一段倚天屠龍記中心愛的段落。

張無忌陡地領會，原來她真正所愛的，乃是她心中所想像的張無忌，是她記憶中在蝴蝶谷所遇上的張無忌，那個打她咬她、倔強兇狠的張無忌，卻不是眼前這個真正的張無忌，不是這個長大了的、待人仁恕寬厚的張無忌。他心中三分傷感、三分留戀、又有三分寬慰，望著她的背影消失在黑暗之中。他知道殷離這一生，永遠會記著蝴蝶谷中那個一身狠勁的少年，她是要去找尋他。她自然找不到，但也可以說，她早已尋到了，因為那個少年早就藏在她的心底。真正的人、真正的事，往往不及心中所想的那麼好。

殷離這一段，實在很觸動人心，很顯人生洞見和經歷。但是退一步說，這個洞見，助推了情節（否則張無忌可能還要和殷離在一起），也是作者有意無意的一個情感流露點。

金庸的情感表述，一方面自然要借力於複雜、好看、體系完美的情節，另一方面也會被情節束縛，金庸構造一個完整的體系，就是所謂的“戴著鐐銬跳舞”。架構分明，舞姿動人。

談到情感表達，感覺就比較偏主觀和私人化了，不過鄙見，以博一笑。

個人以為每一種寫法都有自己的優缺點，重結構和框架，就不可避免地相對少自由，重自由的，就缺少了結構上的美感。我只是瞭解古龍還不夠多，談得如果不多，不是因為不愛。

古龍先生筆下的主角大都風流倜儻，處處留情，過著揮金如土，瀟灑自如的浪蕩生活。可以讓讀者羨慕，仰望，卻無法感同身受。

金庸先生為讀者創作的這個俠義世界，不追求完美，不歧視弱者，每一個人物的故事都可以雞湯，可以勵志，可以讓讀者感同身受。

有一位少年，他沒有父親，和母親一起過著寄人籬下的生活;他天生遲鈍，學習力理解力都遠遠低於常人。

然而他卻沒有自卑，沒有放棄，靠著耿直和熱誠一次次地遇到良師的指導。他沒有天賦，得到師傅的指導唯有付出更多的努力，如此方能不負師傅的苦心指導，長成一個頂天立地的男子漢。

最終他一步步地從那個桎梏他的蒙古包中走了出來，在英雄輩出的武林闖出一片天地，在華山之巔打下武林至尊的地位。

有一個少年，自幼父母雙亡，四處流浪，被人罵作乞丐，無賴，小魔頭，走到哪裡都被歧視。

但是他沒有丟棄善良的本性，認真地對待得到的一點一地的善意，終於抱得美人歸，又練成了不凡的武功。

然而生活總是充滿坎坷，陰差陽錯，他又失去了一隻手臂。

他不但沒有去報復，沒有放棄承諾，反而在看透世情之後，潛心修煉成絕世神功，最終在絕情谷底找到昔日愛人。

有一位少年，他生在妓院，長在妓院，似乎註定了他癟三龜公的身份，然而他卻登上了朝堂，成了一人之下萬人之上的爵爺。

有三位兄弟，他們各自出身都為世人不容，卻在民族大義前竭盡全力拯救了中原武林。

他們都是金庸筆下的主角，卻有著我們司空見慣的身份，都出生於社會底層，卻在成長中迸發出難得可貴的閃光點，成為讓人仰慕的英雄。

金庸筆下沒有一個完美的男主角，哪怕出身名門的灑脫大俠令狐沖，也嗜酒成性，對愛情糾葛不清。

不完美是人的本性，更貼近生活，更貼近讀者，以底下的出身，靠後天的努力一步一步登上讓人仰慕的高臺，依然沒有丟掉做人的本性，經得起眾人的審視，這才是真正的英雄。

僅以此致敬金庸大俠，感謝金庸大俠!

金庸先生是我最喜歡和欣賞的作家。

金庸的文風一改過去武俠小說僅關注於江湖仇殺、奇俠探險的窠臼。將主人公的武俠江湖經歷融入到歷史背景中，關注非政治人物在深刻的社會背景下跌宕起伏的命運。同時，他探索了武俠存在的社會意義，得出了“俠之大者，為國為民”的深刻結論，體現了他“居廟堂之高，則憂其民。處江湖之遠，則憂其君”的寫作情懷。

金庸的武俠世界是中國武俠小說的一大高峰，有華人的地方就會有金庸小說，就會有喜歡金庸的讀者。

hello，大家好，相信大家應該都看過武俠小說，就算沒有看過武俠小說，那麼也一定會看過武俠電視劇。而在武俠領域中，很多人都知道金庸先生，但其實在武俠領域當中，除了金庸先生之外，還有梁羽生、溫瑞安、黃易等武俠名家，但是我們最熟悉的應該還是要數金庸先生和古龍先生，因為他們的作品翻拍率是最高的，但我個人更喜歡古龍！

我承認金庸的小說很精彩，但是他的小說長的太長，短的太短。

我還是喜歡古龍的小說，我個人覺得古龍的小說中的人物塑造得很有個性，給人的印象很深。

他的小說很熱血，用最少的語言描繪出經典的場面和人物。故事充滿懸念，引人入勝。

不能否認，古龍前期的小說實在是不怎麼樣，也許有人說古龍的小說不好是因為看了他前幾部的作品，但你不能否定古龍小說的藝術性。

或許你可以看看古龍的其他作品。有人說古龍的小說看不懂，那就沒辦法了，反正我是都看懂了，也看明白了。

在金庸與古龍兩人的小說中我看的第一本是金庸的《天龍八部》當時是整整的五本，我一口氣讀了下來。

是很喜歡，但有一點我特別不贊同，寫小說不要隨便篡改歷史好不好，有人說金庸最擅長的就是在真實的歷史中構建虛幻的故事，可那很容易誤導一些人，就像《三國演義》一樣，將一個年輕有為的青年塑造成為一個氣量狹小的小人。

但我並不討厭金庸，這兩人各有各的特色。金庸的文章是開頭很平淡，但他的文章就像陳年的酒，越飲越有味道，而古龍卻不同，他的文章一開始就很精彩，以後越來越精彩，故事結束後給人無限的遐想。

讀小學五年級時，在一本雜誌上讀到一篇武俠小說——《鴛鴦刀》，在那之前，盡聽《岳飛傳》、《三俠五義》之類的傳統評書了，乍一讀到這篇小說，有一種耳目一新的感覺；原來稍微會點武功就可以學會點穴法……

之後不久，有讀了《天龍八部》第一冊，一下就被裡面的故事吸引了，當時正在備考初中，我一再提醒自己:別看了，等考完試再說吧！那段時間，一躺到床上腦子裡立刻出現那位呆萌呆萌的段公子。直到初中，才完整地讀完了五冊《天龍八部》。高中時學習緊張，我還是忙裡抽閒地讀了《笑傲江湖》，暗自佩服金庸老爺子:這得讀多少書啊！文學武功，煎炒烹炸、歷史地理，軍事政治……百科全書啊。有木有？

歷代文人，多有寫酒的，但寫酒杯的，少之又少，金庸老爺子在《笑傲江湖》中，就有一個回目:《論杯》，不得不佩服金庸的文采。蘭陵美酒鬱金香 玉碗盛來琥珀光。葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催……大概所有寫酒杯的詩句，都被老爺子寫在了一個章節裡。

寫武功，除了眾所周知的降龍十八掌、獨孤九劍、少林武功、太極拳等，還有一門功夫極為神秘——攝魂大法，很多人可能認為這是金庸老爺子憑空杜撰出來的，其實不然，這門功夫不光過去有，現在也有，不光中國有，外國也有

，攝魂大法其實就是……催……眠……術。

明白了吧？有言在先:一旦有人學了“攝魂大法”，別去為非作歹啊！

讀金庸，漲姿勢！

金庸古龍二位大師，若只以個人感覺而論，還是偏愛金庸一些。

都說金庸是國學大師，下筆時娓娓道來，平靜而不失轉折，他筆下的英雄多是憂國憂民之輩，可謂堂堂正正；而古龍則是江湖浪子，寫作時筆走龍蛇，極盡曲折而盡是險惡，他筆下的豪俠多是江湖遊俠，可謂劍走偏鋒。

金庸是武俠史上的一座高峰，而古龍是這座高峰上最璀璨的一顆明珠，若是沒有高峰，明珠不會發光；若是沒有耀眼的明珠，又如何顯出高峰之高遠。

古龍筆下的群俠當得起豪情萬丈、義薄雲天，但金庸筆下的俠客們更符合世人眼中的大俠形象，更重要的是金庸筆下的大俠有低估，有失落，從平平凡凡到成為絕世高手，從孑然一身到供天下人驅使，看似千篇一律但。既有郭靖的堅韌不拔，一顆赤子之心令人心生嚮往；又有楊過亦正亦邪，深情之際亦當得起天下興亡；既有蕭峰智勇雙全，以血肉之軀為百姓鑄起萬里長城，保天下百姓安寧；又有張無忌古道熱腸，以一腔熱血號召天下義士，為天下驅除韃虜。而古龍筆下的俠客與之相比，雖然個性十足獨具魅力，但多了幾分痞子氣，稍顯遜色。

除此之外，金庸先生精通諸子百家，更對琴棋書畫無所不知、占卜星象無所不通，書中的人物幾乎囊括了各個領域的精英，一本寫武俠的小說偏偏就做到了包羅永珍，令人嘖嘖稱奇。

人生百態、世間永珍，盡在金庸先生筆下！

但古龍先生亦令人佩服不已，在金庸已經將武俠小說寫盡寫絕的情況下，仍然能獨闢蹊徑自成一派，不愧是一派宗師！

蕭峰尋歡成絕響，人間不見古與金！

兩位都喜歡，其實喜歡金庸的一般也喜歡古龍，反之亦然，極少數人會極端的喜歡一個卻討厭另外一個，畢竟華人都有一種“千秋文人俠客夢”的情節。

我更喜歡金庸多一點，雖然古龍的絕大多數作品我都看過，有些像《絕代雙驕》、《多情劍客無情劍》、《楚留香》、《陸小鳳》、《蕭十一郎》、《歡樂英雄》等，還看了不止一遍，但我還是更喜歡金庸。

之所以說“更喜歡”，主要基於兩點:

一是我更喜歡長篇，而金庸在大格局把握上駕馭得更好，比如《天龍八部》、《鹿鼎記》、《射鵰》三部曲，越長金庸寫的越好。而古龍更擅長中篇小說，長篇的結構會稍顯鬆散，像前期的武林外傳、鐵血大旗門，很多線索寫著寫著就不了了之了，有些人物也沒了交代，有點心有餘力不足的感覺，但是中短篇就把握的很好，像大人物、歡樂英雄，神完氣足，遊刃有餘。當然，喜歡中短篇的朋友勿怪，這純屬個人喜好。

二是我對金庸的個人性格和成就更認可一點。金庸立身較正，做人做事比較嚴謹，草創明報，篳路藍縷，艱苦奮鬥，以一介文人榮登香港富豪榜，實在是我輩書生的偶像。政治立場正確，為香港迴歸作了很大的貢獻，一直為加強香港與大陸的交流奔走，在國際上影響也很大，是華人的榮耀。而古龍是我老鄉（江西人），文采風流是無疑的，但私生活稍有不檢點，酗酒無度，為逞一時意氣與人鬥毆，結果受傷，這也是他英年早逝的一大原因，令人痛惜。創作態度也比較隨意，有時為了稿費，開個頭就叫槍手、弟子去寫，造成作品良莠不齊，如《白玉雕龍》、《劍花煙雨江南》等。所以，金庸先生是人品端方的儒生，古龍先生是灑脫不羈的浪子，浪子自有浪子迷人之處，但儒生更值得我輩學習敬仰。

一家之言，敬請大家不吝賜教。

喜歡古龍。

“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。”

飛刀飛刀，又見飛刀――刀光一閃，天上地下，不知飛刀是哪裡發出來，也不知飛刀是以何種角度、何種手法發出來，不知飛刀的速度有多快，不知飛刀將要飛向哪裡。只知飛刀會飛向該去的地方，只知飛刀避無可避，“小李飛刀，例無虛發”。不是殺氣，比殺氣更令人膽寒的是正義的精神、偉大的情懷！殺人王，用右手攥著自己的喉嚨，他的喉嚨嵌入了一把三寸七分的小刀，血汩汩的流……殺人王，瞳孔收縮，寫滿了不信、恐懼，全身抽搐……殺人王終於明白了些東西：“小李飛刀，例無虛發”不是簡單的江湖傳言，而是帶上神秘魔咒的至理！至尊幫是虛幻泡影……（注：殺人王，至尊幫，本人杜撰）李尋歡啊，你的憂鬱，你的沉澱的傷，你的咳嗽，你那孤獨的背影……我傷，我痛，我淚……我多想化身絕代的女子、無限溫柔的女子，回到你的時空，陪伴你、支援你，以身以心以痴痴的念，與你共度三生三世……

楚留香――所有同輩的男子以及長一輩的男子，都願意與你義結金蘭；所有黑道人物都心甘情願的叫你大哥；所有的白道人物以你為龍頭；絕色女子、少女、妖女，每天夜晚痴痴的在窗臺等待，你會來麼？我願意做你的妻子、情人、小妾、小三、小四、婢女……每個中年女人（有女兒的女人）盼首以待，我願意做你的丈母孃，我的女兒無條件託付與你，女婿兒你快來吧。賭場的老闆，不管你有錢還是沒有錢，無償的給你海量的籌碼，你就是賭場的豪客。天底下所有的餐館，大門永遠為你開啟，因為你是最懂飲食的美食家……

真有這樣的人麼？真有，他就是楚留香。現實中有這樣的什麼？真有。不過，他是500年不世出的人物。

古龍！！！為你一掬清淚，為何你英年早逝？為何天下盡是庸脂俗粉，你仙去之時，沒有一個女人陪伴你？為何你絕代的才華淹沒於黃土……