目前，中國漫畫或動漫存在以下這些問題，而解決這些問題，需要兩到三代人的努力:

1.國人對動漫的觀念:國人對漫畫和動畫的看法，基本上依然停留在“幼稚”或“兒童讀物”的狀態。這種觀念依舊被老一輩60後、70後和80後所主導，雖然有不少有識之士，已經擯棄這種觀念，但是動漫產業的發展，需要全民在思想上的變革。從90後開始，已經有不少年輕人認為動漫絕不僅僅是兒童讀物了，但是90後長大後，也受到了長輩的影響，不再繼續看動漫或漫畫，認為已經長大了，那些東西已經不太合適了。因此，國漫要發展，至少目前，人們的動漫觀，還需幾代人的時間才能改變，10後和20後長大以後，那是20年後的事了，他們才是真正的動漫人。

2.漫畫家的成長土壤:就是因為國人的動漫觀不夠先進，導致許多人不學漫畫，或中途放棄漫畫，所以國內目前的全職漫畫家不多，扶持漫畫家的平臺沒有。因此，要產生宮崎駿和手冢治虫這種大師級別的藝術家，至少得先把國內的動漫土壤建設好。

3.日本漫畫已經走的非常遠:就算中國人已經改變了對動漫的幼稚看法，開始大規模培養漫畫家，然後出了不少好的漫畫家，也不能說已經超越日本，只能說水平上已經接近。因為日本已經走過百年的動漫史，出現了無數偉大的作品，每個偉大的作品都獨樹一幟，後來者很難再去超越。

不過超越也並非不可能，由於中國具有悠久的歷史文化，天才漫畫家若能把自己的文化有機的創造性的畫出具有民族特色的作品，那麼它就是世界的。

4.創新嚴重不足:按照目前中國的動漫產業，技術上或許已經達到國際水平，但是創新我看不到，每年都要拍一部西遊記或哪吒，這些作品都是改編，而並非獨創，我們希望看到中國動漫能創作出前所未有的故事。舉個例子:同樣是取材於西遊記，鳥山明以孫悟空為立腳點，創造了一個前所未有的七龍珠故事，這個故事是全新的，涉及世界和平的主題，它跟西遊記是沒關係的。因此，如果鳥山明繼續圍繞西遊記的故事核心轉，那麼他是不會成功的，看看每年上映的那些西遊記改編作品就知道，他們只是充當節假日的娛樂消遣罷了，然後就會被遺忘的一乾二淨。

總之，一篇文章其實無法概括目前中國的漫畫和動漫發展的不足之處，發展土壤、漫畫人才、創新能力等都不具備，所以，我認為，在藝術的層面上，至少30-50年的時間，國漫才能發展到日本如今的程度。

"我國動漫曾經也輝煌過，《大鬧天宮》還在國際上拿過獎，日本動漫界的大神手冢治虫都很崇拜我國的動畫製作人萬籟鳴先生。可是我國的動漫產業隨著國家一起經歷崎嶇坎坷。改革開放到了八九十年代實業興國很多文化產業生存都很艱難，很多動漫行業的人都轉行去做其他工作，於是出現了人才斷層現象，那時候國家也沒重視到。再想發展起來也就難嘍，說到當今國漫發展迅速也就這幾年的事情，要說十年內就超過日本，我認為沒戲，做事還是一步一個腳印的好，美漫還是日漫都是經歷幾十年沉澱產業逐漸成熟才有瞭如今地位，咱們國家先走好路，跑都不會呢就要飛了，很容易摔死。

不得不說，近年來國漫的走勢是蒸蒸日上，雖然不及日漫，但是肉眼可見我們這方面開始系統化全面化，令人欣慰。

1935年，中國有了自己的第一部有聲動畫《駱駝獻舞》，也是萬氏兄弟的作品。

1941，中國的第一部長篇動畫來啦！和上面的《舒振東華文打字機》一樣是萬氏兄弟製作的《鐵扇公主》，甚至還傳到了東南亞與日本~小編親測，能搜到這部動畫，需要了解的是，這部動畫的製作，不僅僅是表現當時中國動畫技術開始一步步走向成熟，並且還打開了國際的大門。其中運用了許多中國的畫法，著實令人欣慰~！

但是，中國動畫當時並沒有太多資金的注入，動畫製作週期推遲、人才流失、導致技術的落後，漸漸導致中國動畫難以去和外國商業化動畫較量。漸漸的中國動畫開始失去自己核心的文化，所有的動畫都被國人普遍認為是低齡幼稚的產物，再次走入低谷。

反倒是許多外國的IP被中國拿出去製作動畫，並進行大量魔改。其中以小川悅司的《中華小當家》以及鳥山明所著的《龍珠》為代表，不僅展示了外國強大的動畫製作水平，同時也說明了中國文化具有它獨特的魅力。

在這裡有一部很好很好的作品要推薦一下《虹貓藍兔七俠傳》，劇情跌宕起伏，人設豐富，當時可是激起我濃濃武俠情，現在想來看還是老淚縱橫。

新時代一開始，中國動畫在製作上是遠遠比不上大國日本的，日本的模式是原作者加上幾個畫師一直畫，平均每一集長度在22到30分鐘左右。而日本從漫畫到動畫就很麻煩，在這樣的情況下，製作不如日本精細，均集長度也只在5到12分鐘。例如《屍兄》這樣的作品。當然因為這樣的萌芽，中國動畫開了第二春。許多同期作品嶄露頭角:如《十萬個冷笑話》這樣口碑出眾的作品，後面接踵而至的《狐妖小紅娘》、《從前有座靈劍山》，《羅小黑戰記》，都是在製作上有許多新的突破，也讓國人去追去期待的好作品。今時不同往日，騰訊有專門的動畫漫畫機構，bilibili也才剛剛上市，二次元再也不僅僅是子供向的標籤，而是真正的發展蓬勃。也許現在還不如前輩國家，但是我們會追上的，熱愛者越來越多，人才、資金也會越來越好越多。期待著國漫在未來給我們新的驚喜。

自我覺得國漫有國漫的特色，日漫有日漫的有點，因為我兒時國漫真的很少，沒有幾部能拿的出手的，但是現在已經不同了，這兩年湧現出來很多優質的國漫《大聖歸來》，《斗羅大陸》等等，現在的國漫已經一點不遜與日漫了

我覺得很快，十年到二十年可能就會實現，這取決於社會大眾的思想境界，當人們都在物質充裕後，去思考自由與愛，人們便會把自己的內心真真正正的發掘出來，漫畫作者被社會商業因素所誘導的現象便會有所緩解，真正的好作品，那些出自於人們內心世界的純真作品便會出現，從現在的年輕一代來看，他們在思想境界上已經遠遠領先於上世紀為生存而思考的那幾代人，如今情感、夢想成為年輕人口中熱議的話題，對自我的追尋與探討成為新一代的價值觀，我們國漫的崛起並不遙遠，希望國漫越來越好。

這要看國家支援的力度了 因為動漫還屬於娛樂行業 如果國家支援 動漫發展到日本那種程度不過5年左右 如果國家不支援 可能10年吧 也許會更久 因為動漫相關的產業 比如聲優 配樂 周邊都要齊頭並進 內地騰訊算是做的相當不錯的了 但是內容和劇情太短太短了 不及日本的4分之一

小編作為一個動漫領域的愛好者，縱觀近十年來的國漫作品，其實不論是劇情，還是特效方面其實一點都不輸於日漫，比如《狐妖小紅娘》，《一人之下》，《羅小黑戰記》，還有前陣子大夥的電影《哪吒之魔童降世》等，雖然國漫有很大的進步，但對比日本的整個動漫行業，國漫仍存在很大差距，想玩趕超，仍還需要加油，而已一下是小編對國漫和日漫存在差異原因的看法。

一、目標群體的定位不同

在國內，大多數人，尤其是中國家長認為，動漫是給孩子看的，而兒童在成長的路程中不宜接觸不和諧的畫面，因此很多的優秀的國產動漫都消失在熒幕中，其中就包含《虹貓藍兔》系列動漫，這是也是小編覺得最遺憾的作品，再也等不到《虹貓藍兔勇者歸來》的結局了。

而且日漫不同，它定位的群體不僅僅是兒童，可以適合整個年齡段的群體觀看。日漫是全面產業和娛樂，所以從目標群體來說，日漫有更廣闊的市場空間，不過近些年來國漫的定位也在慢慢的發生轉變，不再侷限於兒童，這是個不錯的發展。

二、關於歷史和市場的問題

從上個世紀截至今日，日漫毫無疑問領先全世界，形成一條完整而發達的產業鏈，而國漫在整個中國市場中只小部分的市場，我們還在看《小豬佩奇》時候，人家早就很多優秀的動漫，比如很多人童年的經典作品《龍珠》、《海賊王》、《精靈寶可夢》等作品，從歷史和市場的角度出去，這些是國漫完全沒有可比性的。

因此在這個成熟的日漫產業鏈中，國漫仍需不斷的努力和進步，這個時間可以說是很漫長的，但我們也不灰心，因為國漫中也有很多優秀的作品，因此在以後追番的時候，我們不用羨慕隔壁的日漫，國漫也是很香的。

要說國漫發展到日漫的程度需要多長時間，這是目前無法估量的。

因為存在太多因素了

就國內這方面的人才而言，缺乏太多了。有真才實料的是不會屈居自己只做動漫，因為待遇的問題。半吊子做出來的又被說質量不過關，而沒才幹的就更別提了。

還有關於稽核等各方面的問題。

就日漫而言，人家那邊市場成熟，自然是關卡開放很多，發揮的空間也就大了。

而國內就是另外一回事了。在很多“大人”的眼裡，看漫畫，動畫片就是幼稚的做法，就這一點就得花很長時間才能慢慢調過來。

就動漫的延生COS來說，在很多人眼裡就是不務正業的，漫展穿個不一樣的衣服都會被指指點點。

所以說，想要真正達到日漫的程度，任重道遠啊。

就現在總是引戰的黑白漫和彩漫的問題就可以看出來

明白點說，日本就是為了省事不上色，省的是更復雜的上色，但為了畫面質量，力求用黑白就表現出更好的效果，所以畫的更加精細。想想就知道，日漫那種畫面要是上色會更費事，質量當然會更高

諷刺的是，國漫也是為了省事而上色，省什麼事呢，為了“高產”省去的是複雜的線條、明暗表現、背景細節這些，這可是真他麼省事啊，直接上色塊多特麼方便，簡直就是濫竽充數欺騙讀者。還要求作者多更，那犧牲的自然就是作品質量，最最壞的就是摧毀了讀者審美，我看到一些年輕的漫畫讀者都無法接受諸如鏢人這類精品的黑白國漫了，甚至覺得黑白就是垃圾，偷懶，接受不能，我是真的覺得很魔幻

簡單總結，你把日漫上色，會更好看，你把大部分國產彩漫的彩色去掉，那簡直就是shit

這就是最最本質的差距，根本就不是彩色或者黑白的問題，這就是行業對待讀者態度的問題。說的再難聽點，現在的國漫就是殺雞取卵，燒林取光，“漫畫”這個商品在這些資本面前就是一串數字而已，什麼根據各大資料分析就瘋狂搞這些比最劣質的網文霸道總裁文還劣質的漫畫就有小學生初中生買單，那還追求個屁的質量。最後毀掉讀者審美，害得真正優秀的作者沒飯吃。

日漫的行業會導致好的作者更好，看那些長篇連載的作品後期比前期普遍好的不止一點點。而國漫的行業就是在消耗好的作者，殺死好的作者，我看過無數國漫中好的作者好的作品被摧毀，這幾乎是無解的惡性迴圈

所以差距到底多大？就是一個滿級，一個一級的差距，有資本卻沒有行業標準，所以發展越來越畸形，只有極少數的頭部作者能真正獲利並有自主權（這個很重要，作者真是各種弱勢，夏天島事件）。作為讀者，唯一欣慰的就是國漫裡確確實實是有好的作者好的作品，能看一個是一個吧，能更一天就看一天，而且購買單行本支援，這是對作者最好的反饋，能直接給作者受益，而不是那些給那些資本

以前不覺得現在愈發感覺到了編輯的重要性，所謂千里馬常有伯樂不常有，而漫畫編輯這個伯樂還要負責培養千里馬。

看了爆漫王還有重版出來，我覺得國漫編輯這個職位真的是差的太遠。不僅作者需要有持之以恆的工匠精神，編輯也同樣需要，而這在國漫行業裡近乎於沒有

死火海還有很多好作品在剛剛連載的時候都是各種不成熟的，國漫很多開頭好的作品一點也不比人家差，可時間一長沒人支援孤軍奮戰的作者只能是力不從心。好的作品得以長期連載編輯真的是至少出了一半的力，有時候作品火了後就不單單屬於作者了，作者光畫就很辛苦了，故事走向往往把持不住，所以漫畫編輯和一般文字作品的編輯相比，對作品內容的影響要更多

總而言之呢，編輯不行也是結果，就現在國漫行業這種賺快錢的自毀式運作方式，編輯和只出蠻力的搬運工無異，跟日漫那種紙媒編輯在地位和待遇上更是天壤之別，人家是對觀眾負責，咱這是對資本負責，從根本上就截然不同

所以國漫目前這種形式就是在榨取優秀作者的才能，國漫中的天花板永遠是一堆“大大”，再天才的優秀國漫作者只要進了這個渾水就註定會被消耗，無法像日本漫畫作者那樣能為了讀者為了質量不斷打磨自己，全是出道即巔峰，永遠出不了日漫那種大師

我想這是分為兩方面來說：技術上技巧上我認為很快而且也容易，但是在創意上就是不可估量的，這是民族的根基上的東西

其中現在我國的動漫也不亞與日漫。就像《大鬧天空》，《吒吒》等都是很不錯的作品，很受國民歡迎的。如果說拿我國多數動漫作品跟日漫比較的話，我客觀的認為還是日漫更上彩一點。因為日漫的發展比我國早上了好多年。他們門社會基礎比我們棒了不少。就我夲人來講，國漫要想趕上日漫怎麼也得個十年八年的。這是一個漫長的工程，需要大家齊心努力，奮勇拼搏，才能在不遠的將來趕上或超越日本。讓我們的國漫響遍世界。

首先，我們需要分析國內動漫產業跟日本同行相比的強點跟弱點。

並且目前國內文化產業得到了很多金主的投資，光是騰訊都幾乎不計成本地砸錢，而相比起來日本動漫產業近年來市場不斷萎縮，人才流失嚴重，再加上該國少子化的問題，導致了業界出現越來越缺錢的尷尬，如果不是這幾年以中國為首的國外投資方積極買版權，沒準已經完蛋了。

弱點：國內還沒有形成完整的產業鏈。即便現在很多作品都是免費觀看，但不少人依然選擇看盜版，與此同時除了小孩子之外，並沒有多少人真正願意為了國漫而花錢。相比起來，日本那邊就算市場再怎麼萎縮，目前至少一個季度還是有不少人願意買碟片，買周邊的人更是不計其數。

同時，國內的創作水準距離日本還有很大差異。即便是到了今天，國內都很難找到一部跟《數碼寶貝大冒險》這種20年前作品媲美的動畫。再加上很多投資方急功近利，將過多的資金用於宣傳炒作，而忽視了作品本身的質量，這就導致很多作品吹得厲害，但放出來令人失望。這種心態需要較長時間才能扭轉，並且隨著越來越多的人才成熟，方有追上日本的可能性。

最後要說的是，和日本相比，國內的稽核體系還是相對捉摸不透。這樣就嚴重限制了創作者的發揮，再加上不少人依然認為“動畫只是給小孩子看的”，這樣的觀念也會制約國漫的發展。因此，我覺得如果今後稽核體系能稍微明確或者放寬，那麼中國很有可能在10年內追平日本的發展水平。但如果不能……就呵呵了

我的答案是永遠不可能，很顯然國漫跟日漫走的不是一個路線，日本的動畫是可以走向國際的，中國產動畫更多的是我們拍了自己看，通俗的來說就是上不了檯面，從早初的《大鬧天宮》《天書奇談》《寶蓮燈》就可以看出，中國做的動畫更偏向於神話，其《西遊記》的題材就拍了將近千部動畫作品，《大聖歸來》更是讓《西遊記》情懷達到一個巔峰，不過一直拍神話題材觀眾也難免會不買賬，這時就出現了《大魚海棠》，《大魚海棠》是一部不錯的動畫電影，不過也充滿了抄襲的色彩，那除了神話題材就不能拍別的了嗎？有，像之前的中外合拍《媽媽咪鴨》電影，其動畫人物場景都非常不錯，唯獨劇情實在太幼兒。中國動畫與日本動畫的差距不是時間所能彌補的，就廣電的稽核問題那就註定我們拍的動畫只能在6~12歲期間的兒童觀看，所以，要想真正的做出好動畫，首先要知道什麼是兒童跟成年人都可以看的，就這個問題而言，中國動畫還有很長的一段路要走。

不知道你指的是哪方面超越？動畫質量，還是配音，還是經濟方面，如果要是談國漫和日漫這兩年發展的話，就比如有兩個學生，一個是學霸，她要從90分考到95，難度很大，還有一個學渣，從十分考到20分，雖然學渣的進步很大，但是和學霸之間的分數差得太多太多，整天有人在網上喊著超越超越，我認為超越不了，日漫，影響了80，甚至90後的一代兩代人，你看到的是日漫這兩年不如從前了，但是你還是看不到他的進步，你只是選擇性的觀看和你的理解，由於還要考研，近兩年沒怎麼看動漫，只是關注了一下，就比如，以前很火的你的名字，你覺得怎麼樣？怎麼超越？毫不避諱的說，最近網上很火的國漫狐妖小紅娘，我覺得不怎麼好看，儘管網上炒得熱火朝天，我還是覺得不好看，可能是我先看的漫畫吧，在看動畫版的，總覺得配音特別奇怪，而且，國漫的跟風現象特別嚴重，以前很好的水墨畫多好，結果被我們自己搞殘了，3D動畫火了，盲目跟風，搞得現在3D不像3D的，而且我們正在走日漫走向衰落的老套路，滿屏都是大胸長腿，而且人物的比例都不能看了，都是賣肉,日漫是走到頂點，然後進步緩慢,實在找不到更好的題材了,很多也只能賣情懷，翻拍以前的作品,但是我們剛起步，就開始學日漫的老套路

國漫近幾年已經好太多了最起碼現在的國漫讓我們感受到了和日漫一樣的熱血，如果說超越估計還要很久畢竟國漫在進步的同時日漫也在不斷重新整理

就我個人觀點來看，國漫在在最近幾年中有了比較好的發展，也出現了質量相對比較好的作品，但是我們的國漫相對於日漫而言還是有著相當大的差距的。

首先，從動漫的發展時間上來說。今年正好是日漫發展的第一百週年，而對於國漫來說，國漫主要是從上世紀70年代末才開始出現的。從上面的時間來看的話國漫至少比日漫晚起步50年，因此要想趕超還是要一定的時間的。

其次，從動漫的內容與受眾人群上來說。日漫的在作品上更偏向於初中生以及以上的年齡段，而且日漫對於劇情的要求較高；而對於國漫來說則偏向於低齡化想《喜羊羊》和《熊出沒》，雖然，近幾年以來出現了想《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《愛神巧克力》等還算可以的動漫。但比起日漫還是有一定的距離。

最後，也是個人認為最重要的一點，就是我們父母這一輩人對動漫的看法。對於我們父母這一輩來說，他們的觀念中總認為動漫這種東西是給小孩子看的，這就導致了在我們這個年齡看動漫總會被父母嘮叨，不管怎樣，被父母這樣說總會有點不適應，也會導致逐漸看動漫的時間變少。這種家人不理解可以說是大家追漫最大的障礙。

總的來說，國漫要要想趕超日漫的話，個人認為還要將近10到20年左右，到那時我們在動漫的作畫以及內涵和內容上都會有較好的發展的，在這期待一下。

國漫追上日漫不能單純用時間去衡量，中國可以用改革開放後40年的時間走完發達國家工業革命百年的歷程，中國的發展速度與能力超乎想象。

同樣對於國漫也是一樣，國漫現在的弊病不在於技術能力跟漫畫人才，而在於成熟的經濟產業鏈還未構建起來。很多掛著動漫產業園的地方都在吃著回家補助無所作為，拍點糊弄事的漫畫宣傳片應付每年的指標，我甚至見過動漫產業園裡沒一個做漫畫的，全是業務員到處跑支付業務的。

資本不投入，智慧財產權不完善，產業鏈不形成，國漫很難超越日漫。但是天邊曙光依舊在，隨著中國電影產業的興盛，動漫電影開始得到了資本市場的關注，大聖、白蛇、海棠、哪吒等IP相繼爆紅，連載動漫也略有興盛。

漫畫、遊戲、手辦、服裝、廣告……與動漫相關的各行業亟待發展，無論編輯還是繪畫，中國的人才均不輸日本，只要健康的產業鏈一單行成，資本方願意投入，國漫超過日漫的速度會超過你的想象。

永遠也趕不上吧，日本是一個熱愛漫畫的國家，我們好像沒有那麼熱愛。

中國的動漫作品也很好，一兩年內有望趕超。

對於國漫與日漫的差距，需要多長時間迎頭趕上，我們在產業結構，機制創新等方面有不足之處，找到不足之處和弱點，才能有努力的方向和前進的動力，不久將來全面超越日本，甚至達到世界先進水平，都即有可能。