我覺得是各種腦洞大開的玄幻世界，什麼神仙鬼怪，魔法技能，奇花異草等等，都是人們未知的領域，容易勾起讀者探索的興趣。

當然，虛構一個新奇的玄幻世界還遠遠不夠，還要有引人入勝的故事情節，讓這個玄幻世界不至於讓人望而卻步。

然後，還要有過硬的文筆，把故事情節緊湊地連貫起來，把玄幻世界描繪得栩栩如生。讓人有代入感，彷彿身臨其境。

所以，無論任何型別的小說，最吸引人的，永遠是質量。

其實，就是少年江湖夢從南到北，從東到西，從弱到強修身齊家治國平天下識得紅顏無數交得兄弟把酒言歡，行俠仗義看過春夏秋冬。

每一部玄幻小說的背後，都有一位功成名就的主角，其中主角的種種奇遇，是否是我們所渴望的？

主角所經歷的快意江湖，恩義情仇，逍遙自在，萬物不敢拘其身，是否也是我們所渴望的？

身旁總是環繞著幾位日月為之傾倒，時間為之停止，星辰光輝黯然失色的伊人。這是否也是我們渴望的？

在很大程度上，在於各種神奇的武學秘法之類的吧，在以前武俠時代，各種神奇的武功就是最吸引人的，到現在玄幻時代，這點應該仍然未變。

每個人心中都有一個夢，想成為英雄，玄幻小說正是每一位作者內心深處的對英雄的塑造，在玄幻小說裡，他們可以自由去想象，去構造一個不斷貼近英雄的形象。現實生活中，我們也許沒有這個能力，但我們可以想象，用小說的形式把他表達。

在很大程度上，在於各種神奇的武學秘法之類的吧，在以前武俠時代，各種神奇的武功就是最吸引人的，到現在玄幻時代，這點應該仍然未變。

玄幻小說最吸引人的地方是“玄幻”。原因有兩個方面：第一，玄幻小說可以滿足人們超脫現實的精神需求。就像人們說的“每個人都有一個武俠夢，可以仗劍走天涯，救死扶傷，懲惡除奸，挽大廈於將傾，挽狂瀾於既倒！”玄幻小說從精神層面上滿足了許多讀者的精神需求。第二，玄幻小說可以成為人們生活的減壓器。當前“三座大山”重壓下的年輕人、中年人；父母焦慮強迫下的青少年都時時刻刻處於緊張的競爭氛圍中，玄幻小說成為一個為眾人減壓的工具，人們一進入到玄幻世界中，去跟隨書中人物去經歷玄幻空靈的世界，去哭，去笑，去釋放。

小渣渣逆襲成救世主。各種打臉的事件，行俠仗義，身邊美女如雲，從不缺金錢，這些都是現實沒有的情況，玄幻裡都有很好的體現。

作為一個勉強算是資深的網路玄幻小說作家來說，這個問題我應該勉強有資格回答。

小說最吸引人讀下去的，無疑是劇情，而劇情實際上又是為了人物走下去而服務的，人物塑造完美，可以使得劇情飽滿，吸引人，讓人看的欲罷不能，好的玄幻小說，基本其劇情都是極其精彩的，這點參考那些大火的小說劇情就可以發現了

樓主的問題可愛了，玄幻小說的構成基於的是超脫常人所理解的思考範疇，基於一般意義上的知識難以解釋的現象，基於只能存在於幻想中的特定場景，以及你所遇見或者聽說的，種種光怪陸離事物的集合。

既然如此，那麼編撰一部虛幻小說，就需要非常人的思維或者蜿蜒曲折的腦洞，這裡拍黑板劃重點：架構或許就是最重要的部分。玄幻這玩意的來源就不考究了，或許淵遠，或許是在古人某些玄奇思想上逐步堆積完善出現的，相比於國外體系龐大的魔幻題材，玄幻更注重的是在華人聽聞載錄的各類體系中，深化加工或者增設嫁接各類設定，滿足人們的追尋慾望。竊以為，魔幻是玄幻類的一部分或者分支，這裡不爭辯，僅描述淺見。

你可以早白雪暮青絲，你可以仗劍天涯一朝得道，你可以橫刀遍掃九千蠻甲，也可以在某個不知命的時空與諸天神佛各種信仰的道主一會，更能夠穿越時空的概念，尋求你在現世難以企及的夢想。這一切，都要基於你有一個相對完善的設定，這種設定可以有來源，可以是取材於仙俠，孤本，傳說甚至某些道聽途說，但是一定要完善，要不厭其煩的反覆打磨，來造就一個儘可能少坑的世界，現世已經太多的苦逼了，在玄幻世界裡，隨便埋，可以把一切的不好解釋都交給玄學，但終究要有世俗人倫的愛恨慾望與雜感交織，能引起人們的共鳴。所以，個人認為，架構或者設定，才是一部玄幻書籍最引人入勝的部分。

大學期間看過龍槍編年史，有看了星路迷蹤，再看了誅仙等等優秀的作品。可能是文化背景的不同，或者說千年以降民族共鳴的不同，中西方的玄幻或者說魔幻類作品，大相徑庭，華人的玄幻多半注重的是厚積薄發，注重量的壓迫感，而西方作品簡單來說，某些特定環境下，以下克上，是隨時會出現的。這僅僅是我的一點淺見，這多多少少也導致了影視文化中，超級英雄類電影的分歧點。華人造英雄，要有淵源，有背景，有積累，有衝突，有苦大仇深，有深仇大恨，而西方的超級英雄，有天賦就代表了一切，鬥獸棋的套路見諸於生活百態，卻很少見諸於國內的超幻英雄類作品，而西方英雄...不評價吧，這裡褒貶都不合適。

一部引人入勝的玄幻類作品，架構上多半是豐富多彩，想象力堪稱天馬行空，有完整的主體構思和相對豐滿充盈的系統設定。作者在組織這類作品時，通常會放置於架空的世界中，當然也有現世類玄幻，各種非人類的智慧種族會摩肩擦踵，橫向貫穿整個世界的宗教神話體系，也可以交相輝映，甚至在這個基礎上，會透過各類淺顯易懂的角度和語言，帶領讀者去解讀哲思或者科學以及神話中，分別對於起源這個詞彙的見解或者定義。後來接觸到末世類作品後，發現更可以把文明輪迴的概念也植入進去。不得不說的是，玄幻作品的空間廣闊無垠，可以融合的素材對於我們來說堪稱無限，國內優秀的作者即吸收融合了西方古典的魔幻體系，又擴充發揚了中國自古以來的神話玄奇世界，把一些頗有淵源的知識代入作品中，讓人為之驚歎。

好的玄幻作品，不僅僅是思維的空想或者世界的重構，更是融合了很多不僅僅是YY的現世知識在其內，真心希望玄幻體系，帶給我們更多的快樂，更高遠的暢想以及可以自由翱翔的無垠世界。安利一部早期國內作品，傭兵天下。看了你就會愛，以上。

個人認為玄幻小說最吸引人的莫過於主角身臨險境之後的化險為夷，或是救朋友于水火之中，也可以是危難時刻突破境界力挽狂瀾，當然，也不能錯過得寶發財。

我認為玄幻小說最吸引人的地方有以下幾點:

一是:開創了中國新的特色小說創作模式。

二是:開創了中國新的閱讀模式，網路平臺，受眾更廣。

三是:開創了一種新的文學型別，更適合讀者（特別是青少年）的閱讀口味。

四是:選題更廣，且不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，更不受篇幅的限制，全憑作者想像力和自由發揮。

五是:可將科幻、奇幻、魔幻、武俠、言情等人們喜聞樂見的元素有機結合，使作品更加天馬行空，豐富多彩。

六是:告別並埋葬萬惡的書荒，挑戰老套與死板的俗文，開啟自由寫作的先河。

七是:新穎獨特的構思與完整的系統設定。如對非人智慧生物/種族的虛構；對神話宗教體系的虛構；對世界起源的遐想與虛構；對世界末日的虛構；對生物進化和未來世界的虛構等。

八是:製造假想平衡，烘托人物性格及英雄形象，對人獸世界、人妖世界、以及魔獸世界透過不同空間而實現穿越或瞬移，從而實現多面位（空間）的平衡，也是宇宙的平衡。

以上是玄幻小說吸引人的地方，但也有不盡人意的地方，如:1、網路寫手的水平參差不齊，濫竽充數者頗多，導致玄幻小說數量雖多，但質量卻不敢恭維。2、隨著網路文學走向經濟化，為了迎合市場，作品不斷拉低讀者平均年齡。3、部分寫手利用寫作空間的無窮大，惡意將作品延長，與讀者打持久戰，目前將一部作品寫了十年左右才寫到一半的“水文”也算奇葩，如《校花的貼身高手》《混沌劍神》《從零開始》等。4、太監的更多（寫大幾十章後下面就沒了）。

這些不嚴謹的地方都是不利於玄幻小說發展的，所以，一種新的文學形式還是要建立良好的寫作秩序，否則作品只會成為無營養的零食，而成不了大器，寫手也很難成為世人公認的名家。