說到毛筆書法跟硬筆的關係，首先我們得搞清楚書法到底是什麼。

大家可以注意到硬筆後面我是不掛書法兩個字的，因為硬筆不是書法。

書法有三大要素，第一，物質要素。

書法的物質要素就是毛筆作為書寫工具，而且是唯一的選擇。我們這個民族幾千年形成的一個書寫工具，跟其他民族，跟幾大古代文明都不一樣，我們形成的是毛筆，這也就是為什麼華人有書法，其他國家和民族沒有書法，因欠缺毛筆這個物理基礎形成的極大豐富表現力和抽象能力。

毛筆這樣一個360°圓錐形筆形，加上不同製造工藝造成的挺度和銳度，以各個不同的角度、力度、速度、節奏、頻率的變化，同樣一筆，在每個瞬間能夠產生的變化量，從理論上講，應該遠遠高於360的360次方。這個數字龐大到我們現在已經很難去計算。這也就是為什麼不同的人、不同的時間、不同的情緒、不同的歷史時期和不同的傳承之下，同樣一個字可以呈現出千變萬化無一雷同的風貌。也因為如此，幾十年如一日寫相同的字，乃至於徒子徒孫都寫相同的字，實在與書法無關。二田即是。

下圍棋的人我們會知道，圍棋盤為19*19線，所以第一步的變化理論上說含有361的361次方種，已經可以代表人類智慧頂級的遊戲類別，而書法變化遠高於這個變化量，所以毛筆帶給書法的，並不簡簡單單只是一個簡單的工具，而是帶給這門藝術無窮的方法論。

沒有毛筆的任何書寫都不能叫書法，這是可以肯定的。極大豐富性的構型和線條變化是書法能夠成為藝術的最重要基礎。假如這個不能作為基礎思考，注射器書法、拖布書法大行其道也就找不到否定的基點。

其次，是書寫物件。

中國毛筆書寫的物件的是漢字，如果我們用毛筆來寫ABC，那就不叫書法。中華文字雖然成字和演變有六誼特徵，但最明顯的不同於單純表音字母的是象形特徵，正是這個構建成了一種隱性的一種文化密碼。畫同樣一個東西，不同的民族、不同的關注點、不同的抽象思維方式的線性特徵都能出現不同的畫作。

同樣，中華文字本身就具備非常獨特的文化密碼，我們在用毛筆字書寫它的時候就會呈現出一種超出於表意之外的文化氣象。所以書法看的不是字，而是看的味道、氣韻、節奏、情趣以及書寫者本人在書寫中展現的精神境界、高度。這種高度抽象的書寫是書法成為藝術的最重要表徵。

脫離了漢字的書法，不是書法。

其三，書法作為一種獨特的藝術能夠與芭蕾舞、交響樂並行，直接指向用中國書法所書寫的文字內容。

如果用毛筆去書寫現代網路詞語，我們看上去就會當它是笑話，為什麼？僅僅因為不是古語嗎？要知道我們的古人語言也是分為文言和白話的。在元明時期，老百姓說話跟我們現代人說的所謂白話基本上是是相同的。看水滸傳就能知道。古代口頭表達方式和現代人其實基本上是相近的。古人留下的很多尺牘，中間也有很多口語化的表達。那麼，為什麼他們的口語寫出來就是書法？而書寫當代網路社會用語我們就感覺不是書法呢？那是因為我們當代的一些新的語言正規化，已經脫離了我們的古代的語境具體說也就是不具備古代文字的長期流轉帶來的一種文字底層資訊。語言的有限性是無法克服的，當代白話尤其如此。為什麼一說即錯、越說越錯，是因為語言接受者所接收到的只能是某一部分的資訊，而不是發出語言者欲表達的全部。古代人一個字具有非常豐厚的底蘊和語言聯想性，而在當今就可能就變成了一種非常單一的表意。打個比方，我們說走路的走，說文解字裡對“走”有四種含義的闡釋，而我們今天只剩下其中一種，就是兩個腿互動的往前挪的意思。

所以書法與古代文辭那種表意特徵的豐富性之間的關係，其實遠不止當代人書寫文字那麼簡單。如同床前明月光，疑是地上霜，表意特徵非常的直接明顯（當然說深了也並不簡單，比如這個“床”字，並不是現代人躺下睡覺的床，否則還怎麼舉頭望明月呢？）。但是李商隱的相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。我們就會發現，好像我們聽懂了，好像我們又沒聽懂，並不能完全破解作者的原意和寫作的目的。為什麼?因為裡面含有大量的典故和很久遠的文字、文辭演變的底層意義。這就與書法的抽象藝術特徵形成契合。如果我們用書法去書寫單一指向特徵的文字我們就會發現他“沒味兒”。

沒味兒的東西當然不是藝術，既然不是藝術，當然不是書法。

第二個話題，毛筆書法與硬筆之間的關係。

書法的境界體現在哪裡？書法的境界體現在對極其豐富技法的熟練掌控和隨心所欲地使用，以及從文辭書寫中體現出來的氣質節奏和他的境界。

首先，硬筆不具備毛筆書法的工具特徵，或者說毛筆所能夠產生的極其豐富的線條變化。

不要說360°的360次方能達到4的四次方就算不錯，很顯然豐富性上不在一個層級，鋼筆、簽字筆均如此，美工筆、B鉛筆稍好一點點。

其次，我們很多時候會看到不少硬筆大賽的一等獎、特等獎作品，從單純審美上說，還是不錯的，雖然藝術所具備的移情作用基本沒有。

那為什麼我們總是在看優秀的硬筆作品的時候總是恍惚看到的是一個毛筆作品。很多硬筆作品經常呈現小字還要配一個非常非常小的章蓋在那裡。章法、、墨色變化都有被模仿的，其實只不過是對書法作品的拙劣的模仿。所以硬筆並不成其為一個獨立的專案，只不過是對某種書法技術特徵的部分完成。所以硬筆寫得好，值得羨慕，值得誇獎，但不是書法，更不是藝術。

第三，毛筆書法與硬筆之間的轉化。

其實我們身邊也會有很多人，硬筆寫的非常的流利，也形成了自己的變化特徵，看上去也挺漂亮，具有某種審美的價值，但從來沒有練過毛筆。我們不能說硬筆寫得好看是沒有價值的，但很有限。事實上在當代社會硬筆也逐漸失去使用價值，除了學校這樣的特定環境（也同樣在改變中），鍵盤和手持終端的模擬鍵盤成了最常用文字輸出工具。

學習硬筆書寫的時候，像學習毛筆書法一樣，我們要付出金錢、時間和精力。在學書法和練硬筆二者中間，我們如何進行抉擇？是否學硬筆會更容易？我的答案是學硬筆其實跟學毛筆一樣的難。用白米飯做的壽司大家都知道好吃，但當你吃過各色好的壽司以後，再去老吃那個白米飯你會覺得不舒服吧？如果天天只吃白米飯，還要你能夠體會出白米飯裡面的五穀所含的各種滋味，還要你天天說好吃，難不難？

同理，學硬筆也是一種淺層學習書法的過程，當你經歷了這個過程，視野和審美都能得到提升，再想升，沒了，硬筆所限，是不是很沮喪？

比如說書法是少林功夫，硬筆是第四套廣播體操。一個練了十年少林拳的人，你再讓他去學第四套廣播體操，他或許可以半個小時之內學習後就可以拿到全校第一的。比如說一位中央芭蕾舞團的舞者，你讓他來做第四套廣播體操，你會發現體操也能如此的迷人、如此的誘惑。所以有較好的書法根基的人再去寫硬筆字，假如真的願意遵循硬筆的筆法規則和簡單的結字技巧，很容易呈現出良好的硬筆素養。

下面我來講一講學了毛筆跟硬筆的學習互相之間會產生的影響。

民國時期是我們書畫藝術一個群星璀璨的時代，那個時候既有毛筆有鋼筆，當然沒有簽字筆。那時很多書法大家，比如沈尹默、吳玉如老、白蕉先生、鄧散木先生，都曾或多或少地參與了一些硬筆字帖和教程的編寫。擔當對比他們的毛筆作品和硬筆作品的時候，我們能看到很大的不同。

寫毛筆的人，對於拿硬筆去寫字，長期使用的轉鋒以及提按動作在硬筆上完全得不到響應。槍不好用，就只有拿它來當燒火棒。結果是，他們寫的硬筆既不具備毛筆特徵，同時也不具備硬筆特徵。

事實上毛筆、硬筆之間的點畫是要有某種轉化。比如毛筆中間的一些回鋒動作、提按動作到了硬筆那裡，就要以線條的彎曲來重現輕重緩急的變化，但是我們當初的民國大師們都沒有琢磨到這一層。

原因很簡單，他們拿硬筆不習慣、不舒服，也不喜歡。只是時代所逼，或者賺幾個錢，僅此而已。他們的硬筆尺牘（非字帖），具有兩大特徵，一，他們的結字非常具有毛筆味兒，講究空間感、節奏和變化，原始地複製了他們在毛筆書法裡能夠達到的一個境界。第二個特徵，點畫極度的不受看，單調乏味而木訥。一個仙風道骨的道士，手裡長期拿拂塵甩來甩去耍帥，突然把這把拂塵變成燒火棍，瞬間仙氣全無。真正出了問題的是，對於毛筆書法的點畫到底怎麼去轉化成硬筆的表達，這個問題他們不會、不用、不屑去做深度思考和體驗。長期修煉毛筆的人去寫硬筆，大體都有這樣的狀況。

長期寫硬筆的人去寫毛筆呢？下筆不果斷。就好像長期使用燒火棒去捅的人，你突然給他一個拂塵。拿著毛筆不敢提按，也不敢轉鋒。所以長期練寫硬筆的人，包括硬筆高手去寫毛筆字有非常明顯的特徵，因為已經形成了屬於硬筆書寫方式的肌肉記憶，類同於毛筆變成了畫西畫用的扁平的排筆的使用方式，筆法單調少變化。

當毛筆換成排筆寫字，寫得好叫美術字！這個問題怎麼解決呢？實話講，我覺得沒法解決。可能唯一的辦法就是，如果你真的喜歡書法，那麼扔掉硬筆，生活所需包括練字都用毛筆，幾年之後完全適應毛筆的行筆特徵、養成毛筆的肌肉記憶，否則你的毛筆書法基本上完了，能美，但永遠不會高。

這是長期寫毛筆的人去寫硬筆，跟練硬筆的人去寫毛筆的兩種常有的狀態。有關那個硬筆跟毛筆的練法，約略說兩點給大家分享。

第一點，練硬筆一定不能以硬筆字帖為臨本。硬筆不是書法，沒有藝術所需的提煉上升，，取法乎上才能僅得其中，而硬筆只是毛筆書法的少部分技法實現者和簡單模仿者，這樣的取法連中都談不到，更何況當代人書寫技能實在有限，連中都夠不到。為什麼近幾十年來練龐中華練田英章千千萬萬，卻沒有一位較高級別硬筆比賽獲獎者是主修他們字帖的。

練硬筆首先要考慮到使用特徵。稍規整、小字一點、筆法變化不要那麼大的，從這個角度上講，其實靈飛經極度的不適合做硬筆的字帖。靈飛經筆法變化之大在大字中間也不多見。而且對手部控制力和肌肉記憶要求極嚴。所以靈飛經其實是藝術化的小楷字，並不適合做硬筆學習。靈飛經系統，也包括趙孟頫、文徵明小楷。

最適合練硬筆的書法帖，有兩大系統。

其一是敦煌寫經。敦煌寫經的書寫環境、目的，都與練硬筆相吻合。古代寫經人大多貧困潦倒，書寫速度慢了會全家餓死，這就造成他們極熟的筆性和程式化點畫特徵。

寫經不光要快，而且結字要非常的規整，不能玩兒太多的筆法、結字、節奏變化，更不能去玩兒空間感，提升識別性，並且符合大眾簡單化審美，其實與我們當今所要求的規範字相當吻合。

其二，明清時期的館閣體比如梁詩正。道理與上述相同。

總結兩點，

第一，寫硬筆的目的並不在於藝術本身。

所以我們在學習硬筆的時候。也不要強行跟書法掛起來，沒必要給自己加這個壓力，當然你也不要去追求這個虛榮。

其二，毛筆書法與硬筆之間的轉化是有規律可循的。如點畫的轉化方式，章法該學到什麼層次？

另說一點題外話，硬筆是新時代的書寫方式，加上線質單純，相比與毛筆書法的淵源，其實與單一線條的西方字母化書寫乃至於後現代藝術更具相近之處。非常遺憾的是所有研究硬筆或者拿硬筆字貼去賺錢的人，從來沒有去拿後現代的一些藝術審美匯入到硬筆書寫中間來，讓硬筆真正成為一門藝術，而不是書法的附庸。

直到現在，硬筆已經基本失去了它的社會生存土壤。所以學硬筆的朋友，如果真的是喜歡中國書法，喜歡中國藝術，喜歡咱們中華文化，學書法吧！不要怕難，朝聞道夕死可矣，書法裡的樂趣無窮。

這樣的說法，還是有根據的，毛筆書法寫得好，硬筆字不會太差。當然，我們不能斷章取義，也不是完全絕對，但是，毛筆的楷書行書能寫好，硬筆字只是適應一下工具的問題。為什麼了，聽我細細道來。

毛筆書法寫的好，對筆法，字法，章法，墨法的掌握可以說達到了一定的境界，那麼，硬筆書法的技法還能超出這一部分不成，對於硬筆字而言，漢字結構寫好，字就不會太差勁。人家啥都要玩通了，適應適應硬筆工具，怎麼有寫不好的道理。

當然，凡事都不能絕對，如果人家從來不握硬筆，可能開始寫的也不怎麼樣，或者說，有的東西也沒有必要認真去寫，隨手一畫認識就行。這也不代表人家的硬筆書法的水平，所以，過於片面，或者斷章取義，那就成鑽牛角了。

其實硬筆和軟筆對於控筆來說是兩回事

如果你毛筆字寫的很好，但是寫硬筆還要下一番功夫，因為硬筆可能沒有毛筆那樣的表達能力，需要手上功夫更加細膩，而且沒有毛筆那樣的頓錯這樣的筆法，但毛筆寫好了以後，對於字形的把握可以充分用於硬筆書法，所以對於楷書來說間價結構也是很重要的，所以如果能學好軟筆書法，再來學習硬筆書法，對於結構這方面會相對來說簡單，但是用筆細節方面表達並不一樣，所以還要用心去揣摩

這句話很有道理，但有些許偏頗。

寫好毛筆字，對寫好毛筆字確實有很好的借鑑和指導意義。

首先，習練毛筆字有利於書寫者寫好字的筆畫、偏旁、部首。

字是由筆畫、偏旁、部首組合而成的。要寫好字，就要先寫好構成字的部件：筆劃、偏旁、部首。

毛筆字大，會使書寫者觀察得更仔細、更準確，有利於提高習練效果。毛筆字寫好的，字的筆劃、偏旁、部首都能掌握的很好，書寫的很好。這就為寫好硬筆書法奠定了堅實的基礎。

其次，毛筆字有利於書寫者掌握字的間架結構。

字寫得好不好看，關鍵在於字的間架結構搭配的好壞。

毛筆字字大，結構明顯，對偏旁、部首、筆劃的搭配要求較高。寫好了毛筆字，就能把字的搭配掌握好。 這是寫好任何書法字的前提。

書法美不美，很大程度上取決於字形好不好。因此，寫好毛筆字，再去寫硬筆書法時，一般就不用考慮字的搭配問題，是可以直接越過這個環節的。

再次，寫好毛筆字有利於掌握書寫的運筆、頓挫、輕重。

毛筆字是軟筆書法，對運筆的頓挫、輕重要求較高。毛筆書法的筆意，主要就是透過運筆表現出來的，它的藝術價值也大多由此體現。

硬筆書法也講運筆、頓挫、輕重，但要求不是那麼嚴格。寫好了毛筆字，再去體會硬筆的運筆，就已成了小兒科，就是無師自通的存在。

另外，毛筆字有利掌握書法的佈局謀篇。

書法是藝術，講究整體的美，佈局謀篇就是其必須具備的基本功。

毛筆書法篇幅宏大，對紙面的設計構思要求很高。每幅書法作品，都是書寫者對整幅作品的思考和設計，都是深思熟慮的結果。

寫好了毛筆字，佈局謀篇的能力基本是過關的，再去習練硬筆書法，佈局謀篇，早已不是問題，是不需要再練的。

基於上述原因，寫好了毛筆字，硬筆書法一般也能寫得很好。

不過，軟筆書法和硬筆書法畢竟是兩個流派，既有相通之處，更有差異和各自的特點。

寫好硬筆書法，就必須彰顯硬筆書法的特點。

硬筆書法，文字筆畫更具骨感，篇幅較小，文字更多，更加實用，並易於表現。創作要求不是太高，載體、工具易取，習練方便快捷。因此普及程度較高。

對於硬筆書法而言，只要認真臨帖、習練，並長期堅持，在達到一定高度後進行創新，就會取得顯著的成就，而不一定要先練習毛筆字。直接從硬筆開始，勤加練習，也可以寫好硬筆書法。

總之，寫好毛筆字，對寫好硬筆書法有極大的影響和幫助，但不絕對。

可以這樣說，實際上硬筆書法自鋼筆工具出現以來都是借鑑毛筆書法來實現硬筆書法的藝術性的。

我們學習硬筆書法除非是寫字，而不是追求硬筆書法的藝術性，只要規範即可，如果追求硬筆書法的藝術性，就不可避免要汲取毛筆書法的元素。如果我們有毛筆書法基礎，在使用硬筆工具書寫時完全可以用毛筆書法的技法去寫字或創作硬筆書法作品。如果沒有毛筆書法基礎，初學是硬筆書法，硬筆書法在點畫造型方面就要打一些折扣。因為由於硬筆工具自身的特性，不可避免要省減部分不適合硬筆工具表達的內容。比如牽絲縈帶和起筆收筆的造型問題，硬筆書法是無法表現的如毛筆的那麼細膩纖維毫畢現的。我們沒有毛筆書法基礎，那種筆不到意到的意趣是不可能直接從硬筆書法作品學到和理解清楚的。而學習了毛筆書法以後就不同了，我們可以將毛筆書法中的用筆細節透過意會的形式在硬筆書法中表達出來。

所以學習過毛筆書法的特別是有非常紮實的毛筆功夫和書法家，可以說沒有必要學習硬筆書法同樣美觀寫一手好的硬筆書法。

不過硬筆書法畢竟所實用的工具不同，也有其自身的規律，就是有毛筆書法的底子，學習硬筆書法也是需要進行硬筆書法的臨摹練習的，並不是說不要鍛鍊就可以寫出和毛筆書法一樣造詣的硬筆書法。

有人說硬筆書法非常簡單，只要會寫毛筆書法，硬筆書法手到擒來。我認為這個觀點有失偏頗！

我們知道，硬筆書法來源於傳統的毛筆書法藝術。但，也不能說硬筆書法非常簡單，掌握任何一項技能，都得透過不斷地學習，練習才能逐步熟練掌握的。會寫毛筆書法了，說明在毛筆書法上經過一定的正確訓練，掌握了用毛筆書寫線條來表現漢字魅力的技能。但是，只練毛筆不練硬筆，如果用硬筆來書寫漢字想要表現出來毛筆字的效果來，恐怕還繞不過進行系統地練習這一塊的。因為兩者所用的書寫工具不同，書寫出來的字型大小不同，使用工具的著力發力點不同。所以說：對於大多數人來說，會寫毛筆書法，想要硬筆書法手到擒來像寫毛筆書法那樣似的，有些不現實。當然，對會寫毛筆書法，再練硬筆書法來說，會相對於沒有書法基礎的朋友們，會更容易儘快掌握硬筆書寫技巧的。因為書法藝術就是透過書寫工具，使用技巧，運用行筆過程中的輕重緩急，把書法藝術的美給表現出來。硬筆書法也同樣，透過讀帖，臨帖練習，掌握字的結構，行筆過程中提按疾緩，把字的各個筆畫間的組合搭配給它合理的安排好，這樣寫出來的字就不會差到哪裡去了。我是練習硬筆書法近四年的時間，幾乎沒練過毛筆字（還是上學時練習的），但隨著對硬筆書法的練習，也喜歡上了硬筆書法，並儘可能的使寫出來的字更接近毛筆書法。雖說寫的不怎麼樣，但自娛其中，不能自拔。以前是用鋼筆練習，後來看到網上用中性筆練習硬筆書法是個趨勢，也就改用用中性筆來練習了。下面附圖近期的練習，請大家斧正！

毛筆書法寫好，當然對寫硬筆字時對筆畫的理解，結構的掌握，章法的理解都是完全是沒有問題的。只有細小的運筆方法硬與軟筆的區別需要熟悉一下，總的來說，寫好毛筆書法再寫硬筆書法，是非常容易的。以下是本人根據毛筆書法創作的硬筆規範字教程筆畫部分。歡迎指正。

回答這個問題首先我們先來定義一下，怎麼樣才算是會寫毛筆書法。

最低標準就是至少能背臨一個字，而背臨的這個字跟你學習的範本（無論什麼書體）相似度筆畫形狀粗細、框架結構、應該在95%以上。按這個標準來。那麼我們把這個字轉成硬筆，換成硬筆書法，只要解決一個問題，用硬筆控制好筆畫的粗細變化，就能把這個字寫的好，其他問題毛筆已經解決了。

既然談的是書法層面上的問題，那就不是平時作記錄的那種自由體快寫法，而是有一定法度的書寫狀態，即使是書法高手和著名的書法家，如果在倉促急忙的情況下，也會寫的零亂不堪，這與當時所處環境和實際需求有關係，因此，書法與寫字是有區別的，不能混為一談。下面，針對標題的說法，我專門從書寫技法這個角度談一下自己的看法。

硬筆書法、毛筆書法，書寫技法基本上是一樣的，只是筆不同。由於硬筆的筆尖，毛筆的筆鋒，它們各自的材質、構造不同，效能與用途等方面各有獨到之處。所以，當在沒有附加人為故意的前提下，如果分別用硬筆、毛筆，以同樣的運筆動作書寫同一個字型的話，硬筆字和毛筆字的差別很大，硬筆寫出來的好比是字的骨架，毛筆寫出來的猶如骨架上包了一層肉。由此可見，硬筆書法和毛筆書法之間的關係是骨肉之情，若是從臨摹字帖的操作技法上來理解那就更明白了，其實，硬筆書法是毛筆書法的“單勾法”使之然。

▲圖為本人教學示範

之所以它們各自的筆跡形態感官效果不一樣，主要是筆的尖鋒具有特殊性所致，造成筆畫形狀、線條質感和字形神采有明顯的區別，實際上筆法動作是一樣的，尤其是硬筆書法和毛筆小楷書法，幾乎沒有差別，只不過是硬筆含蓄小巧，毛筆豁達大方。這個現象說明，筆畫起止處和轉折的地方出現稜角分明的特點，與筆尖筆鋒功能特性有直接關係，是在書寫過程中隨著提按、駛轉而自然形成的。

▲圖為本人教學示範

因此，綜上所述，毛筆書法寫的好，硬筆書法差不了。反之，硬筆書法寫的好，毛筆書法也能搞。關鍵在於執筆法、運筆法核心技術要領必須要保持一致，不能各顧各。

可是，為什麼有的人硬筆字寫的挺好，拿上毛筆卻寫不了呢? 其中有兩個原因: 一是對毛筆的特性不瞭解，沒有掌握毛筆使用方法。二是執筆姿勢不對，比如，硬筆一種拿法，毛筆另一個執法，彼此之間手法不一樣，導致筆性轉換不了。三是硬筆的筆法動作不正確，與毛筆筆法動作不一樣，犯衝突。

如果是這樣的執筆姿勢就好了。如圖:

▲圖為本人的〈潘氏三指執筆法〉

同樣，也有的人，毛筆書法看上去寫的不錯，可是，當用硬筆書寫的時候，判若兩人，差別相當大，這是什麼原因呢？主要是執筆姿勢錯誤、筆法動作不對。

比如，寫毛筆字的時候，筆畫的起筆、行筆、收筆處，附加了一些不必要的修飾性筆法動作，畫蛇添足，以至於形成了習慣性的錯誤用筆手法，寫硬筆字時，總想用毛筆的動作書寫，結果弄巧成拙了。同樣，練習硬筆字的時候，為了模擬毛筆字稜角特徵，刻意頓筆、回鋒、拖帶……殊不知，這樣的筆法動作絕大多數毛筆字帖當中是沒有的! 完全是一種錯覺。

網上書法影片中 99%執筆姿勢不規範，筆法動作不正確，是在畫字。如圖:

那麼，怎樣才能使硬筆書法、毛筆書法完美過渡、無縫對接呢? 方法非常簡單，只需將它們的書寫技法歸於一致，訓練方法合二為一，即可以自由轉換。否則，把硬筆、毛筆兩者獨立起來，互不對話，各自閉門造車，肯定是兩者不會有相容性。所以說，懂得書法技術原理，強化控筆能力訓練，遵守科學訓練規程，這是相當重要的！

▲圖為本人教學示範

以往，常見很多人硬筆、毛筆兩者不能兼通，主要是書法理念有問題，對書寫技藝方法沒有深入研究，學習書法不按〈技法訓練操作規程〉作，比如，起步入門直接臨帖，即使練了一下筆畫，但是，寫法並不正確。由於缺少專門的指法、筆法練習過程，開啟字帖讀不懂，不知道方筆、圓筆都是怎麼寫出來的？於是，便採用了描畫的辦法去寫，無形中變成了美術字的寫法，正是這個致命的錯誤筆法，導致硬筆、毛筆兩者手法不相容。試想，如果硬筆、毛筆選擇的是同一個古帖，筆法動作不應該是一樣的嗎?

▲圖為本人教學示範

總之，無論是硬筆書法、毛筆書法，訓練過程中遇到難點技法問題不知所措，究其原因，就是訓練方法不對。如果按照下面這樣的程式一步一步的練，輕鬆暢快。如圖:

▲圖為本人教學方法示意圖

以上是我的教學研究心得，僅供參考。

密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝方面的課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

特別宣告: 《潘氏分步臨摹法》書寫技藝訓練操作方法，系潘茂生自主研發獨創的私家秘笈，屬於教學研究成果。自學書法者可以借鑑學習或者原樣轉發傳播，但是，不得以複製貼上等手段剽竊此法轉為己有冒充原創。另外，未經本人授權許可，任何人不能將核心技術擅自用於教學培訓，若在著作中引用此法核心概念時，必須要註明出處。違者將依法追究。——發明人•潘茂生

毛筆書法寫的好的人，硬筆書法肯定不會太差，但是硬筆書法也有它本身的特性，不經過練習，也是寫不好的！

首先，在古代社會，並沒有硬筆書法，而到了近現代才流行了起來！

古人都是從出生就開始用毛筆寫字，根本就沒有硬筆書法一說，也無法驗證古人會不會硬筆字。但是到了近現代就可以驗證了。

當代的很多硬筆書法家，都是學過毛筆書法的，而且他們的毛筆功底很深，學習時間遠遠超過了硬筆時間。比如：龐中華老師，田英章老師，吳玉生老師，盧中南老師，荊霄鵬老師等。而這些老師的硬筆書法都是有根的，都是有法可尋的！

雖然硬筆書法和毛筆書法有很大區別，但是他們都是相通的，取的法度都是差不多的。尤其是反應在字的結構上，只是他們二者用筆不太一樣！章法和佈局也是很相似的！

我舉個例子，我們所謂的規範字，都是模仿的歐陽詢的楷書的，這就是很多人說歐陽詢的楷書很俗的原因。因為歐體太接近規範字了，太多為俗了！

既然硬筆書法也是取得毛筆之法，所以說毛筆字寫的好的人，硬筆肯定不會太差的！

雖然，硬筆字也很取古，但是也有它自己的特性。我認為，硬筆書法熱書寫起來更直接，更流暢！雖然硬筆書法寫不出毛筆書法的所有筆法，但是也能寫出硬筆本身的味道！

即使毛筆字寫的很好的人如果沒有練習硬筆的話，我相信他也不能很好的表達！尤其是筆畫這一關，因為硬筆就是硬筆，不可能一直追求毛筆的感覺，如果想達到毛筆字的效果，是很困難的，甚至是無法寫出毛筆字效果！即使有一天，有個人用硬筆寫出了毛筆效果，那我覺著還不如學毛筆！

綜上所述，毛筆書法寫的好的人，硬筆是不會很差的！但是，如果真的想把硬筆書法練好，也必須要下功夫，必定毛筆和硬筆的握筆方法和材質都有很大的區別的！

當然是錯誤的謬論。誠然，不少書法家是軟筆硬筆都很厲害的，比如啟功、盧中南、田英章等，也有不少是毛筆字寫得好但硬筆字很平常的，關鍵還在於對書寫工具的操作運用。

我們先來看一組當代書法名人的硬筆字。當然，有些是書信手稿，沒有經過藝術裝潢，但原滋原味也更能體現真實水平，難道不是嗎？

▲書協原主席沈鵬先生的鋼筆字

這個硬筆字，寫得特別像醫生的處方箋，一般的語文教師漢字書寫水平都要比這個好。

▲書法名家沙孟海先生的鋼筆字

沙老德藝雙馨德高望重，但是這個硬筆字，我看不出來哪裡好。

▲林徽因的鋼筆字

之前看過林女士的毛筆小楷，寫得確實很好，但鋼筆字就顯平常了，水平不如徐靜蕾。

▲舒同先生的硬筆字

舒老是書法大手，舒體創始人。但用鋼筆寫舒體，好像也並不出眾。如果拿這亾字去參加書法比賽，我覺得想獲獎會比較難。

理論上，書法軟硬可以聯通，但任何一種好書法都必須建立在甩筆高度純熟的基礎之上。寫好毛筆字，並不代表就能寫好硬筆字。

抱庸淺談。

硬筆自產生就是為寫拉丁字元而生，毛筆才是最適合的漢子法書工具，我圖中的字你用硬筆寫一個我看看，有些人寫兩筆鋼筆字中性筆就覺得自己是書法家了，井底之蛙，這類人連書法的邊都不沾