28孔是24孔的變種。正如有的朋友所說的，28孔是24孔的不成功的改進型，這是有道理的。
首先，說說它的音符和排列方式：它的音符和排列方式與複音幾乎一樣，只是在複音的基礎上多了四個音。這四個音分別為倍低音3、6、7和中音1，擴充套件了口琴的低音區，那麼這個中音的1是幹什麼的呢？這是因為28孔口琴多出了三個倍低音，為了使口琴在中音區和高音區與24孔口琴的排列方式和吹吸方式保持一致，所以就加了這個1，這樣就有了兩個中音1，人家24孔口琴本來有中音1，你再加一箇中音1，雞肋雞肋棄之可惜，又不能丟棄，我總感覺是畫蛇添足，這也使我們在吹奏低音區與中音區的八度與五度和音容易造成混亂。從以上分析可以看出，28孔與24孔除了在低音區稍微有些區別以外，中音區與高音區完全一樣，可見28孔本來就不是一種新型別的口琴，不過是24孔的變種，24孔吹好了，28孔不在話下。
另一方面，對口琴比較瞭解的朋友都知道，我們的大部分的歌曲一般不會超過3個八度，用一般的複音口琴是完全可以解決。而28孔卻多出了三個倍低音，說著也是音域寬了，但如果真要遇到一個音域比較寬的歌曲，28孔又顯著窄了。這樣28孔就處在尷尬的境地：一般的歌曲用不到那幾個倍低音，而比較寬音域的歌曲，僅僅多出三個音的28孔又不一定能解決。
其實，複音口琴的問題並不在於它的音域，因為我們有專門的低音口琴，專門的高音口琴，再加上中音口琴，一個人把這6、7把不同音域的口琴、不同風格的口琴疊加在在一塊吹，那音域和鋼琴有的一比，有些音色和技術，就是鋼琴也望塵莫及。
我認為，複音最大的缺陷在於他沒有半音，這使得我們在吹奏一些古典樂曲就面臨這困難，因為大量的西方古典樂曲運用了半音，所以我們永遠也無法在一支複音口琴上吹出《致愛麗絲》，好在我們現在半音階口琴。為了彌補複音口琴的缺陷，我們發明了升半音口琴，比如#c，#d等等，這樣的音階排列方式，和鋼琴的白鍵與黑鍵類似。c調和#c調口琴一起吹，所有調的曲子都能吹，民間有e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333332633031所謂“兩把口琴闖天下”這樣的說法，就是這個意思，不過要達到這樣的程度，必須要有較熟練的口琴吹奏技巧和深厚的樂理知識的造詣。
第二，從技巧方面來說，28孔口琴是在24孔的基礎上發展起來的，它的吹奏方法和技巧是一樣的，比如說新式單音、複音伴奏，比如說5度和音、8度和音，比如說分解和絃等等。能熟練吹奏24孔的，28孔的不在話下。
第三，28孔口琴，都是用的是24孔的教材，因為它和24孔幾乎沒有區別。我現在還沒有見到專門的28孔的教材，因為這樣是沒必要的，如果哪一天市面上出現了專門的28孔教材，那還真是稀罕事了。
我們說複音口琴，一般指的是24孔，而28孔、重音、回聲等等型別其實就已經包括進去了。
當然28口琴，作為複音口琴的一個引申型，這樣的探索也難能可貴，它豐富了複音口琴家族，使其更加的壯大，能使更多的人瞭解它，對推廣複音其實是由好處的。
28孔口琴跟24孔口琴吹奏方式都一樣，只是28孔口琴音域比較廣而已。
28孔是24孔的變種。正如有的朋友所說的，28孔是24孔的不成功的改進型，這是有道理的。
首先，說說它的音符和排列方式：它的音符和排列方式與複音幾乎一樣，只是在複音的基礎上多了四個音。這四個音分別為倍低音3、6、7和中音1，擴充套件了口琴的低音區，那麼這個中音的1是幹什麼的呢？這是因為28孔口琴多出了三個倍低音，為了使口琴在中音區和高音區與24孔口琴的排列方式和吹吸方式保持一致，所以就加了這個1，這樣就有了兩個中音1，人家24孔口琴本來有中音1，你再加一箇中音1，雞肋雞肋棄之可惜，又不能丟棄，我總感覺是畫蛇添足，這也使我們在吹奏低音區與中音區的八度與五度和音容易造成混亂。從以上分析可以看出，28孔與24孔除了在低音區稍微有些區別以外，中音區與高音區完全一樣，可見28孔本來就不是一種新型別的口琴，不過是24孔的變種，24孔吹好了，28孔不在話下。
另一方面，對口琴比較瞭解的朋友都知道，我們的大部分的歌曲一般不會超過3個八度，用一般的複音口琴是完全可以解決。而28孔卻多出了三個倍低音，說著也是音域寬了，但如果真要遇到一個音域比較寬的歌曲，28孔又顯著窄了。這樣28孔就處在尷尬的境地：一般的歌曲用不到那幾個倍低音，而比較寬音域的歌曲，僅僅多出三個音的28孔又不一定能解決。
其實，複音口琴的問題並不在於它的音域，因為我們有專門的低音口琴，專門的高音口琴，再加上中音口琴，一個人把這6、7把不同音域的口琴、不同風格的口琴疊加在在一塊吹，那音域和鋼琴有的一比，有些音色和技術，就是鋼琴也望塵莫及。
我認為，複音最大的缺陷在於他沒有半音，這使得我們在吹奏一些古典樂曲就面臨這困難，因為大量的西方古典樂曲運用了半音，所以我們永遠也無法在一支複音口琴上吹出《致愛麗絲》，好在我們現在半音階口琴。為了彌補複音口琴的缺陷，我們發明了升半音口琴，比如#c，#d等等，這樣的音階排列方式，和鋼琴的白鍵與黑鍵類似。c調和#c調口琴一起吹，所有調的曲子都能吹，民間有e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333332633031所謂“兩把口琴闖天下”這樣的說法，就是這個意思，不過要達到這樣的程度，必須要有較熟練的口琴吹奏技巧和深厚的樂理知識的造詣。
第二，從技巧方面來說，28孔口琴是在24孔的基礎上發展起來的，它的吹奏方法和技巧是一樣的，比如說新式單音、複音伴奏，比如說5度和音、8度和音，比如說分解和絃等等。能熟練吹奏24孔的，28孔的不在話下。
第三，28孔口琴，都是用的是24孔的教材，因為它和24孔幾乎沒有區別。我現在還沒有見到專門的28孔的教材，因為這樣是沒必要的，如果哪一天市面上出現了專門的28孔教材，那還真是稀罕事了。
我們說複音口琴，一般指的是24孔，而28孔、重音、回聲等等型別其實就已經包括進去了。
當然28口琴，作為複音口琴的一個引申型，這樣的探索也難能可貴，它豐富了複音口琴家族，使其更加的壯大，能使更多的人瞭解它，對推廣複音其實是由好處的。
28孔口琴跟24孔口琴吹奏方式都一樣，只是28孔口琴音域比較廣而已。