換把和滑音是二胡演奏中最常用的兩種左手指法。從字面上分析，換把目的是為了拓展音域。即左手虎口上下移動持琴位置，從一個把位到另一個把位叫換把。為什麼要換把？首先是樂曲的演奏需要。一首樂曲的音域，能在一個把位完成的幾乎沒有。要把一首樂曲完整的表現出來，必須採取換把位的方法才能解決。換把要求乾淨利落，不拖泥帶水，且按音位準確。

而滑音指的是手指在琴絃上有意識的滑動，產生之音謂滑音。滑音是拉絃樂器的特有技巧。滑音可突出地方風格，起著裝飾旋律色彩的重要作用。由於滑音的方法和位置不同，也產生不同的滑音效果。滑音一般分為上滑音，下滑音，回滑音，墊指滑音四種。根據樂曲演奏需要，通常樂譜都會標註各種滑音符號。可以根據樂譜滑音要求，進行二胡滑音操作。

但是對一般自娛自樂者來說，只要好聽有趣味，自己加上一些喜歡順手的方法和動作，如滑音，無可厚非。不管是畫蛇添足，還是錦上添花也吧，只要高興就行。

二胡換把時什麼情況需要滑音，什麼情況不要滑音？

簡單的說根據樂曲的風格特點，以及樂曲的速度來區分到底用不用滑音。

如果整首樂曲速度偏快，大概每分鐘100拍或更快，那麼換把時大都不帶滑音，沒有這個時間滑，只能跳音直接找到該演奏的音。比如《賽馬》裡有一句5 56‖1 21‖6 66‖6 3‖，6到i不帶滑音，直接找到i的位置即可，而且這也跟這首樂曲的風格特點有關係，賽馬不能拖泥帶水，是歡快跳躍地，所以演奏的時候很少用滑音。

換把帶滑音的情況很多，大多速度中速或慢板，這樣加上滑音更具味道。

帶滑音的演奏指法又分為幾種，比如說:同指滑音。D調6到i，從一把位一指滑到二把位一指，根據拍子，慢速換把滑音，左手虎口放鬆，手腕先動即可。

還有就是不同指滑音。D調6到2，6到3等，一把位一指滑到二把位二指或三指，這樣可以直接滑到二把位的音，也可以墊指滑音，即把6到2演奏成6 12，6到3演奏成6 13。至於什麼時候用哪種滑音，根據樂曲的情緒，自己的理解來選擇，目的都是為了拉出來好聽，與樂曲風格統一。

為了準確把握樂曲情緒，很多情況是原把位不動就能拉出來的音，特意變成換把演奏，帶上滑音。比如說G調《牧羊曲》中，5 6‖1.5‖3.2‖3-‖，第二小節的1和5一把三指就能拉出本來不用換把，但是第二小節的1換成第二把位內弦的一指拉，帶上滑音，就比不換把拉出來好聽。下面還有一個更好聽的就是第二小節的5，這個音可以用二把位一指拉，不換把，沒有滑音，但如果把這個5改成滑音，用三把位內弦拉5，那效果就更好了，更好聽。

所以什麼時候換把不滑音；什麼時候換把帶滑音；什麼時候可以不換把而非要換把拉。這些都需要演奏者，仔細斟酌，去理解整首樂曲的風格特點，就會有自己的判斷，來決定到底如何演奏。

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二胡換把時什麼情況下需要滑音什麼情況不要滑音？

拉二胡換把時帶不帶滑音決定了這個樂曲的風格，因為滑音的效果是對音符的一種裝飾，就象朗誦一樣，有了抑揚頓挫才有情調，拉南方的曲子換把多帶滑音，很多時候為了渲染曲子情感還要特意的大上大下滑把，因為南方人講話唱歌很詩文雅緻委婉.所以在旋律音程中需要大跨度時必須換把或跳把，有時直接手指不離弦滑過去，有一個八度或兩個八度大跳把。

當然這種手指不離弦，虎口不離柱的滑把時，中間的過渡音必須根據樂曲要求，有的輕輕滑過，有的有稜有角，象《病中吟》中，多處換把都帶滑音。

雄壯有力的曲子只有在快弓中才力求換把一步到位，但《光明行》的進行曲速度，多處跳把到弦1／2中間段時，音符左上角都注一個箭頭，要求跳出滑音頭。

這有兩種含義，一是在演奏中想直接跳在極限音準上較難，而跳出滑音進入音準時只憑耳感滑向音準位、二是中間是泛音最佳位，通常滑到弦1／2段時手指浮按出泛音更明亮高亢。

換把或跳把要不要帶滑音，一是看曲譜上有沒有注箭頭，二是唱一唱，看一看本曲屬於什麼風格，平時要練基本功，本人的感覺，就是跳把帶出了滑指，但要不要發出滑音效果：還靠右手弓的靈活 配合，最主要是歌曲的風格在你心中的感情流露.需不需要滑出裝飾滑音，還靠自己得心應手。

二胡與小提琴（中胡，高胡>（中提琴，大提琴〉這兩種弓弦樂器樂器在處理與表現滑音時一要忠實於樂譜符（連線的上弧線〉二要根據樂曲感情與風格形象刻劃塑造而行之。三是可定律進行上行與下行超過四度音程中慢速多用滑音。（即大滑音。〉小滑音在三度音程以內都可用小滑音。由其在自由板大樂段中更富有色彩。為內容服務的一項技巧。路過此地，談談體會。淺論。

二胡換把時什麼情況需要滑音，什麼情況不要滑音？簡單的說根據樂曲的風格特點，以及樂曲的速度來區分到底用不用滑音。

如果整首樂曲速度偏快，大概每分鐘100拍或更快，那麼換把時大都不帶滑音，沒有這個時間滑，只能跳音直接找到該演奏的音。比如《賽馬》裡有一句5 56‖1 21‖6 66‖6 3‖，6到i不帶滑音，直接找到i的位置即可，而且這也跟這首樂曲的風格特點有關係，賽馬不能拖泥帶水，是歡快跳躍地，所以演奏的時候很少用滑音。

換把帶滑音的情況很多，大多速度中速或慢板，這樣加上滑音更具味道。帶滑音的演奏指法又分為幾種，比如說:同指滑音。D調6到i，從一把位一指滑到二把位一指，根據拍子，慢速換把滑音，左手虎口放鬆，手腕先動即可。

還有就是不同指滑音。D調6到2，6到3等，一把位一指滑到二把位二指或三指，這樣可以直接滑到二把位的音，也可以墊指滑音，即把6到2演奏成6 12，6到3演奏成6 13。至於什麼時候用哪種滑音，根據樂曲的情緒，自己的理解來選擇，目的都是為了拉出來好聽，與樂曲風格統一。

為了準確把握樂曲情緒，很多情況是原把位不動，就能拉出來的音，特意變成換把演奏，帶上滑音。比如說G調《牧羊曲》中，5 6‖1.5‖3.2‖3-‖，第二小節的1和5一把三指就能拉出本來不用換把，但是第二小節的1換成第二把位內弦的一指拉，帶上滑音，就比不換把拉出來好聽。下面還有一個更好聽的就是第二小節的5，這個音可以用二把位一指外弦拉，不換把，沒有滑音，但如果把這個5改成滑音，用三把位內弦拉5，那效果就更好了，更好聽。

所以什麼時候換把不滑音；什麼時候換把帶滑音；什麼時候可以不換把而非要換把拉。這些都需要演奏者，仔細斟酌，去理解整首樂曲的風格特點，就會有自己的判斷，來決定到底如何演奏。