一百年的宣紙會和新的一樣嗎？

這個問題，我想了又想，感覺最能接受質疑的答案應該是：

“看上去可能一樣，但用起來絕對不一樣，儲存一些財富也會不一樣”！

是的，外觀有一定的機會能夠達到看著沒什麼區別，但是如果使用起來，那肯定是至少有

不一樣的筆感、

不一樣的效果、

不一樣的藝術表現力！

除此之外，在財富方面，現在還別具“不一樣的財富增值”效果了。

筆者自己沒有對百年的老紙“下過筆”，倒是一個在某頂級文化部門從事文物修復的朋友，經常對老紙“動手”，“嚯嚯”最瘋狂的時候，曾經“犧牲一幅差的古畫去修補另外好的古畫”。我自己作為經營者，只是對40年的老紙“動手”過多次。

無論是我自己還是那位朋友，都有一種相同的感覺：

那種老紙的水墨親和力，在筆觸紙面的瞬間，能夠給人帶來一種非常“柔順超爽”的滿足感。

這種感覺不是字畫提升得多高、不是品嚐美味的直接感知，是一種能夠激發你更大熱情和興趣的動力——原來老紙的效果還能這般美妙！

使用老宣紙創作的墨色效果表現，是其受寵的關鍵性原因，也正是因為老宣紙具有“可更加突出墨色效果”的特性，才使得老宣紙的價格飛漲，乃至跨入收藏的領域。

眾所周知，宣紙的生產過程中，儘管基本已經利用各種自然洗滌法則，去除了原料中的蛋白質、植物液等不穩定物質，但是從理論上說，這些微觀層面的物質，肯定不能做到徹底清除乾淨的，且“檀皮纖維與稻草纖維的隨意堆積”而成的紙張，在後續的“融合”過程中，也需要一定的時間來繼續修復二者之間的穩定程度。

因此，新生產出來的宣紙，相對來說仍有少量沒有被完全柔化掉的成分。

這種“仍有不穩定的存在”的新紙，當書畫者創作時突遇水分，紙張便會在一定程度顯示出“燥性”。

那麼對應於使用者的感覺就是類似“有一些類似水墨髮散不順暢、行筆不如意、墨色有一點不盡如人意”等等感受。

新宣紙的試筆圖↑

對，這就是燥性的內在原因。

而老宣紙，是已經經歷了很多年的季節變化、乾溼交替——什麼市面都已經見過了，什麼環境都泡過了，再遇到墨液上來，已經沒有什麼變化了。

這個時候，老紙便可以最大程度將墨色的鮮亮層次襯托出來。

所以，老紙在這方面“再次利用大自然的時間來洗煉”的過程，便是創作時“更強的墨色呈現”之內在原因。

我們經常看到藝術品論當中很多人都使用了“作品有神韻”這幾個字。

可能自己沒有創作經歷、對藝術的作品鑑賞深度不足的人，難以體會到：

“仿畫幾乎是一模一樣複製出來的畫面，為何就沒有原作真畫那樣同樣的視覺效果呢？”

憑什麼看上去2個一模一樣的畫，仿製的就“死板”，原作就“有神韻？”

神韻到底是個神馬東西？

回到宣紙上面來。

說到宣紙，幾乎所有人都知道，郭沫若先生曾給予

“宣紙是中國勞動人民所發明的藝術創造，中國的書法和繪畫離了它便無從表達藝術的妙味”

如此高度之評價。

這個妙味二字，就是與“神韻”有著相同表達的意思。

我們知道，宣紙有著“令墨色鮮亮、筆墨分層、墨分五色”等神奇效果，這種效果，每一個業內人都可以透過自己的勤奮練習、多加探索，來提高自己的綜合掌控能力。

這種掌控能力，是一種手頭技術、毛筆控制、水分調節、宣紙選擇、墨的利用，甚至心境穩定，諸多方面的綜合協調之後，形成的一種“創作水平”。

而在這些因素當中，宣紙和墨，尤為關鍵，嚴格地說，這2種要素如果先天不足，是沒有辦法透過“後天技術性彌補”來使作品“達到理論上的最高水準”。

但是，這種表現，這種“微觀世界中的墨液遇到宣紙”所形成的墨色變化，無論你研習如何至深，也會永遠具有“意外”的機率出現！

可控但不能絕對！

這就是宣紙之妙，用得好了，即成“神韻”。

對應於宣紙的“新老”二者之間，新紙便因為更加過於“燥性”而使得“愈發的難控”，

這種新老宣紙在“價值”方面的不一樣體現，是2008年之後，才逐漸顯現出來的。

2008年的北京奧運開幕式以一幅華麗的宣紙畫卷，將宣紙推向了全世界，之後便一度進入長達接近10年左右的“收藏宣紙熱潮期”，

據自己的經歷發現，2012~2014年左右為高峰期。在這些發生在宣紙身上價值方面，老宣紙經歷了一個“以前沒有表現——進入收藏——火爆升值——持續穩定”這樣一個過程。

可以說，此過程中非常多的敏感性人士，從中受益匪淺。

——藝術提升方面加財富增值的雙豐收！

中國宣紙集團的產品說明中，曾經特別提到“出廠5年以上的宣紙可視為老宣紙”這類意思的表達，具體的做法是以“加價不低於20%”來體現。

而宣紙專業人士已經經過了科學模擬環境的試驗，證明了宣紙的壽命可達1050年。

更為直接的是，大量藝術創作人士，使用老宣紙所親身感受到的“美妙”，更是強勢說明了老宣紙那種“無從表達的妙味”是何等的誘人！

因此，不管從哪個角度來評述，百年老宣紙和新宣紙的區別都是非常明顯的！

不一樣。有句話叫"老紙貴如金"，現在老紙很難買到了，你有錢能買到黃金，卻不一定能買到你喜歡的老宣紙。題主說的是一百年的宣紙，這個年頭的宣紙更少了。這些年新宣紙價格漲的厲害，老宣紙更是水漲船高，比如2011年嘉德拍賣會上，8張老宣紙就賣了20.7萬元。2012年都市聯盟一刀紅旗牌棉料四尺單宣成交價為10.12萬元，一刀紅星牌1984年國家質量金獎宣紙成交價為18.4萬元；一刀“紅星牌”公私合營時期四尺黃料夾宣更是以43.7萬元成交，150餘刀以“紅星牌”為代表的陳年老宣紙拍的265.7萬元。其實，這都是宣紙的收藏價值。

一般來說，新生產的宣紙必須在原廠庫房放三個月以上時間，才可進入銷售環節。其目的是要去掉宣紙其的火氣和稚氣，使其效能得到鞏固與穩定。而存放五年以上宣紙（一說十年）

，就可以稱為老紙了。老紙的水墨效能發揮的更好，這是因為宣紙在存放過程中，與空氣中水分、氧氣等物質的慢氧化作用，使得紙張的效能越發柔和、堅韌，纖維管壁更加潔淨、流暢，內部的結構越發穩定、簡單。在這一慢氧化過程中，因原料漂洗時殘留的木質素等也在悄然發生著物理的和化學的變化，因而宣紙在水墨表現上更豐富，更有韻味。

一百年的宣紙，作為藏品，會很珍貴，用於書寫，未免太奢侈。

現在百年前的老紙數量有限，幾年前曾聽說某地有專門從事高仿古畫，一張空白四尺宣的價格就要八千元。這還是友情價。

宣紙生產出來，都具有火氣，抖動時聲音越脆，火氣越大。火氣大的紙書寫起來手感差。聲音綿柔的宣紙，火氣小，書寫起來手感好。陳放在具有一定溼度的室內，宣紙的火氣會漸漸消退。一般書畫家，都會購買很多紙來存放。同品牌同等級的的紙存放十年，價格會上漲十幾倍，大牌子的甚至翻幾十倍上百倍。

儲存完好的百年老紙，火氣已經退盡。寫起來的手感非常良好。我存了一刀大約三十七八年的紙，當時一次買的兩刀紙，也不是打算要存放的。因為寫小楷，一直沒用上，所以就一直放著沒用，卻不想一放幾十年就過去了。

存放的宣紙只能是生紙。加工過的熟宣，上面的礬會氧化，擺放兩年礬性消失，紙又會反生。

個人覺得最大價值是造假的人用。

在就是古書畫修復。

古之造紙工藝的體現。

今人在古紙上創作，和在今紙上創作好象差不多。可能知道了古紙反而發揮不一定正常。要心大。或者大家才能自如。

書在上面的感覺真不知道。

百年宣和現今生產的宣紙有很大不同，經歲月磨合，百年宣紙在記錄筆墨痕跡更穩定，更好的表達筆墨情趣，百年宣很珍貴且用且珍惜！一張用30年前老宣紙畫的水墨作品。