補充細節圖。童大年（1874～1955），原名暠，字醒盦，又字心安，一作心龕，號性涵、松君五子，又號金鰲十二峰松下第五童子，所居曰安居、依古廬、雪峰片石草廬，上海崇明人。篆刻家。幼時學印，師從趙穆。精研六書，尤善篆隸。流寓杭州，後居上海。西泠印社元老。平生刻印極多，出版有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流傳本《瓦當印譜》、《無雙印譜》、《撫古印譜》、《古人名印存》、《肖形影象印存》等。1904年西泠印社出版《現代篆刻》第八集《童心龕印存》為童大年一人之作，其時童氏剛過三十歲，足見其成名之早，影響之大。其書法四體皆能，篆書功力最深。作花卉，以書法行之。

硬筆書寫才是中國書法的源頭和母體，作為書寫工具，毛筆的大量出現和使用是秦代以後的事，先秦時期，中國書法都是硬筆書法。根據文獻考證和實物對比，甲骨文、大小篆、古隸、秦隸等書體都可判定為硬筆書體。

藝術性有高低優劣，不一定只要是古人寫的就一定好，其中大盂鼎散世盤等等都是很優秀的作品。

近代的硬筆書法家被吹捧過頭的是龐中華，影響力比較大的是田英章盧中南司馬彥等人，不過較之古之大家，差之遠甚！

下面是我今天的鋼筆字畫作品，不敢說很好，但練了20年硬筆，我想有一定的發言權，說說自已的看法。

首先，硬筆書法，龐中華、司馬彥比較出名，受大環境影響我最初也練過他們的字，很多人說他們的字被過度追捧，名不符實，是因為他們的字比較好煉、好學、工整，所以學的人比較多，一定程度上對大眾對鋼筆字的熱衷，起到了正面的作用。但龐和司馬的字我覺得不算書法，只能說把字寫工整而已。

但要到書法的境界，就必須要融入自已的個性，以及借鑑古法帖的章法、筆法、用筆、結構的技巧，當我意識到了這一點後，我開始用鋼筆摹寫古帖，王羲之、蘇黃米蔡、顏柳趙歐我都間或練過，還有一些偏門的比如唐伯虎、李倜等也練過。

要我說真正的硬筆高手，我覺得是江鳥、劉惠浦、謝非墨等人。

關於最早的硬筆書法從何時開始的問題，是存在不同意見的。就是關於最早期硬筆的劃分。

第一，有些人認為，主要是硬筆書法家或者硬筆書法工作者。他們認為大汶口時期的一些刻畫符號就是原始的硬筆書法，那些刻字的石塊等就是硬筆工具，以及推算到甲骨文也是硬筆書法，以及後來的鐘鼎文，石鼓文都算在硬筆範圍之類。

第二，但有些人認為這是牽強附會，認為是搞硬筆故意提高硬筆的地位，顯然他們認為這些都不算硬筆。

早期的硬筆字帖就是著名學者陳公哲的《一筆行書鋼筆千字文》，以及後來的鄧散木，白蕉合寫的《鋼筆字帖》。後來才有龐中華的《談談學寫鋼筆字》問世並大行其道。掀起了中國硬筆書法熱潮！

早期的硬筆書法作品都是用硬筆學習古人的碑帖，頗有意味！

後來，出現了大批的硬筆書法家，他們並不是搞硬筆的，而是毛筆功底深厚，硬筆自然也是精彩紛呈！比較著名的有盧中南，吳玉生，田英章，李放鳴等等。他們的字帖如今是很多人學習的物件。

選擇硬筆字帖，應根據自己的喜好，還有就是選擇質量好的，也就是字要好！