書法中的筆法講究一氣呵成。

若是墨太稀，紙必然會被暈染不易發揮，若墨太濃，筆法自然不順且有餘墨滲出。

所以我們在書法時應該將墨稀釋，但稀釋也是有方法和分類之說。

現在市面上較為著名的墨汁製造業眾多，舉個例子，一得閣應該是很多書法愛好者都接觸過的品牌。

一得閣生產的墨汁有兩大類，一為油煙，一為松煙。

△一得閣墨汁

油煙類：油煙是用油料，主要是以桐柚籽或豬油為原料燃燒後收集其煙所制的墨。

松煙類：松煙是松樹油燃燒後收集其煙所制的墨。

然而不論是哪種墨汁，通常都是濃縮型的，並不能直接拿來使用，需要加一點水來稀釋一下。

如果不加水直接使用，則寫出來的字跡會太枯。

加水：

可根據你要完成的作品風格取出適量的墨汁加水。

需要注意的是，加水後的墨汁千萬不要再倒入瓶內，否則會造成瓶內墨汁變質。

很多人可能會有這樣的經歷，前幾天寫字留下的墨汁過幾天再用時，發現已經臭了，尤其是炎熱的夏天，兌了水的墨汁更容易臭掉，這就是因為墨汁變質的緣故，所以秉著不浪費墨汁的原則，儘可能根據著墨的程度來兌墨汁。

加多少水：

至於在實際使用方面，墨汁究竟加多少水，與使用的紙張有著直接關係。

總的原則是：你在紙上書寫時，感覺行筆比較流暢，能夠寫出筆鋒，而字的效果又不那麼滲墨，這就算是合適了。

如果行筆比較遲滯，字跡比較焦枯，則需要再加點水。

如果字跡滲墨比較明顯，則需要再加點墨。這個需要你在長期的實踐中去慢慢體會，寫得多了，就有經驗了。

加水比例：

如果給一個標準的比例的話，大概就是1：1的比例，也就是說，你倒出多少量的墨汁，就再加多少量的水。

而後再根據使用時的感覺去調整，或新增墨汁，或再新增水。

除了加水還可以加其他的嗎？

民間方法有些比如說加白酒，白醋，也是為了達到稀釋的原則，並無區別，但水的質地比較純，所以用水會更好一些。

我個人覺得，稀釋墨是必須的。但是，如何稀釋則是因墨和宣紙，以及用墨多少經驗性總結。換句話說，墨是有等級區別的，好墨和好宣紙是一種稀釋方法。好墨和次等宣紙則又是一種稀釋方式。次墨和次等宣紙則又是一種稀釋方式。字少是一種稀釋方式。字多又是一種稀釋方式。總之，稀釋墨要靠平時練字的經驗總結，也算是書法技能的一個技巧罷。

書寫時墨太濃，行筆不暢，也不宜表現墨色變化，所以要稀釋。稀釋的方法有兩種。

一、直接加水。先少量加水，邊加邊用筆在紙上試，直到符合自己的書寫習慣。

二、另備一點清水。書寫時可以先蘸一點墨，再蘸一點水，這樣寫起來墨色會由淡到濃。也可先蘸一點水，再蘸一點墨，墨色變化相反。

書法創作中，水起到很重要的作用，會用水說明你對書法的理解更上一層樓了。

當然，用了水，洇墨更快，對書寫技術要求也更高。但有了水，墨色變化更豐富了，作品藝術性也更高了。

如果墨汁是倒在硯臺或者墨池中使用的話，可以直接加清水。使用茶水的效果會更好。要注意的是兌過水的墨汁要用完，別剩在硯臺或者墨池中，否則時間一長容易發臭。更不要倒回墨汁瓶中，會壞掉一整瓶的墨汁。如果是在墨盒中，因為裡面有絲綿的關係，很難一次用完。反覆次數多了，裡面的剩墨幹掉或者太濃的話，可以兌一些高度白酒。

古時有墨分五彩的說法，就是說用水的稀釋達到分出層次的效果，至於稀釋到什麼程度要根據書者的創作意圖和書寫習慣而定。墨濃易於寫出‘飛白’的效果，墨淡可以寫出蘊染的效果。也可以先蘸濃墨再蘸水寫出濃淡變化的效果，也是很有韻味的。

墨汁裡面是含膠的，好的墨汁一般會很稠，使用之前需要加水來稀釋。要不然會影響書寫的流暢性，也會使寫出來的字太躁。

所以寫字之前需要調墨，墨調的好，字就能及流暢又精神。

我平時調墨的方法有三種。

1、一是直接加水調，用如圖所示的加水器，邊加水邊試用，這種方法用多了有了經驗，一般加兩三次水就能把墨調好。

2、第二種調墨方法，是邊寫邊調，學習的時候在手邊放以碟水、一碟墨，先沾水後沾墨，這種方法適合寫行草書，可以寫出枯溼濃淡等各種你想要的效果。

3、第三種方法使用宿墨調墨，在一得閣里加宿墨，這種調墨法調出來的墨烏黑髮亮，且有層次感。

另外，現在生產的很多墨汁都不用調了，開瓶即用，稀稠正好，方便了很多，比如紅星墨液。

你覺得呢？

寫毛筆字的朋友都知道，我們用的墨水，有時幹有時又太稀了，這怎麼辦呢？當然是我們自己調節了。

寫楷書一般要求墨汁不要太稀，因為楷書行筆慢，太稀的墨汁是寫不出來字的。

寫行草書的時候，墨水就要稀一點，因為行草書行筆較快，墨汁稀一點，能達到筆墨流暢，一氣呵成的氣勢。蘸一次墨寫下去，往往會出現飛白，收到意想不到的藝術效果。

如果墨汁太乾，那就加一點水，最好是純淨水，這樣才不會讓墨水發臭。也可以加點白酒，使寫出來的作品瀰漫著酒香，這當然是拾古人牙慧了，可有可無。

如果墨汁太稀，那麼就倒出一些墨汁，使墨汁量變少，或者加一些墨汁，使之濃一點。

墨太濃了，書寫起來有滯澀感，讓筆拉不起來，並且，墨在宣紙上的漬化較慢，不容易快速散開，從而影響到書法整體的氣韻流暢和生動性。

若墨太淡，容易漬化太快，在字跡周圍形成一圈看起來不乾淨的水印，並且，由於紙張纖維疏密不一致，會造成一個筆畫，如長橫或豎劃，起筆、收筆吸水不均勻，給人看起來一頭大一頭小，或中間大，直接影響到美觀性。

因此，調好墨是一個書法家必備的技能，尤其是喜歡用硯臺現磨現用的書法家，掌握不了調墨根本下不了筆。

寫各種書體時，用墨的濃度各不一樣，用墨濃度從大到小依次為篆書，隸書，楷書，行書，草書。另外，小字一般用墨重，大字相對用墨輕。

若行書和草書用濃墨寫出來，會失掉輕靈感和飄逸感，同樣，篆隸若用淡墨寫，會金石味不足。

寫篆隸時，可以把墨汁跟水按1：0.7——1.0的比例來調和，也就是說，墨要比水稍微多那麼一點點，最多同等，用這樣調和而成的墨才能寫出滿意的篆書或隸書，當然，寫起楷書來也不錯。

若寫行書和草書，就要把上述比例反過來，讓水比墨稍微多一點點，這樣的話，筆、墨、紙才會結合的較好，寫出既靈動活潑又氣息飽滿的行書、草書。

如果書寫者精益求精，我建議用純淨水調墨，比自來水會更好一些。

調好的墨如果沒用完，也不要捨不得倒掉，切記不能放到第二天再用，第二天墨和水會分離，即使再攪拌，也無法達到剛調好時的均勻程度，對書寫效果影響很大。

另外，在調墨時，可以不斷試筆和試墨，直到自己認為滿意，方可下筆創作。

目前，墨汁生產廠家考慮得比較周到，像紅星、一得閣等，可以隨用隨調，用時倒一點調一點，減少了浪費。

我就直接談點自己的習慣吧，因為我書畫時用的是同一個硯臺，在稀釋墨時，我是看見邊上有什麼就用什麼的，酒、茶、咖啡、水等……

由於我行筆速度較快，自己不太在乎墨汁的厚度，只要筆能遊走就行了。

我在書寫時除了蘸墨，更喜歡蘸水交叉書寫。因為這樣書寫出的整幅畫面才能活潑，墨色變化豐富多彩。（只是對運筆的節奏要求較高）

這個方法特別適合在生宣紙（有化性的紙）表現筆墨的韻味。

如果是寫小楷（小字）的話，我喜歡自己磨墨汁書寫（專用硯臺），因為墨色效果更好。

以上，謹提供參考。

一因為現在大家用墨汁了，所以會涉及到稀釋的問題。因為墨汁，主要是用，碳煙，然後加，膠料，再加一些相應的新增劑，來製作而成的，由於不同品牌的墨汁，它的配料是不一樣的，所以有一些墨汁是較為濃稠的，比方說一得閣，一得閣的，就是屬於膠比較重的哦，像這種的墨汁用來寫字的話，單純用這種墨汁就可以寫出非常焦，非常黑的這種效果，當然為了達到一種，濃淡乾溼的變化的話，可以，對墨汁進行稀釋，最好的西式材料我認為是誰，因為這個也是比較傳統的一種方式，古代人，寫字的時候使用，墨塊進行研磨，它的研磨的時候，在磨盤裡面放的也是水，水和墨塊的交融，形成墨汁，所以古代人在研磨的時候會掌握墨的膿稀，所以很少會聽到古代人對墨進行稀釋的這種說法，其實他，從根本上來說也是，將墨塊加水稀釋研磨成為墨汁的。

二一些書法家反對，對墨先進行稀釋。因為個人習慣的不同，對墨進行稀釋並不是不可以，但是有一些書法家反對這種做法，認為如果把水直接倒入墨汁裡面，會造成墨，和膠的分離，放久了以後，墨汁還會變臭，然後在書寫或者繪畫的時候呢，落在紙上就會，產生掉沫的現象，就是因為膠質太弱了，所以很多的書法家和畫家反對這種做法，但是太濃了，又沒有辦法進行書寫，也就是造成了制筆拖不動，這個怎麼辦呢？有一些書法家就會提前先把毛筆放在清水裡面贊透，贊透以後在書寫的時候，在筆尖和筆肚的位置，蘸濃墨，然後進行書寫，然後自由的進行變化，這也算是一種書寫的方式，主要看個人的習慣。啟功先生，他在用墨汁就是先稀釋，先將先將墨汁倒入墨海當中，然後對入相應的水，進行，調和和稀釋，調到濃淡相適的，程度，然後再進行書法創作。

三我個人認為現在的墨汁，最好的稀釋是用水。根據個人的書寫，然後倒入相應的墨汁，不建議倒太多，把大量的墨汁還是放在，桶裡面進行密封儲存，在使用的時候，根據你寫的字的多少，進行除錯，把墨汁按相對的比例，這個可能是熟能生巧，當書寫的多了，你就知道應該倒多少水進去，然後稀釋出來的墨汁是不濃不淡的，書寫起來剛剛好，而且落在紙上的墨依舊有默契，不是像宿墨那樣的，水水水垮垮的，但是，現在的用墨也越來越多樣化了，很多人會在作品上追求那種，水墨分離的效果，或者是水墨淋漓的效果，這個就看你添入水分的多少，如果要是為了創作需要那種效果，可以多加水。還可以進行將濃墨和淡墨進行分離，這樣的話，如果再需要濃墨的時候，可以蘸一筆濃墨進行書寫，需要彈幕的時候相應的站彈幕進行除錯，這樣的話就在畫面上的效果更為豐富，濃淡乾溼都能夠得到相應的展示。

現在市場上賣的墨汁都含有膠，不同廠家的含膠的比例不同，所以我們要根據買的不同的墨汁，去調節水和墨的一個比例。我個人建議不要把水直接兌在墨汁裡面，水墨分開去盛放，用的時候先蘸一點水，把毛筆潤溼，然後再去蘸墨，水和墨的多少，可以多嘗試，找到自己最適合的一個比例。

這關係到墨法問題。

沈括《夢溪筆談》中說：徐鉉作書，對日照之，中有墨線，此可悟藏鋒之妙。"藏鋒之妙，是說筆法，其實也體現出墨法的具體特徵。畫畫講墨法，寫字何償不講墨法。

墨濃無礙，關建要會用水。會用水即通了墨法，反之則不通。以一較深容器，置墨汁於內加水調合，這是不當之法，以為正法，廣泛使用。實不通墨法之故。若這樣用墨，沈括所言徐鉉作書，映日有墨線就不會出現了。肯定會出無任何變化平且板滯的墨道。無墨法可言。

本不傳之秘今傳之，即，水存之於筆而再受墨於筆端，則墨法至，但需功夫垂練，方可成之。水注之於墨，勻後筆飽受之，施於紙上墨必平滯。不可不察。

天氣熱時在墨池裡加點飲用水和白酒，天冷時加點熱水(不用加酒)，這樣寫起來比較流暢。還有，為了省墨，尤其是鬥筆，當完成作品以後，用小墨池放些飲用熱水，將鬥筆在小墨池裡來回刮淨墨汁，並將墨汁倒入大墨池中加蓋，到第二天這些墨汁仍可使用，當然，我指是較貴的墨汁啊。

我一般是把墨磨到近於焦墨的程度，然後滴水（我是俗人，用不起硯滴這類雅器，遂向醫院搞化驗的朋友討要了些一次性塑膠滴管），可見墨花泛出，然後轉若干圈，蓋上蓋子靜置十來分鐘，以筆尖吸墨入筆，因為是小楷，感覺還行，方法僅供參考

我個人覺得籠統的說：墨濃了就加點水。

但是要細說墨太濃了，如何稀釋說法很多。比如說你用的是什麼紙？是生宣還是半生半熟，還是熟宣都有不同的對待方法。還有書家的個人愛好不同，有的就愛用洇墨的寫法，有的愛用幹墨枯筆的寫法。

所以說如何稀釋濃墨要根據書家的愛好和個性而定。

但總的來講墨太濃了就稍微加一點水調勻後，找一張跟自己用的紙一樣的廢紙上試一下，感覺合適了就可以。

我摸索的經驗是用酒調墨，好處有四，一是墨有酒香味，二是幹的快，三是不容易跑墨，四是字有亮光！不妨一試！

我見過林散之老家中做書，有以墨點水，有以水點墨，方式不同，效果不同，興之所至，其實無所謂。

所謂墨法，不光是成墨之法，還在於運筆之法鋪毫之法。成墨之法在於濃淡乾枯燥潤，而運筆和鋪毫之法則於成墨之濃淡乾枯燥潤之後再成“墨之跡”，非高手方能心手相通。

平常習字可以加水在硯臺裡研磨一下，如果是寫作品，最好是用墨塊研磨，這樣可以自己精準把握墨的濃淡，而且不傷毛筆

宣紙的妙處就其是與墨汁之間可以有無數的變化關係。書法講究乾溼用筆，有所謂枯筆之說，就是指筆墨濃稠與稀釋。

書法行進過程中肯定是頭筆墨汁飽滿，之後慢慢筆中墨汁變少以至於變幹變枯。這個過程就是書法藝術表現的過程，筆劃變化精彩之處妙不可言。大書家就很會運用或者說很會控制這種變化，使筆墨濃淡乾溼相得益彰。

我們在書寫書法作品時，常常會遇見墨太濃的情況，墨太濃，筆法自然不順，容易出現枯筆和大量飛白，這樣招致整幅作品失去神采。那麼就需要加以稀釋，用什麼稀釋好呢？根據自己的經驗，一般採用三個方法：一是用自來水稀釋，這時最普通、最容易想到的辦法。二是用純淨水稀釋，市場上出售的瓶裝純淨即可。三是用酒稀釋，不一定非得用茅臺啊。需要注意的是，用自來水稀釋後的墨汁容易變質發臭，普通自來水中含有大量微生物，時間稍長墨汁就會變質臭掉，墨汁一旦變臭，其味持久，不但滿室瀰漫，作品也會了無生趣，所以一定要慎重，儘量一次不要稀釋太多，以免造成浪費。用純淨水稀釋不會變臭吧？你不要太天真！只不過是時間問題。用酒來稀釋墨汁好處很多。不但能讓作品快速晾乾外還能夠有效防止灰塵的汙染，還能夠防止蛀蟲傷害作品，當然，在欣賞作品時淡淡的墨香伴著淡淡的酒香，你還能不陶醉？至於墨汁究竟加多少酒或者是水，與使用的紙張有著直接關係，比如生宣容易洇墨，熟宣則不易；與個人書寫習慣也有很大關係，有人喜歡用淡墨，有人喜歡用濃墨，這個需要你在長期的實踐中去慢慢體會，寫得多了，就有經驗了。