楷書是基本功，要想寫好楷書不是一件容易的事。書法是一種藝術，講究的是線條美，那麼楷書怎樣寫好線條呢？橫細豎粗。

粗細分明，即是運筆過程中的提按！這個需要反覆練習，把握節奏，更多的在手上的體會。粗細分明字就不呆板，有立體感和節奏感。

楷書書法，從某種意義上說，是用毛筆書寫漢字創造意境表達感情的造型藝術。因此，書法之妙，全在用筆。

筆法在楷書書法中佔有第一的位置，兩千多年來，歷代書法家和書法理論家不斷地進行深入細緻地探索，提出了大量有著獨到見解的用筆方法。這些書家越研究越覺得“筆法”實在是“奧妙無窮”，有時難以直接用非常明白通俗的語言文字準確地表述清楚。於是乎，便創造了一種“比喻法”———即用自然和人類社會的事物形象來類比如何用筆，以便使自己和後學者領會並掌握筆法的要領。我這裡就引用幾句來回答這個問題：

一、用筆如“鷹望鵬逝”

李斯不僅是小篆的“鼻祖”，也是用“比喻”闡述筆法的第一人。“鷹望鵬逝”這個比喻就是他說的。原話是：“用筆法，先急回，後疾下，如鷹望鵬逝……”意思是：作書用筆要像蒼鷹、鵬鳥捕食那樣，先在空中飛翔、迴旋、觀望，看到“目標”之後疾速下飛貼近捕捉。

這個比喻告訴我們，書者在筆頭著紙之前，要先在空中搖曳取勢，作落筆的“精神準備”，看準———弄清筆性、紙性、墨性、字型、字意；考慮好佈局、風格之後，迅速下筆，方可捕捉到“目標”———預想的書寫效果。清代書法家朱和羹說：“能如秋鷹搏兔，碧落摩空，目光四射，用筆之法得之矣”。“鷹望鵬逝”法，也被稱作“搖筆”。

二、用筆當如“錐畫沙”，如“印印泥”

這是初唐四大書家之一的褚遂良在《論書》中的原話。“錐畫沙”、“印印泥”是兩個展現筆意的著名術語，是從事書法的人不可不知的概念。“錐畫沙”，意思是說長矛一類武器（或工具）的錐鋒畫入平沙地裡，沙形兩邊凸起，中間凹成一線。在紙上用筆，要像“錐畫沙”一樣，筆鋒行線上條的中間，不顯起筆、止筆的痕跡。而墨跡則浮線上條兩邊，使人感到凝重、突出、勁險、立體，富有質感、力感、澀感的效果。“印印泥”，是說用筆要像印章印在粘性紫泥上一樣，深入有力、清晰可見，以造成佈置均正、形體端嚴、黑白分明、圓靜有力、剛柔相濟的效果。兩個比喻，惟妙惟肖地勾畫出了中鋒用筆、注意藏鋒之後所達到的“用筆之妙”。若能深解其意，“入木三分”、“力透紙背”的中鋒用筆“訣竅”，才算領悟到了。

三、用筆如“屋漏痕”

“屋漏痕”，是“顏體”書法的創造者、唐代書法家顏真卿與向他求教的僧人懷素對話時說的。原話全文是：“素曰："吾觀夏雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰："何如屋漏痕？’素起，握公手曰："得之矣！’”

這裡，有“醉素”之稱的懷素，在談到自己的用筆體會時，一連用了四個比喻：夏雲奇峰、飛鳥出林、驚蛇入草、坼壁之路，應該說對用筆已經是很有研究很有體會了。然顏真卿卻不以為然，一言以敝之曰“何如屋漏痕？”懷素聽了，醍醐灌頂，茅塞頓開，肅然起敬，握手喜呼“得之矣！”可見“屋漏痕”的比喻更為形象、貼切、準確、經典。

“屋漏痕”的含義到底是什麼呢？唐代以後，書家對此多有解釋，多數人的觀點認為是指中鋒或藏鋒用筆，“言不露圭角”。今人沈尹默在《書法論叢》中解釋得比較明白，說“屋漏痕”是：“雨水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動盪著垂直流行，留其痕於壁上。”從沈尹默先生的解釋中可以看出，這個“痕”的“形象”是自然的、有澀勢的、有質感的、總體垂直的。若用筆蘸墨書寫，能達到這個效果，那就進入到了筆法的最高境界。“屋漏痕”，是對用筆要求和藝術效果的一個非常著名的形象化比喻，是有志於書法的人不可不知的概念。

1.提按。一般是提而細，按而粗。

2.鋒面翻轉。中側鋒之間的轉換與互通。

4.蘸墨多少。

我是一人。楷書筆畫粗細分明，該怎麼寫就怎麼寫。

一開始我也有些疑惑，為什麼會有這樣的問題。現在歐陽詢楷書這麼火，歐陽詢的楷書算不算粗細分明呢？

歐陽詢字的筆畫算不算粗細分明，怎樣的粗細分明才好。

上圖歐體傳承，從歐陽詢、姚孟起再到當代的田英章。

筆畫的粗細真的不是想象中的那麼分明，真的不要那麼刻意的追求筆畫粗細分明。

上面的仿宋印刷字型，筆畫的粗細非常分明，可是我們學習沒有必要也不可能這樣的分明。

其實正常的練習楷書，從基礎筆畫一步一步的練習，筆畫自然會有粗細變化。

上圖田英章楷書的基礎筆畫示範圖，每個筆畫中都有粗細的變化。

依照楷書大家們的字，慢慢的從基礎筆畫開始練習，根本不會考慮基礎筆畫粗細分明的問題。

當然我們當代有些書法家，比如沈鵬先生寫得《楷書千字文》，筆畫粗細可能就不那麼分明。

提問者如果開始學習楷書，臨寫古人的字，並且分步驟從基礎筆畫和結構兩點重視，根本不會考慮筆畫粗細分明的問題。不要被現在一些書法家的字誤導，按照傳統來。