歐陽詢所做的《九成宮醴泉銘碑》是歐陽詢晚年代表之作，趙孟頫說：“清和秀健，古今一人”。明陳繼儒曾評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。”明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”，享有“楷書之極則”的美譽，被歷代書家奉為“歐體”的楷模。被後世喻為“天下第一楷書”或“天下第一正書”。《九成宮醴泉銘碑》用筆方整，且能於方整中見險絕，筆力勁健，點畫雖然瘦硬，但神采豐潤飽滿，書作向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸書筆意。字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩健，字型結構典雅大方，法式嚴謹，看似平正，實則險勁。其字形採用長方形態勢，偏修長，行筆於險勁之中尋求穩定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩穩提起。字句、行距都較大，章法顯得寬鬆而清晰。故後人學習楷書往往以此碑作為範本。

評判水平的最好方法就是臨摹和創作。越難臨摹就代表書家水平越高，越難在創作中表現其風格就代表書家水平越高。歐體的水平就體現在其用筆和結構上。

一、用筆上，歐體的線條較細。書寫時需要在提著筆的同時壓住紙，又要在細線條中表現出細微的粗細變化。這種欲壓不壓的用筆，比顏體、柳體更難把握。

有人認為把線條加粗，字寫大就行。但實際上，除了顏體，唐以前的大家風格，很難用來寫大字。所以，如果想要表達原滋原味的歐體風格，就必須把握其基本的元素，即線條的粗細。

二、結構上，歐體的險絕是其重要特點。這種寓平正中的險絕，也是極難把握的。它沒有魏碑的明顯欹側，但又不是平正風格，細微之致。在臨摹時，只要稍改一點橫畫的欹斜角度，歐體的風格就會失之偏頗。這從圖中三個“公”的結構對比就一目瞭然了。歐體的“公”更為欹側，筆畫的佈局安排上更為精巧。臨摹時難度更大。

歐體“公”

顏體“公”

柳體“公”

所以，不少書家認為歐體學習難度，比之顏體、柳體更高一些。甚至有人總結：“學歐十年，學顏一年”。歐體的水平在比較中就可見一斑。

歐陽詢是初唐時期的書法大家，初學王羲之，後逐漸形成自己的風格，獨自一體，筆跡遒勁，為學習書法的楷模，代表作有《九成宮醴泉銘》，《化度寺碑》、《皇甫炎碑》、《虞恭公碑》等.

《九成宮》是臨習最多的字帖。

以下以《九成宮》為例，來分析下歐體的基本特徵，也可以作為寫好歐體的標準。

1.方筆為主，點畫堅挺，筆力凝聚。以《九成宮》裡的“謙”字為例，很多筆畫的起筆行筆和收筆處都是以方筆為主，這樣才能體現歐體的瘦硬風貌。

2.字型修長，內緊外鬆，左收右放。

如“宇”字，整個字字型修長，有萬歲枯藤之貌。

如“優”字，整個字內部結構緊湊，外部結構寬鬆。

如“般”字，整個字左邊收斂，右面比較開合大。

3.用筆方整，平穩險絕。看似危險無比，實則險絕靈動，不失莊重。

以“念”為例，看著快倒了，給人一種很危險的感覺，然而卻穩穩的落在那裡。

唐代楷書在創作程式上法度森嚴，並出現了風格領袖。而風格領袖的書風，成為主導型模式，風格領袖所代表的風格型別，竟然長遠地影響書法史，跨時代地造成大眾化影響。這是書法史上的奇觀。

唐代初年，歐陽詢的正楷以東晉王羲之、王獻之書體為正源，同時博採旁收，從中還可以看出北朝碑刻書法的薰陶。像歐陽詢這樣的大書家，都在北朝碑刻書法中吸取創作營養，可見北朝書法內涵之豐富、魅力之強大。

歐陽詢書風，結體取縱勢，挺拔瘦硬，剛健險峻，清朗爽健，世稱“歐體”。歐陽詢書法的代表作《九成宮醴泉銘碑》由魏徵撰文，632年四月刻石。其結體雍容清秀，線條瘦勁均勻，運筆靜穆安詳，中鋒為主，中側並用，寓險峻於平正之中。既有晉朝“二王”的清麗秀雅，又有北朝碑刻的遒勁雄強，達到了剛柔相濟的完美境界。通篇以方筆為主，起收處斬釘截鐵，切筆稜角鮮明，豎折彎鉤又能夠自然出現含蓄的圓轉，有融匯方圓之妙，被稱為唐初楷書的最高典範。

歐陽詢習字極為用功，他曾以重金購得王羲之教子習用的“指歸圖”，視如至寶，樂得睡不著覺，日夜揣摩。書法史記載，歐陽詢曾經在騎馬外出時，見到一座古碑，覺得書風不凡，走近細讀，看清是西晉書法家索靖所寫。就停下來，坐在馬鞍上認真觀賞了很久，然後離去。走了數百步又返回來，下馬佇立觀賞。站累了，就脫下皮袍坐下來看。晚上就睡在石碑旁。這樣過了三天才離開。

從坐在馬鞍上看，到下馬站著看，到鋪上皮袍坐下來看，再到守在石碑旁住三天，行為的系列遞進，正是心靈感受的層層深入。

我是一人。這個問題很有難度，也很得罪人的問題。

我們當代寫歐體楷書最好的人是誰？

我們當代寫歐體楷書最紅的人是誰？

是田英章嗎，還是田蘊章，還是盧中南？

為什麼先問我們當代誰寫歐體楷書是最好的？

因為如果沒有標準，怎麼能夠評價水平的高低。

田蘊章、田英章和盧中南這三人的歐體楷書水平，他們三個人的歐體楷書水平，都有人覺得是最高的。

楷書的基礎筆畫是檢驗楷書水平的最基礎的標準，下圖是田英章楷書的基礎筆畫。

其實不管歐楷，還是顏體、柳體、趙體只要是楷書，基礎筆畫是評判一個人楷書水平最基礎的標準。

如果基礎筆畫已經不錯了，那麼就需要考慮字的結構，或者說“結字”。

學習歐體楷書的絕大部分人，基礎筆畫都能直接找到不足之處。

基礎筆畫不過關，那麼是學習歐體楷書的正常水平。

基礎筆畫不錯了，那麼是學習歐體楷書比較好的了。

字的結構不錯，那就是歐體楷書非常好的了。

比如當代青年書法家荊霄鵬，他寫得歐體楷書就不錯。

歐陽詢的楷書當然很優秀，那麼是不是要寫得非常像才是好。

姚孟起的字非常非常的接近歐陽詢，田英章的字有自己的風格，沒有姚孟起像歐陽詢。

姚孟起的歐楷水平高，還是田英章的歐楷水平高？

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。

首先，評判是不是歐體，可以用三個字概括：“俊”、“險”、“變”。

1，俊朗。歐體具有男人的Sunny之美。

當代名家田英章的字，偏向女性的陰柔之美，像古典美女西施；盧中南的字偏向富態嫵媚之美，像古典美女楊玉環。二位大家雖都源於歐，但都已經偏離了純歐。歐體屬於帥哥，田、盧屬於美女。

純歐水平最高的應該是姚孟起；歐體學的最好的應該是歐陽通。這兩位都繼承了歐體的俊朗特點。

2，險絕。歷史上險絕成就最高的唯有歐陽詢。險絕其實已經屬於結構範疇。

險絕類似於雜技表演中的搭椅子，看似險象環生，搖搖欲墜，其實重心很穩。比如蕤、繁二字，明顯如高崖懸石，驚心動魄。頌字左右顧盼，動態十足。

田英章老師就像初入榮國府的林妹妹，步步謹慎，處處小心。盧中南的字也是“平穩有度”。

其實歐陽通的字真的不比他老爸差。大家也可以學學。

3，變化。書法不是齊步走。楷書也是舞蹈，只是輕歌曼舞。

比如上面綴字的四個又，烏字的四個點；下圖求、引的豎勾富有變化。寫成千篇一律就味同嚼蠟了。

變化既屬於點畫，又屬於結構，更屬於謀篇。

以圍棋為例，有人計較邊邊角角和一子一目的得失，有人卻在乎取勢中腹，逐鹿中原，有大局觀。書法也當如此。

編後語：