不看笑話的說，全球疫情爆發對任何行業都是災難性的，尤其是服務行業和娛樂業。電影這玩意說是藝術，其實也是娛樂業的一個分支。

現在資本投資電影基本就是賠錢，除非都走線上首映的套路，但是這個套路國內反對，國外也不見得感冒，畢竟電影圈向來看不起電視圈，以前如此，現在如此，疫情過後依然如此，所以我不認為這些拍電影的會自降身價讓自己拍的電影網路首映。

說了這麼多，其實就想表達一件事，疫情讓公共場所人群密集區域被放棄，全球只要有怕疫情的地方就不會有電影院開門，也不會有新電影上映，資本更加不會投新的電影，一個是之前的投資沒回本，一個是之後的市場怎麼樣看不清楚。

那麼作為電影業中的附屬品電影節，無論從何種情理上來講，都不可以舉辦。從防疫角度，這是人群密集的事情，不利於防疫;從參與者的角度，安全隔離和外出賺錢提高知名度二選一，只要不是頭鐵不惜命的都會選擇前者;從主辦方角度，即使召開了但是沒人來參與了，那結果就跟去年金馬一樣尷尬，甚至更尷尬。所以說，舉辦了不如不舉辦，大家都不至於兩難。

最後說到影響，我倒是覺得沒什麼太大影響，畢竟娛樂業可以說是溫飽思淫慾的產物，現在活著最關鍵，開不開除了瘋子沒人在乎。當然了，西歐瘋子多也是常識了，但是我相信瘋子畢竟是少數，沒有成千上萬的瘋子去執行這個事情，這個電影節也辦不成。也許等到夏天這個瘟疫真的就結束了呢？到時候賭贏國運的政客們和不希望戴口罩穿塑膠袋同時展示自己肉體的明星們才能夠坐在一起歡聚一堂來討論未來電影應該怎麼玩是不是？

到目前為止，對於各個利益相關者來說，冠狀病毒對電影業最大的影響，除了使中國的票房下滑之外，還有那部推遲到秋季上映的詹姆斯·邦德新作。然而，隨著全球確診病例逐漸接近10萬人，死亡人數約為3356人，國際電影業面臨的最緊迫的問題，就是原定於5月12日至23日舉辦的第73屆戛納電影節了。戛納是全球最大的電影盛會，而世界上幾乎每個國家都在拭目以待，沒有人知道這場人員密集的裡維埃拉聚會能否如期舉行。 戛納自己還沒有作出任何決定。這讓行業內部的大量參與者，都在揣測這場盛會。它將是紅毯節目、世界級展映與市場活動的全面融合。去年的電影節令人尤其印象深刻。市場展單元接納了創下紀錄的12527位參賽者，主競賽也將金棕櫚獎獻給了未來的奧斯卡最佳影片獲得者《寄生蟲》，這部作品與昆汀·塔倫蒂諾的《好萊塢往事》在同一天首映。 如果克魯瓦塞特今年陷入休眠，一切將會如何？如果戛納被取消，它的所有影片都會前往其他的電影節嗎？他們對此又有何看法？我們諮詢了一系列的參與者，請求他們回答這些問題與其他緊迫的問題。因為未來仍舊是不確定的。 1 戛納電影節取消的可能性有多大？ 這就要看你問誰了。戛納的首例冠狀病毒病例於2月28日確診。第二天，法國政府就頒佈了一項禁令，禁止5000人以上的集會。3月4日，設在戛納的國際電視節展（MipTV）被取消。競爭激烈的戛納國際電視劇節（Canneseries）被改期至10月19日。週四上午，法國政府將禁令延長至5月31日。這讓人們日益意識到問題的嚴峻性，以及戛納受到影響的可能性。

然而，電影節仍在繼續淡化這一系列戲劇性事件。上週五，它釋出了一份新聞稿，表示電影節將照常在4月16日公佈入圍名單。這份稿件還表示，與去年相比，電影節的鑑定請求增加了9%。斯派克·李仍有望按計劃擔任評審團主席。 電影節的官方發言人艾達·貝洛伊德表示，這項禁令對電影節的組織並沒有直接的影響，因為「我們從未將超過5000人聚集在一個封閉的場所。」戛納最大的場地是節慶宮內的盧米埃劇院，它最多可以容納2300人。電影節的藝術總監蒂耶裡·福茂表示，他正在忙著觀看電影，這是為了推進競賽的選拔。在一條寫給我們的訊息中，他表示，「偉大的、唯一的戛納電影節將在五月份舉行！」 蒂耶裡·福茂儘管如此，盧米埃的座位並沒有體現出戛納真正的規模。這次宣告沒有考慮到聚集在克魯瓦塞特的密集人群，那是一片位於大樓之外的海濱地帶。此外，它也沒有考慮到擠滿地下室的、參與電影節市場展的人員。但是，它確實為電影節提供了一個簡單的方式，讓他們得以迴避這個問題，但要求其改變計劃的壓力可能會加大。MipTV被取消的事件就是如此，那時電影節收到了法國政府的官方請求，要求舉辦方敲定保險索賠。 考慮到這種發展的可能性，許多有遠見之人會發現，很難想象戛納電影節會如期舉行。這座城市距離義大利邊境只有不到一小時的路程，那裡至少有3858人感染了病毒，也至少有148人死亡。許多參與不同影片計劃的訊息人士表示，許多藝人對於登機變得謹慎了起來。戛納體驗中的一個重要組成部分，就是參與紅毯活動的名人。它還依賴於世界各地前往電影節的公司。如果這些重要人士都缺席了，那麼戛納就不再是戛納了。 那麼，這些否認又是怎麼回事呢？這部分可以歸因於法國文化、尤其是戛納文化中的傳統禮節。此外，戛納那強大的董事會中，也包含了許多在業內有影響力的人物。此外，也很可能是因為，沒有人能夠想出規劃未來的方案，戛納寧願像往常一樣繼續工作，直到他們別無選擇。 那些身處戛納組織者內部圈子的人士，大多都選擇不予置評。銷售公司「Wild Bunch」的負責人文森特·馬拉瓦爾每年都會將戛納最重要的一些作品帶到電影節。目前他正在度假，並沒有回覆郵件。 保羅·莫萊蒂是這周接起電話的其中一位戛納組織者。他是自治的戛納導演雙週單元的新任藝術總監，他也在去年第一次負責了電影節。「目前，我們正在為電影節做準備，」莫萊蒂表示，「三週之前的世界，已經和如今完全不同了。所以我不知道三週以後會發生什麼。我們獲取的資訊量和態度都是一樣的：我們正在準備公佈入圍名單。我們也沒法做別的了。」 莫萊蒂用「憂慮」來形容他的員工目前的情緒。但他補充道：「MipTV的取消，讓我們準備好迎接短時間內的打擊了——或許一個月後，他們也會為我們作出某種決定。」同時，他還表示，「我只能希望，或許在幾周之後，會有足夠的資訊表明，情況可能會有所不同。」 2 此前有過先例嗎？不算是真正的先例。戛納電影節創辦於1939年，當時是為了迴應墨索里尼時代威尼斯電影節的法西斯傾向。但是，第二次世界大戰的開始，意味著首屆電影節在一場放映之後就結束了，這部影片名為《鐘樓怪人》。在戰後，電影節又在1947年舉辦了一屆，但此後的兩年都因為預算問題而推遲了兩年。 《鐘樓怪人》（1939）然而，在接下來的二十年裡，戛納演變成了今天我們所知的超級力量，它也於1959年推出了電影節市場展。最具戲劇性的干擾發生在1968年，當時的電影節被抗議者打斷，一場罷工導致數位導演從競賽單元撤出他們的作品。這場反抗催生了次年的導演雙週單元，其部分目標是反對主競賽的趣味。（但時至今日，他們已經在一起工作了。雙週單元通常會尊重主競賽單元的選擇。） 所以，是的，戛納電影節從未在「現代」被取消過，它已經成為了一個如此重要的年度活動，以至於許多電影創作者、發行商、銷售代理和策展人都無法想象，沒有戛納的一年會是什麼樣的。「這真的是第一次，」莫萊蒂說道，「我現在真的不會去想這件事，否則就太壓抑了。我真的很想保持信心，我希望事態會朝著積極的方向發展。目前我沒法保持其他的心態。」 今年晚些時候舉辦的一些電影節，也贊同了莫萊蒂的說法。「對於電影業人士乃至整個行業來說，戛納電影節都是最為重要的集會之一。」多倫多電影節的執行總監喬安娜·文森特表示，「我們希望全球的形勢能夠好轉，這樣戛納電影節才能如期舉行。」 3 電影產業會受到什麼影響？無論戛納會發生什麼，任何假說都會導致非常複雜的局勢。戛納電影節的缺席，會對電影業的各個層面產生令人震驚的影響。雖然很少有電影公司會首映他們的作品，但是，那些明星專案通常會聚集在市場展單元，其中有來自世界各地的作品。如果沒有這樣的市場活動，世界各地的買家、賣家的計劃將會遭到難以估量的破壞。雖然戛納電影節可能只會影響美國票房中的一小部分，但在其他地區，它帶來的榮譽可能會產生真正的、持久的影響。去年，我們就報道了藝術電影票房在中國的上漲，其中就包含了幾部戛納作品。「在過去的兩三年裡，世界發生了變化」，Wild Bunch的馬拉瓦爾當時是這麼說的，「對於外語電影來說，美國一直是一個非常次要的市場。而如今，中國更是成為了重中之重。」不過，如果今年戛納電影節能夠順利舉辦，那麼這種情況可能會發生改變。但還有無數其他的市場，仍能從戛納電影節的平臺中獲益。 電影節的取消，也會影響那些發行商，他們迫切地想要推出那些最令人興奮的導演計劃。具有諷刺意味的是，《寄生蟲》在奧斯卡的獲獎，前所未有地激發那些挖掘戛納潛力的「陰謀」計劃。電影節將會滿足北美買家對於國際電影節的新需求，這些買家包括財力雄厚的流媒體公司和其他關注頒獎季候選的參與者。在今年的奧斯卡上，戛納電影獲得了22項提名，從《寄生蟲》到塔倫蒂諾的《好萊塢往事》，再到佩德羅·阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》，再到《火箭人》和敘利亞紀錄片《為了薩瑪》等等。在為了《寄生蟲》舉辦的奧斯卡餘興派對上，福茂對這一結果表示了祝賀：「奧斯卡和戛納可以為電影而戰了——是的，並肩作戰！」 雖然美國的公關人員和發行商並不總能主導克魯瓦塞特的交易，但歐洲公司的大部分業務都是在那裡完成的。經營精品電影公關業務的邁克爾·阿爾農表示，他的公司已經在進行戛納電影節的計劃了。「在這個階段，我們傾向於保持謹慎的樂觀態度，」他說道，「我們已經決定支援某些有前景的專案了，有些專案也正在討論中。它們都可能在克魯瓦賽特舉行全球首映。」 阿爾農表示，對於某些影片來說，戛納電影節的影響是不可替代的。「對於一些作品來說，私下放映可能也是可行的。再者還有線上放映或是在一些較遠的區域展映。

但是，對於那些達到競賽水平的、為世界電影奠定基調的重要作品來說，戛納首映式帶來的東西，沒有什麼別的場合是可以取代的，」他說道，「對於那些市場展上的熱門專案和早期宣發計劃來說，也是如此。」 4 電影該如何是好？戛納電影節可能被取消的想法，導致許多業內人士自然地聯想到了一個解決方案，那就是秋季的電影節巡迴展出。對於那些渴望進入頒獎季熱潮的作品來說，威尼斯、特柳賴德、多倫多和紐約的電影節都提供了令人興奮的平臺。人們會假設，策展人們會很高興，因為他們能夠繼承一些戛納的影響力。但是，事情並沒有那麼簡單。 多倫多電影節通常會從戛納的陣容中邀請大約二十五部長片。雖然在戛納的巡迴展出裡，多倫多的集會擁有最大的規模，但是，並不是每一部備受矚目的影片，都能從更繁忙的日程表中獲益。「這可能會是一場大屠殺，」一位經驗豐富的人士表示。 「現在評價我們的電影節受到的影響，可能為時尚早了，」文森特說道，「多倫多電影節致力於與那些受到影響的電影節合作，看看能否支援它們，或是維持它們在產業中的位置。多倫多的策展部門正在準備2020年9月的計劃，現在猜測席位的數量，可能是不謹慎的。我們將會繼續關注實時的情況，並在即將到來的主要電影節上，與我們的朋友和同仁保持聯絡。」 威尼斯的藝術總監阿爾貝託·巴貝拉也持同樣謹慎的態度。「要預測未來幾週會發生什麼，就算不是不可能的，那也是極其困難的，」他說道，「如果病毒繼續傳播，不僅會影響電影節的日程安排，還會影響整個電影產業的程序。」

簡單分享幾個想法

1. 除了奧斯卡，申報電影節的電影都需要是未公映的，所以一旦戛納今年停辦，所有打算參賽的電影除非延期到明年夏天之後，否則將徹底錯過電影節

2. 電影節停辦要看是否停止評獎，如果採用雲評獎的方式也不是不可能，要看戛納官方如何操作，評獎是榮譽和宣發背書，對影片的最終發行以及收益有一定影響

4. 戛納或者其它許多電影節是電影人和觀眾的節日，停辦會削弱電影市場的影響力，以及行業內的潛在合作機會

所以，今年的全球影視行業受到嚴重影響已經是不爭得事實，希望疫情能早日度過，尤其是國內的影視寒冬能儘快回暖

戛納電影節雖然暫未決定取消，但是無限延期，也給聖塞巴斯蒂安電影節帶來很多不確定性。本屆會盡量按往屆水準準備電影節，但是目前受全球疫情影響，也無法太早誇下海口。聖塞巴斯蒂安電影節終身榮譽獎正在跟美國的一些受邀電影人聯絡中，但是在疫情前景不明朗的情況下，他們也不太敢飛過來參加電影節的。另外一方面，如果今年戛納電影節沒有電影交易市場，那這些需求將會湧入其他電影節，例如東京電影節、聖塞電影節、威尼斯電影節。

再者，西班牙影視業正在受到這次疫情的嚴重衝擊。許多正在拍攝的影片無法正常進行，後期也可能無法按期完成。

在#全球疫情#下，3月31日#聖塞巴斯蒂安電影節# #SSIFF# 宣佈將與#蘇黎世電影節# 強強聯手，進行合作。這也是#戛納電影節無法按期舉行# 情況下，聖塞電影節的最新舉措。