“書法中，如何準確找出主筆？”誠然，在書法中，在一個字當中有主筆，次主筆和輔助筆畫的區別，主筆是整個字的主心骨所在，承擔著整個字最主要的作用。所以主筆對於書法來說就像是房屋的脊樑一般重要。如何準確找出主筆？我的回答是：第一，看筆畫在字中的作用大小，第二，看筆畫的長短粗細，第三，看筆畫在結構中所承擔的作用。

清代書法理論家劉煕載在《書概》裡說：

“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必爭此一筆”。

這段話可謂是全面闡述了書法中主筆所佔據的重要位置和作用。

我們知道主筆是相對於筆畫而言的，因此，我先從筆畫在字中的作用以及筆畫的長短粗細出發來探討如何準確找到主筆。

第一，看筆畫在字中作用的大小

我們知道漢字是由不同的筆畫組合而成的，不同的筆畫在字中的作用是不盡一致的，有的作用大，有的作用小，有的起主要作用，有的起次要作用，其主要作用的當然就是主要筆畫了。

所以，如何準確找出主筆畫，我的第一個看法那就是看筆畫在字中作用的大小。

〔楷書單字〕

例如在這個楷書單字“亥”字裡，很多人可能會覺得主要的筆畫是橫畫，但是我覺得主筆是最後的點，其次才是橫畫，所以我認為最後一點是主筆，橫畫是次主筆。其他筆畫則是輔助筆畫。

為什麼這樣說呢？因為最後一個點是長點，我把它稱作支點，假若沒有這個點的支撐，那麼這個字沒有神采不說，恐怕整個字也會垮塌！

所以，我們要準確找出主筆，不能單單憑感覺來確定，而是要看筆畫在這個字當中的實際作用，根據其作用的大小來確定其是否是主筆。

〔楷書“鳳”字〕

又比如說歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的這個“鳳”字，很明顯左邊的附鉤撇和右邊的橫斜鉤是整個字的主筆，因為這兩個筆畫共同塑造了這個字的形體和神態，才使得這個字在外部疏朗之中又有內部的協調緊湊。

梁巘評價歐陽詢的楷書說：

“歐陽率更險勁刻厲，鋒骨凜然，自開門徑，獨步唐時。”

其中很大一部分原因是歐陽詢的楷書中主筆明確，主筆突出，形成了森嚴的結構和字形之美！

第二，看筆畫在字中的長短粗細

一個字中，筆畫有長有短，有粗有細，因此形成了書法中的穿插避讓，錯落有致，疏密有度的結構特點，當然在這些筆畫中自然有主筆的極大作用。

一般來說，一個字中長的筆畫就是主筆，短的筆畫就是次要筆畫或者是起輔助作用的筆畫，例如上面我們所展示的這個“暑”字，橫畫和撇畫無疑是長筆畫，因此我們一下就能準確地找到主筆畫，其他的短橫，短豎和長橫長撇比起來自然就屬於輔助的筆畫了。

而長撇和長橫之所以成為主筆畫，也並不僅僅是因為它長，我們看整個“暑”字字形窄長，這樣的字很容易重心不穩，然而歐陽詢要把把險峻的特點表現出來，只好將撇筆寫長以達到製造險峻的效果，而長橫恰恰恰恰又在整個字的中心上，平衡了因長撇伸展而帶來的險，讓整個變得工穩端莊了，所以主筆在字中往往表現得很突出，它的作用也是非常之大的！

以此類推，我們還可以發現在書法作品中，筆畫不光有長短粗細，還有虛實結合，例如唐代書法家褚遂良的楷書中就有很好的虛實結合的例子。

〔褚遂良楷書筆畫虛實結合〕

前面我們說長的筆畫和粗的筆畫是主筆，那麼在褚遂良筆畫虛實結合的楷書裡，實的筆畫就是主筆，虛的筆畫就是次要或者輔助的筆畫。

由此可以看出，要找出一個字中的主筆並不難事，也有很多方法，重要的是需要我們在不斷學習和努力實踐中去總結方法，找到主筆對於我們寫好字是大有裨益的！

所以，從以上所述出發，想要準確找到字的主筆，我們就要看筆畫在字中的長短粗細或者筆畫虛實，根據漢字的構造規律，長的筆畫和比較粗的筆畫，字中實在的筆畫一般為主筆，而短的細的筆畫，字中筆畫輕虛的一般是輔助性筆畫。

第三，看筆畫在結構中所承擔的作用

我們知道，筆畫和結構是密不可分的，我們找主筆還要依賴於字的結構，主要看筆畫在結構中所承擔的作用。

例如我們看這個“百”字，第一個長橫無疑是主筆，且看它在字中的作用，這個“百”字是一個整體方正平穩的字，四個橫畫等距使得整個字布白均勻，結構安排佈置也十分合理。

而長橫在這個字當中所承擔的作用無疑是最大的，因為它長，所以它能統領其他筆畫，因為它長，所以它能平衡左右，保證了這個字在視覺上的平衡，而視覺平衡是一個好字的關鍵，相比之下，其他的筆畫在字中的作用就沒有長橫的大了。

又比如說這個“我”字，其中當之無愧的主筆自然是斜鉤了，整個字的神采和韻味全在這個斜鉤上。

前面的撇，橫，提和豎鉤它們互相靠攏並緊湊有度，都是為了這個斜鉤能很好地融入整個字當中。

而鉤的書寫要領如黃自元所說：

“最忌力弱身彎。”

寫彎了整個字沒有神采，寫直了整個字看上去顯得彆扭，因此斜鉤本身的難度就決定了它必須是一個主要筆畫，而它放在“我”字中，也是整個“我”字所主要依賴的筆畫。因此，它必然是一個主筆。

〔黃自元書法精美，主筆突出〕

根據以上的論述，找到一個字當中的主筆並不難，有些主筆我們一眼就能看出，但是也要根據實際的分析，有些筆畫看似微不足道，但卻是實實在在的主筆，例如我們前面提到的點畫就是一個實際的例子。

在準確找到主筆的方法中，我總結了三點即看筆畫在字中作用的大小，看筆畫的長短粗細以及虛實搭配，看筆畫在結構塑造中所承擔的作用，根據這三點去找準一個字的主筆就不是難事了。

5000個左右的常用漢字，幾乎一字一形，要找出每個不同的字的主筆，當然不是一件容易的事。但只要找出各種不同漢字的結構規律，就能順藤摸瓜找出每個字的主筆，且一是沒有什麼難度，二是易理解，易記憶，易活學活用。

關於結構規律，本號的文章，問答，專欄，從各個側面有所論及，感興趣的朋友請移步審讀，此不贅述。

行草書（其它書體同理）的主筆，共10種，其中橫向6種，縱向4種。

橫向6種：

1、寶、平蓋，雨字頭為一類。這三種類型，由於中間的橫畫要保持整個字的寬度，必然是主筆。例字：

2、長橫系列。包括一部分漢字的頂橫、中橫（指字的上下都有不少於兩筆的筆畫或者部件，而又處於中部的橫畫）、底橫。

頂橫例字：

中橫例字

底橫例字：

3、“人”在漢字的上、中部（雖然這兩個筆畫是縱向的，但作為一個統一的整體，它保持字橫向的寬度，因此列如橫向主筆中）。例字：

4、“心”在漢字的底部（含豎折鉤，如包，區等等）。例字：

5、“走之底”。例字：

6、四點。例字：

縱向4種：

1、通豎。例字：

2、長撇。例字：

3、戈鉤。例字：

4、橫折、橫折豎彎鉤。例字：

有重點：在行草書的神奇變化中，有許多有主體，無主筆的字；同時，一個字不能同時出現兩個主筆。當兩種、三種主筆筆畫同時在一個字中出現時，就必須有一種或者兩種主筆，要作出相對弱化處理。至於哪一種需要強化突出作為主筆，那一兩種需要弱化處理，這些情況比較複雜，因字而異即主筆之間，相互轉換的問題。容答主在以後的文章或者問答中再作解讀吧。

漢字基體筆畫其實只有橫豎撇捺四種。一個字的主筆筆畫長或重，筆畫少只有一個主筆，筆畫多有一到兩個，不能有太多主筆了，否則喧賓奪主，字形亂套了。

不複雜。由上，中，往左右，下，擴充套件的骨幹，即主筆。左右拼字，則先左後右。讓左，讓右，分辨清楚。只要熟練間架結構。即可。

如何定主筆，做主筆？

固定單字主筆是會抑制協調性的，不單是個字的主筆，也可以會延伸到幾個字或整個行與列，如行書就是個例外，可以延伸到一行當中。

那麼，定主筆是不能的了。只能做主筆，符合這三個特點的都可以做為主筆。具備 :< 著力點————發力線————支撐面﹥的筆畫——布白——間距都可以作為主筆，而不侷限於單字或多字。特別是布白必須納入做主筆的運算基礎上和整體執行過程中，只有這樣，你的書法作品的整體率——章法才會更加的成熟。

做主筆才是“主筆”的功能，也是主筆發展的執行軌道。

書法中，如何準確找出主筆？書法中的主筆問題，是所有書法學習者不可繞道而過的一個知識。但是，關於什麼是主筆以及在一個字當中有多少個主筆的問題，歷來都沒有一個確定的答案。

圖片：北魏龍門造像記 魏靈藏造像

一、什麼是主筆

什麼是主筆？在傳統的理論著作中，將一個漢字中最長且最為重要的那一個筆畫稱為主筆。主筆在一個漢字當中，可以起到如房屋中的棟樑一樣，是至關重要的。

但是古往今來的一些書家關於對主筆的認識，有的人認為一個漢字只有一個主筆，其他都算是輔筆；而有些書家則引用“四至”理論，認為一個漢字可以擁有超過一個主筆達到兩個。關於這個問題我個人認為倒不是最重要的，最重要的是不管哪一種理論只要能夠幫助書法學習者掌握主筆的書寫規則，那麼可以了。

圖片：顏真卿郭虛己墓誌

二、主筆的幾種方式

主筆是一個漢字中最長且最為重要的筆畫，這個論點是沒錯的。因此有些書家將逐孩主筆歸納為以下的幾個方面：以橫為主筆，以豎為主筆，以撇為主筆，以捺為主筆，以勾為主筆，以撇捺組合作為主筆等幾種。

我個人比較贊同引用“四至”理論來對漢字的主筆進行分析。所謂的“四至”理論，就是引用古代的田間地契模式。在古代的田頭地契裡，寫有這塊地上至、下至、左至、右至跟誰接壤等來標示土地的大小和形狀。具體這方面的內容可以檢視下我以前寫過的那篇關於主筆方面的文章：https://www.toutiao.com/i6760951817690939917/。

圖片：倪瓚《楷書詩卷》

綜上所述，

主筆規則的學習是所有書法學習者不可避免的，不管關於主筆的理論有幾種，符合自己的才是最重要。

一個字就是一個單位，一個家庭，一個組織。

主筆就是領導，家長，核心。

有的單位有一個絕對領導，如軍機裡的絕對領導是皇帝，如"三"字裡的一長橫。

有的單位有聯合領導，如派出所裡有指導員和所長，如"金"字裡的撇捺。

有的單位沒領導，如"口，日"。

有的單位由副職代正職主持工作！如"宮"字裡的橫鉤！

還有的單位的中層領導不止兩三個，如何確定一個為單位一把手，要看書寫者的審美情趣和審美取向！如"個"字，三個筆畫讓誰升個官？

全由閣下定奪！

突出漢字的主筆，是寫字（或書法）結字中的一個審美表達。而確定一個字的某一畫為主筆，因人而異，因審美取向而異，也因書寫習慣而異，是沒有規定性的。寫字確定主筆，所謂的普遍性，也就是適合大眾審美，而被普遍認可的。而書法本不同於單純的寫字，主筆一說，似存偏頗。一，不是每個字必須強調一個主筆出來。二，鑑於對比要求，某個字的主筆不可能是固定的。三，誇張某一筆造勢，有環境（相鄰字）和章法的考慮。如“人”字，多數是突出捺畫的。而突出撇畫也未嘗不可。

獨體字主筆明顯，象中.羊.牛.中豎為主筆，戈.試.戰.戈鉤為主筆，大.天.人.捺為主筆，每個字主筆不同，主筆起到穩定字中心作用。相對室畫也應粗些。

不一定每個字都有主筆的，一般情況：

獨體字和上下結構是有主筆的，左右結構和包圍結構沒有主筆

1.獨體字、上下結構分單主筆和雙主筆：

2.包圍結構、左右結構一般不強調主筆，而是強調主體概念

以上三張圖為： 獨體字單主筆，主筆為橫、豎、斜鉤，豎彎鉤的例字。

以上圖為：上下結構單主筆，主筆為橫、豎的例字

左右結構、包圍結構的字，一般是把一整個部分看成主體，如左窄右寬、左大右小兩邊短中間長等，並不強調主筆概念

主筆是找出的嗎？是自己有意製造出來的，為了突出字的姿態與情緒。創造出一種所需要的意境。例如*大*字橫做主筆，撇做主筆，捺做主筆效果是不同的，橫做主筆寬而扁，給人以廣大之感，撇做主筆給人以向上奮飛之感，捺做主筆，給人以加踏實地勇往直前之感。

書法中主筆很重要，如果懂得善用主筆會讓本來很一般的字，一下子會漂亮不少。清代書法理論家劉熙載在《藝概》中有：

“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必爭此一筆”。

書法中的主筆有下面三種情況：

一，橫做主筆

例如“至、善、蓋、早、者、書”等字，都是以橫畫作為主筆。

那麼當一個字中有很多橫畫的時候，哪個橫做主筆呢？我們發現往往是從下往上找，越靠近下面的長橫越容易做主筆，也比較適合做主筆。例如“蓋”字就是最下面的橫，把它左右拉長之後，就像一個托盤一樣托住上面的筆畫，給人一種穩定的感覺。

而“善”字，從下往上先是“口”，把口刨除之後就是可以做主筆的長橫。但是也有例外的時候，例如繁體字中的“書、畵、筆”等字的寫法，就一定是中間那一筆穿越橫折的長橫做主筆。

還有上面這兩個字，同樣的“存”，一個字中的橫是主筆，一個就不是。所以，主筆的具體怎麼找，還是要讀帖，多學、多看、多總結。

二、兩翼主筆

兩翼作主筆的情況主要是撇、捺、斜鉤、豎彎鉤這四種形態的筆畫。

例如上面這幾個字，因為有撇捺，那麼一般情況下都是撇捺儘量往兩翼方向伸展，就像天使的兩個翅膀一樣展開，這樣字就顯得優美了。而“斜鉤”“豎彎鉤”兩種筆畫是可以代替捺的作用的，也是屬於兩翼主筆的一種情況。

當一個字中有兩翼主筆的情況時，一般橫畫要適當收縮。

三、無主筆情況

什麼是無主筆情況呢？就是當一個字是“口”字結構的情況下，或者“口”字結構做偏旁部首的時候，因為“口”這種字形，本身具備一種張力向外的感覺，因此這個時候反而要有意識地長畫收縮，收緊它，不能寫的太大。

例如上圖中，第一個橫和第二個大字的撇捺都是每個字的主筆，能到達的左右最大外邊界是兩個紅線的位置。而下面的“口”如果也寫成一樣大，達到外邊界，給人的感覺就太大了，所以這個時候“口”要收縮寫。其它類似的情況還有“日、田、刀”等結構的字都是這樣。

另外，主筆中有一個原則：每個方向只能有一個主筆。不能說一個方向上有兩個主筆，那樣就畫蛇添足了，破壞了主筆的原則。還有就是中國漢字比較講究抑左揚右，因此一般右邊的主筆更加重要一些。

關於主筆的具體情況，我在我的專欄《32節課讓你的孩子寫出一筆好字》中，有專門的兩個章節來講解主筆的情況。

主筆的問題在書法技法中是非常重要的，主筆突出的字就會顯得非常精神，如果無主筆外形方方正正，字就會顯得呆板無精神，所以，處理字形結構，在幾乎每一個字中都會設計一筆做為主筆。主筆在一個字中有強調的作用。用得好字就精神飽滿。所以我們對字都主筆要有一個清楚的認識和重視，因為這是寫好字的一個關鍵問題。

主筆在一個字中只能有一個，主筆有唯一性的特點。在一個字中具體到哪一筆為主筆，並不是絕對的，特別是行書和楷書裡同樣如此（草書中則多采取字眼的處理方法） 。一般情況下，在一個字中，橫線條中有明顯的超長的那一筆就是主筆；斜線上有長與或突出的那一筆就是主筆；每一個字中有一種筆畫要求必須特別注意寫得準足和正確的點畫，基本上都屬於一個字中的主筆範疇。

主筆突出情況下就是一個字中在長短，方向，和位置、粗細上有突出地位的點畫都是主筆。

主筆基本上以“米”字的十字線和不同方向的斜線，都可以作為主筆。不同的字型或書體中有所不同。

比如“文”字，也可能是點也可能是撇捺或橫畫。文徵明的“文”字就是以點為主筆的。第一個“文”字的主筆則是撇畫。褚遂良和顏真卿、智永的“文”字的主筆則是捺畫。

橫向筆畫的字，比較好區分，一般是最長的那個橫畫，如“書”字中的橫畫。而在簡化字中顯然豎畫最突出。

繁體字“書”字中主筆一般是第一個長橫。不過也有特別的情況。如瘦金體字中的橫畫。也有豎畫比較突出的如顏真卿的“書”字。

“主筆”是一個字中的主要筆畫，即最突出、最引人注目的一個或一組筆畫。

其實“主筆”並不是絕對存在的，它只是我們在學習書法時創造出的一個概念。

主筆一般具有什麼特點？

1、形狀突出

主筆通常比其他筆畫粗大，或者是在長度上更勝一籌。

2、位置關鍵

主筆的位置通常在字的中間、下方或兩側，並且一定與其他筆畫都有密切的關係。

在中間的往往是豎畫或者各種鉤，貫穿其他筆畫。

在下方時通常是橫畫作為主筆，像底座一樣托起其他筆畫。

在兩側的通常是撇和捺，像傘、像斗篷，柔軟彎曲的同時撐起一片天空。

3、書寫難度大

在或粗或長的筆畫中，保持筆力顯然要更難。同時主筆通常要求更高的整體把控能力，寫主筆的時候一定要協調好跟其他筆畫的關係。其他小筆畫寫偏寫歪可以透過主筆進行補救，而主筆一旦扭曲變形則無法挽回。

主筆的作用是什麼？清·劉熙載《藝概》：畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必爭此一筆。

就像繪畫中的山峰一樣，有一個主峰被其他諸峰所圍繞、朝向。寫字的時候也必然有主筆，而主筆一旦出現失誤，其餘筆畫也都成為敗筆。所以人們寫字的時候都很注重“主筆”。

就像考試的時候要“劃重點”一樣，“主筆意識”對我們的書法學習有幫助作用，在書法創作中製造不同位置、不同特點的主筆也能形成不同的藝術特點。

比如這個“主”字就跟上一個大不相同。其實在《真草千字文》中，三個橫排列的時候，把第一個橫寫得最粗，而下面的橫寫的最細，已經是一種慣用的手法。不僅不會頭重腳輕，反而有妙趣橫生之感。

墨墨體會

書法中，“準確找出主筆”只是學習、臨摹時需要的眼力和分析力，而在書法創作中，更重要的是創造和運用主筆，表現出更加豐富的藝術形象。

漢字都是由多個筆畫構成的，就像一個組織，都是由不同的成員構成的，一般來說，各個成員的角色和身份是不一樣的，其中必然有一個領頭的，組織學上稱為領導者，山寨中叫做大王，企業裡叫做CEO......在一個字當中就叫做“主筆”。如下圖《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》“乎”字鉤畫：

一、主筆的特徵

如何準確找出主筆並不難，一般在一個漢字當中主筆有幾個特徵：

1、最為突出者；

2、頂天立地者；

3、挑大樑的；

4、最為精神者；

5、支撐作用者；

6、眾望所歸的；

......

按照上面這些特徵，就不難找出一個字的主筆。如《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》“真”字，這個字一共有十畫，其中第八畫（長橫）符合上述特徵，明顯就是這個字的主筆。

二、書法中，同一個漢字可能在不同書體中的主筆是不一樣的，這一點特別注意

1、同樣是“真”字，在草書《元 · 趙孟頫 · 六體千字文》中，就把楷書中的主筆長橫弱化了，反而把起筆寫得很突出，成了新的主筆。

2、再看，楷書《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》中“須”字，主筆不明顯，一定要選主筆，右邊的橫折可看做主筆；

3、但是在隸書《漢 · 乙瑛碑》中，卻把上面的橫畫當做主筆，如下圖：

4、在篆書當中，往往把“須”字下面兩點寫得很突出，成為主筆,如圖《說文解字》須字：

5、而在行草書當中，則變化更大，主筆更加靈活，一般講三點水和橫畫連起來寫，非常突出，是草書中的主筆，如《晉 · 王羲之 · 藥草帖》中寫法：

三、綜上所述：

把握主筆的主要特徵，就能很準確地找出一個字的主筆，但也要明白，同一個漢字，在不同的書體當中主筆有可能是不一樣的，這是因結構所致。

謝邀，主筆即漢字中最出彩的那一筆，猶如人的手腳不突出主筆的字猶如放不開手腳，讓人感覺不夠舒服，大方，與主筆相對應的被稱為次筆。次筆應讓位於主筆並只能起到烘左託月的作用，突出主筆，一個字有了主筆整個字就有了主次，有了節奏，有了美感。主筆不是一個絕對的概念，它是以相對的是，在書法學習當中創造出來的概念，可以大致按以下方法來找主筆。

第一，位置關鍵。比如筆畫處在字中間。它起到承上啟下的作用，那麼這個時候它就是這個字的主筆，我們應該寫的左右舒展大方。再比如一個筆畫在字的最下邊它承擔著托起整個字的作用。那麼這個筆畫，就是主筆。

第二，書寫難度極大。比如，成功的成，你我的我。斜鉤，是這些字寫成敗的關鍵，只有把斜鉤寫得舒展大方，有力度，那麼，這個字才會好看，這個時候，斜鉤就是這個字的主筆。

第三，撇捺做主筆。書法中，我們常說，橫遇撇捺不宜長，也就是說當橫畫遇到撇捺舒展的筆畫的時候，我們撇捺要左右飛揚，讓整個字，有精氣神，這個時候，撇捺就是這個字的主筆。比如說春天的春。奉獻的奉。

第四，無主筆情況。比如說，因為的因。田地的田，日夜的日。這些字是沒有主筆的，我們只要把握結構的合理性，以及布白均勻即可。

總之，主筆是一個相對的概念，我們不應刻意的去突出所謂的主筆，只需要注意筆畫在字中的位置，以及所起的作用和書寫這個筆畫的難易程度，我們把這些筆畫寫的，大方舒展一些，這個時候，我們整個字才能寫漂亮。

學習歐楷時，老師常說，歐字之“險”，在於其結體看似不穩，但最後總有關鍵一筆將其扳正。

如“我”字，在寫“乚”之前，其重心是不穩的，鉤一出則字立刻就正了，這一鉤就是主筆。

一個字如比一支軍隊，軍隊的主帥只有一個，一個字如果每一筆都是主筆，那隻能是一盤散沙。很多人不明白這個道理，每一個筆畫都寫得重，寫得長，湊在一起反而沒有重點。

主筆是一個字中的關鍵筆畫，好比房屋的大梁或立柱，其筆畫一般較長，可以是橫豎撇捺鉤等。

但一個字中，主筆並不是固定不變的，以“草”字為例：

王羲之的這個草，以下面長橫為主筆。

而智永的這個“草”，則以下面一豎為主筆。

可見，在創作中我們應根據需要來確定一個字中的主筆。

比如周圍的字形多扁方時，那可以豎畫為主筆，適當拉長字形，和周圍形成對比。

又如周圍的字多豎畫時，可以橫畫為主筆，適當壓扁字形。

總之，字形主筆的確定，既要考慮單字結構，更要考慮與整體的協調一致。

《字的主筆因情勢而變化》

首先，同一字因不同的書體有不同的主筆。如"行"字，隸書和行書的主筆就不一樣。

其次，不同的書法家，同一書體同一字的主次筆也是不一樣的。

趙孟頫與米芾的“海"字：

其三，同一書法家，同一字不同書帖主筆也是不盡相同。

蘇軾的“人"字

總之，主筆因書寫情境而定，根據字、行距和佈局謀篇的需要而確定。但基本法則是因勢而變，因體而定，因境而用，不一而足。善在活用，妙在萬化也！

主筆的一般特徵為：粗筆、長筆、濃重之筆，起支撐作用、引導作用丶強調作用的筆畫。

所謂主筆在不同的書體裡面和相同書體裡面，它是不確定的，主筆一般是比較長、高、舒展、完整完美、有品位或品味、突顯得比較搶眼，自己的看法，勿當真

主筆是個新的概念？從內容的需要！從篇章的角度！從書體的角度！從書法字型的視覺！從屬於字型的四家之列等等…概念寬大，內容深刻，應當是從細，每個概念中談說！