郭德綱的風格也分早期中期和現在。早期的郭德綱為相聲而努力，為溫飽而奔波，難免到處碰壁而心生戾氣。中期的郭德綱事業有成，鐵杵成針而有豪氣。現在的郭德綱，順風順水，不管是兒子還是弟子都讓他風光無限，是油然而生的和氣。郭德綱的弟子當中，還真沒有一個像郭德綱的，兒子更不像。原因是在郭德綱這顆大樹底下，晚輩們只要刻苦用功就可以了。

十來年的老粉絲了。首先像什麼裡的風格之前有四種。帥賣怪壞。老郭就是裡面的壞，隨著德雲社的發展，老國的風格越來越是穩中帶壞。張雲雷算是帥。孟鶴堂也算是。隨著岳雲鵬火起來。又多出了一種風格賤。有人會說賤誰不會？我們之前有的情緒表示式。喜怒哀樂四種。時代發展下又多出了萌。張鶴倫的風格也是模仿岳雲鵬賤萌，又帶一點兒老郭的壞。但還確實沒有綜合出自己的風格。要說德雲社裡面有點兒像郭德綱的。緊風格來就張鶴倫帶一點兒。在講到風格這個問題上，最怕像，老郭曾經講過相聲門裡越像越死。你沒有自己的東西。你就是百分之百學老郭，同一個包袱同一個小料。你說出來跟他說出來效果就是不一樣。而且你你的相聲之路。也就死了。再說老郭風格里面的穩，現在出了名的雲字和鶴字裡面岳雲鵬，張雲雷。孟鶴堂。張鶴倫。都沉穩了不少。但比較的話，還是岳雲鵬已經略顯大將之風。從鋼絲節。到封箱演出都可以看出來。個人愛武俠。覺得老郭像洪七公。有天賦。卻起於微末。帶著一群保安呀，廚子呀，大堂經理啊。硬生生的闖成了現在的德雲社。亞洲第一男子天團。當然這裡面也有更多的貴人幫助。也不乏使絆子的人。小嶽像郭靖。資質魯笨，但心性淳樸。別的弟子天賦都不錯。但就跟武俠小說裡一樣，略顯正統。

就目前來看、應該是張雲雷了，同屬“摩羯座”、同樣是唱功了得——區別在於一剛一柔。只不過，“說學逗唱”四項基本功，張雲雷在“說逗”方面要趕超師父、只怕還需時日。

再看郭德綱其他徒弟：陶陽的重心目前已經轉移到京劇；岳雲鵬從早期“萌賤”演變成了穩健型觀眾緣藝人、說學逗唱都不錯但屬於郭德綱之外的另一種“款式”；根正苗紅的郭麒麟轉身專注於影視綜藝、可憐了閻鶴祥。

張鶴倫的風格有些沿襲岳雲鵬的路數、逐漸在形成屬於自己的標籤、目前尚不明朗——或者還沒完全跳出岳雲鵬的“魔爪”；孟鶴堂似乎在模仿師父的軌跡，只是對傳統曲目並不擅長——更多是“學”唱流行音樂；燒餅太鬧、“小四”曹鶴陽顯然難以駕馭。

如果可以回放，風格最像郭德綱的徒弟已經離開了——他就是曹雲金，舞臺上的那股“壞”勁、撩大褂的擺式和氣勢，太像郭德綱了。如果再算上“和昔日授藝恩師開撕”這檔過往史、那麼倆人就可以用“神似”形容之了。

當然，郭德綱和楊志剛對簿公堂、曹雲金與郭德綱開撕這兩件事，表面都是師徒反目、但本質不同。曹雲金是磕頭拜師的“擺知”徒弟、況且有臨危叛走（最次也是臨陣脫逃）之嫌；而郭德綱只是楊志剛的“口盟”學徒，況且老楊有不厚道之舉在先。

當然，曹雲金得到郭德綱衣缽相傳也只是表層，更深層次——比如對相聲藝術的精髓領悟、對藝術商業化運作和經營等、曹雲金連皮毛都沒學到。尤其在“柳活”——也就是“學”唱方面，曹雲金不行、當年能幾段京劇的何三雲偉也不行。

其實說到底，沒必要刻意去重走郭德綱的路子，一代人做一代人的事、每個人都應該形成與眾不同的明顯特徵。

郭德綱也說過，同樣的段子、同樣的舞臺和觀眾，他表演和徒弟表演的效果往往差別很大，這並非孰高孰低、而是觀眾對於熟悉的段子有天然的“先入為主”感。

這也就是為什麼翻拍的電影或電視劇、多數情況下難以替代老版本的緣故。論特效、舞美、劇情合理性等都不亞於舊版、但觀眾似乎就只認準了“原先的好”這個奇怪定律。

曲藝也是如此，前有古人、後無來者，要想超越、只能翻新——哪怕翻得只剩下軀殼。

所以，不應該是德雲社哪些徒弟神似郭德綱、而是在學得師父所授手藝之上、獨樹一幟。刻意模仿、雖說“神似”、但離“迷失”也就不遠了。

現在的弟子裡沒有像郭德綱的。當然這也是好事，馬三爺說話，學我者生，像我者死。演員上臺各憑本事，這才是百花齊放。這樣的德雲社才能越走越遠！至於有沒有表演風格像郭德綱的，有！而且只要熟悉德雲社過往的都知道是誰，不過往事如煙，就讓他隨風去吧。

感覺德雲社每對搭檔風格都不同吧？最像郭德綱的好像也沒有。

之前看郭德綱的相聲內容好笑的基本上都是揶揄于謙的，不管是家裡死人，還是出軌還是暴發戶，物件都指向于謙老師家裡。以前覺得搞笑，現在不覺得了。

後面發展的好的是小嶽嶽，賤賤的笑，也挺招人喜歡，但是他相聲方面最大的支援是孫悅，沒有孫悅，他的相聲也不好笑。當然他的綜藝是不錯的，無論是東方衛視的《週六百老匯》還是《極限挑戰》都挺出彩的，單打獨鬥也可以。

再說孟鶴堂，此人多才多藝，可不是僅僅會說相聲，大家可以去看綜藝《快樂大本營》。

最後說一下大小姐郭麒麟。從《慶餘年》就可以看出資源優勢，居然和張若昀演對手戲，果然是大有前途啊！

現在的德雲社眾弟子中找一個風格和郭德綱相近的人真有點難。老郭這種似正似痞的風格，博學多才的功底，直面困難的勇氣，具備這些素質的現德雲社弟子還真找不出來。

出走的曹雲金，何雲偉在臺上更有老郭捨我其誰的霸氣，但私德甚虧，能成為著名相聲演員就不錯了，而不能成為相聲大師。

岳雲鵬現在是德雲社最能打最扛票房最紅的二代弟子了，只可惜總有一種功夫底蘊不足之嫌。相聲圈子外比圈子內發展還要好。

郭麒麟似乎一直在繼承父親衣缽和獨立發展中間徘徊，在相聲圈裡眾師兄弟估計不服者眾。有點像大俠霍元甲，弟子太強，兒子不夠顯山露水。

張雲雷基本功紮實，喜歡讀書和研究傳統相聲很有郭德綱的勁兒。但是繼承師傅衣缽光有這樣的技術還是不夠的。

後起之秀陶陽，到是被大家一致看好。但是年齡代溝太大，相聲行裡的傳統自古以來就和團結無關，等到陶陽可以獨挑大樑的那一天，德雲社是什麼樣都不知道了。

其實這樣的猜想更像杞人憂天，對於相聲愛好者來說，能有好相聲聽就夠了。德雲社能夠培養出越來越多的相聲名家對於觀眾和相聲行都是好事。我們要相信一代更比一代強，相聲藝術和德雲社都會越來越好的。

嚴格意義上說像他的沒有，要說能學他像他有點精髓的，拋開是非恩怨，還要數曹雲金了。曹雲金是郭德綱徒弟中較為出色的，相聲的說學逗唱，郭德綱可是手把手交，在他身上傾注了大量心血，曹雲金出名也是在德雲社不溫不火時，那時德雲社確實很少有人能超過曹雲金。曹雲金先前的相聲動作表情或者說話的語氣以及眼神的神韻都有郭德綱的影子，身上還帶點痞氣。15歲跟隨郭德綱，他的本事也是一點一點學起來的。

可惜兩人有緣無份，師徒情誼終斷，恩怨難清。

風格即人生，郭德綱就一個，要誰像郭德綱，郭德綱就成不了大師啦。

一定要說誰像，只有反出德雲社的那幾個有點像，有野心也有行動，可惜缺了一點運氣。

其他弟子，最紅的岳雲鵬根本不像，就連他的兒子郭麒麟也像不了。

前面說過，郭德綱就一個，大師誰也像不了。

要問現在的德雲社笛子當中，誰的風格最像郭德綱，或許這個答案會有些意外，個人而言，不是岳雲鵬也不是“少班主”郭麒麟，而是如今羽翼未豐的義子，“京劇小神童”陶陽。

曾經看過魯豫採訪陶陽的一段採訪，儘管陶陽那時候還是各小孩兒的模樣，但是，卻有著同齡人少有的沉穩與大氣，說話落落大方，條理清晰，滴水不漏，無論神態還是語氣都像是出自一個孩子，當時的陶陽就講到，自己雖然和郭麒麟差不多的年紀，但是卻和他玩不到一起去，覺得幼稚。

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郭德綱對於陶陽的喜歡不必多說，不僅收了陶陽做徒弟，還收為自己的義子，可見其喜愛的程度，郭德綱對於陶陽的喜愛溢於言表，他曾經講過：陶陽是一個非常聰明的孩子，很少見，有些時候我跟其他人說不明白的事情，卻和他能聊到一塊去。陶陽童年有著坎坷的經歷，這讓他比其他人看上去更加老成，而老郭也是曾經在相聲圈掙扎了許久之後事業上才開始有起色，這讓他和陶陽的關係亦師亦友。

儘管如今陶陽還沒有像其他是個一樣被老郭力捧，但是，最為所有郭德綱的徒弟中唱功數一數二的徒弟，相信深受師傅喜歡的陶陽有一天也會紅，陶陽沉穩的性格與唱功應該是最接近老郭的，將來在表演上努力點，加上老郭的點播，相信不會比郭雲鵬差。

沒人，至少目前是。老郭牛的不單是相聲，不是商演，人家牛的是評書，評劇，還可以票一下京劇，梆子，那些失傳的傳統相聲，及四處碰壁，遭人白眼，被人落井下石，背後捅刀的經歷。

我感覺沒有弟子像郭老師的，而是百花齊放，各有各的特點，這就是郭老師的牛逼之處，百花爭豔，各有不同。

把德雲社的徒弟綜合起來就是一個完整的郭德綱，必定都是郭德綱教出來的，他們的風格在主流相聲界裡沒有，看郭德綱的相聲看久了，已經習慣了，看徒弟的相聲也有老郭的感覺，就連張雲雷上場時的神態都像，有時看郭麒麟的神態和表情都和張雲雷一樣，像哥倆，都有老郭的影子。

其實不管其他外界因素，單純講風格，還是那個曹雲金，底子好，學藝精，老活兒多。

特別是他身上那個痞子勁兒有時候像極了郭德綱；岳雲鵬挺好的，但是隻適用於他的風格，單純論相聲功力，他不如曹雲金。從以前他跟老郭的視屏就能看出來，老郭是真把傢伙交給他了，而且身上也有老郭的影子，像極了老郭性格。

你能感覺到那種他倆身上那股傲勁兒。 由其是唱傳統戲曲時，大家可以仔細找找這兩人的神韻，我只談風格，不談個人恩怨，他倆的事我也管不著，也不糾纏。我只是個吃瓜的人，有相聲聽就好了。

張雲雷說和逗太差，偏門厲害。

孔雲龍有些溫，不夠壞，沒嗓子

岳雲鵬擅長髮託賣相，不是老郭風格

李雲天清門相聲，沒老郭那麼葷

朱雲峰又葷過頭了，沒嗓子

陶陽相聲就是個混子

郭麒麟和李根類似，清門，會的也不夠多

高峰會的多，太天津，不像老郭太北京

張鶴倫就是個二人轉演員

孟鶴堂就剩個臉了，基本功都不過關

謝金也是個清門，將來有希望成藝術家，但成不了老郭

長久來看，還只有郭麒麟隨著經驗增加有希望，另外李雲傑他弟弟如果培養的話沒準兒也有戲。

現在的德雲社弟子中，誰的風格最像郭德綱？老實說真沒有！

現在的德雲社雖說人才輩出，但是你說找一個像郭德綱風格的人，現在還真找不到。有人說陶寶寶陶陽，算了吧，他只是在戲曲方面模仿老郭的諸多動作，但是老郭注重的還是相聲，因為這是他的看家本領，其他的像岳雲鵬、郭麒麟、欒雲平、張雲雷、燒餅、孟鶴堂等等，有人效仿過都不靈。但是，郭麒麟的走路卻是老郭的精髓，一模一樣，哈哈~~開個玩笑！

話說誰最有郭德綱的範，風格上最像郭德綱呢？撇開恩怨說實話，最像郭德綱的是曹雲金和何雲偉！

無論是從表演風格上還是肢體語言，這兩位未離開德雲社時是最像老郭風格的相聲演員。而且，對於相聲的說學逗唱上面，你都能看到老郭的身影。

何雲偉從唱上學到了郭德綱的精髓，所以你看他就是退出以後的表演也跑不出這個表演風格。曹雲金說學上面真的和郭德綱幾乎無差別，退出後在參加的各檔娛樂節目中，你看曹雲金的表現你就可以看到，曹雲金各處表演風格真的和老郭一模一樣，尤其是那個痞勁。話說老郭年輕時也不是善茬，哈哈~！

所以說，郭德綱的表演風格這兩位學到了精髓，以後要不會再有這種表演風格了。因為隨著郭德綱年齡的上漲，表演也會隨之改變。他就是以後收徒弟，學的也是老郭另一個表演風格，因為老郭越來越穩重，不再有那麼多大肢體的表演！

說實話，沒有他們的離開，眾人無有出頭之日。沒有他們的離開，郭德綱也不會轉變那麼大！

相聲看似簡單，其實極難！

成大器者，風格各異或迥異，難有雷同。

郭德綱是相聲界百年一遇的奇才，高山仰止，難以企及！

先說結論：一個像的都沒有。

郭德綱的風格是什麼？逗哏以現掛為主，可以將很多不同的墊話湊在一起，正活跟墊話可以沒有一點關係，底包袱也不用特別響，另外就是典型的一頭沉。

捧哏主要風格是搶話，完全不給逗哏一點發揮空間，可以用密集的反殺式包袱逼到逗哏演員忘詞，然後把舞臺風頭全部集中在自己這裡。

單口前期還行，現在的坑王基本跟脫口秀沒兩樣，一個故事注幾噸水，活兒散的一地都是，各種無意義的碎包袱亂入，聽完了你楞不知道他到底講了什麼故事。

這種表演風格，德雲社那幫徒弟根本沒有一個學得來，而且也沒人願意去模仿，因為太難學了。

岳雲鵬屬於耍劍賣萌風格，另外使相很多，時不時還用奇怪的笑聲提升包袱效果，這種風格郭德綱肯定教不出來，全是岳雲鵬自己探索出來的。

張鶴倫跟燒餅是典型的二人轉風格，瘋狂灑狗血和扮醜，以前在小劇場還喜歡講葷段子，專門說下三路包袱，是德雲社極其罕有的比郭德綱還黃的徒弟。

張雲雷、孟鶴堂、秦霄賢屬於偶像派，在小劇場靠賣腐走紅，後來轉型靠唱歌立人設固定粉絲群，相聲功底屬於票友中流水平，郭德綱估計十歲的水平就能吊打他們。

其他的張九齡、王九龍、張九南、尚九熙等水平忽高忽低，說白了還沒找到適合自己的表演風格，而且這些徒弟郭德綱根本沒有親自指導過，只是傳習社畢業了再擺知，屬於藝人培訓方式的成品。

而少東家郭麒麟跟郭德綱完全走的兩個方向，郭麒麟早年沒定型的時候，也是胡亂使相，使一些格調不高的包袱。剛減肥成功那段時間有點偶像包袱，有時候還跟閻鶴祥賣腐，一副要走偏的樣子。不過後來開始穩穩當當表演，現在已經規矩了很多，有點高峰的感覺了。但目前精力主要放在綜藝影視圈，以後會不會以相聲為主業，還是一個未知數。

這就是德雲社所有拿得出手的年輕生力軍，每個人都有自己的人設和舞臺風格，跟郭德綱的差距大得像兩個不同的行業。

郭德綱親力親為教授過的徒弟，其實算下來只有四個，何雲偉曹雲金潘雲俠張雲雷，何雲偉加入的時候已經成年，而且本身就是北京著名票友，底子已經很紮實，所以郭德綱對他影響不是太大。潘雲俠天賦很高，可惜還沒學成就退出了。只有曹雲金算是學郭德綱最像，尤其是表演方式跟舞臺氣場，同樣的強力輸出，一撒歡就不管捧哏接不接得住，劉雲天比于謙還差了幾里地，所以大部分時候都被曹雲金壓制成了隱形人。

性格方面也是活脫脫小郭德綱，得理不饒人，惹急了什麼難聽的話都說。郭德綱敢在部落格上罵楊志剛貪汙睡女同事，曹雲金就敢在微博上列舉郭德綱十宗罪。

可惜最得真傳的徒弟，關係最為惡劣，已然是老死不相往來。

所以跟師傅學藝，還是不能學太徹底，把不好的部分都學去，那就過猶不及了。

現在的德雲社弟子中，誰的風格最像郭德綱？說實話最像郭德綱的已離開德雲社，就目前還在德雲社且已展露頭角的弟子們來看，其風格都與郭德綱有較大差別。如果非要從中選一個相對來說最像的，我覺得只有陶陽與郭德綱有幾分相像。

陶陽，藝名陶雲聖，自幼酷愛京劇，多次在戲曲比賽中獲獎，還上過央視春晚，當時人稱“京劇神童”。陶陽十歲時就在天津舉辦了個人京劇專場，當時還邀請了李鳴巖、康萬生、李經文、才穎、張建峰、郭嘉、張恩茹、徐樹新等8位著名演員及多位琴師鼓師助陣。而後拜入郭德綱門下學習相聲，並認郭德綱為義父。

陶陽像郭德綱主要是表現在以下幾個方面：

一，唱

郭德綱不但相聲說得好，在戲曲方面的造詣也頗高，但是“京劇小神童”也不是白叫的。陶陽在戲曲方面的天賦和愛好在拜師郭德綱後不但沒有因學相聲而耽誤，反而在郭德綱的悉心教導下涉獵更廣，各種戲曲都有學習，多個流派都研究，太平歌詞和小曲小調更是獨得老郭真傳。印象最深的是多年前的車禍版《畫扇面》，舞臺上一眾弟子有的忘詞，有的找不到調，有的只能哼哼，那可真是“各顯其能”，都像是要把郭德綱的臉面丟到地上還得踩兩腳，輪到小陶陽接唱時開口一個高八度，字正腔圓，聲音洪亮，瞬間引來觀眾掌聲和叫好聲，老郭的臉上才露出欣慰的笑容。近些年跟隨郭德綱遍訪名師，唱戲的技能更是大有長進，在“麒麟劇社”已是絕對的臺柱子，德雲少班主郭麒麟稱說“我們頂多算演員，陶陽是角兒”。

二，穩

如果說唱戲方面陶陽是帶藝拜師，那相聲可真是郭德綱手把手親自調教出來的。聽過陶陽相聲的都知道他的舞臺風格是真穩，也很大氣，說話也是落落大方，條理清晰，無論是形態和語氣都像極了郭德綱。下面上個動圖讓各位客官看的更直觀些。

陶陽一襲白衣，緩緩上前，深鞠一躬。這簡簡單單兩個動作，卻頗有少年老成的氣概，活脫脫一個郭德綱的翻版。

三，壞

郭德綱常說“說相聲的沒有一個好人”。陶陽從小就生活在這麼一個全是“壞人”的環境中，早已修煉成精，經過多年的耳濡目染，現在想不“壞”都難。但是陶陽的“壞”是“蔫壞”，他把“壞”藏在了細縫中，只有扒拉出來時，才明白原來那裡早已給搭檔挖好了坑，進而引你會心一笑。

四，傳承

喜歡傳統文化的郭德綱對相聲這門藝術是有貢獻的，在相聲幾近消亡的時候，幾乎是他憑一己之力讓相聲重新繁榮起來。現在郭德綱的徒子徒孫們已有幾百人，其中不乏已成名走紅之人，對相聲的傳承和發展也算盡了不菲之力。陶陽和他的師傅一樣也喜歡傳統文化。郭德綱曾說陶陽是他唯一的朋友，可見兩人的興趣愛好有多深的重合度。郭德綱對陶陽也一直都是瞄著老藝術家的方向培養的，未來郭德綱這一支的藝術傳承很有可能會有陶陽來擔當重任。

在現在的德雲社中，還真的想不出來誰的風格像郭德綱。郭德綱的特點是嬉笑怒罵，揮灑自如。

郭德綱比較出名的徒弟，像岳雲鵬是“耍賤賣萌”，跟郭德綱根本都不搭。

郭麒麟在相聲造詣上應該說跟他父親郭德綱有一定的差距，而且郭麒麟在性格和氣質上都比較軟萌，跟郭德綱的風格也不太像。

郭德綱的愛徒欒雲平，行事比較穩當，在舞臺上也比較四平八穩，但是也很少有出彩的時候，感覺說相聲的風格跟郭德綱也不太相似。

郭德綱的兒徒燒餅，說相聲的時候有點語速較快，感覺很想搶詞，另外燒餅有一個天生的缺陷，口齒不是太清晰。

現在很火的張雲雷和孟鶴堂，兩個人都沒有郭德綱的憤世嫉俗、嬉笑怒罵的風格。郭德綱因為人生與閱歷比較豐富，經歷的事情比較多，郭德綱身上有種“硬剛”之氣，有種排他的氣質。在相聲舞臺上，郭德綱一般要佔搭檔的便宜。而張雲雷氣質比較溫婉，孟鶴堂也有點軟萌，都沒有郭德綱那種剛性氣質。

所以在我看來，在現有的弟子當中，還沒有發現誰和郭德綱的風格很相似。

感謝邀請。藝術創作這件事，除非是程式化需要復刻的藝術形式，否則真的是那句老話“學我者活，像我者死”。曲藝演員能夠生存，除了紮實的基本功與靈活掌握的各種技巧外，更多的就是個人魅力。籠統的說無非“帥賣怪壞”，帥的如陶陽，張雲雷，孟鶴堂；賣的如李根，孔雲龍，馮照洋；怪的如岳雲鵬，燒餅，張鶴倫；壞的如閆雲達。這些我們能叫的出名字，有記憶點的，無一不是有自己風格的演員。其他我們不熟悉的演員亦在努力，創作，摸索。

畢竟不是模仿秀，學也是學的技巧。一個《報菜名》，塑造的都是見過世面如今落魄，見過好東西，又想佔便宜，摳門雞賊的甲。李根就把技巧用在貫口上，岳雲鵬就圍繞在“一缸醋”上抓包袱。他們為什麼不像馬志明呢，他們為什麼不像李伯祥呢。不像就不像唄，都像一個人，千篇一律，也就沒意思了

個人感覺小陶陽最接近老郭，少年老成，對傳統戲曲天賦很高，悟性也很好，不過也是他的弱點，老成的太厲害就失去了童趣，小老藝人的狀態可能回變成相聲道路上阻礙，之所以喜歡老郭，就是因為老郭的相聲非常接近老百姓，把小人物的心酸歷程以最富有童趣的方式表現出來，個人想法，不喜勿噴