要想成為一個電影修復師，首先我們早知道修復辦法，電影修復分為兩種方式

“物理修復”和“數字修復”

老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對儲存的溫度溼度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：髒點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。

老電影的修復分為“物理修復”和“數字修復”：物理修復就是修復原始膠片，“數字修復”則藉助計算機影象修復技術。將膠片轉為磁帶後，再儲存為序列幀檔案，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。

三道工序

粗修、精修和校色

修復分幾重境界，最初級的是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。

四個條件

耐心、細心、責任心和匠心

最主要的是技術過硬，首先要會使用一些影片編輯軟體，比如photoshop,AE,Premiere,FCP,Edius,Protools,Cubase等。這個行業前景還是挺好的，工資收入也不錯，但是工作內容有點枯燥而且工作量大。喜歡影視可以身心投入，功夫不負有心人，只要肯學習肯努力都會有意想不到的收穫。

有好多，電影，電視連續劇的、影視愛好者們在追自己喜歡看的，電影、或電視連續劇看的時候他們都會把自己喜歡的偶像拍攝的、電影、或者電視連續劇中的精彩片段、錄影儲存到自己的檔案盒中，舉個例子吧、本人也是一個電影，電視連續劇、的影視迷當看見自己喜歡的偶像拍攝的電影或電視連續劇時、在追劇看時就會把精彩片段、錄影下來、或者儲存幾張自己喜歡的偶像是影片中的照片儲存到自己的檔案盒裡，在自己剪輯成小影片、或者把自己喜歡的偶像在電影，或者電視連續劇中精彩演繹的照片境頭分享出去比朋友們觀看！就像這部，利刃出鞘、電視連續劇一樣、我把我自己喜歡的偶像圖片是影視中演的角色圖片分享出來。

這是個很專業的問題真是不好回答，是需要學習的，還有就是不知道你說的是電影內容還是電影機器，修復分幾重境界，最初級的，也就是粗修，是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。所以太專業的話題。謝謝！

只要你有過硬的程式設計技術，這個行業不錯，喜歡影視的可以，比如photoahop軟體要通，電影修復分兩種方式，物理修復和數字修復，要虛心學習影修方面的知識，

我在高中學校做公益時，看過關於這樣的書一個是飛機為什麼會飛，還有一本就是老的影片怎麼做成現在的高畫質影片，‘’修復師‘’是指修復老電影的人群。

2007年，電影頻道首次展開了老電影修復工作。

一個原則

以舊修舊、恢復原貌。

兩種方式

“物理修復”和“數字修復”

老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對儲存的溫度溼度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：髒點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。

老電影的修復分為“物理修復”和“數字修復”：物理修復就是修復原始膠片，“數字修復”則藉助計算機影象修復技術。將膠片轉為磁帶後，再儲存為序列幀檔案，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。

三道工序

粗修、精修和校色

修復分幾重境界，最初級的是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。

四個條件

耐心、細心、責任心和匠心

我認為只有具備這些條件才能成為一名合格的修復師。

這個問題我不懂，所以沒有好的意見，不管做什麼行業，只要自己刻苦努力，不管成不成功，只要自己用心去拼搏過也不後悔。

每天點滑鼠8萬次：電影修復師是如何工作的？

這是王崢和團隊在“修舊如舊”原則基礎上調整修復的老電影。作為中國電影資料館的電影修復師，他們的工作是儲存、修復、挽救上世紀20年代後的國產膠片老電影。

　　十年間，電影技術劇烈變革，數字化介質代替膠片電影成為潮流。偶有推出的膠片影像，也需轉成數字化格式在院線播放。膠片成了復古懷舊風的代名詞。而在時間迭代中，曾留存過幾代人時光的膠片電影，變得脆弱且易逝。

　　對於修復老電影，有人質疑：現在院線電影層出不窮，多少人有意識、有精力去看老片？當老者老去，是否還有觀眾想看上世紀20年代到50年代的電影？

　　“可能經典老片多少都是小眾的，不能要求所有人都喜歡。但我希望，當大家想看時能有機會，而不是可惜片子再也找不到了。”王崢說。

　　三五分鐘的片子，膠片斷了十幾次

　　王崢就職的中國電影資料館裡，儲存著1922年以來的3萬多部中國電影，複製素材超過60萬本。每年，資料館選片委員會的專家學者們從中選出需要修復的老電影，並按照需要搶救的嚴重程度與特定影展時間確立修復順序。

　　要修復的原始影片素材，首先要在資料館的西安庫進行物理修復，之後才會運到北京進行數字修復。膠片會先送至北京百子灣的東郊庫，在那裡緩衝、複製，然後再被運到小西天電影資料館本館。

　　在資料館的12層，有一間二十平米左右的膠轉數機房。這裡，電影修復師們要進行數字修復的第一步——膠片數字轉化。

　　機房正中的地面上堆放著十幾摞近一米高的膠片本，直徑20釐米的膠片本每盒可盤放300多米長的膠片，記錄10分鐘的影像。一部90分鐘的電影，就需要膠片本9-10本。

　　金屬盒裡的膠片由帶著手套的修復師取出，放入機房內的超聲波潔淨儀中。每次清潔，大約需要5-10分鐘。清潔完畢後，膠片被拿到一面玻璃之隔的膠轉數機器中，在高速率照相機下掃描每一幀，對膠片進行數字化轉換。

　　在機器的張力下，這些六七十歲高齡的老膠片脆薄易折，身子金貴。工作人員必須在監視器前緊盯閃過的每

謝誠邀！

做修復的技術人員，首先電腦技術一般都不錯，同時美學修養可能還有所欠缺。特別是老電影的拍攝手法、藝術內涵，跟今天都不太一樣，技術人員在修復時可能就會跟原片有所偏差。電影修復對工作人員的綜合素質要求非常高，不僅要對電影藝術有很深刻的瞭解，還要對電腦技術及膠片的物理化學性質有所瞭解。

其次，老電影修復也是一種再創作的工作，如果能聯絡上當年的導演、演員，瞭解他們當初創作的想法，會對修復有很大幫助。但由於年代久遠，這些影片的主創人員也己經陸續離開人世，對於影片原本所要表達的意思，影片修復人員己經無法追溯。

目前國內缺少一支專家隊伍對老電影修復進行指導，也沒有確立一個具體的修復標準，修復人員只能自己摸索。歐美各國都很重視老電影的修復，但情況不同。美國的電影版權主要由好萊塢幾大公司擁有，各公司自己決定修復老電影，怎麼修都有自己的標準。而義大利、法國等歐洲國家主要由政府機構主持修復老電影，制定了嚴格的修復標準，當作一項嚴肅的學術工作來對待。美國、義大利等國還設有專門的研究機構，進行修復教學，培養相關人才。

電影修復的目的是為了放映，絕不是閉門造車。此外，國外電影機構對中國老電影的發掘、修復和推廣，己經走在中國前面，英國、義大利都曾修復、展映過中國的經典老電影。可以說，目前我國電影修復人才還是奇缺的，所以想做一名電影修復師還是很有發展平臺的，但對自身技術、素質、思想要求還是很高的，最好經過系統化的培養。

學習啊！任何一個行業都是透過前期的學習加後期的經驗，不斷實踐不斷改善，從中提高自己的技能，從而做的更優秀，網上有很多教材影片編輯剪輯修改，也可以購買一些相關的書籍以及教材，或者相關的學校，當今社會，有很多途徑，找相關學校學習。

首先學會電腦後期程式設計，透過美學原理剪輯不需要的或對畫面不好的部分。色彩校正也是非常關鍵，音響效果配合聲音等。

電影修復師，是指修復老電影的人群。老電影在若干年後要重新放映，走進大眾視野，必須對膠片進行修補，讓它重新煥發青春。

電影修復分粗修、精修和校色三道工序，最初級的是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。

電影修復師需要有耐心、細心、責任心和匠心，既要熱愛這項事業，又要有認真負責的工作態度，還必須有高超的修復手藝。

可見，光憑興趣是不行的，必須經過專門技術培訓，掌握基本技能，刻苦鑽研，才能勝任這項工作。

明電修剪師得看他的愛好在哪裡？首先一定要明確一個東西，就是剪輯影片容易，但學會剪輯很難，不要把它當作一件容易的事來做，那麼在之後的學習之中就會花更多的心思。

一定是從軟體開始，但是隻要一款就夠了。學習軟體的過程中，不要想著把教程全都看完就可以了，要邊學邊操作。一個快捷鍵或者一個效果的製作，就立即配上素材去練，才能掌握的更好。

請一定要注重基本功！敢於創新的前提一定是知道什麼是規矩！

剪輯知識和剪輯思維的提升才是最難的，多讀書多看別人的經驗分享多拉片，各種的方式都運用起來。知乎上也有很多相關回答和文章，要學會自己搜尋。

前期學剪輯一定要把習慣養好，包括但不限於素材管理、快捷鍵設定、時間線等，好的習慣的養成可以在以後高效的提高你的工作。

實操！沒有專案練習，不親自動手剪輯各種素材，就學不會剪輯！

有很多朋友像我一樣不知道這個是什麼職業，從字面上看這個好像就是利用一些專業的軟體來對電影做一些修改，做這個職業的人我想都要學很多而且還要學精一些像AE,AI這些東西吧，學這些軟體的話會很費時間的，沒有一點耐心是幹不了這個行業的。因為這些我也要學，其實我這些軟體和教材都有，就是學不下去，我也愛好這些東西，就是心靜不下來，

想做這個得先學會一些軟體，要有耐心。學勵也要夠的。再有一個就是一定能坐住椅子。

成為一名電影修復師，首先自己要喜歡這份職業，在這個基礎上，還需要專業的學習和培訓，不斷的學習提高自己的工作技能，工作中要耐心，認真細緻，思想上要有靈敏的觀察度，根據觀眾的心裡，把握好影片的節奏，給觀眾一個完美的影片情節！

你好，要想成為一名專業的電影修復師是一件不容易的事。電影的修復分為“物理修復”和“數字修復”：物理修復就是修復原始膠片，“數字修復”則藉助計算機影象修復技術。將膠片轉為磁帶後，再儲存為序列幀檔案，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。

物理修復：以前的老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對儲存的溫度溼度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：髒點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。

除此之外還需要粗修、精修和校色。修復分幾重境界，最初級的是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。

需要將膠片清潔並進行物理修復；

進行膠片數字化轉換；

轉數字化後需要進行畫面精緻修復工作；

接著對畫面進行色彩還原；

合成聲音畫面；

在大熒幕上做技術鑑定，以及利用錄影帶、硬碟燈進行儲存。

在這個過程中，需要很強的耐心，才能完成這份工作。因此，要成為電影修復師，不僅需要專業的水平，對於耐力和抗壓力的要求也是極其嚴格。一旦開始進行修復工作，就要坐得住，做好打持久戰的準備，這也是當前為什麼電影修復師女性比男性多的原因。

你好我是帥哥來了！

當你會修復電影的時候就自然而然的成為電影修復師了！更多技術問相關人員最好！