如果沒有老郭，相聲界一定比現在要紅火的多，每天都可以看到，著名相聲藝術家姜某，帶隊完成演出若干場，受到了廣大人民群眾的好評，然後配上點喜迎相聲藝術家下鄉之類的圖片，大家紛紛表示受到了多大的教育，爹媽養了幾十年都不如姜大師的道理說的好啊，各路各派的都派上兩個人穿上大褂站在麥克風旁邊合個影，各種院團的劇照，顯示了某協會在某精神和某那個啥的領導下，開闢了多大的市場，鞏固了多大的文化陣地……有各種演出照片和影片為證，觀眾……什麼觀眾？哪有演出拍觀眾的？臥槽老郭你竟然拍觀眾，大家一起弄死他。

應該指出。郭德綱沒出現的那幾年應該是相聲低潮的時候，以馬季先生為首的“歌頌”相聲大行其道，在娛樂大眾的同時因為教化功能過於凸顯，諷刺力度日漸弱化，相聲不瘟不火。值得注意的是，連續幾屆電視相聲大賽的舉辦，也確實推出了一批優秀相聲演員和作品。給我印象比較深的，你像李建華、劉洪沂，趙偉洲、王少華，王平，楊義、楊進明，陳寒柏，賈承博，方清平，高曉攀，張攀……相聲段子《辦學校》《肉爛在鍋裡》《賣枕頭》《顛三倒四》《我的童年》《家教》等，相聲大賽是和郭德綱齊頭並進的。我們可以這麼說，電視相聲大賽對相聲演員的推出是起到了推波助瀾的作用，也為培養相聲後人起到了巨大作用。而郭德綱的出現，強化了相聲的諷刺功能，他不僅讓相聲從舞臺回到了小劇場，還讓相聲從意識形態回到了人民心中。從相聲的另一個極點推動了相聲的普及。

就相聲的普及迴歸和人才培養來看，郭德綱功不可沒。如果這二十年沒有郭德綱，相聲還是相聲，但是肯定不會出現這麼大的高潮。

說實話，我是真的很喜歡相聲，在郭德綱出現之前我真的以為相聲完蛋了，當時所有能叫得上名字的相聲演員全都改行了，沒人說相聲了，就連馬季先生當時也是把相聲改成小品的樣子來演，牛群當縣長了，馮鞏演電影電視劇了，楊少華父子也演電視劇了，侯氏兄弟都演小品了，好幾年都沒有一個精彩的相聲，相聲本來是草根藝術，卻被一些人要求必須歌功頌德，加速了相聲的衰退。沒有一個相聲演員認真的研究草根藝術，據說有一年春晚，為了創作相聲，某兩位相聲演員買了十斤瓜子，包下賓館的一個房間，閉門創作相聲。這樣的相聲怎麼能得到老百姓的認可呢？

郭德綱的相聲緊緊抓住草根藝術這一關鍵點，從傳統中發掘新亮點，緊貼老百姓，踏踏實實不說空話，不刻意的歌功頌德，得到了老百姓的認可，沒有郭德綱真的就沒有現在的相聲盛況！

至於體制內的那些演員吹牛說要一年演200場…那就祝他們成功吧，反正他們的演出不以票房為衡量標準，即使賣不出去票，還可以送嘛…成功不成功自己說了就算…即使不怎麼成功反正錢也不少拿，至於誰虧空…他們不用操心…

相聲是典型的門派傳承藝術，沒有紮實的功底，沒有德藝雙馨的師父，沒有和平盛世的土壤，沒有創新的精神，沒有優質的媒體傳播，都不可能成就現在的相聲。不可否認，郭德綱讓相聲達到一個新的高度，沒有郭德綱，相聲的歷史重任可能會由別人承擔，但恰恰是郭德剛具備了這個條件。不能不說郭德綱是一代宗師。相聲是郭的使命，郭是相聲選中的傳承人。沒有如果，沒有假設。一切都是剛剛好。

傳承——可能是中華文化最重也最痛的字眼，希望優秀的藝術和文化，都能出現像郭德綱一樣的傳承人。讓中華文化發揚光大！

據我所知，當時都在追求及宣傳新相聲。就是新活，新活當時都快死了。連郭德綱之前都說：最賣座的還是老段子。

如果沒有郭德綱，我覺得相聲會奄奄一息，等脫口秀一出，可能再來個相聲復興，可能都來不及救

如果郭德綱不出現，相聲的現狀會這樣？答案雖然會是五花八門的，但無非是“相聲完了”、“相聲完不了”和模稜兩可這三種答案。鋼絲們一定會說郭德綱挽救了中國相聲，普通相聲愛好者或許不會完全認同這種說法，體制內相聲演員們的粉絲一定會嗤之以鼻。對於這種假設性問題，答案其實本沒有對錯，因為它根本就沒發生。誰說得都對，都不對。但是屁股決定腦袋，坐在誰的身邊就得替誰說話。

要我說，郭德綱的出現，給長期萎靡不振的相聲打了一劑強心針，聽相聲的人多了，相聲迴歸小劇場，併成了氣候。當然，沒有郭德綱，也一定會有別人。因為誰也不想讓相聲就這麼死去，結果被郭德綱撿了個漏。與其是郭德綱挽救了相聲，不如說相聲成就了郭德綱。當然，相聲也獲得了新生。

馬季先生生前對郭德綱的評價可是相當高的。馬先生說：“後來又出了個郭德綱，這是多好的事啊。“當然，馬先生看到的是那個自稱“非著名相聲演員”的郭德綱，沒看到後來的那個“相當著名相聲演員”的郭德綱。成名後的郭德綱惹了不少是非，這些是非跟相聲都沒有直接的關係，卻讓郭德綱成為一個極具爭議的人物。這應該是馬先生所沒料到的。

如果郭德綱把心思全用在相聲上面，相信他一定會成為一個了不起的人物。可他的心實在是有點大，啥都想幹，怕就怕相聲以後會成為他的副業。成也相聲，敗也相聲。

不請自來，我就是為了樓上的陶先生來的，大概也認同他的一些評判，比如郭德綱在相聲大紅大紫時，接了好多電視臺的節目，還在某些節目中擔當起主持人。也拍了些電視劇和電影，說實在的，這些節目真的並不適合郭德綱的風格，做主持人話太多嘴太碎。無處不顯示自己在語言方面的天賦，整個看下來就郭德綱自己在說話，拍的電視劇揉不進角色，怎麼看都是郭德綱演郭德綱本人，不能不說，徒弟的接連出走跟他的性格無關，任何事務都有一定的關聯，當然郭德綱會說“我沒攆你們走”，這也沒毛病。

大家聽的是相聲，郭德綱也不負重望，以獨特的形式把病入膏肓的相聲說了回來，十幾年了，我們已經忘了相聲長什麼樣子，主流相聲演員也知道相聲走不下去，這些年一個個改行，留下的也跟著小品混去了，很難在舞臺上看到穿大褂的相聲，郭德綱的火爆似乎又能說明相聲是有市場的，這時有人卻說，沒有郭德綱還可能出現張王李趙德綱，這完全有可能，可我們怎麼知道這些郭德綱一定是園子裡的郭德綱，一定是劇社裡的郭德綱呢？陶先生說，郭德綱只是撿了個漏，相聲做為一種藝術形式，從說學逗唱練起，不吃苦學藝就不會說相聲，撿漏的事出在古玩上可以，沒點真功夫上哪撿漏去，奇了怪了，難道相聲無人聽這麼些年只等著一個姓郭的有緣人前來撿漏，而那些高大上的相聲名家也算好了會有這個環節的出現？如果不出現這個人，相聲應該就是被安排演出而愁壞了負責相聲的一些領導們嗎？我們聽的是好相聲，能逗樂觀眾的相聲，是園子裡的很接地氣的相聲。郭德綱把一張票賣到上千，有人就願意掏這錢，這說明什麼？要說是郭德綱挽救了相聲有人不認同，也不爭這些，那些不承認被救的人還是能說相聲的，站攤賣藝各幹各的，你可以不要錢義演，可以不讓觀眾笑，既然這樣就能活又活的牛逼哄哄，幹嘛又焦慮於相聲的將來和傳承？就算沒有郭德綱，出現個李德綱，難道我們真的希望他說著一口官腔、混跡於各種場合刷臉又描紅嗎？

李德綱若是跟郭德綱一樣不嗤於廣明頂上的相聲呢？你們還會不會希望有個張德綱出來？如果張德綱隨流入會，相聲還是死呢？

功過自有群眾說，郭德綱的出現影響了相聲格局，撥高了相聲地位，把觀眾從其它節目中拉進了場子，如果這都不算挽救，現在的相聲一定還是被安排的那種，一定是觀眾沒樂演員卻笑的死去活來的那種，一定是無論你有多麼的不爽，你就要鼓掌的那種。

一直以為，術業有專攻！搞藝術的就該好好搞藝術，我認為相聲就是給人帶來快樂的一種雅俗共賞的文化產品！你要非說不正宗什麼的把相聲搞得好像從辭海里搬出來樣，沒人看懂有什麼用！“黑貓白貓，抓住老鼠就是好貓”再者，藝術的事就讓藝術家去討論，其他人就不要干涉了吧！一個種地的非要說人鼓打的不好，揮鋤頭就把鼓砸了，這算怎麼回事

會一池死水，但很安全平靜和諧呀，體制內的人百分之九十九點九的人都希望維持這個局面，你好我好大家好，本來這種日子多幸福呀，偏偏愣頭青郭不識實務，非往裡扔石頭，還是塊大石頭，搞得水花激盪破壞穩定，你說能不想弄死他嗎。

如果沒有郭德綱的出現，先不說相聲界的人會怎麼樣，先看看相聲這麼藝術會有怎樣的境遇。

郭德綱在2005年左右憑藉網路傳播紅遍全國，而在那之前相聲已經度過十多年青黃不接的日子。八十年代相聲搭央視春晚的舞臺推出了非常多的作品和新人，而進入九十年代電視舞臺開始限制相聲的諷刺性，相聲由此進入低谷，多年停滯不前。春晚上越來越難覓相聲的蹤影，相聲的出路到底在哪裡，沒有人能夠給出答案。

郭德綱沒有進入主流相聲圈的渠道，只能靠一點一滴地做小劇場演出，逐漸擁有了一批忠實的而且懂相聲的小群體的粉絲。隨著網路的興起，他的音訊和包袱兒開始在網上瘋傳，形成一種新的語言體系。

這麼多年以來，電視相聲依然低谷徘徊，道路甚至更加難走，而劇場相聲儘管不如德雲社最為火爆時那樣四面開花，但迴歸到正常狀態也不是壞事。

如果沒有郭德綱，相聲這門古老的藝術門類不會為眾多當時的年輕人所知，很多人由於郭德綱開始關注相聲，原來相聲裡說的並不總是那麼老掉牙的東西，還有一些多年的相聲迷被他拉回聽相聲的隊伍。

儘管目前對郭德綱有不少批評，比如新作品太少，格調不高，那除了他再找找，也找不出第二個能與之匹敵的。

對於相聲界來說，郭德綱像一條鯰魚，他最開始只是溜邊兒，掀不起太多風浪，而後來由於它的“攪和”，有些相聲演員混日子也就不那麼好意思了，因為觀眾見過相聲的另一種說法，總是原來那套就蒙不了他們了。

對於相聲界的人來說，既然見過大海了，就不能裝作沒有見過。

如果沒有郭德綱的出現，現在百科全書裡對相聲的解釋應該是這樣的：相聲是一種語言藝術，據現在還健在的非物質文化遺產保護人，相聲大師姜昆回憶，相聲好像除了‘’說‘’以外還有幾門功課，但都已經失傳，據說曾經有些相聲還能把聽眾聽樂了，不過那都是傳說，無從考證。

我看了不少評論，都屁話，我也不是什麼鋼絲鐵粉，就是想說他一個賣藝的無非就想混口飯吃，看自己過得還行就提高一下目標多掙錢，一看也不錯就再提高目標為徒弟們想想，一看還不錯就再提高一下為相聲行業發展努努力，也就這些，不好嗎現在國家都講究雙贏嗎，觀眾快樂了相聲又壯大了他也賺錢了，不沒違法違規嗎，可這世道就有人各種心態去評說人家，行業內的小人們嫉妒人家，背後還得站在道德高度上名正言順的搞事情，行業外的捕風捉影根據自己性格高興怎麼說就怎麼說，多大個事啊，我看還有說相聲行業現在這樣是他撿漏了，是不是好笑你撿個漏試試包括大師們，人家是做了功課的怎麼沒人去評說，怎麼就能看人家出名掙錢呢，相聲行業自郭德綱出道到現在還沒看到一個比他行的，在他出來之前什麼樣，可能大部分人除了春晚硬塞給你個相聲看都不想聽相聲吧，包括所謂的大師們的表演包括官方媒體和小劇場的表演有行的嗎，不承認行嗎，郭德綱出來了怎麼樣，不止相聲行業又火了，大師們也出來了可以上媒體了，可以評論人家了，要不所謂的大師們都在幹嘛不是在家琢磨怎麼改革相聲就是演小品，小品演的也不怎麼樣，要不就銷聲匿跡了，現在人家給你創造出機會來了不但不去感謝人家潛心研究作品，還搞事情，人家是好是壞關你屁事，都什麼人呢，還說人家低俗不知道觀眾怎麼的就喜歡他，我看這話應該反過來說，不知道怎麼的觀眾就不喜歡你們所謂的大師就喜歡郭德綱呢，因為百姓觀眾看膩了現在世道的裝腔作勢道貌岸然假公濟私冒充專家大師，站著茅坑不拉屎，文言文為什麼進化到白話文，不到嗎，不要老拿官腔說話，不要黑的說成白的白的說成白的，歌頌沒毛病但要實事求是，不要壞的說成好的，太虛偽，人家和百姓觀眾說說正常話嘮嘮家常，就低俗了，那麼多人罵他就不讓人家回幾句，我看人家就夠剋制的了，誰最流氓大家看看都是哪些站在到得高度不幹道德事的呀。老實做人，這話誰說的來著，看看他做到了嗎。

如果沒有郭德綱，姜昆，李金斗，侯耀華依然存在，但是很少有人會關注。但是相聲屆就不會有：于謙，岳雲鵬，孫越，郭麒麟，苗阜，高曉攀，王自健。如曹雲金，何雲偉，李菁，徐德亮就是擠公交的路人，沒人會認識他們！

也就是說，在1994年的時候，已經很明顯的能看出來相聲的尷尬地位了，歷年春晚語言類節目，小品佔了大多數，相聲很少見了！

近幾年更明顯，郭德綱之前，我也很久沒有聽過相聲了，甚至都有些忘了相聲這種形式，相聲更多的被小品，脫口秀，或綜藝節目替代，看的有限的幾個相聲也是體制內的那幾位的相聲，各種歌頌，各種正能量！電視裡笑得前仰後合，電視外的我卻不知道那裡好笑了！

只到聽了郭德綱于謙相聲，才發現原來相聲還能這樣說啊，聽郭德綱相聲的越來越多，進而帶動了整個行業的發展！只可惜，一些人看到這種場景，以為是相聲的翻身之日來了，以後都是相聲演員的天下，出現在各種場合做各種事，卻不反思這種場景為什麼會出現！

總之，如果沒有郭德綱，相聲也不會很快就此消失，但是會被遺忘，相聲也會成為歌頌溜鬚拍馬的工具，畢竟越來越多的年輕人不喜歡聽歌頌的假大空話！