第61屆威尼斯電影節上，金基德憑藉《空房間》拿下最佳導演銀獅獎。他領獎時，像電影中的男主角一樣，用手心裡畫了一隻眼睛的左手向全世界的記者致意。有人說，金導這個動作的意思是：南韓電影是第三隻眼睛看世界。而我猜想，那不是什麼第三隻眼，只是一隻普通的眼睛，或許導演只是在傳達電影裡的一個意思：看看背後的世界。這是一部遊走於兩個世界之間的電影。而泰石是個活在背後的世界裡的人，無法想象他是曾在面前的世界裡遭遇了什麼，還是與生俱來就活在那裡。這是一部美好而理想的電影。美好是因為影片能帶給人們溫暖的感覺。而理想是因為我們永遠不可能像泰石那樣徹底地活在背後的世界裡。但我想，至少在我們鎖上房門離開，只留下空蕩蕩的房間在背後的時候，我們可以經常回頭——看看那個背後的世界。因為在那裡，會有曾被我們丟棄的溫暖在默默等待。 ------------- 如果我回答對你有幫助，請關注我一下。或有其他問題也可以關注我，給我發私信

男主將手心的眼睛（手掌）舉向前方，就像是一個人的眼睛在向前看，眼睛看的方向變化（就是男主掌心的方向變化），男主的身體也隨之變化，這樣眼睛永遠看不到男主，這就做到了隱身。像電影中的男主角一樣，用手心裡畫了一隻眼睛的左手向全世界的記者致意。導演是在電影裡傳達的一個意思：看看背後的世界。這是一部美好而理想的電影。美好是因為影片能帶給人們溫暖的感覺。而理想是因為我們永遠不可能像泰石那樣徹底地活在背後的世界裡。但我想，至少在我們鎖上房門離開，只留下空蕩蕩的房間在背後的時候，我們可以經常回頭——看看那個背後的世界。因為在那裡，會有曾被我們丟棄的溫暖在默默等待。電影裡面呈現的是，三個人達到的一種生活和心靈的平衡，進而使得各方都獲得滿足這樣的理想狀態。 金基德電影裡的男人多少言寡語，在《空房間》裡則是男女主人公同時緘口不言。看《空房間》，你真是不能不佩服導演的想象力，他能把低成本電影像這樣一部一部地拍下去，而且做得如此變化無窮，左右突圍，不但冷峻而且有趣，實在難得。雖然到目前為止，金基德還沒有一部絕對好的作品，但在南韓導演裡他確實是最具大師潛質的一個人，唯一可與之平分半壁江山的，也只有樸贊鬱。金基德一直是我喜歡最喜歡的導演，當然肯定是之一，他的電影總能給人一種腦洞大開，其他奇異和超乎尋常的想象。當時在看的時候觸動是相當大的，最近重溫了一下之後，又是有另外一種感觸。喜歡金基德和《空房間》電影的影迷也不妨重溫一下，沒看過的朋友強烈推薦，這部電影絕對不會讓您失望，也希望你能在電影裡面找到你想要的東西。

相信很多人第一次看到這部電影時，都跟我有同樣的感受，那就是似曾相識的熟悉感。 比如影片開頭男主角泰石自由進出一個個陌生的空房間，很容易讓我們聯想到姜文的《Sunny燦爛的日子》；

比如泰石帶著善花逃離那座美麗的囚牢，去體驗各種善花此前從未體驗過的生活，很容易讓我們聯想到詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》。

電影從一開始便營造出很強烈的荒誕感，這種荒誕感在泰石帶善花逃離別墅後不斷攀升，並在泰石被捕入獄後開始集中爆發，直到結尾處那極具奇幻色彩的一幕出現，終於迎來了最酣暢淋漓的昇華。

"It"s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream." ——我們生活的世界，究竟是真實還是夢境。

尼采說，“倘若人喪失了此前他賴以生存的錨鏈，他會不會漂移到一個無盡的虛空中去呢？” 泰石的生活彷彿就像在回答尼采這個問題。 我們無從得知他此前經歷了些什麼，但從影片一開始，他顯然便遊蕩於一個由無數空房間組成的、不為人知的虛空中。

直到有一天，他遇到了故事的女主角善花—— 有趣的是：

當泰石肆無忌憚地闖入每一個人私密的居室中，大大咧咧地翻看他們的隱私時，他恐怕從未想過，有一天他也會成為別人“偷窺”的物件。 這個細節很有意思。

扯遠了，迴歸主題。

我們一個人在家時，經常說家裡“空落落的”。 顯然，片名《空房間》，給人的第一感受便是——孤獨。

仔細看不難發現，泰石是孤獨的。 為什麼這麼說？ 很簡單。 比如他闖入每一個空房間後，總會盡心替居室主人打掃衛生、盥洗衣物、護理花草——這種近乎偏執的熱情，只能揭示他內心的某種病態——類似於沒經歷過戀愛的少年總會對有好感的女生表現出毫無底線的討好，泰石同樣用這種方式消解心中的孤獨。

比如在他看到善花的攝影寫真後，忍不住對著照片擼了一回“跨界文藝管”——說明他同樣有慾望，需要排遣，渴望慰藉。

事實上，我們每個人生來都是孤獨的。

人是何等複雜的動物。

沒有哪個人可以做到百分之百了解另一個人。 換言之，也就是沒有哪個人可以百分之百被另一個人所理解。 緊接著，金基德又透過“空房間”、“隱形訓練”等設定，不斷地暗示存在的荒誕與偶然，甚至於泰石打Golf球都能釀成一場車禍事故，以至於讓我們開始懷疑何為虛，何為實。 此外，相信很多人注意到貫徹始終的Golf球。

事實上，這部電影的英文名《3-iron》，其中所謂的“3-iron”，其實是一種很少人使用的Golf球杆。 金基德說很多人買了三號球杆，卻只知道放在球袋裡蒙灰，“你有個家，有家人，卻只知道留她在家裡，和空房子有什麼不同？” 就像電影中的善花，嬌媚靚麗，卻無人欣賞。 本應珍惜她的丈夫，卻把她當作一根Golf球杆，收藏在家裡。

唯一的用處，不過是供自己發洩腫脹的慾望。 沒有靈魂的人，哪怕再美，充其量只是個花瓶。 沒有笑聲的房屋，哪怕再大，也不過是個大些的空房間。 斷臂的維納斯，殘缺的美感 有人說這部電影在講性別壓迫，我不同意。

我認為善花在這部電影中，更多的是在扮演一個符號化的形象，集純真、唯美、殘缺於一體，並透過攝影寫真的方式赤裸裸地展現出來，如同著名的古希臘雕像“斷臂的維納斯”。 黑格爾評價這座雕像時曾說，“把她雕成裸體是有正當理由的：

因為她所要表現的主要是由精神加以節制和提高的感性美及其勝利，一般是秀雅，溫柔和愛的魔力。” 我認為，這句話用來評價善花的寫真，同樣恰如其分。

在影片後半段，泰石去那位拳擊手家裡復仇，鏡頭帶到了牆上這幅畫。 仔細看，用點力，發現沒有？重新拼貼後，善花的雙手被單獨擱置在中央，金基德正是用這種方式暗示善花這一形象的內涵。

我們知道，手在人的存在中具有特殊的象徵意義——它是人同世界、以及他人交涉的媒介。 而在這張重新拼貼後的照片中，這雙交叉的手臂被擺放在胸前的位置，如果稍稍往中間平移，那麼便是一個典型的自我防禦、自我撫慰的姿勢。 這表明善花已經徹底關閉了心門，拒絕與外界和他人交涉，這同樣是一種深入骨髓的絕望。

在外人眼中，她過著錦衣玉食的生活，擁有令人豔羨的外表。 然而，她不自由、也不快樂。 如米蘭·昆德拉所說，“令她反感的，遠不是世界的醜陋，而是世界所戴的漂亮面具。” 離境無生滅，如水常流通 金基德拍了大量殘酷的電影，真正集大成的反而是《空房間》和《春夏秋冬又一春》。

這兩部作品，看似溫和，實則絕望到了極致。 《春夏秋冬又一春》還在自我與外界之間徘徊、糾結； 《空房間》乾脆連糾結都省了，直接把自我抽離了現世，留下一座空蕩蕩的房間。 雞零狗碎說了一通，終於來到最振奮人心的一刻了，那就是整部電影最為令人費解的結尾—— 關於這個結尾，我曾經跟朋友進行過熱烈的討論。

A說，泰石其實死了，後半段是他的亡靈在報復，並且跟善花生活在一起。 B說，泰石其實是善花幻想出來的，而善花又是導演幻想出來的，老金就是用這種方式點名結尾處的電影主旨——虛妄與真實。 C乾脆說，泰石跟善花其實都死了，後半段的善花是個符號化的形象——她的丈夫又娶了另一個女人，兩人起初也甜蜜地生活在一起——類似於用倒敘的方式回溯了善花的過去。

我的觀點是：泰石其實就是善花。 確切地說，泰石是善花的另一面，或者說是她自由不羈的靈魂。 不懂？ 沒關係，讓我慢慢解釋給你聽。 詩人紀伯倫曾說：“一個人有兩個我，一個在黑暗中醒著，一個在光明中睡著。” 換言之，善花是光明中睡著的“她”，而泰石是黑暗中醒著的“她”。 所以，這是一個被囚禁在家中的少婦，幻想著自己自由行走於每一座空房間中的故事。泰石打傷她的丈夫，帶著她逃離，正是她靈魂掙脫束縛的開始。

解決這一問題的途徑有兩種，一是宗教信仰；一是透過自由選擇，為自己爭得生命的意義。 善花顯然選擇了前者。 在目睹了諸多人性的醜陋、現實的荒誕後，她終於決定跟這個世界徹底決裂。 監獄中的“隱形訓練”其實是一種抽象化的表現手法。

所謂“離境無生滅，如水常流通。” 在善花拋棄了對物質世界的執念後，她的靈魂事實上已經發生了蛻變，達到了真正的自由圓滿。 王爾德說得好—— “愛自己是終生浪漫的開始。” 對這個世界徹底絕望的善花選擇跟自己和解，在影片的最後，泰石與善花緊緊相擁，其實是光明中的“她”與黑暗中的“她”合為一體。 故而，體重器上顯示的刻度是——“0”。

這是一部並不溫情的電影，結局細思極恐，確是一部很好的電影。金基德的電影題材都很邊緣，但又不是單純的獵奇。

男主泰石被關在了單間監獄裡，只有一個小孔，獄卒一會兒過來叫一聲，看一眼，確認沒有問題。泰石就處於被看著與控制之中。

但是男主又不甘於被控制，幾次想著逃開獄卒的目光而被打個半死。獄卒對他說，“想要消失，就躲在人眼可視範圍的180度之外吧，還要連影子也消失掉。”泰石得到了啟示，於是在手中心畫了一隻眼睛，練習如何躲開這隻眼睛。

當他真的影子消失後，他報復了獄警，再次走過幾個去過的房間後，回到了善花的身邊。

這部電影很精彩，結尾也很細思極恐，“空房間”真的“空”嗎？

第61屆威尼斯電影節上，金基德憑藉《空房間》拿下最佳導演銀獅獎。他領獎時，像電影中的男主角一樣，用手心裡畫了一隻眼睛的左手向全世界的記者致意。有人說，金導這個動作的意思是：南韓電影是第三隻眼睛看世界。而我猜想，那不是什麼第三隻眼，只是一隻普通的眼睛，或許導演只是在傳達電影裡的一個意思：看看背後的世界。

大家好，我是電影影視領域愛好者，在我看來，好的電影作品可以讓我們的生活進步，影視讓我們變得更加豐富。針對這個問題，以下就是我的觀點和分享：

人人影視被美國電影協會點名為盜版網站。一個月後，人人影視因涉嫌傳播盜版製品，部分伺服器被查封。再到12月人人影視網站正式關閉，稱“現在有更好的渠道代替了我們”。

隨後人人影視轉型做美劇社群，開發“人人美劇”APP。不過僅一年多時間，人人影視與人人美劇團隊的合作便結束，人人影視宣佈迴歸到此前老路，而人人美劇，後來更名為“人人影片”，進入短影片領域。

男主將手心的眼睛（手掌）舉向前方，就像是一個人的眼睛在向前看，眼睛看的方向變化（就是男主掌心的方向變化），男主的身體也隨之變化，這樣眼睛永遠看不到男主，這就做到了隱身。

我覺得，他很尷尬，堂而皇之的準備離開，可是後來卻發生了一件令人覺得不可思議的事情，倆個人就像久別重逢的戀人，女的竟然幫他解決生理問題。可是，這個家的真正男主人公回來了，你會發現原來這個舒適的家並不是這兩個美麗的人兒的，一切畫面都形成了一個強烈的對比。

不過後來，女的還是跟著泰石走了，一個人的事情變成了兩個人做。他們一起貼上傳單，入住“新”家。她為新家的主人洗衣晾衣，他做飯陪她一起吃。他倆一同拍照留念。他們倆的生活都不同了，他解放了孤獨，她得到了解脫。

可是，正如好聲音第二季裡某個唱歌的人說的那句話，追求夢想，是需要代價的。他們的安寧在一次房間主人提前回來中被打破，他被打的鼻青臉腫然後被趕出了空房間。然後就是無休止的噩夢。隔天他們在新“家”中發現了一位癌症死去的父親，他們愛心氾濫妥善的埋葬了他卻被這位父親的不孝兒子指認為殺人兇手。他被抓進了監獄，他也被自己的老公帶回原來的家裡了。

在監獄裡，泰是一次又一次地隱藏自己，從躲在牆後，到趴在天窗，再到跟著獄卒的腳步隱藏在他身後被發現影子。每次他都遭到暴打，不過他都總面帶微笑。獄卒說：“你就躲在我的身後對嗎？人的眼睛只能看見180°，而你就躲在另外的180°裡，但你還得想辦法控制陰影，計算人的思想。而就算你遮掩了一切，你又能得到什麼？”

最終他在掌心畫了一隻眼睛，終於學會了遮掩自己的一切...最終，他從監獄裡面逃出來了，又來到了女主角的房間。自從他走後，她已經慢慢的活成了他的樣子。他在女主角丈夫的身後和她一起用餐吃飯，和電影海報一樣，在他們擁抱的背後親吻她。他們的愛情勝利了，他永遠在背後的世界裡面守護著她。