大紮好，我是老羅。

南韓電影之所以如此優秀，與其電影發展史是有必然聯絡的。

南韓電影史已逾百年，但南韓並沒有自己獨創的型別片，他們的電影，可以說是對西方和其他亞洲國家型別電影的模仿或移植，所以說，南韓電影史，其實也是對各國電影吸收，雜糅和演化的過程。

1910年至1945年的35年間，北韓半島淪為日本殖民地，電影這門綜合藝術傳入南韓後無法承接本土文化，當時的南韓電影製作團隊大部分都由日本人參與和主導，且受制於日本操控的審查制度，南韓電影只能以模仿進口商業片起步，以確保穩定的票房收入。

在40年代初期，南韓的電影作品題材受到了嚴格限制，一直到到了60年代，南韓為了發展本土的電影行業而出臺了《電影法》，放鬆了對電影題材和形式的限制，但為了不讓市場失控，規定還是要的，所以這時的南韓電影仍處於中規中矩的階段。

到了90年代末，《電影法》被二次修訂，這個動作將南韓的電影工業推進了一大步，新修訂的電影法中有幾項關鍵內容，其中就包括取消電影審查制，改為電影分級制；允許外部投資進入電影市場。 於是在壓抑了許久之後，南韓電影迎來春天，很多以前不敢拍的題材都可以放開來拍了，隨著自身的發展嘗試和對西方國家的借鑑，越來越多優秀的作品得以問世。

因為南韓電影在很大程度上，它的審批流程並不像我們國家這麼複雜，很多社會現實問題，能夠比較自如地反映出來。並且南韓的娛樂產業電影製作已經達到了非常高的水平，演員的演技都在標準線上，編劇導演都可以流水化作業，即使是南韓的偶像劇，她們的演技也是十分不錯的，社會現實問題，能夠透過演員精湛的演技表現出來，引人深思。

那是因為你所看電影面太窄了，電影學專業首先通看的是法國電影，南韓電影歷史才幾年。並且現在太多的電影需要商業價值或者要符合西方意識形態。這也他的宿命。