-
1 # 卜耐夫哲學
-
2 # 西域彩韻
導演的智商，劇情的情商，觀眾的無奈商。真正的敵對槍戰場面，都是要一擊必殺，或擊傷敵人，失去戰鬥力，在說話。
-
3 # 英年早肥的影音世界
因為那是電影，老兄。你說的這些問題是有它的作用的，那就是——為劇情服務。
比如劇情需要女主角死，但是又不能死得稀裡糊塗，那怎麼辦呢？導演就會要求主角在取得勝利後不能打死反派，主角只好開啟BB模式。然後反派趁機反殺，女主替男主擋槍，最後Game over～這樣既滿足了劇情需要（女主得死），死的又比較有價值（為救男主），這樣電影就會比較好看，明白了吧～
-
4 # 媒眼再看世界
一句話就能說清的問題，能被這麼多回答人弄的這麼複雜，這就是為什麼不能一槍搞定的原因，若非要再追問，那就是導演不準。
-
5 # 滄海月明91
這其實是導演的一個手段。製造一種緊張氣氛，同時透過說話來推動劇情發展或者交代一下劇情。如果被指的是主角還會反轉制服或者殺死拿槍的人，塑造主角的形象。總之一句話，導演讓你死不死也要死，一片落葉也能殺死，導演不讓你死死也不死，原子彈也炸不死。
-
6 # 西洋參5
那是你做為一個旁觀者看影視劇看多了，假如你是一個特工，你會每次不分情況都先把人打殘再說話嗎？如果上級要你把人完好無損的帶回去，你肯定得照辦吧，這時犯人有機會反殺了你，這事就結束了，也沒有人看見這事，所以也沒有人問這個問題了。
-
7 # 花太郎聊電影
從心理學上說，一廢話比較多的都是表面強硬，其實內心比較發虛，想用一些言語震懾住對手。這樣的一般都領飯盒比較快，無數電視劇告訴我們，壞人都是在即將得逞的時候，廢話太多，被成功反殺的。
再就是劇本需要，還有主角被殺死了，那還怎麼往下演，導演也不讓啊，以及觀眾也需要一個圓滿的結局，這樣收視率也會高，重要的事說三遍，劇本、劇本and劇本。
不許反駁我的觀點，否則看好你家電瓶車輪子。
-
8 # 漸凍不凍
首先，特工劇都是人編的，歷史上說誰偷了什麼情報，誰打死誰都不會記那麼清楚。演你看的都是編劇和導演，特別是導演發揮的。試問導演不在現場他怎麼知道特工們之間說了幾句臥槽。真實的特種部隊以及民警在處置現場時，第一目標都是控制現場。即便是對手中槍死亡了也會把人和武器分離。喊話廢話都是在確保自身安全的前提下。有沒有被反殺呢，這個肯定有，影視劇都是藝術加工過的，來源於生活，又區別於生活。可能兩人對壘，當事人敘述是趁其不備，導演那就按他的想法拍出反殺情節了。所以不是紀錄片，看的是導演給你講的故事。何必較真。更何況導演不是專家，經費，主演，道具甚至天氣都影響拍攝。導演是人，也會偷懶圖省事。理解吧！
-
9 # 平凡與快樂
像拿槍指頭因話多而被反殺的場景我們在很多電影，電視裡都見過。而這樣的鏡頭在觀眾看來跟傻子沒什麼區別，殺人不就是一槍的事嗎？下面我們就來分析一下。
不管是電視劇還是電影其實都是在講述一個故事，也就是講述我們的主人公是如何險象環生、懲奸除惡，最後成為一個英雄人物。而主人公也不可能全程無敵，見神殺神，遇佛殺佛。所以這中間就有了我們提到的這個拿槍指頭的場景了，為的就是突出主人公所經歷和麵對的人和事有多麼兇險。如果一來就把主人公打成個殘疾或者半身不遂，那這個故事也就沒法繼續下去了。而說話是為了把這個故事述說的更清楚，他們之間有什麼恩怨情仇，讓故事情節更有條理，故事更清晰。
再有就是現實中這種情況也是存在的。在現實中打架你也不是把人四肢打殘了再跟他說話吧。想象一下如果是自己去打架會不會二話不說就打死打殘，反正我是見過兩波人打架廢話一大堆，最後各走各路。所以這種拿槍指頭的情況不是很難理解的。
最後也要說下，也有那種不說話直接把人弄死的，這種人不是殺手就是目的性很強的，而就電影和電視劇來說，這種鏡頭出現那麼只能說這個人是故事安排好了讓他死的。
-
10 # 深夜之音
有些時候是情節需要，大壞蛋死前交代些東西，承接下面的劇情
有些時候我覺得單純就是讓觀眾爽一下吧，畢竟鋪墊了幾十分鐘大家都對他恨得咬牙切齒了，總要讓他死的時間長一點，觀眾高潮時間也能長一點
所以歸根到底還是為人民服務，人民需要他慢慢死，郭德綱老說把誰誰誰拉出去槍斃五分鐘，也是一個道理吧。
-
11 # 亮哥D
從心理學上說，一廢話比較多的都是表面強硬，其實內心比較發虛，想用一些言語震懾住對手。這樣的一般都領飯盒比較快，無數電視劇告訴我們，壞人都是在即將得逞的時候，廢話太多，被成功反殺的。
再就是劇本需要，還有主角被殺死了，那還怎麼往下演，導演也不讓啊，以及觀眾也需要一個圓滿的結局，這樣收視率也會高，重要的事說三遍，劇本、劇本and劇本。
不許反駁我的觀點，否則看好你家電瓶車輪子。
-
12 # 小小夢見君
第一：佔據優勢得情況下難免心理上放鬆警惕，以勝利者的姿態去面對一個尚未完全解除威脅的人，自然會被找出破綻一擊反殺
第二：劇情需要，如果真的先弄殘，再審問，劇情時間會延長，突不出劇情重點。反而會覺得拖拉
第三：既然是特工，在這種時候會有盲目的自信自己會控制局面。
-
13 # 徒步走go
驚險、緊張、出其不意那多刺激，這是電影吸引觀眾進場的必要元素之一，要是如現實中的那樣，一言不發把對手滅了，如此平淡無奇的劇本你還會去看，而現實中的確是平平淡淡，沒有任何波瀾，如果大動干戈刀槍亂飛，那就是任務已失敗必須立馬撤退，而不是影視劇中相互對攻各種武器大放異彩。 不論軍情六處還是中央情報局，俄羅斯的國家情報局或以色列的摩薩德，這些著名的特工產出地，其選人標準身高平均、相貌平平、目光不活、神氣不足，放在人堆裡一瞬間找不到，而不是電影中的高大威猛、鶴立雞群，最不相稱的電影就是《007》，逄人就報上大名，就怕別人不知道自己是特工似的，但大家卻喜歡看。電影與現實完全是兩碼事，不要混淆，看看近幾年的報道的被俄羅斯特工幹掉的普京眼中釘，在街上喝著茶就死了，不動聲色、乾淨利落才是一個優秀的特工本色，而且不會給國家帶來不必要的麻煩。
-
14 # 娛情飯桶說
影視劇是什麼？影視劇是讓人們實現在現實中做不到的事，或者是探討不了的問題。是對人類生活或者社會現狀的一種藝術化展示。
所以有不少影視劇認真看了，會覺得違背常理。
一句話就可以概括了，因為劇情需要。
我們可以反過來看這個問題，假設影視劇中的特工身手不凡，而且還是反派，一見到主角直接一槍爆頭，然後就全劇終。多麼直接了當，多麼自然而然。
可是，題主會覺得這類影視劇好看麼？肯定不好的啦，一上來就打打殺殺，而且一槍打趴下主角，一點起伏都沒有，一點懸念都沒有，這就不是影視劇了，這是生活劇。
恩，是的，很貼近生活，但是沒有什麼看點。
影視劇沒有轉折，平鋪直敘，觀眾更不會買賬的。而且這類影視劇也沒人喜歡看。
那麼回到問題上來，影視劇如此處理，有三方面的理解。
其一，就是為了讓劇情起伏有波折，讓觀眾覺得更好看。一下子就打趴反派，那一點看頭都沒有。我們觀眾看影視劇，都是為了劇情，還有塑造的人物形象。
其二，這樣處理也是為了塑造主角的人物形象，使觀眾留下更深刻的印象。因為往往是越困難的任務，或者處於險境，而主角最終還能化險為夷。本身就是為了塑造一個機智，有勇有謀的人物。要是再加上帥氣的臉龐，比如《碟中諜中的湯姆克魯斯，那形象早已深入人心。就是因為他每次遇到巨大的危機，都能靠著自己的謀略轉危為安，拯救生命。
其三，所謂的反派的廢話，也是為了塑造反派的形象，還有點題，或者解答前面的一些疑惑，作用是相當突出的。萬一沒了這些解釋說明，觀眾就會看得雲裡霧裡，一言不合就開打。沒有啥看頭。
-
15 # 極嗨樂品
謝謝邀請！現在的影視劇中經常有相似的劇情，就是特工槍指腦門時，常常會因為各種情節而被反殺，比如殺人前先得瑟一番，來表現心中的憤怒，然後被反殺！其中第一個原因就是主人公不能死！主人公不能死！主人公不能死！重要的事情說三遍^_^因為如果主人公死了後邊就沒有故事可以發生了，而且也符合大多數觀眾們的期待與願景！其次就是好多影視劇的劇情發展要符合主旋律，加入此情節既使劇情更加精彩，跌宕起伏，吊足觀眾胃口，又符合主旋律達到觀眾滿意度，才會使收視率提高。比如電影心花路放
影視劇中很多特工或者主角磨蹭的基本都被反殺，為何不比如先打小腿，前臂，手，腳等，目標肯定任何反擊能力了吧，完了該問話的問話，該拍照確認的拍照，都不耽誤，哪還有那麼多反殺的例子？還是說職業特工是先花精力確認完身份後，一句話沒有，直接一波帶走？
回覆列表
“導演”不“讓”呀！
“演員”不“會”呀！
“好人智慧”不足呀！
“壞人”得天之助呀！
這叫“藝術創新”呀！
這是中國式的“藝術高於生活”呀！
這是在“考驗”中國“觀眾”之智慧呀！
“中國影視藝術”中，
邪惡的壞人，再智慧多謀也終將失敗。
正義的好人，再愚蠢可笑也終將勝利。