最基本的套路，用我自己總結的話來說，叫做“不可思議的兇手”，或者叫“第三個嫌疑人才是真兇”。這個套路很好理解。如果第一時間就告訴你兇手是誰，後面四十分鐘全用來蒐集罪證，可以設想一下，這樣的故事很難設定懸念，觀眾也會覺得寡淡無趣。不管是以大場面著稱的《海軍罪案調查處》，還是以心理分析見長的《犯罪心理》，又或者是像《靈書妙探》、《超感警探》這樣的“小清新”劇，沒有哪部戲敢開頭就告訴你誰是真兇。一般情況下，節奏會是這樣：有罪案發生，探案人員到場分析，明顯的證據，某個嫌疑人。這個嫌疑人不會是真兇，他會指出自己的不在場證據，從而使探案從氛圍上陷入低迷。探員們會重新整理證據，從而發現第二名嫌犯，這次他的嫌疑簡直大到不是他都不行，而且他居然不願意交待自己的不在場證據。這個時候的情緒交鋒最激烈，也是人性暴露最完全的時刻，甚至乾脆就是全劇最好看的時段，當然，對於探員們來說也是最壓抑的時間。就在探員們拿第二名嫌疑人毫無辦法的時候，奇蹟出現了。有點類似禪宗的“頓悟”，探員們由於旁人的“觸發”，忽然發現起初從來沒有被懷疑的，也是開場一定已經出現過的某人，他（她）才是真兇！要補充一句，《超感警探》中那位美劇史上最紳士的主角一開始就猜出真兇是誰，但是他要到最後才終於證實自己的預判，也符合“第三個嫌疑人才是真兇”。　　如何轉移觀眾的注意力　　這應該說是編劇的基本技巧，非常直觀，另外兩個隱性的套路很多人都沒有注意到，但是它們甚至更加重要，除非製片人願意坦然面對像《重案疑雲》那樣被腰斬的命運。好萊塢是“夢工廠”，拍美劇自然也不能造噩夢，美國佬的人心也是肉長的。但是要完全避開淋漓的鮮血對於探案劇來說也是不現實的，於是美劇堪稱藝術的部分就到來了：如何轉移觀眾的注意力。這真的是一門藝術，但是也可以有套路。最基本的辦法要麼是打溫情牌，要麼是打搞笑牌。《靈書妙探》、《貓鼠遊戲》屬於前者，《海軍罪案調查處》、《犯罪心理》屬於後者。　　就像籃球賽會有垃圾時間，一個故事已經講完，但是不可能在罪案調查結束就馬上“咔”，美劇的垃圾時間到了。對 於電視劇來說，時間就是金錢，怎麼辦？這是一個嚴肅的問題，不過只要你再認真回頭看下《靈書妙探》與《犯罪心理》每集的結尾就會明白，這個時候是“深化主題”的大好時機。主人公經歷了心理上的巨大沖擊，案子給了他們觸動，他們要將所得傳遞給觀眾，要“弘揚主旋律”，於是Castle回到了家庭，《犯罪心理》中會來一段名人名言。　　“咔”！這才是完整的探案類美劇。

1. 不管平時如何撕逼，永遠是家庭至上。

大家平時印象裡的美國家庭應該是放養式的，因此很多人會覺得美劇裡的家庭關係會比較輕鬆，甚至疏遠。但實際上，也有很多講述家庭關係的美劇會採取家人至上的“套路”，注重刻畫家庭成員之間的羈絆和斬不斷的感情。但這也導致劇情上會有一定的相似性，例如前幾集時兄弟姐妹之間互相插刀、互相背叛，站隊、撕逼，但這依舊阻擋不了他們在大結局裡相親相愛，一起走向美好的明天……

提名：

（1）《初代吸血鬼》

整部劇可以簡單地概括為大K（Klaus）所在的Mikealson家族抵抗外敵，找到救贖，統治新奧爾良的故事。作為初代吸血鬼的Mikealson家族在長達千年的生活裡，衍生出了種種恩怨和愛恨情仇。

有時兇狠任性但內心善良的小妹Rebekah被Klaus多次封印，兩人衝突不斷，但Rebekah仍然很關心他：

Marcel百年前被Klaus收養，但後來Klaus因面臨追殺而離開了新奧爾良，Marcel討厭自己被這樣拋棄，多年後他成為了新奧爾良的王者，和迴歸的Klaus亦敵亦友：

總想著救贖弟弟的大哥Elijah愛上Hayley，然而Hayley是Klaus女兒的母親：

但不論誰捅刀、誰背叛，他們最終依舊會秉承著“Always And Forever”的信念，在關鍵時刻團結起來。

（2）《嘻哈帝國》

主人公 Lucious Lyon是一個精明能幹的樂壇超級明星，有一間屬於自己的帝國娛樂公司，並面臨接班人的選擇問題。而他的大兒子Andre對此虎視眈眈，小兒子Hakeem有音樂才華但玩世不恭，二兒子Jamal從小就被老爸嫌棄。他的前妻 Cookie則提前出獄，發誓奪回屬於自己的一半財產。

在劇裡，Lucious討厭大兒子Andre，覺得他沒有音樂才華，還去學白人那套“精英”做派。

同時他也討厭二兒子的同性戀身份，但自己最喜歡的小兒子又搭上了自己的前女友。

另外，他和前妻Cookie經歷了白手起家的歲月，彼此感情深厚，但兩人都爭強好勝，經歷了背叛和傷害後，兩人互看著不順眼，但又不得不攜手撐起這個家和公司……

糾糾纏纏之後，他們還是得作為Lyon家族的成員，一起高歌。

（3）《極品老媽》

2. 看起來凶神惡煞的一定不是兇手，能讓你猜到的絕對不是兇手

提名：《基本演繹法》

出現案件後，偵探們總能分析出很多動機，最終能導致案件發生的一定是跟大集團相關或跟大量金錢相關的動機，而且意想不到的兇手往往已經出現在前面的情節裡，只是當時找錯了動機而已。

3. 正義總能戰勝邪惡，即使暫時不能，有了助攻就一定能。

提名：《閃電俠》

《閃電俠》的套路十分明顯，片頭是反派作惡後露出了邪惡微笑，然後第二天男主Barry在新聞裡看到了反派的案件，於是心想“這麼囂張？讓我來收拾你！”然後他和他的隊友們（一群高智商的科學家）開始追蹤、分析，之後閃電俠終於找到了反派。

此時他準備好好教訓他，卻出乎意料地被打倒了。

這可不行，於是我們的Barry和他的團隊開始頭腦風暴，終於找到了獲勝的關鍵，Cisco此時還順便想好了反派的外號。總而言之，最終閃電俠就能打敗反派啦！！！（即使在這一集不能打敗，到季終總能打敗的）

4. 覺得正義戰勝邪惡俗套？那就把大家都變成反派好了。

提名：《神盾局特工》

《神盾局特工》的套路就是反《閃電俠》的套路，可以用一句話概括了。《神盾局特工》a.k.a 《九頭蛇特工》

不知道大家遇到過沒有，反正我是遇到好幾次……

比如《天蠍計劃》

明明感覺男主布萊恩與女主佩琪是一對CP，但是就好像差那麼一點點。

近在咫尺，卻又遠在天涯！

再有就是《綠箭俠》，

Oliver&Felicity

貌似美劇的cp都是偶爾相交卻不重疊

《記憶神探》2011年，該劇由CBS發行。後兩次被CBS取消訂購，最後第四季由A&E發行。

艾爾跟威爾斯，終於好像要在一起了！

編劇直接給了艾爾一槍……

我再來補充一下，美劇一般都是周播劇，所以很多都是邊播邊拍，這樣有很多優點，可以及時根據客戶的關注點進行調整，如果觀眾關注度不高，也可以及時止損，這是我們國內電視行業應該學習的。

鄭曉龍委員說，美國一年才需要三千集電視劇，即使中國七千集的拍攝量，也足夠每天播放20集，“觀眾不能每天都看電視劇，還有很多其他要播出的節目。”這就讓差不多1萬集的電視劇根本無法播出，造成巨大的浪費。

但美劇周播劇也有一些缺點，尤其沒有文學改編的美劇，一切都是未知的，劇本框架可能越寫越大，就像畫一個圓，最後實在圓不回來，草草收場。

1、反派不一定要五大三粗，十惡不赦，徹頭徹尾得壞人，他們可以很優雅，很從容，做壞事也可能只是為了達成自己的目的。

2、不要忽視任何一個鏡頭，任何一個簡單的場景，任何一件不起眼的道具……這些都在告訴你劇情的走向……

3、不要對任何角色傾入大量的感情，因為你不知道他會在哪一集領盒飯，讓你猝不及防，都來不及傷心……

4、不要妄想猜到結局，結局可以是美好的，可以是開放性的，可以是像沒有結束一樣結束……

5、有些劇情，讓人覺得沒有必要，實在不知所云，但你看完回想起來就不是這樣了……

每次覺得事情要結束的時候一定會轉向另一個方向，每一個人都是一條線，反派會加入正派，正派會加入反派，沒有絕對的對與錯好與壞，只有立場和是否合乎利益，劇中的孩子一般都是改變事件方向的關鍵，男女主隨時會換另一半，然後還對新的另一半絕對忠誠，直到下一次換男女朋友（完全理解不了），一出場的男女朋友和夫妻後來一定分

和所有的劇一樣，美劇也是有套路的，今天我們先集中來談美劇的戀愛套路，畢竟愛情是人類永恆的主題。

美劇的愛戀和傳統的中國愛戀是不一樣的。

中國的愛戀一般是兩個人先看對眼，然後互相表白說我愛你，然後兩個人談戀愛，最後兩個人啪啪啪。

美劇中的人一般是兩個人先啪啪啪，然後兩個人談戀愛，最後兩個人我愛你。

兩種愛戀的順序不一樣，代表的是兩種社會觀念背後的文化觀念。

再來就是美劇中人物關係複雜程度可以到排列組合的程度。

看過《緋聞女孩》的人一定不會忘記當中幾乎除了不亂倫，剩下的男男女女互相之間多多少少在某個時刻都有過那麼一段異樣的情愫，你今天的女朋友是你兄弟和敵人當年的帳中之人。

甚至這個套路在其他劇中也屢見不鮮，以《實習醫生格蕾》這部主打醫療專業劇為代表，當中的愛情戲也是極為突出。

畢竟一群荷爾蒙旺盛的年輕人在一起難免對彼此有別樣的情愫，今天你愛我，明天他愛她，在極為緊張和壓力巨大的生活中，屢見不鮮。

當然啪啪啪的日子多了，懷孕是難免的。青春校園喜劇中懷孕一般引出的是謀殺案，都市愛情劇中懷孕之後就是兩個人有情人終成眷屬。

就連律政劇中，檢察官和辯方律師也會在激烈的爭吵之後互相有了朦朧的好感，對抗有多刺激，之後的愛情也就有多粘膩。

畢竟，這麼多年了，萬般皆下品惟有套路高。

1、複雜的男女關係

《緋聞女孩》

2、美劇裡的英雄在沒有成為英雄前都很落魄

破布衣服的囧·雪諾和後來終於買得起貂皮披肩的雪諾大人。

以及擁有盾牌和緊身衣前後的美隊

3、很厲害的英雄死的觸不及防

4、裸露鏡頭

5、可以沒有女主

來說說罪案劇的兩大套路。

一個是突然給某些景物一個特寫鏡頭往往指示了重要線索，而鏡頭較多較長的路人甲往往就是兇手。假如有一個罪案劇的編劇，他/她既想要給觀眾一個驚喜（也就是盡力讓觀眾晚點猜出兇手是誰），又得照顧到觀眾的理解和反應（需要給觀眾一些比較明顯的線索和提示）。在理想情況下，觀眾看到劇集末尾才突然反應過來兇手是誰，然後回去看線索，發現都對的上；但是實際情況下，劇集的時間和預算都有限，沒法設定大量細節鏡頭，也沒辦法請太多的群員出鏡，鏡頭通常集中在主演和相關人員身上，也就是說，這是一道比較容易蒙對答案的選擇題，而不是漫無邊際的填空題。有些劇集針對這一問題，會有意設定一些干擾選項，比如找幾個各方面都很可疑的人來干擾主角和觀眾的判斷，遇到這種情況只要看一下離結尾還剩多少時間就可以很好的判斷（這就是網友所說的，進度條說明了一切），不到最後關頭，一般都不是真兇。

另一個罪案劇套路是喜歡描寫探案小組成員其樂融融一家親。這樣既可以調節觀眾看到犯罪案件的緊張情緒，帶來不少正能量，也可以在需要的時候，給探案小組成員捅一刀什麼的，比如痛失同事、妻子、孩子等等，這種大招一般放在季末，讓觀眾為角色的命運擔心一年，這樣來年可以繼續追這部劇。

宇宙浩瀚無垠，個人水平有限。如有疏漏，請多指教。

一、情比金堅，友情萬歲。相當一部分喜劇類美劇，都會是好友死黨作為人物基礎，身邊周圍發生的一系列故事，像《老友記》《生活大爆炸》《破產姐妹》等。

二、家庭至上，兄弟（姐妹）情深。西方人很重視家庭，以一個或多個家庭、或者一對兄弟為基礎描寫親情的美劇也是屢見不鮮，例如:《摩登家庭》《絕望主婦》等。

三、情感糾葛，錯綜複雜。為了豐富劇情營造出多重矛盾衝突，總會出現每個男主和每個女主都會或多或少有些關係。最典型的就是《老友記》和《緋聞女孩》。導演:能有多亂，要多亂。

四、多次反轉，巧設懸念。劇中人物總是會碰到各種事與願違的讓人非常無法理解的突發事件，讓你絕望中帶些無奈。然而最終都會是最終化險為夷皆大歡喜。像《越獄》、《絕望主婦》等。

五、劇情不夠，反派來湊。一旦遇到劇情無法推進的情況。這時必定會有反派介入，再次讓主角的戲多下去。但縱觀全劇，還是會覺得有些算不上違和的不自然。像《吸血鬼日記》等。