柳體的字看過，由於接觸毛筆字以來，就始終在研習王羲之的書法，還沒有來得及臨摹其它的字。所以，對於柳體能不能耽誤人生，我沒有發言權。我只是對那些有偏見的人，想說一句心裡話，每個人的眼光都是不一樣。人的地域性別年齡性格生長環境和經歷不同，會對不同的毛筆字，有不同的反應。

根據我自己的選書經歷，因為曾經風雨，踏遍千山萬水，見過高山雪峰，經常一個人遊蕩在大自然中，所以，我當年選帖子，一眼便被蘭亭序吸引。到現在也不能自拔，因為我覺得，有點朦朦朧朧，找到王羲之當年作書的感覺和快樂。我也不想走出蘭亭了，我的看法是，那些勸人要走出去的人，其實都在胡說，他們好像也沒有搞懂王羲之的字咋回事。王羲之的行書，是一座難以逾越的山峰，即使你能夠臨寫的一模一樣的外形，也是白扯，因為，現有的蘭亭都差著十萬八千里，因為，連蘭亭序文章講了什麼都不知道的人，根本寫不出那種內在精神的。所以，我是達不到山頂的人，但我決定此生只有攀登，把此生交給登峰的過程中，也是快樂。起碼，我知道蘭亭的正確方向。倒是那些有條件有才賦的人，敏銳地半途而廢，走出所謂的蘭亭，去尋求自我，我為其惋惜。

所以，被什麼體耽誤了，都是在有目的的瞎說。有人練不好什麼，就說什麼東西害人。不要相信那些偽學問的人瞎掰，什麼體寫好了都是成功。中華書法，人類精神的美好寄託，寫什麼不重要，寫不寫很重要。

“一入柳體誤半生”是錯誤的說法！我們知道中國楷書的發展始於漢末北碑，成於晉而盛於唐！王羲之王獻之父子將今體奠定基礎，唐朝虞世南，褚遂良等都是楷書大家，到歐陽詢《九成宮醴泉銘》，顏真卿《顏勤禮碑》等已成楷書大師作品，而柳公權《玄秘塔》，《神策軍碑》則是楷書的集大成者，是楷書的最高峰，不論筆劃，結體，章法都是古今第一，無可匹敵！

正因如此，學習柳體，難度極大，因為你一入手就選擇了最難的作品，如同學生入學就從幼兒園直升到清華北大，教授的課顯然聽不懂！實際上選擇柳體是很好的，但是學習要得法，你要吃透柳字的運筆特點，結構理論，不要好高騖遠，一步步來，就會進入難而出師快！要是學習不得法就不如學顏，學歐，趙快！

學好柳體，其他都不難！

柳體字即柳公權所寫的字。

　　柳公權幼年好學,善於辭賦，懂韻律。曾任翰林院侍書學士、中書舍人、翰林書詔學士、太子太保，封河東郡公。性情耿直，敢於直言進諫。擅楷書，廣泛師法魏晉及初唐諸家，受顏真卿影響較大。其書結構嚴謹，筆畫鋒稜明顯，如斬釘截鐵，偏重骨力，書風遒媚勁健，可與顏真卿的雄渾雍容書風相媲美，被後人譽為顏筋柳骨。在書法史上具有很大影響。

相比較而言， 柳體字沒有顏真卿的顏體字連起來順手，顏體字方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。比較容易練。柳體字主要講究的是鋒稜，骨力，練起來比較難，容易出現結構不嚴謹之感。我第一次寫毛筆字就是臨摹柳公權的字帖，始終沒有什麼大的進步，找不到靈感。所以有人說“一入柳體誤半生”。本人也有同感。但是練字在天賦、個性，恆力，不管任何事只要堅持下去就會成功。祝你好運！

我是先練的顏體，而柳體以方正為主，筆畫骨立明顯，尤其是柳公權的《玄秘塔碑》尤為出名，柳體看似平整，其實結構已險、絕為主。臨習者容易得其平整，不易得其險、絕之勢，所以會有“一入柳體誤半生”的感覺。

柳體主要筆法難，筆畫勁挺粗細變化太，對筆毫及控鋒能力相對要求高。不適合初學者，如果深入其中，你會發現自有他變化奧妙

我最喜歡柳楷，沒有耽誤半生的想法，倒是感覺楷書不習柳楷就難以深入瞭解楷書！

誠然，柳楷之難也是所有楷書之冠了！這種觀念有很多人不同意，我知道，我只想說一句話，你自己去學，去練！只有深入地學與練，你才能知道那種難，那種容易。

我同意一個網友的話，那種的楷書書體都能轉化成館閣！非常正確！我告訴你不管那種楷體，一但你完全想館閣轉化時，你的楷書也就成了館閣了！也就是無緣書法了。這樣的話，你再去談館閣的柳體難易，我覺得沒有什麼意義了。

一入柳體誤半生！也有對的成分，因為即使你花費半生也未必能把柳體吃透！如果說柳體誤你，那麼我問你，難道現在學顏歐趙的，誰算成功了呢？說句一些人不愛聽的話，沒有！一個都沒有，不要自以為外形象了就成功了，還沒有，真的沒有！

也對，也不對。柳體不適合入門初學者。拿他當入門教材是會耽誤很多功夫。但如果入了門，想再提高，柳體是你繞不過去的坎。

一開始學書法很容易被柳體的端莊、秀美、骨感所感染，又因為去書店購書，書店見到只是這一種字帖，並且書的前面有幾頁是原帖縮小的字帖，字幾乎形同小楷。後面是打著界格的寸楷字，很光滑，很乾淨，明顯是被別人修過的，一看就是喜歡。認個書法先生，每週會把自己寫的字拿給先生批改，老師會用筆圈幾個好的，並且常說＂書法五年一小成，十年一大成。＂我也寫得很起勁，不到半年就能用柳體寫一些詩詞。已經很是滿足。然而有一次和一個師兄碰到一起給老師看作品。改變了我的觀念。老師指著師兄的寫的字說“他都寫柳體十三年了，決心啥時寫好才肯罷休……”我很驚愕，因為他寫這十三年，感覺並不比我寫這兩年好，可能還比我的死板些。我不覺出一身冷汗！難怪常見古人案語說，寫柳不可時間長，不然徒費功夫也（現在知道不是柳體不好，是我們不會學，只見其狀如運算元，便以為就是好。這也和我們上學老師要求有關，要整齊美觀，這是實用，如同明清要求的館閣體一樣。不知其神在骨，意境淡遠而非劍把怒張。）於是我果斷棄柳學顏，繼而歐褚，以及北魏隸行草，覺得日有所進，似不虛度光陰。現在社會常聽一些老師說學書必講歐顏柳趙，也不能說不對，畢竟我們也是從這種方式過來的。其實這是明清當時科舉科舉所需，實用使然。已經不適應當前。我個人認為規矩上還可以楷書為宗，求其正，然後多思考南北朝書體才會收穫更多。學風的出現是思想的變化，沒有個人的思想是很難有所成就的。所以多讀書才會增加文化知識，提高文化素養，使眼界與心胸進一步開闊。不步別人後塵，才能明白為啥說一部書法史，其實就是一部思想史。

如果這句話是我說的，我會覺得自己未免太狹隘了。有種看問題太片面，把自己的結果錯誤歸因的感覺。所以，我並沒有“一入柳體誤半生”的感覺。

1.柳公權書法的特徵

“柳體”一般指“四大楷書”（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一的柳公權，其書法結體遒勁，字字嚴謹，一絲不苟；筆畫均勻硬瘦、稜角外露、富於變化、避免單調重複。

而現在很多書法愛好者只取其筆畫的均勻，而忽略變化，從而容易把“柳體”寫得如印刷體般，過於呆板，沒有靈氣，也就是現在流行的“館閣體”。

造成這樣的原因有兩點

a.沒有優秀的老師帶入門，不知其然更不知其所以然地刻板模仿。

b.水平還沒達到一定的程度，認為書法整整齊齊才美觀。

於是就忽略了“柳體”最根本的精髓所在，從而路子越來越偏。

2.柳公權在書法上的造詣

柳公權以“楷書”著稱，取法諸家，在研究和繼承王羲之和鍾繇楷書的基礎上，繼而學習顏真卿，我們可以明顯的看到柳體有顏體的影子。蘇軾曰：“柳少師書本出於顏，而能自出新意。”，在學習顏真卿的基礎上融匯自己新意，自創書風，因此有“顏筋柳骨”之稱。代表作有《金剛經碑》、《玄秘塔碑》、《神策軍紀聖德碑》、《柳公權書李晟碑》、《羲陽郡王苻璘碑》、《大唐回元觀鐘樓銘》、《復東林寺碑》、《高元裕碑》。

無論學習哪一體，我們必須要先了解和讀懂書家背後的精神和字型的風格以及內在的精髓，而不是僅僅學其表面，這樣意義不大。學習柳體就應該先學習他“心正則筆正”的內在修養。學習他如何在吸納諸家的基礎上生髮自己獨特的風格。

不論學習哪一家，一定要遵循以下原則：

1.區域性精微

區域性就如同我們人體的每一個細胞，雖然看起來微不足道，但是沒有它們，我們人體就不存在，沒有意義。學習書法也如此，區域性解決不了，書法就稱不上書法。飯是一口一口的吃，字也是一筆一畫的寫，離開區域性，就無法談整體。

要時時關注每一個筆畫起筆、收筆、轉折的對比，分類來做，把每一個“細胞”組織到位。技術是透過區域性體現出來的，從觀察和分析區域性開始，細節做不好就無法談精度。

2.分析變化

分析即“讀帖”，要做字與字之間的關係、外在形態、勢態變化等的分析。要學會使用比較、歸類、歸納字帖等方法。

不做分析，腦袋就一片空白，當我們將字帖認真的讀一遍之後，合上字帖，這時候會有一個清晰的印象。分析得越深入，腦袋裡存的東西才會越來越多。

柳公權行書

3.重複練習

在做到區域性足夠精細的情況下，進行量的訓練，每天寫五十張紙和十張紙效果怎麼會一樣呢？先量變再質變。

反覆練習、放大、縮小，不同毛筆、紙張等工具都可以嘗試，進行對比訓練。找到正確的、適合自己的方法進行學習，長此以往，方能事半功倍。

"一入柳體誤半生"和"形意半年打天下，太極十年不出門"這兩句話有著相同意義，就是說要想把柳字寫好寫神、把真正的太極拳練上身，要耗費大量的時間和精力，是需要勤奮、毅力、悟性和長期的時間積累才有可能實現的，決非易事。

有人認為一生去做一件事,一定會有所收茯，甚至成功。有人說一個人不去認識這個世界,你會什麼都不懂得。做一件事很狹隘。去了解整個世界又很廣泛，內涵非常豐富。怎麼好？對不同的人都是一個問號？因為裡面充滿了很多人生哲學。

才聽說有這樣的怪論。“顏筋柳骨 ”是褒揚顏體柳體，是說顏體有筋力柳體有骨力。習柳體能得骨力也能得筆畫精美，習顏體能得筋力張力。

古有"唐詩、晉字，漢文章"之說。書法有"顏、柳、歐、蘇(軾)之說。學習書法，我個人認凡“古之名家之碑帖應該“取其眾長，補己之短，寫出自我。“這才是成功的選擇。

我不認為這樣，自古都有“顏筋柳骨”，可見柳體在書法史中的地位。柳公權書法初學王羲之，後習歐陽詢、虞世南，既得力於褚遂良，又向顏真卿汲取營養，然後融會貫通、醞釀變化，最後形成了獨特的風格，自成一體，俗稱“柳體”。反覆觀察柳體字，發現其中的變化遠比同時代的顏真卿、歐陽詢等書體豐富得多。

歐體剛勁險絕，以“瘦”見長；顏體豐潤，以“肥”見長。而柳體則取兩家之長，並摻以北碑的骨力洞達、雄強爽健，因而，瘦而不露骨，沉著痛快而氣象雍容。其結構和用筆十分嚴謹，一絲不苟，筆法挺拔，但在嚴謹中有變化，變在人們的意料之外，又變在書法的情理之中。在他的代表作裡，方圓兼備、藏露交潛、提按自如、行住相宜、快慢有節、精悍出神。具有極強的藝術感染力，成為後代書家追棒的楷模。

因柳體法度對現代人來說過於嚴謹，故書法屆主要推歐體和顏體。從歐體和顏體入行草不必如柳體過於受法度的限制，進入其他書體更為靈活。

學習書法要學其形，更要學其神，既能入貼也要能出貼，取眾家之所長，為我所用，便可出神入化了。

柳公權的楷書，要寫好，其實很難，沒有臨寫過的人，根本就不知道怎麼回事。最近我就在練習柳公權的神策軍碑，就感覺到它的難度。原來以為這種字型很俗氣，臨寫了以後發現自己寫的還比字帖上的字還更俗氣，這就迫使我思考如何解決，看來只有接近原帖，越像越好，沒有別的辦法。所以說學習書法，選了一本字帖，就要深入研究，我們經常講不入虎穴，焉得虎子，最終還是要出了虎穴，又得虎子。要做到這些，就要對自己臨摹的字帖的作者，時時要有一顆敬畏的心，如果狂妄，認為自己比人家寫得好，很難有所收穫。

上個世紀很多學書法的，如今已有所成的，他們入門往往是從歐體或顏體或柳體楷書開始的，一開始寫歐體或顏體或柳體這三類楷書的人很多，大家都拿這些去參加書法比賽，結果呢，評委也看膩了，寫這三種字型真正能獲獎的就很少了。隨著社會的發展，書法展覽的導向，寫“醜書”的慢慢開始流行了，有些人是有這三種字型其中一種字型的功底，也有些人根本就沒有這樣的書法功底，無本起家，結果呢，將中國的書法搞得一片烏煙瘴氣，以至於社會上有的人認為學書法，根本就不要練習，隨便亂揮亂舞都可能獲獎。中國書法家協會舉辦的一些展覽社會導向非常糟糕，連一些會員都覺得很不公平。

有人說“一入柳體誤半生”，那可能是自己功利心太強了，因為一般拿這種字型參加比賽根本不可能獲獎，沒有得到名和利，就說誤半生了。學習書法，如果抱著這樣的一種心態，很難有所成就。當代著名書法家啟功的字型受柳體影響很大，看來，他也被柳體誤半生了？事實上，若沒有柳體的基礎，啟體很難形成，所以不能說誤半身。

說的太多了，回答得不好，請多多批評指正。

不要理解錯了，一入柳體誤半生，意思是說要吃透柳體，要花費半生時間去臨，去悟，去創新，耽誤很多時間的意思。

說顏肉柳骨歐媚都是相對的，能透過刀鋒看筆鋒，把柳體寫得肅穆、勁朗很不容易，特別那些寫字偏軟的人寫柳體強其筋骨是很好的方法。

著名大儒，書學泰斗啟功就是柳體大家，用筆和結字都入柳如“有”“大“不”如”“為”等

我正在練習柳體（《玄秘塔碑》），堅持的不是很好，斷斷續續有一年時間。

開始練習柳體是因為報老年大學時，老師教的是柳體，當時覺得柳體也不是太漂亮，畢竟這些字和自己學和用了40年印刷體不是完全一樣，特別是一些字的結構總覺得怪怪的。

經過一年多時間的練習，才發現柳體是結體最嚴密，最漂亮的楷書，之所以會有這樣的認識變化，是因為隨著自己的持續練習，欣賞水平有了大的提升，也才發現柳公權在學習前人的基礎上創造出的個性特色鮮明的柳體，是楷書的集大成者。雖然我柳體寫的不怎麼樣，但並沒有“一入柳體誤半生”的感覺，計劃再持續練習裡面，然後考慮練習行書和草書。

我是學柳字的。還是在我年青時，在地灘上花五毛錢買了一本字帖就是柳體範字，裡面規納了玄秘塔中很具代表性的範字，把基本筆畫的應用規納的很詳細。當時也不知道什麼是書法，就覺得這字真好看，就把它收藏起來，後來也買了顔真卿的和歐陽詢的也放在一邊。幾十年過去了，隨然有時也拿出來看看，卻沒有著手練習，在潛意識裡開始想有朝一日我將開始練字。終於閒下來了，決定練字，練哪種字型呢，翻翻所有的字帖都挺好看的，也許是先入為主吧，我還決定練柳體。我感柳體俊朗，骨力堅強，氣象正大。所以就練柳體了，當時也不知道柳體很難學，對於一個不懂書法的人，哪個體都難，又沒有老師指點，練練停停，想起來就寫兩筆，進步很慢。後來我看了張書範的柳體講座影片，和許多人的柳體影片，並且看一些書法理論，從而進一步增強了書法興趣，有人說興趣是第一老師，越練越感興趣，越練越想練，在幾年的耕耘不輟中，對什麼叫書法才有了一些瞭解，但我練書法只求練習過程中的快感和對身心的陶冶。